-Ïîèñê ïî äíåâíèêó

Ïîèñê ñîîáùåíèé â çâåíèãîðîä

 -Ïîäïèñêà ïî e-mail

 

 -Ïîñòîÿííûå ÷èòàòåëè

 -Ñîîáùåñòâà

Ó÷àñòíèê ñîîáùåñòâ (Âñåãî â ñïèñêå: 2) ïðî_èñêóññòâî Àðò_Êàëåéäîñêîï

 -Ñòàòèñòèêà

Ñòàòèñòèêà LiveInternet.ru: ïîêàçàíî êîëè÷åñòâî õèòîâ è ïîñåòèòåëåé
Ñîçäàí: 01.01.2016
Çàïèñåé: 1906
Êîììåíòàðèåâ: 42
Íàïèñàíî: 1951


Ìîëåíèå î ×àøå

×åòâåðã, 13 Àïðåëÿ 2017 ã. 22:06 + â öèòàòíèê
Öèòàòà ñîîáùåíèÿ A-delina «Ìîëåíèå î ÷àøå» â æèâîïèñè.


Ìîëåíèå î ÷àøå (Ãåôñèìàíñêîå ìîëåíèå) — ìîëèòâà Èèñóñà Õðèñòà â Ãåôñèìàíñêîì ñàäó, îïèñàííàÿ â Åâàíãåëèÿõ. Ñ òî÷êè çðåíèÿ õðèñòèàíñêèõ áîãîñëîâîâ ÿâëÿåòñÿ âûðàæåíèåì òîãî, ÷òî Èèñóñ èìåë äâå âîëè: Áîæåñòâåííóþ è ÷åëîâå÷åñêóþ.


Gerrit van Honthorst. Õðèñòîñ â Ãåôñèìàíñêîì ñàäó (Ìîëåíèå î ÷àøå). Îêîëî 1617 ã.

Ìîëåíèå î ÷àøå îïèñàíî âñåìè åâàíãåëèñòàìè, êðîìå Èîàííà, êîòîðûé òîëüêî ñîîáùàåò, ÷òî «Èèñóñ âûøåë ñ ó÷åíèêàìè Ñâîèìè çà ïîòîê Êåäðîí, ãäå áûë ñàä» (Èí. 18:1).


Ìîëåíèå î ÷àøå. Ìîçàèêà ñîáîðà Ñâÿòîãî Ìàðêà, Âåíåöèÿ.


Âèòáåðã Àëåêñàíäð Ëàâðåíòüåâè÷. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1806–1816

«Ïîòîì ïðèõîäèò ñ íèìè Èèñóñ íà ìåñòî, íàçûâàåìîå Ãåôñèìàíèÿ, è ãîâîðèò ó÷åíèêàì: ïîñèäèòå òóò, ïîêà ß ïîéäó, ïîìîëþñü òàì. È, âçÿâ ñ Ñîáîþ Ïåòðà è îáîèõ ñûíîâåé Çåâåäååâûõ, íà÷àë ñêîðáåòü è òîñêîâàòü. Òîãäà ãîâîðèò èì Èèñóñ: äóøà Ìîÿ ñêîðáèò ñìåðòåëüíî; ïîáóäüòå çäåñü è áîäðñòâóéòå ñî Ìíîþ. È, îòîéäÿ íåìíîãî, ïàë íà ëèöå Ñâî¸, ìîëèëñÿ è ãîâîðèë: Îò÷å Ìîé! åñëè âîçìîæíî, äà ìèíóåò Ìåíÿ ÷àøà ñèÿ; âïðî÷åì íå êàê ß õî÷ó, íî êàê Òû. È ïðèõîäèò ê ó÷åíèêàì è íàõîäèò èõ ñïÿùèìè, è ãîâîðèò Ïåòðó: òàê ëè íå ìîãëè âû îäèí ÷àñ áîäðñòâîâàòü ñî Ìíîþ? áîäðñòâóéòå è ìîëèòåñü, ÷òîáû íå âïàñòü â èñêóøåíèå: äóõ áîäð, ïëîòü æå íåìîùíà. Åù¸, îòîéäÿ â äðóãîé ðàç, ìîëèëñÿ, ãîâîðÿ: Îò÷å Ìîé! åñëè íå ìîæåò ÷àøà ñèÿ ìèíîâàòü Ìåíÿ, ÷òîáû Ìíå íå ïèòü å¸, äà áóäåò âîëÿ Òâîÿ. È, ïðèäÿ, íàõîäèò èõ îïÿòü ñïÿùèìè, èáî ó íèõ ãëàçà îòÿæåëåëè. È, îñòàâèâ èõ, îòîø¸ë îïÿòü è ïîìîëèëñÿ â òðåòèé ðàç, ñêàçàâ òî æå ñëîâî. Òîãäà ïðèõîäèò ê ó÷åíèêàì Ñâîèì è ãîâîðèò èì: âû âñ¸ åù¸ ñïèòå è ïî÷èâàåòå? âîò, ïðèáëèçèëñÿ ÷àñ, è Ñûí ×åëîâå÷åñêèé ïðåäà¸òñÿ â ðóêè ãðåøíèêîâ; âñòàíüòå, ïîéä¸ì: âîò, ïðèáëèçèëñÿ ïðåäàþùèé Ìåíÿ». Îò Ìàòôåÿ (26:36-46).


