Любимая артистка Гитлера Ольга Чехова | Фото: kino-teatr.ru
Кем на самом деле была эта женщина – до сих пор остается тайной. Актриса Ольга Чехова приходилась племянницей Ольге Книппер, жене А. Чехова. После эмиграции она стала известной в Германии актрисой, ее опекал Гитлер. Есть версия, что о ее успехах в нацистской Германии не только знали в СССР, но и руководили всеми ее действиями. В послевоенной Европе ее называли российской Мата Хари.

Ольга Чехова | Фото: kinopoisk.ru

Ольга Константиновна фон Книппер-Доллинг родилась в 1897 г. в Александрополе (Ленинакане) в семье обрусевшего немца. Многие представители этой семьи были людьми творчества: ее тетя, Ольга Леонардовна Книппер-Чехова, была актрисой МХАТа и женой А. П. Чехова, брат, Лев Книппер, был композитором-песенником.

Любимая артистка Гитлера | Фото: kino-teatr.ru

Ольга стала актрисой благодаря протекции своей знаменитой тети. За ней в ту пору ухаживали два племянника А. Чехова – Михаил и Владимир. Ольга выбрала актера Михаила. Отвергнутый Владимир Чехов вскоре после этого застрелился, возможно, причиной стал отказ актрисы. Через 4 года она ушла от мужа к венгру Фридриху Яроши, вышла за него замуж и в 1921 г. уехала с ним в Германию.



Есть версия, что Ольга Чехова была завербована советской разведкой | Фото: varjag-2007.livejournal.com

Перед тем, как выдать разрешение на выезд, с актрисой провели беседу в Управлении военной разведки. Точно не известно, о чем шла речь – никаких документальных свидетельств не сохранилось. Некоторые исследователи предполагают, что именно тогда и произошла вербовка Чеховой, а в качестве гарантии в Москве оставили ее мать и дочь.

Ольга Чехова в фильме *Милый друг*, 1939 | Фото: kino-teatr.ru

Ольга Чехова | Фото: kino-teatr.ru и kinopoisk.ru

Она дебютировала в немецком кино в 24 года, и с тех пор снималась регулярно, в 6-8 фильмах в год. У нее не было выдающихся актерских данных, роли она исполняла однотипные – аристократок и авантюристок, но Ольга умела покорять и очаровывать, поэтому о ней заговорили. В 1923 г. она развелась со вторым мужем и занялась карьерой. В 1928 г. после выхода фильма «Мулен Руж» актрису Ольгу Чехову узнал весь мир. Ее пригласили в Голливуд, где она снялась в нескольких фильмах, в том числе у Хичкока. По возвращении в Германию она продолжала сниматься в кино, всего она сыграла в 132 фильмах, ни один из которых не показывали в СССР.


Есть версия, что Ольга Чехова была завербована советской разведкой | Фото: subscribe.ru

В 1935 г. в мюнхенской опере Ольга познакомилась с Евой Браун – любовницей Гитлера. Женщины подружились и начали часто видеться. Этот факт послужил еще одной причиной подозревать Чехову в шпионаже – возможно, через Еву Браун ей удавалось получать какую-то информацию. К тому же, до начала войны с Германией Ольга часто отправляла в СССР посылки и письма, что на тот момент было возможно только при одобрении НКВД.

Адольф Гитлер с Ольгой Чеховой на торжественном приеме у Риббентропа, 1939 | Фото: subscribe.ru

Ольга Чехова с Адольфом Гитлером | Фото: kinopoisk.ru и subscribe.ru

После прихода к власти нацистов из Германии уехали многие актеры и режиссеры, а Ольга Чехова осталась. Ее представили Гитлеру, Гиммлеру и Геббельсу, Гитлер поощрял ее дружбу с Евой Браун и покровительствовал ей как актрисе, называя своей любимой артисткой. В 1936 г. ей присвоили звание государственной артистки Третьего Рейха. В том же году она вышла замуж за бельгийского миллионера Марселя Робинса.

