Автоматизация улучшения резкости. Обрабатываем MACRO Uderwater Photo.

КАК АВТОМАТИЗИРОВАТЬ ПРОЦЕСС ОБРАБОТКИ РЕЗКОСТИ ?




По просьбам друзей и соратников, выкладываю "Action" для Фотошопа на тему улучшения резкости фотографий, c использованием масок. Это коротенькая микропрограмма, которую я записал лично для себя и пользуюсь ей каждый день. Надеюсь она поможет и вам. Речь идет о весьма тонкой и качественной обработке, в отличие от простейших способов работы одним фильтром. Должен Вам сообщить, что авторство таких многоступенчатых методик оптимизации резкости принадлежит - Брюсу Фрейзеру, известному американскому специалисту по обработке в Photoshop. За это выражаю ему большую человеческую благодарность.

Прошу обратить внимание, что параметры описываемого в этой статье Action предназначены и эффективны только для обработки изображения "с большим числом граней" и малыми шумами, каким и является обычно подводное макро. Для картинок "с малым числом граней" и "средним числом граней", - я записал другие Action. О них расскажу в последующих статьях. Например для широкоугольных изображений ландшафта с дайвером или для рэков - я сделал Action посложнее.

Итак, начнем с простого.
Я выбрал в качестве исходного изображения - первый попавшийся снимок голожаберника. Фото, конечно, не претендует на художественность, но весьма подходит нам в качестве материала для обработки. На нем много мелких деталей (граней): структура поверхности голожаберника, мелкие цветочки, структура губки, мха и пр. Почти нет шумов. Наши усилия будут направлены на то чтобы максимально, и при этом не чрезмерно (!) проявить эти детали (точнее - их грани), не увеличив при этом нисколько уровень шумов и не создав артефактов шарпинга особенно на гладких фрагментах изображения. Нам нужно создать так называемое "мастер-изображение", с которого мы могли бы в дальнейшем печатать любые форматы, отдавать для публикации в журналы, демонстрировать презентации на большом экране и делать с ним прочие приятные вещи. Перед печатью на бумаге правда нужно будет еще выполнить один специальный Action предпечатной подготовки, но об этом - позже.
Описываемый Action адаптирован именно под создание "мастер-изображения".


Фото снято камерой Canon 350D. Размер изображения - 8,2 мп. Обработку я делаю в Photoshop CS3 for Mac. При конвертации из Camera RAW - никаких усилений резкости не производилось, движки sharping установлены на нуле, предпринято только небольшое уменьшение шума (-19). Изображение 16-битовое в цветовом пространстве ProPhoto RGB.




Сразу следует принять меры для автоматизации нашей задачи:
Сначала в палитре Actions создаем Новый Набор операций (Create new set), щелкнув по значку в виде папки в нижней части палитры.




После этого появляется диалоговое окно с предложением ввести Имя Нового Набора. Называем его как-нибудь скромно, например - Masterpiece Sharping. В этом наборе мы и будем хранить все наши actions по усилению резкости.




После подтверждения мы увидим наш Masterpiece Sharping в конце списка уже имеющихся наборов в палитре Actions:




Наш первый action для улучшения резкости формально будет состоять из трех этапов:
1) Создание корректирующего слоя;
2) усиление резкости "по источнику";
3) Усиление резкости "по содержимому";


Обратите внимание, что этап "усиление резкости для печати" - здесь отсутствует. Это отдельная тема. Для этого существуют у меня два отдельных универсальных Actions, ориентироанных на два типа печатных устройств. Эту тему я постараюсь осветить в одной из последующих статей.


1) СОЗДАНИЕ КОРРЕКТИРУЮЩЕГО СЛОЯ.

В созданном нами ранее наборе Masterpiece Sharping cоздаем новую операцию, щелкнув на кнопке Create new action в нижней части палитры Actions:




Откроется диалоговое окно с предложением ввести Имя операции и присвоить "горячую" клавишу. Называем операцию, например - Presharpening и присваиваем "горячую" клавишу, например - F5. Горячая клавиша - это самая приятная возможность в этом деле. Когда у нас будет готовый action, мы сможем весь процесс запускать нажатием всего-лишь одной кнопки (F5).



