Öèòàòà ñîîáùåíèÿ ËÍ_-_Ïîçèòèâíàß
Õàíñêèé ãàðåì. "Åñëè áû ñîëíöå áûëî ìóæ÷èíîé, òî äàæå åìó áûëî áû çàïðåùåíî çàãëÿäûâàòü â ãàðåì"
Õóä. Áðþëëîâ Âàñèëèé Ïàâëîâè÷. Áàõ÷èñàðàéñêèé ôîíòàí.
Äëÿ íèõ óíûëîé ÷åðåäîé
Äíè, ìåñÿöû, ëåòà ïðîõîäÿò
È íåïðèìåòíî çà ñîáîé
È ìëàäîñòü è ëþáîâü óâîäÿò.
Îäíîîáðàçåí êàæäûé äåíü,
È ìåäëåííî ÷àñîâ òå÷åíüå.
 ãàðåìå æèçíüþ ïðàâèò ëåíü;
Ìåëüêàåò ðåäêî íàñëàæäåíüå.
Auguste BIARD (1799 - 1882)
Íåò, æåíû ðîáêèå Ãèðåÿ,
Íè äóìàòü, íè æåëàòü íå ñìåÿ,
Öâåòóò â óíûëîé òèøèíå;
Ïîä ñòðàæåé áäèòåëüíîé è õëàäíîé
Íà ëîíå ñêóêè áåçîòðàäíîé
Èçìåí íå âåäàþò îíå.
Elisabeth Jerichau Baumann (1819-1881) - An Egyptian Fellah Woman with her Baby. (1872)
 òåíè õðàíèòåëüíîé òåìíèöû
Óòàåíû èõ êðàñîòû:
Òàê àðàâèéñêèå öâåòû
Æèâóò çà ñòåêëàìè òåïëèöû.
Äëÿ íèõ óíûëîé ÷åðåäîé
Äíè, ìåñÿöû, ëåòà ïðîõîäÿò
È íåïðèìåòíî çà ñîáîé
È ìëàäîñòü è ëþáîâü óâîäÿò.

Fabbi Fabbio. Harem dancers
Îäíîîáðàçåí êàæäûé äåíü,
È ìåäëåííî ÷àñîâ òå÷åíüå.
 ãàðåìå æèçíüþ ïðàâèò ëåíü;
Ìåëüêàåò ðåäêî íàñëàæäåíüå.
Ìëàäûå æåíû, êàê-íèáóäü
Æåëàÿ ñåðäöå îáìàíóòü,
Ìåíÿþò ïûøíûå óáîðû,
Çàâîäÿò èãðû, ðàçãîâîðû,
Èëè ïðè øóìå âîä æèâûõ,
Íàä èõ ïðîçðà÷íûìè ñòðóÿìè
 ïðîõëàäå ÿâîðîâ ãóñòûõ
Ãóëÿþò ëåãêèìè ðîÿìè.

Frederick Arthur Bridgeman
Ìåæ íèìè õîäèò çëîé ýâíóõ,
È óáåãàòü åãî íàïðàñíî:
Åãî ðåâíèâûé âçîð è ñëóõ
Çà âñåìè ñëåäóåò âñå÷àñíî.
Åãî ñòàðàíüåì çàâåäåí
Ïîðÿäîê âå÷íûé. Âîëÿ õàíà
Åìó åäèíñòâåííûé çàêîí;
Ñâÿòóþ çàïîâåäü Êîðàíà
Íå ñòðîæå íàáëþäàåò îí.
Åãî äóøà ëþáâè íå ïðîñèò;
Êàê èñòóêàí, îí ïåðåíîñèò
Íàñìåøêè, íåíàâèñòü, óêîð,
Îáèäû øàëîñòè íåñêðîìíîé,
Ïðåçðåíüå, ïðîñüáû, ðîáêèé âçîð,
È òèõèé âçäîõ, è ðîïîò òîìíûé.
Åìó èçâåñòåí æåíñêèé íðàâ;
Îí èñïûòàë, ñêîëü îí ëóêàâ
È íà ñâîáîäå è â íåâîëå:
Âçîð íåæíûé, ñëåç óïðåê íåìîé
Íå âëàñòíû íàä åãî äóøîé;
Îí èì óæå íå âåðèò áîëå.

