Без заголовка |
Вот что я думаю.
Этот год мог бы стать самым счастливым временем в моей жизни. Как бы там ни было, его уже не вернешь.
Я считала это время упущенным. Но сейчас я понимаю, что это не так.
Я была очень слаба. Всю жизнь цеплялась за кого-то. Искала поддержки, внимания, восхищения. Если не получала желаемого, старалось добиться этого любой ценой.
Только оставшись одна я научилась искать силы внутри себя. Банально, но только это помогло мне стать по-настоящему сильной. Поверить и оценить себя. Научиться с собой ладить и перестать бесконечно себя осуждать. Научиться отличать настоящее от придуманного. Научиться ценить, что имеешь.Возможно, поэтому я именно сейчас себе стала нравиться. Возможно, впервые за всю жизнь.
И самое главное, я не ожесточилась. Раньше я осуждала себя за проявление того, что нужно давить и скрывать.
Сейчас я люблю в себе и это.
Как подвести итог. Я не знаю.
Наверно, поблагодарить судьбу и всех причастных за все, что было и чего не было.
Я благодарю
"Желтая собачка с обрезанным хвостом в двух местах" холст, масло, автор Владимир Петрань
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
|
Без заголовка |
Серия сообщений "Лепка":
Часть 1 - Масса папье - маше (улучшенный рецепт)
Часть 2 - Настенный декор грибок из соленого теста. Очень качественный мастер-класс
Часть 3 - Самый простой рецепт холодного фарфора
Часть 4 - Лотос из полимерной глины. Очень качественный и подробный мастер-класс
Часть 5 - Гибискус из полимерной глины. Очень качественный подробный мастер-класс
Часть 6 - Цветущая вишня из полимерной глины. Подробный фото мастер-класс
Часть 7 - Как слепить нежную розу из самозатвердевающей глины
...
Часть 26 - Домики из соленого теста
Часть 27 - Миниатюры для кухни в сельском стиле своими руками
Часть 28 - Самая удачная имитация каменной стены из папье-маше
|
|
Без заголовка |
Серия сообщений "Лепка":
Часть 1 - Масса папье - маше (улучшенный рецепт)
Часть 2 - Настенный декор грибок из соленого теста. Очень качественный мастер-класс
...
Часть 4 - Лотос из полимерной глины. Очень качественный и подробный мастер-класс
Часть 5 - Гибискус из полимерной глины. Очень качественный подробный мастер-класс
Часть 6 - Цветущая вишня из полимерной глины. Подробный фото мастер-класс
Часть 7 - Как слепить нежную розу из самозатвердевающей глины
Часть 8 - Как приготовить соленое тесто для лепки. Видео мастер-класс
...
Часть 26 - Домики из соленого теста
Часть 27 - Миниатюры для кухни в сельском стиле своими руками
Часть 28 - Самая удачная имитация каменной стены из папье-маше
|
|
Без заголовка |
Японская полимерная глина Hearty Soft — очень благодатная для лепки. Она великолепно подходит для изготовления сложных великолепных цветов, таких, как лилия, орхидея… Но на самом первом занятии, чтобы понять, какая это глина на ощупь, узнать её свойства, мы лепим самую-самую простую розочку. Это такая радость, такой кайф, что хочется поделиться.
Итак, простая розочка из японской самозастывающей глины. Её можно слепить, не имея вообще никаких специальных инструментов под рукой.
Серия сообщений "Лепка":
Часть 1 - Масса папье - маше (улучшенный рецепт)
Часть 2 - Настенный декор грибок из соленого теста. Очень качественный мастер-класс
...
Часть 5 - Гибискус из полимерной глины. Очень качественный подробный мастер-класс
Часть 6 - Цветущая вишня из полимерной глины. Подробный фото мастер-класс
Часть 7 - Как слепить нежную розу из самозатвердевающей глины
Часть 8 - Как приготовить соленое тесто для лепки. Видео мастер-класс
Часть 9 - Сказочный свечной домик. Очень интересный мастер-класс!
...
Часть 26 - Домики из соленого теста
Часть 27 - Миниатюры для кухни в сельском стиле своими руками
Часть 28 - Самая удачная имитация каменной стены из папье-маше
|
|
Без заголовка |
Элементы формы
Каждая рассматриваемая форма одежды, состоит из следующих элементов.