Начинаем запись action, нажав кнопку Record в следующем диалоговом окне.
Все манипуляции, которые мы осуществим после этого момента, будут записаны Фотошопом в нашей операции (action) вплоть до принудительной остановки.


В палитре Layers щелкаем правой кнопкой мыши по слою Background, чтобы открылось контекстное меню. Из контекстного меню выбираем - Duplicate Layer. Мы создали копию текущего слоя. Назовем его Sharp Layer.




И вот мы видим его в палитре слоев Layers:




Дважды щелкаем мышкой по названию слоя в палитре и нам открывается диалоговое окно Layer Style.
Теперь задаем значения параметров: режим наложения - Luminosity (а ведь это большое преимущество - возможность работать только со свечением, чтобы усиление резкости отразилось только на яркости тонов и не повлияло на изменение оттенков или насыщенности,- это в некотором роде аналогично обработке в канале lightness пространства LAB, но по качеству воздействия - значительно лучше), Непрозрачность Opacity - 66 % (чтобы потом можно было при желании усилить или ослабить эффект в целом изменяя значение Непрозрачности). Ползунки Blend if ("наложить если") устанавливаем в следующих позициях: минимальный черный - 20, максимальный черный - 75, минимальный белый - 185, максимальный белый - 235. Эти цифры оптимизированы для используемого мною цветового пространства ProPhoto RGB со значением Gray Gamma 1.8. Если вы работаете в цветовых пространствах со значением Gray Gamma 2.2, например Adobe RGB, то цифры будут несколько другими: 20/80 и 145/235. Кстати, разделять ползунки становится возможным только при нажатой клавише Alt.
Это еще одно преимущество усиления резкости на отдельном слое - в возможности выбора тонового диапазона. При таком хитром положении ползунков эффект усиления резкости будет сохранен только для пикселей средних тонов (в диапазоне 75 - 175). Самые светлые и самые темные пиксели изображения - защищены от изменений и мы не повредим их шарпингом. Разделены же ползунки надвое - для того чтобы получить плавный переход между пикселями разной яркости.




2) УСИЛЕНИЕ РЕЗКОСТИ "ПО ИСТОЧНИКУ"

Имейте в виду, что описываемым сейчас action операция оптимизирована только для цифровых снимков. Сканы с пленок - требуют несколько другой обработки, о них будет сказано позже.
"По источнику" - имеется в виду источник полученного изображения. Речь идет о компенсации эффектов размытия полученных от работы высокочастотного фильтра камеры, призванного подавлять цветовой шум, а также ошибок интерпретации байеровских шаблонов.
Воздействуя на слой с уменьшенной прозрачностью и в ограниченном тоновом диапазоне мы можем выставить довольно агрессивные параметры шарпинга. Этот этап не нужен нам в качестве конечного результата, а служит в основном для получения более эффективной маски для последующей работы.
Применяя довольно агрессивно фильтр Usharp Mask задаем следующие параметры: количество Amount - 400, Radius - 0,6 , порог Threshold - 0. Если сенсор вашей камеры имеет больший размер (9-12 мп и более), то необходимо уменьшать радиус (до 0,5-0,4) и увеличивать силу воздействия фильтра - Amount. Для 8мп матрицы оптимально значение радиуса - 0,6. Amount=400 - приведен здесь для камеры Canon 350D, в которой стоит очень сильный высокочастотный фильтр. Для Nikon можно применять значительно меньшую силу воздействия Amount (100....300), в зависимости от модели камеры.




