Без заголовка |
Вот если я прочитаю "Дневной Дозор",перескажу её чуваку который вообще про эту книжку нифига не слышал и понятия про неё не имеет,а он перескажет всё услышанное ещё кому нибудь и этот кто нибудь напишет по мотивам сценарий и по этому сценарию снимут фильм- так и получится подобная херня которую я только что посмотрел. Типа "Дневной Дозор".
Чё за нафиг?Бред какой то устроили.Красиво,понимаю....the day after tomorrow аля-москва. Завулон тросом нехило жонглирует...и фсё.Ну и неполностью раскрытая лесбийская тема в ванной.
Ниже приведён краткий сценарий и рецензия с Кино-говно.ру
ИНТ. ДАЛЕКОЕ ПРОШЛОЕ. ШАТЕР ТАМЕРЛАНА. ТАМЕРЛАН, обгладывая кость НЕВЕРНОГО, рассматривает карту ОСТРОВА СОКРОВИЩ.
НАТУРА. ДИНАМИЧНЫЙ ПРОЛЕТ НАД НЕПОДВИЖНЫМИ ВСАДНИКАМИ, НЕСУЩИМИСЯ К КРЕПОСТИ. Всадники штурмуют крепость. Как люди темные и безграмотные — дверьми пользоваться не умеют. ТАМЕРЛАН входит в кладовку с ЗОЛОТОЙ СТАТУЕЙ БУДДЫ и его пронзают клинком в спину.
НАТУРА. НАШИ ДНИ. РОССИЯ, МОСКВА. АНТОН ХАБЕНСКИЙ со СВЕТЛАНОЙ едут на машине неизвестной марки.
НАТУРА. РЫНОК.
Наши ГЕРОИ выскакивают из машины и замечают ХАРДКОРНУЮ СОВЕТСКУЮ БАБУШКУ. АНТОН пытается ОПЕКАТЬ СВЕТЛАНУ на ее первом "боевом выезде".
СВЕТЛАНА подбегает к ХАРДКОРНОЙ СОВЕТСКОЙ БАБУШКЕ.
СВЕТЛАНА бросается в погоню за КОРОТЫШКОЙ. Заиграла подозрительно знакомая ТЯЖЕЛАЯ МУЗЫКА.
СВЕТЛАНА входит в СУМРАК.
В СУМРАКЕ, меж тем, разыгрывается ДРАМА: КОРОТЫШКА втыкает СВЕТЛАНЕ, СВЕТЛАНА стягивает с КОРОТЫШКИ шапку, АНТОН узнает в графине свою мать, а ГРАФИНЯ изменившимся лицом бежит пруду целовать сварога. Тчк.
СПУСТЯ НЕСКОЛЬКО МИНУТ. Наши ГЕРОИ выходят из СУМРАКА.
ИНТ. ПЕЛЬМЕННАЯ ЗААЛБАРА. АНТОН и СВЕТЛАНА снимают стресс пивом неизвестной марки. Входит СВЕТЛЫЙ ГЁСЕР.
СВЕТЛАНА встает.
ИНТ. КАБИНЕТ СВЕТЛОГО ГЁСЕРА.
СВЕТЛЫЙ ГЁСЕР меняет АНТОНА ХАБЕНСКОГО и ОЛЬГУ телами.
НАТУРА. ШОССЕ. ОЛЬГА ХАБЕНСКАЯ и СВЕТЛАНА мчатся по дороге в золотистой машине неизвестной марки.
Золотистая машина неизвестной марки пробивает ограждение и вылетает с дороги.
Наши ГЕРОИ добираются до квартиры СВЕТЛАНЫ, где ОЛЬГУ ХАБЕНСКУЮ наконец настигает БЕЛОЧКА.
ИНТ. ПЕЛЬМЕННАЯ ЗААЛБАРА. МНОЖЕСТВО СОБЫТИЙ СПУСТЯ…
СПУСТЯ ДЕСЯТЬ МИНУТ. ОЛЬГА подходит к туалету. Слышен звук спускаемой воды.
НАТУРА. УЛИЦА. СВЕТЛАНА идет в сторону ГОСТИНИЦЫ "КОСМОС".
В ЗАВУЛОНА врезается автобус №22 неизвестной марки.