Ольга Чехова | Фото: varjag-2007.livejournal.com

В западных СМИ после войны Чехову единогласно окрестили советской шпионкой, именно ее называли тем тайным источником информации, с которым всю войну поддерживал связь легендарный резидент разведки СССР Шандор Радо. Также есть версия, что Ольга Чехова участвовала в подготовке покушения на Гитлера, но по приказу Сталина этот план был отменен. В апреле 1945 г. Чехова была арестована офицерами контрразведки Смерш. После допроса ее отправили военным самолетом в Москву. Как ни странно, пособницу фашистов не арестовали и не расстреляли. 3 месяца с ней вели беседы Абакумов и Берия, а потом актрису вернули в Германию, что опять же дает повод сделать вывод о ее тайной миссии. Сын Берии Серго говорил, что у него нет никаких сомнений в том, что актриса Ольга Чехова была нелегальным советским разведчиком высокого класса.

Версия о шпионаже Ольги Чеховой в пользу СССР не доказана | Фото: subscribe.ru

Но есть и другое мнение: это специально спланированная дезинформация была запущена с целью создать миф о всемогуществе советской разведки и мастерстве русской Мата Хари, пробравшейся в самое логово нацистов. В наши дни об Ольге Чеховой у нас знают немногие, куда более известна ее тетя и тезка Ольга Книппер – последняя любовь Антона Чехова
http://www.kulturologia.ru/blogs/250616/30178/

Оригинал взят у в Ольга Чехова

Амедео Модильяни

"Чужих мужей нежнейшая подруга"




Анна Ахматова любила повторять: "Культура женщины определяется количеством ее любовников". Не без лукавства поэтесса сетовала, что у нее было менее пяти кавалеров. Не будем вдаваться в сакральный смысл цифры "пять" — любимое и не разгаданное число Анны Ахматовой, а тем более объяснять смысл слова "культура" и что в него вкладывали поэты Серебряного век. Посудачим лучше об избранниках поэтессы.

1911 г, рисунок Амадео Модильяни
Исходной точкой станет лирическое признание великой русской поэтессы: "Чужих мужей нежнейшая подруга и многих безутешная вдова". Ахматова, судя по ее строкам, "никого не сделала счастливым, но незабвенную для всех была". О ее любви и браке с поэтом Николаем Гумилевым можно рассуждать бесконечно. Светлана Коваленко, написавшая последнюю по времени биографию Анны Андреевны, отмечает: "Ахматова не скрывала своих многочисленных романов, по поводу которых добродушно смеялся Гумилев. Он рассказывал о их договоренности признаться, кто первый изменит, и тем не менее был удивлен, что первой оказалась она. Однако Ахматова глухо хранила главные тайны сердца, а проговариваясь в поэзии, утверждала, что "абсолютно ничего не было" с тем или иным реальным персонажем, скажем, с Амедео Модильяни или Борисом Анрепом, особенно если при этом сердце разрывалось на части".

Рисунок Амадео Модильяни
У Ахматовой, по ее словам, не было с Модильяни никакой связи: "Один художник, с которым у меня абсолютно ничего не было". На глаза мужу однажды попалось письмо итальянского художника и он возненавидел поклонника своей молодой жены. Шапочное знакомство Гумилева с Модильяни не мешало обоим испытывать друг к другу чувство откровенной антипатии. Анна Андреевна вспоминала: "Гумилев, когда мы в последний раз вместе ехали к сыну в Бежецк (в мае 1918 г.) и я упомянула имя Модильяни, назвал его "пьяным чудовищем" или чем-то в этом роде и сказал, что в Париже у них было столкновение из-за того, что Гумилев в какой-то компании говорил по-русски, а Модильяни протестовал. А жить им обоим оставалось примерно по три года, и обоих ждала громкая посмертная слава".

Модильяни — любимец муз и Ахматовой

С Амедео Модильяни Анна Горенко познакомилась в мае 1910 года, возможно, в знаменитом кафе "Ротонда". Роман едва начинающей писать стихи Анны и безвестного, бедного художника Амедео вспыхнул в мае 1911 года. Русская и итальянец виделись каждый день. Художник нарисовал 16 рисунков с изображением Анны. По ее словам, не с натуры, а по памяти. В послереволюционные годы эти наброски красноармейцы пустили на цигарки-самокрутки. Остался один рисунок, как считала Ахматова, не самый выразительный и не самый характерный для манеры Модильяни. Знаменитый рисунок, украсивший многочисленные издания произведений поэтессы. На нем Ахматова изображена в виде аллегорической фигуры "Ночи" на крышке саркофага. Оригинал рисунка вроде бы находится в одной из частных коллекций.