1. Геометрического вида формы в целом и ее частей.
2. Величины формы в целом и ее частей.
3. Массы формы и ее частей.
4. Фактуры материала формы.
5. Цвета и рисунка материала формы.
6. Светотени.
Разберем свойства первичных элементов формы одежды.
1.Геометрический вид формы в целом и ее частей. Это свойство формы определяется соотношением величин измерений формы по трем координатам пространства, характером поверхности формы: прямолинейной, криволинейной или ломаной и контуров ее в целом и ее деталей,.
Первое зрительное впечатление, когда мы рассматриваем одежду (костюм), вытекает из степени ее объемности, характера ее силуэта, ее контуров.
Степень объемности: геометрический вид формы выражает
Формы, приближающиеся к форме куба, шара, выражают наибольшую объемность, а формы, приближающиеся к вытянутой линии, прямой или кривой - выражают наименьшую объемность.
Объемная форма - это границы, в пределах которых проявляется силуэт одежды.
Силуэт - плоскостное зрительное восприятие объемных форм одежды, четко ограниченных контурами. Но силуэт дает ясное представление и об объемном выражении одежды, является проекцией объемной формы.
На рис. 1б показаны силуэты различных одежд, выраженных контуром или пятном.
для моды на определенном отрезке времени характерны определенные формы и, следовательно, силуэты одежды. Отсюда вытекает значение силуэта как средства выражения моды.
На рис. 18 даны примеры сложных силуэтов. Декоративное решение одежды еще более выявит ее идейно-художественную сущность, усилит выразительность общей формы и силуэта.
На рис. 19 даны примеры усиления декоративности силуэта его решением в деталях.
Силуэт может одновременно служить фоном, на котором художник-модельер дает различные решения декоративного оформления одежды. На рис. 20 показано, как один и тот же силуэт какой-либо одежды по своему декоративному оформлению может иметь несколько более или менее удачных решений. Примерами ломаной поверхности формы могут служить различного рода драпировки, складки, плиссе, гофре, рюши, часто встречающиеся в одежде (рис. 21).
Контуры одежды, ее отдельных частей, деталей можно рассматривать как линии. Линии формы одежды по своему характеру различают как :
Конструктивные линии (рис. 22)
Очень часто конструктивные линии одновременно выполняют роль декоративных линий. Например, контуры воротника по отлету, контуры карманов, клапанов, вырез горловины у женских платьев одновременно являются и конструктивными и декоративными линиями.
Линии в одежде играют очень большую роль, так как обладают одной важной особенностью: вести наш взгляд по конструктивной поверхности объемной формы, создавать движение, динамику.
Кроме того, с помощью линий мы имеем возможность и задержать движение нашего взгляда, скользящего по поверхности объемной формы одежды. На рис. 24 ясно выявляются эти важные свойства линий. На одних рисунках показано движение вверх и вниз, на других видно, как одни линии задерживают движение других. Линии плеч, груди, талии, бедер, воротника, рукава, борта, низа одежды, ее отдельных деталей имеют различный характер и выразительность.
2. Величина формы. соотношение величины формы одежды с фигурой человека или как соотношение двух и более форм при их сравнении.
При сопоставлении ряда форм по величине наблюдается их равенство или превосходство по размерам одной формы над другими.
На рис. 25 ясно видна разница в величине одной и той же одежды. Это различие по величине находится в зависимости от степени ее объемности.
Величина формы в целом будет иллюзорно увеличиваться или уменьшаться при сопоставлении большого и малого. Мелкие детали в большой форме при сопоставлении подчеркивают величину формы. Крупные детали при сопоставлении с формой в целом уменьшают величину формы..
Масса- это зрительное весовое количество формы одежды в целом или ее отдельных частей: разворота плеч, величины груди, талии, бедер, рукавов и др.
Это свойство формы в одежде может изменяться по следующим направлениям:
1. С изменением формы по величине изменяется и ее масса, т. е. большей по величине форме соответствует большая масса. На рис. 26 показана зависимость изменения массы от величины формы.
2 Максимальной массой будут обладать формы, приближающиеся по своим измерениям к форме куба, квадрата. Минимальной массой обладают формы, приближающиеся к линейному выражению.На рис. 27 показаны зависимости изменения массы от вида формы. Таким образом, масса зависит от вида геометрической формы, силуэта одежды.