ИНТ. ПЕНТХАУС ГОСТИНИЦЫ "КОСМОС". МНОЖЕСТВО СОБЫТИЙ СПУСТЯ… На празднование ДНЯ РОЖДЕНИЯ КОРОТЫШКИ собрались наиболее респектабельные ТЕМНЫЕ ИНЫЕ из числа ЗВЕЗД РОССИЙСКОЙ ЭСТРАДЫ. ЗАВУЛОН танцует ЧУВСТВЕННОЕ ТАНГО, ВЕРКА СЕРДЮЧКА качает зал, СВЕТЛАНА пристает к малолетним, СВЕТЛЫЙ ГЁСЕР — СИМВОЛИЗИРУЕТ, а АНТОН ХАБЕНСКИЙ нашел выпивку и перестал реагировать на внешние раздражители.
КОРОТЫШКА кидает МЕШОЧЕК С ШАРИКОПОДШИПНИКАМИ в СВЕТЛАНУ. Мешочек рвется и ШАРИКОПОДШИПНИКИ разносят всю Москву и большую часть ЗВЕЗД РОССИЙСКОЙ ЭСТРАДЫ к бурному восторгу ЗРИТЕЛЕЙ В ЗАЛЕ.
АНТОН ХАБЕНСКИЙ пускается на поиски АЛИСЫ ФРИСКЕ, укравшей Мел Судьбы и находит её в одном из номеров. ФРИСКЕ, рыдая, расписывает стену надписью: "ВОРОБЕЙ — НЕ ПЕДИК". Посредством тонких дипломатических ухищрений АНТОН забирает у АЛИСЫ мел и спешит поучаствовать в ЧЕМПИОНАТЕ МИРА ПО ПЕРЕТЯГИВАНИЮ ХАБЕНСКОГО между КОРОТЫШКОЙ и СВЕТЛАНОЙ. Побеждает СВЕТЛЫЙ ГЁСЕР, и АНТОН убегает и бежит по РАЗРУШЕННОЙ МОСКВЕ.
АНТОН добегает до ОСТАТКОВ ДОМА, С КОТОРОГО ВСЕ НАЧАЛОСЬ, и пишет на стене СЛОВО ИЗ ТРЕХ БУКВ. Играет песня "Белым мелом" популярной группы Пропаганда.
НАТУРА. МОСКВА, НАЧАЛО ДЕВЯНОСТЫХ.
НАТУРА. ТЕПЛЫЙ ДОЖДИЧЕК В ЧЕТВЕРГ. АНТОН знакомится со СВЕТЛАНОЙ и они вместе уходят пить пиво неизвестной марки. Неподалеку СВЕТЛЫЙ ГЁСЕР и ЗАВУЛОН играют в шахматы на скамейке.
КОНЕЦ.
рецензия:
Есть такая примета — как Новый год встретишь, так его и проведешь. Благодаря Тимуру Норуахитовичу Бекмабетову и Сергею Васильевичу Лукьяненко сотоварищи, старт киногода-2006 получился бодрым до зевоты. Хороший вкус, хорошее начало!
Пафосная рекламная кампания беззастенчиво готовила нас к грандиозному событию, к премьере априори легендарного блокбастера, который порвет все любое, начиная с постера «9 роты» и заканчивая «Турецким гамбитом». Не сказать бы, что ваш дежурный рецензент испытывал по таковой причине завышенные ожидания и алкал мультиоскароносного шедевра мировых масштабов. Упаси боже, он питал лишь закономерное любопытство — чем больше шкаф, тем громче он падает.
Как и писал Юрий Лущинский полтора года назад в своей рецензии на «Ночной дозор», киноиндустрия страны еще не дозрела до производства картин такого уровня, и господам продюсерам лучше призадуматься над целесообразностью поспешной экранизации следующего «дозорного» романа Сергея Лукьяненко и потратить толику бюджетных денег на полезный препарат «губозакатин».
Но увечная маркетологическая машина отечественного агитпрома уже была запущена на полную мощность — раскрученный франчайз следовало дергать за вымя. Голливудские контракты и уход первой экранизации на Запад раздули самомнение правообладателей и подстегнули амбиции — дескать, снимем сейчас так, что Джордж Лукас обосрется: будут вам и мелодрама, и эпик, и триллер и экшен с модными спецэффектами под крышкой одного гроба.
И ведь сняли. Умудрились слить в одно корыто все вышеозначенные жанры в надежде состряпать громче, выше и красивее. Хотели (ведь хотели, правда?) как лучше, а получилось как всегда. Выше головы не прыгнешь, особенно если голова эта находится в заднице. Ну слили, а дальше что? Сейчас разберемся.
Главенствующей захотели сделать мелодраму, ради чего пустили по сюжету центральной нитью лав-стори, которую являют в странных подчас ипостасях — то в виде, например, лесбийской сцены при деятельном участии душевого шланга, то в виде получасовой Финальной Пьянки, в ходе которой невменяемый герой Хабенского в лапах необъятной бабищи пытается что-то втолковать Светлане, а то и в виде Кубка мира по перетягиванию Городецкого. Очень подходящий стержень для молодежного трэша «про любовь», но бог с ним — не будем придираться к словам, пусть называется «лав-стори».