Elisabeth Jerichau Baumann (1819-1881) - An Egyptian Fellah Woman with her Baby. (1872)
Ðàñêèíóâ ëåãêèå âëàñû,
Êàê èäóò ïëåííèöû ìëàäûå
Êóïàòüñÿ â æàðêèå ÷àñû,
È ëüþòñÿ âîëíû êëþ÷åâûå
Íà èõ âîëøåáíûå êðàñû,
Çàáàâ èõ ñòîðîæ íåîòëó÷íûé,
Îí òóò; îí âèäèò, ðàâíîäóøíûé,
Ïðåëåñòíèö îáíàæåííûé ðîé;
Îí ïî ãàðåìó â òüìå íî÷íîé
Íåñëûøíûìè øàãàìè áðîäèò;
Ñòóïàÿ òèõî ïî êîâðàì,
Ê ïîñëóøíûì êðàäåòñÿ äâåðÿì,
Îò ëîæà ê ëîæó ïåðåõîäèò;
 çàáîòå âå÷íîé, õàíñêèõ æåí
Ðîñêîøíûé íàáëþäàåò ñîí,
Íî÷íîé ïîäñëóøèâàåò ëåïåò;
Äûõàíüå, âçäîõ, ìàëåéøèé òðåïåò —
Âñ¸ æàäíî ïðèìå÷àåò îí;
Moritz Stifter
È ãîðå òîé, ÷åé øåïîò ñîííûé
×óæîå èìÿ ïðèçûâàë
Èëè ïîäðóãå áëàãîñêëîííîé
Ïîðî÷íû ìûñëè äîâåðÿë!
À. Ñ. Ïóøêèí. Áàõ÷èñàðàéñêèé ôîíòàí
Frederick Arthur Bridgeman
Cëîâî «ãàðåì» (õàðåì) ïðèøëî â àðàáñêèé ÿçûê èç àêêàäñêîãî. Îíî îçíà÷àåò «ñâÿùåííîå, çàùèùåííîå ìåñòî» — òàê íàçûâàëè òó ÷àñòü äîìà, ãäå â ïîëíîé èçîëÿöèè îò ìóæ÷èí ïðîõîäèëà æèçíü æåíùèí.
Filippo Baratti. In the harem
Êîãäà ïîÿâèëèñü ïåðâûå ãàðåìû, ñêàçàòü ñëîæíî.  äðåâíîñòè ìóæ÷èíû îõîòèëèñü è âåëè ìåæïëåìåííûå âîéíû, à ñëåäîâàòåëüíî, ïîäâåðãàëè ñâîþ æèçíü îïàñíîñòè. Ïîëèãàìíûå îòíîøåíèÿ ñïàñàëè ïëåìÿ îò âûìèðàíèÿ.
Ïåðâûé ãàðåì, îáíàðóæåííûé àðõåîëîãàìè ïðè ðàñêîïêàõ õàëäåéñêîãî äâîðöà â Òåëëî, ïðåäïîëîæèòåëüíî áûë ïîñòðîåí â íà÷àëå òðåòüåãî òûñÿ÷åëåòèÿ äî Ðîæäåñòâà Õðèñòîâà.
Òóðêè âñåðüåç çàèíòåðåñîâàëèñü ãàðåìàìè ïîñëå òîãî, êàê îâëàäåëè Êîíñòàíòèíîïîëåì è óâèäåëè, ÷òî ýòîò èíñòèòóò ïîëüçîâàëñÿ áîëüøîé ïîïóëÿðíîñòüþ ó âèçàíòèéñêèõ õðèñòèàí