3) УСИЛЕНИЕ РЕЗКОСТИ "ПО СОДЕРЖИМОМУ"

"Содержимое" у нас в данном случае - изображение с "большим количеством граней" (по терминологии Брюса Фрейзера). Для него и оптимизирована следующая часть процесса.
Начинаем создавать маску. В качестве основы лучше всего выбрать сочетание красного и зеленого каналов, потому как синий канал обычно зашумлен и не очень подходит для нашей цели. Используем в меню Image команду Calculations (Вычисления) для создания нового канала. Обратите внимание чтобы корректирующий слой Sharp Layer был выделен для обоих источников Source (и в красном и в зеленом), режим смешивания выбираем - Pin light (точечный свет).




Новый слой, созданный командой Calculations выглядит следующим образом:




Применяем к нему фильтр Find Edges (Найти Грани) из меню Filters-Stylise. Новый канал после применения этого фильтра:




Теперь необходимо инвертировать его командой Invert из меню Image-Ajustments:




Чтобы создать более плавные переходы у маски - применим фильтр Gaussian Blur. Для изображения с большим количеством мелких граней выберем небольшой радиус размытия Radius - 0,8




Окончательный вид маски:




Поскольку маска для нашего случая размыта весьма незначительно, она покрывает полный тональный диапазон и редактирование ее с помощью команды Levels не является необходимым.
Через созданную нами маску будет в дальнейшем работать инструмент повышения резкости. Через темные участки маски - воздействие на изображение будет минимально. В местах где маска светлее - инструмент повышения резкости будет воздействовать сильнее. Смысл маски в том чтобы обрабатывать через нее - только грани изображения, не затрагивая другие фрагменты, особенно гладкие участки.

Загружаем канал как выделенную область:




После этого добавляем его к корректирующему слою усиления резкости как слой-маску:




Так выглядит слой с маской:



Применяем фильтр Unsharp Mask со значениями параметров: Amount - 200, Radius - 0,6, Threshold - 0.




Результат нашего усиления резкости:




После этого останавливаем запись, нажав кнопку Stop в нижней части палитры Actions.
Наш Action - полностью готов.

Что далее ?
Надо визуально оценить полученный эффект. Как правило он оптимален. Однако, если полученный эффект усиления резкости захочется ослабить или усилить, -можно изменить непрозрачность слоя Opacity (от 0 до 100% ).
Если вам покажется что какие-либо фрагменты изображения следует замаскировать от усиления резкости вручную - это можно сделать закрашивая маску в этих местах темной кистью. Если захочется наоборот усилить резкость на каком-то фрагменте - можно закрашивать участки маски светлой кистью.

После достижения желаемого результата - следует удалить альфа-канал для уменьшения объема файла. Если редактирование закончено - можно выполнить слияние всех видимых слоев командой Merge Visible из меню Layers.

Итак, наш Action - записан, запуск его осуществляется нажатием всего одной фунциональной клавиши: F5.
Разве это не "фантастика" ?! :)


Фрагмент изображения после усиления резкости:



Видим, что резкость на готовом мастер-изображении усилена не слишком сильно, но вполне достаточно для передачи в предпечатную подготовку и уже готова для презентации изображения на большом экране. И главное - отсутствуют артефакты и шумы после усиления резкости, что естественно очень заметно будет при последующей печати на большом формате, ведь я планировал печать 60х90. Если Вам все-таки показалось, что резкости недостаточно, можно увеличивать непрозрачность Opacity корректирующего слоя вплоть до 100 % и таким образом заметно усилить эффект. Сделайте это, поскольку визуальное восприятие все-же у всех разное.

Кстати, редакции серьезных журналов и прочих печатных изданий просят передавать им именно мастер-изображения, поскольку финальное усиление резкости они проделывают сами, под свое печатное оборудование. Также будем поступать и мы, используя отдельный Action "предпечатной подготовки", оптимизированный для печати, как вариант - в минилабе, на машине непрерывного тона Durst Lyambda, или как второй вариант, предложу также другой action, - для печати на струйном принтере. Я пользуюсь ими обоими. Об этом также пойдет речь в одной последующих статей.