Äæîâàííè Áåëëèíè. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1465-1470


Ïåðîâ Âàñèëèé Ãðèãîðüåâè÷. Õðèñòîñ â Ãåôñèìàíñêîì ñàäó.

«È âçÿë ñ Ñîáîþ Ïåòðà, Èàêîâà è Èîàííà; è íà÷àë óæàñàòüñÿ è òîñêîâàòü. È ñêàçàë èì: äóøà Ìîÿ ñêîðáèò ñìåðòåëüíî; ïîáóäüòå çäåñü è áîäðñòâóéòå. È, îòîéäÿ íåìíîãî, ïàë íà çåìëþ è ìîëèëñÿ, ÷òîáû, åñëè âîçìîæíî, ìèíîâàë Åãî ÷àñ ñåé; è ãîâîðèë: Àââà Îò÷å! âñ¸ âîçìîæíî Òåáå; ïðîíåñè ÷àøó ñèþ ìèìî Ìåíÿ; íî íå ÷åãî ß õî÷ó, à ÷åãî Òû. Âîçâðàùàåòñÿ è íàõîäèò èõ ñïÿùèìè, è ãîâîðèò Ïåòðó: Ñèìîí! òû ñïèøü? íå ìîã òû áîäðñòâîâàòü îäèí ÷àñ? Áîäðñòâóéòå è ìîëèòåñü, ÷òîáû íå âïàñòü â èñêóøåíèå: äóõ áîäð, ïëîòü æå íåìîùíà. È, îïÿòü îòîéäÿ, ìîëèëñÿ, ñêàçàâ òî æå ñëîâî. È, âîçâðàòèâøèñü, îïÿòü íàø¸ë èõ ñïÿùèìè, èáî ãëàçà ó íèõ îòÿæåëåëè, è îíè íå çíàëè, ÷òî Åìó îòâå÷àòü. È ïðèõîäèò â òðåòèé ðàç è ãîâîðèò èì: âû âñ¸ åù¸ ñïèòå è ïî÷èâàåòå? Êîí÷åíî, ïðèøåë ÷àñ: âîò, ïðåäà¸òñÿ Ñûí ×åëîâå÷åñêèé â ðóêè ãðåøíèêîâ. Âñòàíüòå, ïîéäåì; âîò, ïðèáëèçèëñÿ ïðåäàþùèé Ìåíÿ». Îò Ìàðêà (14:33-42)


Ðåïèí Èëüÿ Åôèìîâè÷. Õðèñòîñ â Ãåôñèìàíñêîì ñàäó.


Giuseppe Cesari. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1597-98

«È, âûéäÿ, ïîøåë ïî îáûêíîâåíèþ íà ãîðó Åëåîíñêóþ, çà Íèì ïîñëåäîâàëè è ó÷åíèêè Åãî. Ïðèäÿ æå íà ìåñòî, ñêàçàë èì: ìîëèòåñü, ÷òîáû íå âïàñòü â èñêóøåíèå. È Ñàì îòîøåë îò íèõ íà âåðæåíèå êàìíÿ, è, ïðåêëîíèâ êîëåíè, ìîëèëñÿ, ãîâîðÿ: Îò÷å! î, åñëè áû Òû áëàãîâîëèë ïðîíåñòè ÷àøó ñèþ ìèìî Ìåíÿ! âïðî÷åì íå Ìîÿ âîëÿ, íî Òâîÿ äà áóäåò. ßâèëñÿ æå Åìó Àíãåë ñ íåáåñ è óêðåïëÿë Åãî. È, íàõîäÿñü â áîðåíèè, ïðèëåæíåå ìîëèëñÿ, è áûë ïîò Åãî, êàê êàïëè êðîâè, ïàäàþùèå íà çåìëþ. Âñòàâ îò ìîëèòâû, Îí ïðèøåë ê ó÷åíèêàì, è íàøåë èõ ñïÿùèìè îò ïå÷àëè è ñêàçàë èì: ÷òî âû ñïèòå? âñòàíüòå è ìîëèòåñü, ÷òîáû íå âïàñòü â èñêóøåíèå». Îò Ëóêè (22:39-46)