За «эпик» играют две команды — армия электриков в светлых трусах и две-с-половиной нетрезвые личности в трусах темного цвета. Светлые играют на поле Темных — в гостинице «Космос», но жестких атак и контратак не производят, почти пассивно наблюдая за тем, как голкиперы разносят стадион и окресности на шарикоподшипники. Схватка изредка прерывается на рекламу предыдущего матча с участием рыцарей в латах. Болельщики в зале испытывают приступы нездорового дежа-вю и пытаются нащупать Эпичность, Размах и Масштаб. Тщетно.
|
Цитата: |
"Вот такой вот винегрет получился"
(ведьма Дарья) |
А вот триллер, вы удивитесь, у Бекмамбетова получился неплохой — с основательно прописанной интригой вокруг Городецкого, с гендер-бендером, с погонями и даже с детективным элементом про «садовника, который всех убивал» — удовлетворится даже самый взыскательный синефил. Картину, кхм, оживляет и никелированное покрытие «под „Терминатора“» — с непременным Судным днем и попыткой перекроить историю. Браво, маэстро!
Еще одна немаловажная составляющая — «экшен с модными спецэффектами». Надо признать, означенные спецэффекты получились знатными, красивыми и грамотно сварганенными. Далеко не знатными получились их переизбыток, явные проблемы с дозировкой и «творческое заимствование» у Большого Голливудского Брата. Убойная доза «визуальных плюшек» скучковалась после экватора фильма и позволяет безошибочно перечислить кассеты с американскими блокбастерами, ходившие по рукам на съемочной площадке — тут вам и столкновение двух грузовиков на автостраде, и противостояние «Автобус Vs. Завулон», и охранник Витек, прописывающий Городецкому superpunch. Продолжить проверку киноэрудиции посмотревшие могут самостоятельно.
Отмахнемся от висящего на кончике языка оскорбления «все это смахивает на фанфик, отснятый в полном метре под аккомпанемент ублюдочного саундтрека с элементами Верки Сердючки» и двинем дальше.
От упреков в несоответствии книжному первоисточнику отделались по-македонски: повернулись к нему тыльной стороной лица. И лишь изредка поглядывали через плечо: дабы позаимствовать название, персонажей и коробочку с мелом. Попрекать за несоответствие стало просто глупо — хотя бы потому, что целлулоидное изделие не имеет с бумажным ничего общего.
И получился, собственно, трагикомический калека — родословной своей не признает, биографии не помнит и предпочитает выдумывать ее на ходу, а с жанровой самоидентификацией разобраться не в состоянии. Увечный даже плохо представляет, к какой целевой аудитории обращаться на «вы», а какой — на «эй, вы, сволочи». Ткнешься к фанатам лукьяненовской трилогии (простите, квадрологии — если считать своевременно залегший близ потребительских кошельков «Последний дозор») — могут пнуть, обидевшись за извращение над. Откроешь сердце и душу горемыкам, не видевшим в глаза «Ночной дозор» и книжек не читавшим — есть риск натолкнуться на стену глухого непонимания и серию вопросов: «что это за люди на экране?», «что такое Сумрак?», «а где здесь выход из зала?»
Сложно было сделать толковое представление «знакомых незнакомых» героев? «Гарри Поттер» справляется с этой немудреной задачей четвертый раз кряду на «отлично». Трудно было устроить «вводную» по Сумраку? Стажировка Светланы под руководством Городецкого — идеальный повод провести неискушенного зрителя по парочке его слоёв (не молча, галопом и за полминуты, как это было сделано, а именно провести).
Вот все это, вкупе с вышенаписанным, и способствует тому, что «Дневной дозор» вызывает самый легкодостижимый и самый неприятный эффект при просмотре — скуку смертную. Следить за рваным цирком-шапито с фриками, который устраивают перед нашими многострадальными глазами, и домысливать недосказанное нет ни единого стимула и ни малейшего желания. Знатный винегрет наворотили. Не переварится организмом — факт.
| Рубрики: | Бытовые Бредни |
Anuta_Marmeladnaya обратиться по имени
Пятница, 03 Марта 2006 г. 20:10 (ссылка)
jamka обратиться по имени
Пятница, 03 Марта 2006 г. 20:10 (ссылка)
Чижик55 обратиться по имени
Пятница, 03 Марта 2006 г. 20:25 (ссылка)
| Комментировать | « Пред. запись — К дневнику — След. запись » | Страницы: [1] [Новые] |