Мы сейчас записали Action для обработки резкости подводного макро. В следующей статье http://scout-dreamer.livejournal.com/874.html рассматривается автоматизация обработки широкоугольного фото.

http://community.livejournal.com/uw_photo/30558.html

Обработка подводных фотографий



Только начинаю разбираться с редактированием подводных фотографий, но на данном примере хотел бы показать пару приемов, предназначенных для лечения основных двух проблем, свойственным снятым под водой снимкам: излишней синеве изображения из-за толщи воды и мути, возникшей из-за отражения света от планктона.

За науку спасибо pats0n 'у, за фотографии - Владимиру Саморукову. В момент съемки я был рядом, но за неимением подводного бокса для зеркалки (дорогой, сцуко) ограничился (и наслаждался :) наблюдением.

PS: запостил в fotoforge. В uw_photo пока стесняюсь.



Исходная фотография:



Сперва разбираемся с цветом. Как известно, вода гораздо плотнее воздуха, и очень по-разному пропускает разный спектр лучшей - синий лучше, красный хуже. Вспышка способна поправить положение на расстоянии до 5 метров... в обе стороны, т.е. 2.5 метра до объекта съемки, и 2.5 метра обратно. Если дальше - избыток синего гарантирован.

Что же делать? На удивление помогает беспощадный сдвиг ББ вправо!



Картинка приобретает на удивление приличный вид от такой необычной для надводных снимков операции. Замечу только что такое проходит только для снимков в RAW - если проделать аналогичную операцию с jpeg'ом, то цифровые разводы гарантированы.

Далее правим яркость-контрастность-vibrance...



Теперь необходимо разобраться с мутью, возникшей из-за отражения света от плавающего в воде планктона. Эта муть хорошо заметна в чистой воде, так себе видна на фоне модели (manta ray), но практически совсем не видна на фоне дна (поскольку песок и кораллы на дне сами по себе обладают случайной структурой). Соответственно создаем по копии слоя, применяем dust&scratches, и прорисовываем на маске то что нужно - чистую воду, и необходимые штрихи на манте.



Ресайзим, шарпим для веба.



Что сделано плохо: некачественно убрал пузыри, так себе шарпил (не умею пока), с масками тоже можно было бы быть поаккуратнее.

Что не делал и делать не надо: править кривую геометрию от fish-eye объектива. Под водой и так все кривое, и лишняя кривизна вовсе не заметна, поскольку не с чем сравнивать.

http://namgul.livejournal.com/153018.html

ВЫЙДИ ЗАМУЖ, СТАНЬ СЧАСТЛИВОЙ!!!

У Маринки муж - дебил,
Нинкин - шубу не купил,
Светкин - очень много пьет,
Машкин - с Машкой не живет,
Иркин - жадный как Гобсек,
Алевтинин - гомосек,
Катькин - вечно на работе,
Зинкин - отрастил животик,
Ольгин - помнится, храпит,
Ленкин - с секретаршей спит,
Янкин - ногти не стрижет,
Валькин - вечно Вальке врет,
Алкин муж влюбился в Галку,
Галкин - алкоголик жалкий,
Ингин - слишком волосатый,
Веркин - в пятый раз женатый,
Дуськин - платит алименты,
Лизкин - неинтеллигентный,
Жанкин - ходит в казино,
Леркин - с ней не спит давно,
Тонькин муж потеет жутко,
Танькин - ходит к проституткам,
Зойкин - не купил кольцо,
Люськин - бил ее в лицо,
Настин муж - не остроумен,
Ксюшин - тот вообще безумен,
Сонькин муж - красив, но туп,
Анжеликин - жутко груб,
Вероникин - не богат,
Клавкин - к маме съехал, гад,
Но до этого, зараза,
Писал мимо унитаза!
Сердце лифчик рвет на части:
Есть у всех семья и счастье!
Есть у всех твоих подруг
Нежный муж, любимый друг -

ЖИЗНЬ ДОЛЖНА БЫТЬ СПРАВЕДЛИВОЙ:
ВЫЙДИ ЗАМУЖ, СТАНЬ СЧАСТЛИВОЙ!!!