Ïîëåíîâ Âàñèëèé Äìèòðèåâè÷. Ïðèñêîðáíà äóøà Ìîÿ. 1889–1909


Êóèíäæè Àðõèï Èâàíîâè÷. Õðèñòîñ â Ãåôñèìàíñêîì ñàäó.

Âñå òðè åâàíãåëèñòà îïèñûâàþò ìîëåíèå Õðèñòà îäèíàêîâî, òîëüêî Ëóêà óïîìèíàåò î ÿâëåíèè àíãåëà è î êðîâàâîì ïîòå Èèñóñà. Òàêæå òîëüêî Ëóêà íàçûâàåò ïðè÷èíó ñíà ó÷åíèêîâ Èèñóñà Õðèñòà — «íàøåë èõ ñïÿùèìè îò ïå÷àëè».

Ìàòôåé è Ìàðê ïîâåñòâóþò î òðîåêðàòíîé ìîëèòâå Èèñóñà:

*Ïåðâûé ðàç Îí ìîëèëñÿ îá îòâðàùåíèè îò Íåãî ÷àøè ñòðàäàíèé — «äà ìèíóåò Ìåíÿ ÷àøà ñèÿ; âïðî÷åì íå êàê ß õî÷ó, íî êàê Òû»;
*Âòîðîé ðàç èçúÿâëÿåò óæå ïðÿìóþ ïîêîðíîñòü âîëå Áîæèåé (ó Ëóêè Eìó áûë ïîñëàí àíãåë, ÷òîáû óêðåïèòü Åãî â ýòîé âîëå) è âîñêëèöàåò — «Îò÷å Ìîé! åñëè íå ìîæåò ÷àøà ñèÿ ìèíîâàòü Ìåíÿ, ÷òîáû Ìíå íå ïèòü å¸, äà áóäåò âîëÿ Òâîÿ»;
*Òðåòèé ðàç Îí ïîâòîðÿåò ñâî¸ âòîðîå ìîëåíèå è âîçâðàùàåòñÿ ê ó÷åíèêàì ñêàçàòü î ïðèáëèæåíèè ïðåäàòåëÿ: «âîò, ïðåäà¸òñÿ Ñûí ×åëîâå÷åñêèé â ðóêè ãðåøíèêîâ. Âñòàíüòå, ïîéä¸ì; âîò, ïðèáëèçèëñÿ ïðåäàþùèé Ìåíÿ».


Ãëàçóíîâ Èëüÿ Ñåðãååâè÷. Õðèñòîñ â Ãåôñèìàíñêîì ñàäó. 1992


Andrea Mantegna. Agony in the Garden (San Zeno). 1455

Ñîãëàñíî åâàíãåëüñêîìó ïîâåñòâîâàíèþ, Èèñóñ ïðèø¸ë äëÿ Ñâîåé ìîëèòâû ïåðåä àðåñòîì â Ãåôñèìàíñêèé ñàä, ðàñïîëîæåííûé âíèçó ñêëîíà Åëåîíñêîé ãîðû îêîëî ðó÷üÿ Êåäðîí, âîñòî÷íåå îò öåíòðà Èåðóñàëèìà. Ïî äàííîé ïðè÷èíå â õðèñòèàíñòâå Ãåôñèìàíñêèé ñàä ïî÷èòàåòñÿ êàê îäíî èç ìåñò, ñâÿçàííûõ ñî Ñòðàñòÿìè Õðèñòà è ÿâëÿåòñÿ ìåñòîì õðèñòèàíñêîãî ïàëîìíè÷åñòâà. Ìåñòî, ãäå ìîëèëñÿ Èèñóñ Õðèñòîñ, â íàñòîÿùåå âðåìÿ íàõîäèòñÿ âíóòðè êàòîëè÷åñêîé Öåðêâè âñåõ íàöèé, ïîñòðîåííîé â 1919 — 1924 ãîäàõ. Ïåðåä å¸ àëòàð¸ì íàõîäèòñÿ êàìåíü, íà êîòîðîì, ïî ïðåäàíèþ, ìîëèëñÿ Õðèñòîñ â íî÷ü ñâîåãî àðåñòà.