München 1880 Tanz der Favoritin
"Ìóæ÷èíû æèëè âîéíîé, ãèáëè, è îãðîìíîå êîëè÷åñòâî æåíùèí îñòàâàëèñü âäîâàìè èëè æå âîâñå íå ìîãëè íàéòè ñåáå ìóæà. Êòî áû ñòàë êîðìèòü èõ è èõ äåòåé? Ó Ìàãîìåòà áûëî ïÿòíàäöàòü æåí, íî âîâñå íå èç-çà åãî íåïîìåðíîãî ñëàñòîëþáèÿ, à èç ÷åëîâå÷íîñòè. Îí áðàë íà ñåáÿ çàáîòó î âäîâàõ ïîãèáøèõ ñîðàòíèêîâ, è â çàïàäíîì ñìûñëå ýòè æåíùèíû äàæå íå ìîãëè íàçûâàòüñÿ åãî æåíàìè.
Âåäü ÷òî òàêîå ãàðåì, ãîñïîäà? Âû ïðåäñòàâëÿåòå ñåáå æóð÷àíèå ôîíòàíà, ïîëóãîëûõ îäàëèñîê...Ãàðåì — ýòî êðîìå æåí âñÿêèå áåäíûå ðîäñòâåííèöû, êó÷à äåòåé, â òîì ÷èñëå è ÷óæèõ, ìíîãî÷èñëåííûå ñëóæàíêè, äîæèâàþùèå ñâîé âåê ñòàðûå ðàáûíè è åùå áîã çíàåò êòî. Âñþ ýòó îðäó äîëæåí êîðìèòü è ñîäåðæàòü êîðìèëåö, ìóæ÷èíà. ×åì îí áîãà÷å è ìîãóùåñòâåííåé, òåì áîëüøå ó íåãî èæäèâåíöåâ, òåì òÿæåëåé âîçëîæåííûé íà íåãî ãðóç îòâåòñòâåííîñòè. Ñèñòåìà ãàðåìà íå òîëüêî ãóìàííà, íî è åäèíñòâåííî âîçìîæíà â óñëîâèÿõ Âîñòîêà — èíà÷å ìíîãèå æåíùèíû ïðîñòî óìåðëè áû îò ãîëîäà...
Ê òîìó æå ïîëó÷àåòñÿ, ÷òî ìóæ îäèíîê, à æåíùèíû ïðåäñòàâëÿþò ñîáîé öåëûé êîëëåêòèâ. Ñòîèò ëè óäèâëÿòüñÿ, ÷òî èñòèííàÿ âëàñòü ïðèíàäëåæèò ãàðåìó, à âîâñå íå åãî âëàäåëüöó? Ãëàâíûå ëèöà â Îñìàíñêîé èìïåðèè íå ñóëòàí è âåëèêèé âåçèð, à ìàòü è ëþáèìàÿ æåíà ïàäèøàõà. Íó è, ðàçóìååòñÿ, êèçëÿð-àãàçè — ãëàâíûé åâíóõ ãàðåìà.
— Íî âåäü êðîìå æåí è íàëîæíèö åñòü åùå ðàáûíè?
Âñå æåíùèíû ñóëòàíà — ðàáûíè, íî ëèøü äî òåõ ïîð, ïîêà íå ðîäèëñÿ ðåáåíîê. Òîãäà ìàòü ñðàçó ïîëó÷àåò òèòóë ïðèíöåññû è íà÷èíàåò ïîëüçîâàòüñÿ âñåìè ïîäîáàþùèìè ïðèâèëåãèÿìè. Íàïðèìåð, âñåñèëüíàÿ ñóëòàíøà Áåñìà, ìàòü ïîêîéíîãî Àáäóë-Àçèñà, â ñâîå âðåìÿ áûëà ïðîñòîé áàíùèöåé, íî òàê óñïåøíî ìûëèëà Ìåõìåäà II, ÷òî îí ñíà÷àëà âçÿë åå â íàëîæíèöû, à ïîòîì ñäåëàë ëþáèìîé æåíîé. Ó æåíùèí â Òóðöèè âîçìîæíîñòè äëÿ êàðüåðû ïîèñòèíå íåîãðàíè÷åííû." Á.Àêóíèí "Òóðåöêèé ãàìáèò"
Äîñòóï â ãàðåì èìåë òîëüêî ãëàâà ñåìüè è åãî ñûíîâüÿ. Òóðåöêèé ëåòîïèñåö Äóðñóí-Áåé ïèñàë: «Åñëè áû ñîëíöå áûëî ìóæ÷èíîé, òî äàæå åìó áûëî áû çàïðåùåíî çàãëÿäûâàòü â ãàðåì».
Ä. Ìàíòåãàççà, Ãàðåì
Ïðåäñòàâëåíèå î ãàðåìàõ, ãîñïîäñòâîâàâøåå â Åâðîïå âïëîòü äî íà÷àëà ÕÕ âåêà, íåèçìåííî ñâÿçûâàëîñü ñ îáðàçîì ñëàäîñòðàñòíîãî ñòàðîãî ðàñïóòíèêà, ðàçâëåêàþùåãîñÿ ñðåäè ñîòåí ïîëóîáíàæåííûõ þíûõ äåâ.

Edwin Lord Weeks
Ó êàæäîé îáèòàòåëüíèöû ãàðåìà èìåëñÿ ñâîé, ÷åòêî î÷åð÷åííûé êðóã îáÿçàííîñòåé. Îíà áûëà äîëæíà íåóêîñíèòåëüíî ñëåäîâàòü áåññ÷åòíîìó êîëè÷åñòâó æåñòêèõ ïðàâèë è èíñòðóêöèé. Âî ìíîãèõ îòíîøåíèÿõ ïîäîáíûå ïîðÿäêè ïîõîäèëè íà ìîíàñòûðñêèå.

Pierre Auguste Renoir
Äåâóøêó, êàê ïðàâèëî, ïîêóïàëè â î÷åíü þíîì âîçðàñòå, ÷òîáû îíà óñïåëà ïîëó÷èòü õîðîøèå íàâûêè â èñêóññòâå îáîëüùåíèÿ ìóæ÷èí, ïðåæäå ÷åì íà÷àòü ñîðåâíîâàòüñÿ ñî ñâîèìè ñòàðøèìè òîâàðêàìè â áîðüáå çà âíèìàíèå ñóëòàíà.
Ãàðåì - ýòî ìåñòî â Õàíñêîì äâîðöå, ïðî êîòîðîå ñîõðàíèëîñü ìåíåå âñåãî äîñòîâåðíîé èñòîðè÷åñêîé ôîðìàöèè, è â òî æå âðåìÿ ñëîæåíî íàèáîëüøåå êîëè÷åñòâî ëåãåíä.