В новелле "Амедео Модильяни", написанной за год до ее смерти, Ахматова писала: "В это время Модильяни бредил Египтом. Он водил меня в Лувр смотреть египетский отдел, уверял, что все остальное (tout le reste) недостойно внимания. Рисовал мою голову в убранстве египетских цариц и танцовщиц. Теперь этот период Модильяни называют période nègre. Он говорил: Les bijoux doivent être sauvages (украшения должны быть дикарскими) — по поводу моих африканских бус, и рисовал меня в них".

В биографии поэтессы Светлана Коваленко отмечает: "Осенью 1995 года в Венеции впервые состоялась выставка работ Модильяни из коллекции лечившего его доктора Поля Александра. Среди множества других рисунков двенадцать были атрибутированы, как изображающие Анну Ахматову. Поскольку прекрасная юная женщина изображена обнаженной, начались споры между блюстителями морали и любителями "клубнички". Спорящие вдруг как бы забыли, что "моделью" гениального художника была великая Ахматова, что само по себе исключало какую бы то ни было фривольность толкования, отступающую перед магией искусства. Спор шел главным образом о том, рисовал ли ее Модильяни с натуры или по памяти. Однако наш соотечественник, ныне живущий в Париже, написал историю любви Анны и Амедео с такими подробностями, будто бы сам при этом присутствовал".

Анна Андреевна как-то высказала сожаление, что Модильяни рисовал ее еще до начала его увлечения "ню", хотя и говорил по поводу Венеры Милосской, "что прекрасно сложенные женщины, которых стоит лепить и писать, всегда кажутся неуклюжими в платьях". Летом 1965 года Анна Ахматова, проезжая мимо парижского дома, где жила более полувека назад, призналась сопровождавшему ее Георгию Адамовичу, как часто здесь у нее бывал Модильяни.


Читайте больше на https://www.pravda.ru/society/fashion/couture/07-04-2013/1151380-ahmatova-0/


Жанна Эбютерн жена А.Модильяни


Альтман Натан Исаевич (1889 – 1970)
Портрет Анны Андреевны Ахматовой
1914
Холст, масло. 123х103,2
Государственный Русский музей

Натан Альтман – один из самых ярких представителей русского авангардного искусства. Его жизнь была насыщена событиями и во многом ему сопутствовала удача. Родившись в небогатой еврейской семье в Виннице, художественное образование он получил в Париже. Его друзьями стали Марк Шагал, Осип Цадкин, Давид Штеренберг – те, которые входили в так называемую «монпарнасскую школу» и были светочами нового искусства. Там же он познакомился и с молодой поэтессой Анной Ахматовой, приехавшей в Париж с мужем Николаем Гумилевым. Но тогда ее увлеченно рисовал Модильяни.

Через несколько лет Альтман встретился с Ахматовой в артистическом подвале «Бродячая собака» в Петербурге и был поражен ее обликом, который еще не определился в парижские времена: знаменитой челкой, неизменной шалью, воспетой Блоком и Мандельштамом, и вообще великолепным уменьем нести бремя своей внезапной славы, уже придававшим этой молодой женщине, его ровеснице, нечто царственное. Он сразу же попросил Ахматову позировать ему, она согласилась, и вскоре начались долгие сеансы в мастерской-мансарде на Васильевском острове.

Когда писался этот портрет, Ахматова жила в Петербурге одна, «покинув рощи родины священной и дом, где Муза Плача изнывала», иными словами — Царское Село и дом Гумилева. Наступил ее окончательный разрыв с Гумилевым, начиналась другая жизнь, она испытывала чувство нового рождения, и, наверное, еще сама не представляла, какой она будет,— так, по крайней мере, заставляет думать этот мотив узнавания себя как бы заново, звучащий в стихах об альтмановском портрете:

Как в зеркало глядела я тревожно
На серый холст, и с каждою неделей
Все горше и страннее было сходство
Мое с моим изображеньем новым...