фраза дня

Самое плохое в ничегонеделаньи - это то, что нельзя все бросить и пойти отдохнуть!

взято (с) http://monk.com.ua/

купила...

... уёбищу товарища...

Дорогие мои Девушки(и не только мои)...Буду краток.поздравляю!:)

Ранее утро…8 марта. Будильник зазвенел, и даже не успев, как следует начать свою песню, умолк под натиском моего пальца. Почти в темноте оделся, тихо прикрыв входную дверь, направился к базару. Чуть стало светать. Я бы не сказал, что погода была весенней. Ледяной ветер так и норовил забраться под куртку. Подняв воротник и опустив в него как можно ниже голову, я приближался к базару. Я еще за неделю до этого решил, ни каких роз, только весенние цветы…праздник же весенний.
Сейчас я не могу сказать, что именно, но в его облике меня что-то привлекло. Старотипный плащ, фасона 1965 года, на нем не было места, которое было бы не зашито. Но этот заштопанный и перештопанный плащ был чистым. Брюки, такие же старые, но до безумия наутюженные. Ботинки, начищены до зеркального блеска, но это не могло скрыть их возраста. Один ботинок, был перевязан проволокой. Я так понял, что подошва на нем просто отвалилась. Из- под плаща, была видна старая почти ветхая рубашка, но и она была чистой и наутюженной. Лицо, его лицо было обычным лицом старого человека, вот только во взгляде, было что непреклонное и гордое, не смотря ни на что.