3. Масса в одежде изменяется также в зависимости от степени заполнения конструктивными, декоративными линиями, деталями или отделкой (швы, строчки, пояс, карманы, пуговицы, кокетка и др.).
Минимальная масса будет при наиболее разреженном заполнении, максимальная масса - при наибольшем заполнении формы одежды.
На рис. 28 показана зависимость изменения массы одежды от степени заполнения ее деталями, отделкой.
4. Изменение массы зависит от величины предметов или деталей, сопоставляемых с ней.
Увеличение массы будет при уменьшении сопоставляемых с ней деталей и, наоборот, масса уменьшается при увеличении сопоставляемых деталей. Это изменение массы иллюзорное, а не фактическое и часто используется при моделировании одежды. Например, увеличение размеров деталей: воротника, карманов зрительно уменьшает массу пальто, платья. На рис. 29 даны примеры изменения массы одежды при сопоставлении ее с деталями.
5. Изменение массы формы в сторону увеличения или уменьшения зависит также от цвета, рисунка материала, из которого она сделана. Забегая несколько вперед, скажем, что цвет обладает иллюзией различной тяжести, легкости, а рисунок дает различную степень заполнения поверхности материала формы одежды. На рис. 30 показана зависимость изменения массы от цвета и рисунка материала, из которого сделана одежда.
3.Физико-механические свойства материалов. Рассматривая одежду как объемную форму, необходимо знать свойства материала, из которого она выполнена.
Свойства материалов можно разделить на два вида:
4.Фактура материала. Под фактурой понимается характер строения поверхности материалов. Например, ткани могут быть гладкими, матовыми, блестящими, прозрачными, шероховатыми, буклированными, в рубчик, ворсовые.
5.Цвет и рисунок материала. Все существующие цвета можно разделить на следующие цветовые ряды.
1. Ряд серых ахроматических цветов от белого до черного.
2. Ряд хроматических цветов - цвета спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый и их промежуточные цвета.
К ряду двух дополнительных цветов относятся цвета: синий - оранжевый, зеленый - красный, фиолетовый - желтый. Дополнительные цвета располагаются в спектральном круге диаметрально друг против друга.
3. Ряды от хроматических цветов к ахроматическим, например, от красного к белому, от красного к серому, от красного к черному.
Свойства цвета в зрительном восприятии человека надо рассматривать в трех аспектах, как:
Рисунок или орнаментация поверхности материала различается в зависимости от способа выработки ткани или ее отделки. В одном случае рисунок-орнамент делают посредством ткачества, в другом случае наносят при помощи печати, набивки. Орнаментация тканей чрезвычайно разнообразна. Элементы, составляющие рисунок-орнамент ткани, могут носить следующий характер: беспредметный (абстрактный), геометрический стилизованный, растительный, животный и предметный.
Цвет и орнаментация материалов имеют большое значение в моделировании одежды.
6.Cветотень определяет зрительный вид формы одежды в зависимости от освещения и рельефа поверхности самой формы одежды.
В первом случае изменение светотени зависит от положения формы (человека в одежде) относительно источника света и от силы источника света.
Во втором случае изменение светотени зависит от степени рельефа поверхности самой формы одежды (гладкая поверхность, рельефные детали, складки, сборки, драпировки, накладные швы и др.), так называемая внутренняя светотень.
Значение светотени в моделировании одежды обусловливается ее влиянием на степень объемности формы, а также на степень подчеркивания зрительной видимости различных конструктивных и декоративных линий.
Увеличение рельефа поверхности формы одежды увеличивает светотень, а следовательно, и объемность ее формы
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
Автор конкурсной работы: Елена Ретюхина
Весна… Это чудесная пора пробуждения природы от зимней спячки, всюду распускаются бутоны, мир преображается и играет новыми красками. Мне тоже захотелось создать свой весенний букет – прямо на колье. А чтобы и другие мастерицы смогли создать свои весенние шедевры, я подготовила этот мастер-класс.
|
|
Без заголовка |
Опубликовала Инга Козлова (Кузьмина),
Взято с : http://s30893898787.mirtesen.ru/blog/43652324900/S...rtesen.ru&paid=1&pad=1
|
|
Без заголовка |
АВТОР МК Алена Калинина !!!