Belisario Gioja. Entertainment in the harem
 ãàðåìíûõ ïîêîÿõ íå áûâàëî ïóòåøåñòâåííèêîâ èëè ëåòîïèñöåâ, êîòîðûå ìîãëè áû îñòàâèòü åãî îïèñàíèÿ. Òåì íå ìåíåå, äî íàøèõ äíåé äîøëè îòäåëüíûå ñâèäåòåëüñòâà î æèçíè â ýòèõ ñòåíàõ. Îäíî èç òàêèõ ñâèäåòåëüñòâ â 1669 ãîäó îñòàâèë êðûìñêèé ïîñîë ïðè äàòñêîì äâîðå.
Ãàðåì êðûìñêèõ õàíîâ ïî ñåé äåíü îñòàåòñÿ, îäíèì èç ñàìûõ èíòðèãóþùèõ è ìàëî èçó÷åííûõ îáúåêòîâ â èñòîðèè Êðûìñêîãî õàíñòâà. Îí îñòàâàëñÿ çàêðûòûì îò ïîñòîðîííèõ ãëàç, ñêðûâàÿ è îõðàíÿÿ çà ïëîòíîé çàâåñîé ÷àñòíóþ æèçíü åãî îáèòàòåëüíèö. È, òåì íå ìåíåå, êðûìñêèé ãàðåì ÿâëÿëñÿ ñâîåîáðàçíûì èíñòèòóòîì ãîñóäàðñòâåííîé âëàñòè
Normand, Ernest Ãîðüêèé âêóñ ðàáñòâà [The Bitter Draught of Slavery] 1885
Ñóëòàíñêèé ãàðåì îòëè÷àëñÿ îò îñòàëüíûõ íå òîëüêî êîëè÷åñòâîì åâíóõîâ. Äëÿ ìíîãèõ þíûõ äåâóøåê ïîïàñòü â ãàðåì ñóëòàíà áûëî áîëüøîé óäà÷åé è çà÷àñòóþ – ñàìûì ëó÷øèì ïîâîðîòîì ñóäüáû
Ãàðåì - ýòî ìåñòî â Õàíñêîì äâîðöå, ïðî êîòîðîå ñîõðàíèëîñü ìåíåå âñåãî äîñòâåðíîé èñòîðè÷åñêîé ôîðìàöèè, è â òî æå âðåìÿ ñëîæåíî íàèáîëüøåå êîëè÷åñòâî ëåãåíä.  ãàðåìíûõ ïîêîÿõ íå áûâàëî ïóòåøåñòâåííèêîâ èëè ëåòîïèñöåâ, êîòîðûå ìîãëè áû îñòàâèòü åãî îïèñàíèÿ. Òåì íå ìåíåå, äî íàøèõ äíåé äîøëè îòäåëüíûå ñâèäåòåëüñòâà î æèçíè â ýòèõ ñòåíàõ. Îäíî èç òàêèõ ñâèäåòåëüñòâ â 1669 ãîäó îñòàâèë êðûìñêèé ïîñîë ïðè äàòñêîì äâîðå.
Ãàðåì êðûìñêèõ õàíîâ ïî ñåé äåíü îñòàåòñÿ, îäíèì èç ñàìûõ èíòðèãóþùèõ è ìàëî èçó÷åííûõ îáúåêòîâ â èñòîðèè Êðûìñêîãî õàíñòâà. Îí îñòàâàëñÿ çàêðûòûì îò ïîñòîðîííèõ ãëàç, ñêðûâàÿ è îõðàíÿÿ çà ïëîòíîé çàâåñîé ÷àñòíóþ æèçíü åãî îáèòàòåëüíèö. È, òåì íå ìåíåå, êðûìñêèé ãàðåì ÿâëÿëñÿ ñâîåîáðàçíûì èíñòèòóòîì ãîñóäàðñòâåííîé âëàñòè
Îëåã Òóð÷èí Íîâàÿ ðàáûíÿ
Ñì. òàêæå ñîîáùåíèå â ìîåì áëîãå «Ìíîãîæåíñòâî. Ìàòåðè - îäèíî÷êè. Ãàðåì. "Êàê áûòü íàì, ñóëòàíàì, ÿñíîñòü òóò íóæíà: ñêîëüêî æåí â ñàìûé ðàç? Òðè èëè îäíà?"
http://www.liveinternet.ru/users/4768613/post312782957/