Я подошел к базару. Перед входом, стояла огромная корзина с очень красивыми весенними цветами. Это были Мимозы. Я подошел, да цветы действительно красивы.
- А кто продавец, спросил я, пряча руки в карманы. Только сейчас, я почувствовал, какой ледяной ветер.
- А ты сынок подожди, она отошла не на долго, щас вернется, сказала тетка, торговавшая по соседству соленными огурцами. Я стал в сторонке, закурил и даже начал чуть улыбаться, когда представил, как обрадуются мои женщины, дочка и жена. Напротив меня стоял старик.
Сегодня был праздник, и я уже понял, что дед не мог быть не бритым в такой день. На его лице было с десяток порезов, некоторые из них были заклеены кусочками газеты. Деда трусило от холода, его руки были синего цвета….его очень трусило, но она стоял на ветру и ждал.
Какой-то не хороший комок подкатил к моему горлу. Я начал замерзать, а продавщицы все не было. Я продолжал рассматривать деда. По многим мелочам я догадался, что дед не алкаш, он просто старый измученный бедностью и старостью человек. И еще я просто явно почувствовал, что дед стесняется теперешнего своего положения за чертой бедности.
К корзине подошла продавщица.
Дед робким шагом двинулся к ней. Я то же подошел к ней. Дед подошел к продавщице, я остался чуть позади него.
- Хозяюшка….милая, а сколько стоит одна веточка Мимозы,- дрожащими от холода губами спросил дед.
- Так, а ну вали от сюдава алкаш, попрошайничать надумал, давай вали, а то….прорычала продавщица на деда.
- Хозяюшка, я не алкаш, да и не пью я вообще, мне бы одну веточку….сколько она стоит?- тихо спросил дед.
Я стоял позади него и чуть с боку. Я увидел, как у деда в глазах стояли слезы…
- Одна, да буду с тобой возиться, алкашня, давай вали от сюдава, - рыкнула продавщица.
- Хозяюшка, ты просто скажи, сколько стоит, а не кричи на меня, -так же тихо сказал дед.
- Ладно, для тебя, алкаш, 5 рублей ветка,- с какой-то ухмылкой сказала продавщица. На ее лице проступила ехидная улыбка.
Дед вытащил дрожащую руку из кармана, на его ладони лежало, три бумажки по рублю.
- Хозяюшка, у меня есть три рубля, может найдешь для меня веточку на три рубля,- как-то очень тихо спросил дед.
Я видел его глаза. До сих пор, я ни когда не видел столько тоски и боли в глазах мужчины. Деда трусило от холода как лист бумаги на ветру.
- На три тебе найти, алкаш, га га га, щас я тебе найду,- уже прогорлопанила продавщица.
Она нагнулась к корзине, долго в ней ковырялась…
- На держи, алкаш, беги к своей алкашке, дари га га га га, - дико захохотала эта дура.
В синей от холода руке деда я увидел ветку Мимозы, она была сломана посередине.
Дед пытался второй рукой придать этой ветке божеский вид, но она, не желая слушать его, ломалась по полам и цветы смотрели в землю…На руку деда упала слеза…Дед стоял и держал в руке поломанный цветок и плакал.
- Слышишь ты, @ука, что же ты, @лядь, делаешь? - начал я, пытаясь сохранить остатки спокойствия и не заехать продавщице в голову кулаком. Видимо, в моих глазах было что-то такое, что продавщица как-то побледнела и даже уменьшилась в росте. Она просто смотрела на меня как мышь на удава и молчала.
- Дед, а ну подожди, - сказал я, взяв деда за руку.
- Ты курица, тупая сколько стоит твое ведро, отвечай быстро и внятно, что бы я не напрягал слух,- еле слышно, но очень понятно прошипел я.
- Э….а…ну…я не знаю,- промямлила продавщица
- Я последний раз у тебя спрашиваю, сколько стоит ведро!?
- Наверное 50 гривен, - сказал продавщица.
Все это время, дед не понимающе смотрел то на меня, то на продавщицу. Я кинул под ноги продавщице купюру, вытащил цветы и протянул их деду. - На отец, бери, и иди поздравляй свою жену, - сказал я.
Слезы, одна за одной, покатились по морщинистым щекам деда. Он мотал головой и плакал, просто молча плакал… У меня у самого слезы стояли в глазах. Дед мотал головой в знак отказа, и второй рукой прикрывал свою поломанную ветку.
- Хорошо, отец, пошли вместе, сказал я и взял деда под руку.
Я нес цветы, дед свою поломанную ветку, мы шли молча. По дороге я потянул деда в гастроном. Я купил торт, и бутылку красного вина. И тут я вспомнил, что я не купил себе цветы.
- Отец, послушай меня внимательно. У меня есть деньги, для меня не сыграют роль эти 50 гривен, а тебе с поломанной веткой идти к жене не гоже, сегодня же восьмое марта, бери цветы, вино и торт и иди к ней, поздравляй. У деда хлынули слезы….они текли по его щекам и падали на плащ, у него задрожали губы.
Больше я на это смотреть не мог, у меня у самого слезы стояли в глазах.
Я буквально силой впихнул деду в руки цветы, торт и вино, развернулся, и вытирая глаза сделал шаг к выходу.
- Мы…мы…45 лет вместе… она заболела….я не мог, ее оставить сегодня без подарка, - тихо сказал дед, спасибо тебе...
Я бежал, даже не понимая куда бегу. Слезы сами текли из моих глаз…

Я хочу, чтоб этот мир стал чуточку добрей...

Автор неизвестен

DICKan poWHO ISt

еще зайки)

маленький и миленький)

Mezzanotte, Плевалась потому, что ниток в наборе не хватает, что видно невооруженным взглядом(((

Зай, Это просто картинка, свою я еще не дошила, пока в работе.)))

purpleberry, Выкладываю, надеюсь, нормально читабельный)))

еще вот такие зайчуси)

Зайка сиди в витрине,
Он в новенькой шубке из плюша.
Сделали серому зайке
Слишком длинные уши.

В новенькой шубке серой
Сидит он, прижавшись к раме.
Ну как тут казаться храбрым,
С такими смешными ушами.

Стих - Барто.
Вышивка - моя)