Ãå Íèêîëàé Íèêîëàåâè÷. Âûõîä Õðèñòà ñ ó÷åíèêàìè ñ Òàéíîé âå÷åðè â Ãåôñèìàíñêèé ñàä. 1888


Ãå Íèêîëàé Íèêîëàåâè÷. Õðèñòîñ ñ ó÷åíèêàìè âõîäèò â Ãåôñèìàíñêèé ñàä.


Paolo Veronese. Christ in the Garden of Gethsemane.


Sebastiano Ricci. Ìîëåíèå î ÷àøå.


Andrea Mantegna. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1455


Paul Gauguin. Christ in the Garden of Olives. 1889


Beato Angelico. Ìîëåíèå î ÷àøå. Ìîíàñòûðü Ñàí Ìàðêî, Ôëîðåíöèÿ. Ôðåñêà (ôðàãìåíò). Îêîëî 1400–1455.


Ýëü Ãðåêî. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1605


Giovanni Domenico Tiepolo. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1772


Beato Angelico. Ìîëåíèå î ÷àøå. Ìîíàñòûðü Ñàí Ìàðêî, Ôëîðåíöèÿ. Ôðåñêà (ôðàãìåíò). Îêîëî 1400–1455.


Giaquinto Corrado. Ìîëåíèå î ÷àøå (ôðàãìåíò). Îêîëî 1754 ã.


Lo Spagna. The Agony in the Garden. 1490


Giovanni di Paolo. The Agony in the Garden. 1445


Êîòàðáèíñêèé Âèëüãåëüì Àëåêñàíäðîâè÷ è Ñâåäîìñêèé Ïàâåë Àëåêñàíäðîâè÷. Ìîëåíèå î ÷àøå. Ôðåñêà Âëàäèìèðñêîãî ñîáîðà â Êèåâå.


Àéâàçîâñêèé Èâàí Êîíñòàíòèíîâè÷. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1897


Giovanni Battista Caracciolo (also called Battistello). Ìîëåíèå î ×àøå. 1617


Duccio di Buoninsegna. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1308-1311


Íåñòåðîâ Ìèõàèë Âàñèëüåâè÷. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1899-1900


Gustav Dore. Jesus praying in the Garden.


Ñåì÷óê Âëàäèìèð. Ìîëåíèÿ î ÷àøå.


Ãå Íèêîëàé Íèêîëàåâè÷. Â Ãåôñèìàíñêîì ñàäó. 1869–1880


Giacinto Brandi. Christ in the Garden of Gethsemane. 1650


Ìàêîâñêèé Âëàäèìèð Åãîðîâè÷. Ìîëåíèå î ÷àøå. Ýñêèç. 1895


Ðåïèí Èëüÿ Åôèìîâè÷. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1860-å.


Carl Heinrich Bloch. Christ In The Garden Of Gethsemane.


Sandro Botticelli. Agony in the Garden. 1500


Êîòàðáèíñêèé Âèëüãåëüì Àëåêñàíäðîâè÷. Ìîëåíèå î ÷àøå.


Âåðåùàãèí Âàñèëèé Ïåòðîâè÷. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1875–1880


Êîøåëåâ Íèêîëàé Àíäðååâè÷. Ìîëåíèå î ÷àøå.


Áðóíè Ô¸äîð Àíòîíîâè÷. Ìîëåíèå î ÷àøå. 1834–1836


Âðóáåëü Ìèõàèë Àëåêñàíäðîâè÷. Õðèñòîñ â Ãåôñèìàíñêîì ñàäó. 1887-1888

Âèêèïåäèÿ
Ñòðàñòíàÿ íåäåëÿ åù¸ òóò
Ìåòêè:  

 

Äîáàâèòü êîììåíòàðèé:
Òåêñò êîììåíòàðèÿ: ñìàéëèêè

Ïðîâåðêà îðôîãðàôèè: (íàéòè îøèáêè)

Ïðèêðåïèòü êàðòèíêó:

 Ïåðåâîäèòü URL â ññûëêó
 Ïîäïèñàòüñÿ íà êîììåíòàðèè
 Ïîäïèñàòü êàðòèíêó