Уже очень давно лежали у меня несколько пар аммонитов, а я всё не могла за них взяться. Меня очень пугала их крайне неровная форма, уголок этот, да ещё и выпуклость неравномерная на изнанке. Но когда-то же нужно начинать, парвда?
Первый раз я вышила аммониту мозаичную оправу из делики. Но, видимо, где-то чего-то не рассчитала и получилось довольно криво, грубовато и оправа закрыла много лицевой части. А т.к. при вырезании я случайно задела нитку вышивки в нескольких местах и оправа расползлась без какой-либо надежды её починить, то мне предоставился шанс попробовать ещё раз. Собрав волю в кулак, я порезала оправу и решила вышить мой аммонит другим способом — чем-то вроде имитации ручного ткачества. Этот способ я увидела у Татьяны Константиновой, и поэтому огромное ей спасибо за идею. Правда, возможно технически Татьяна делает не так, но визуально получается похоже.
Я подумала, что возможно многие не знают как подступиться к этим красивым улиткам и мой "блин" им пригодится, поэтому приступим.
Вот так выглядел мой аммонит вышитый мозаикой.
Для начала я сточила напильником совсем выпуклую часть (ножку-раструб). Сделать изнанку совсем плоской у меня не хватило ни сил, ни терпения. Поэтому в выемку под раструбом (там обычно самая тонкая часть аммонита) я подклеила несколько кусочков фетра. Если не очень понятно на словах, то по фото вроде бы всё видно.
Затем на фетр с помощью бумажного шаблона (приложить аммонит, обвести, вырезать, перевернуть) нанести очертания.
Аккуратно вклеить аммонит. Я клею Моментом резиновым — убойная штука, которая клеит так же сильно, как и пахнет. Дать клею схватиться, я оставляю на несколько часов.
Далее бисером Миюки (или Тохо) номер 11 вышиваем рядочек по нарисованной нами линии, можно чуточку сместить ряд бисера наружу от линии, чтобы бисер не заползал под аммонит. Пришиваем способом "назад иголку" по одной бисерине.
Приступаем к плетению оправы. Выходим из любой бисерины справа налево, набираем одну бисерину, проходим справа налево в ДВЕ бисерины базового ряда.
Набираем одну бисерину, проходим в первую бисерину второго ряда слева направо.
Проходим справа налево в три бисерины базового ряда.
Опять набираем одну бисерину, проходим слева направо в последнюю бисерину второго ряда.
И проходим справа налево в три бисерины базового ряда. Далее всегда проходим по три бисерины в базовом ряду.
Продолжаем в том же духе вокруг всего аммонита. Способ не из быстрых, конечно!
Получилось вот так:
Далее плетём третий ряд точно так же, но уже бисером номер 15. Обратите внимание, что ваш аммонит может быть или выше (тогда 11 номером плетём два ряда над базовым) или ниже (тогда над базовым сразу плетём ряд пятнашкой).
Итак, плетём пятнашкой и дошли до вогнутого уголка. Тут нам нужно сделать убавку. Проходим в нижнем ряду четыре бисерины.
Набираем одну бисерину и проходим через три, так, как показано на фото.
Должно получиться так, чтобы над двумя бисеринами нижнего ряда была одна бисеринка номер 15.
Дальше плетём как обычно.
Закончили весь ряд пятнашкой и вернулись к уголку. В промежутки вставляем по одной пятнашечке.
Теперь нам нужно над этими вставленными бисеринами (отмечены красным) мозаикой подплести ещё по одной.
А уже между этими подплетёнными вставить ещё две.
И уже между двумя последними (отмечены красным) вставить одну бисерину.
Получился вот такой уголок.
В месте, где находится выпуклый уголок, тоже можно сделать убавку, если требуется. Пройти последний ряд ниткой несколько раз хорошо стягивая.
В итоге у нас получилась вот такая симпатичная, достаточно ровная оправка, которая не сильно закрывает аммонит.
Конечно, многое зависит от размера и высоты аммонита, от бисера. Если аммонит больше, то, возможно, в уголке нужно будет сделать две убавки и подплести больше бисерин, чтобы сам бисерный уголок получился больше. Подгоняйте под свои окаменелости!
Надеюсь, была полезна! Всем удачи!
источникhttp://www.livemaster.ru/topic/716281-vyshivaem-bisernuyu-opravu-dlya-ammonita
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