Это один из лучших портретов Альтмана. С одной стороны, это типично светский портрет и вместе с тем — портрет авангардистский. В таком смешении стилей есть острота, есть и эстетическая оправданность.

Автор текста: Н.М.Михайловская

Boris Grigoriev (photo)

Портрет художника Бориса Григорьева работы А. Яковлева. 1920-е. Частная коллекция.

Репин Илья Ефимович «Борис Дмитриевич Григорьев» 1915

Борис Дмитриевич Григорьев (1886-1939) «Букет цветов»

Б.Григорьев. Портрет В.Мейерхольда, 1916
Портрет режиссера В. Э. Мейерхольда. 1916. Масло Меерхольд изображен в роли Лучника и в роли Денди. "На одном из самых своих грандиозных, фантастических парадных портретов, уже упоминаемом «двойном» портрете Мейерхольда, Григорьев с фотографической точностью зафиксировал две репетиции режиссера в его питерской студии на Бородинской улице. Борис Григорьев был одним из учредителей этой студии и присутствовал почти на всех репетициях. Мейерхольд обучал студийцев прежде всего правильно, выразительно двигаться. На заднем плане картины Мейерхольд в алом плаще лучника натягивает тетиву – мол, вот так надо на сцене убивать. А на переднем плане Мейерхольд в черно-белом костюме денди обучает тому, как надо на сцене умирать. У его артистки Каролины Павловой, занятой в пьесе Шницлера «Шарф Коломбины», не получалось сыграть смерть. В конце концов Мейерхольд взбежал на сцену сам и показал, как это делается. Отсюда – косящий вбок глаз Мейерхольда на портрете: дескать, понимаете, как это надо изобразить? Следите за мной?" Portrait of Meyerhold

Бори́с Дми́триевич Григо́рьев (11 (23) июля 1886, Москва — 7 февраля 1939, Франция) — русский художник.
Борис Григорьев родился в Москве, мать его Клара фон Линденберг была шведкой. Борис был внебрачным ребёнком Дмитрия Григорьева, царскосельского мещанина, по образованию — бухгалтера, служившего управляющим Рыбинским отделением Волжско-Камского коммерческого банка. В возрасте четырёх лет был официально усыновлён и стал воспитываться в семье отца; позднее в воспоминаниях напишет, что его детство в Рыбинске из-за его полурусского-полушведского происхождения и из-за незаконнорожденности не было счастливым

Б.Григорьев. Улица блондинок, 1917 год

Мужик с быком, 1920
Коллекция Майи и Анатолия Беккерманов (США)

С СОБАКОЙ


С СОБ

</radikal.ru">
Пропавшего мальчика ищут более 600 человек
Фото: Евгений Лобанов, ЕТВ
В 90 километрах от Екатеринбурга продолжается поисковая операция. ЕТВ узнал, кто ищет четырехлетнего мальчика, оставленного родителями без присмотра на пару минут и пропавшего без следа.

Воскресное утро на берегу реки Каменки встречают сотни людей в погонах и без. Они приезжают на служебном и личном транспорте, собираются в группы или целые колонны, расходятся по окрестностям, прочесывая местность и оглядывая каждый сантиметр зелени вокруг себя. Работает штаб поисковой операции, задача которого найти пропавшего вчера четырехлетнего мальчика Диму. Участники поиска обсуждают разные варианты случившегося, кто-то шепотом пересказывают слухи и выдвигает версии. Пока об исчезновении мальчика достоверно известно следующее.

Здесь должен был появиться малыш…

Фото: Евгений Лобанов, ЕТВ
По версии родителей ребенка, чьи показания силовики проверяли на полиграфе, Дима с мамой и папой приехал в субботу на берег реки Каменки отдохнуть. Место это весьма популярно у жителей Рефтинского и окрестностей, особенно у рыбаков. В выходной здесь трудно найти свободный пятачок, не говоря уж о месте для парковки автомобиля. Однако семья нашла место для отдыха, мальчик с папой пошел за дровами. Отошли недалеко — метров на 25 от берега: мужчине даже реку было видно. И тут мальчик запросился обратно. Папа дал ему пару палок и велел вернуться к маме. Сам продолжил собирать дрова. Когда он вернулся к месту отдыха, Димы не было. Поискав мальчика самостоятельно, родители обратились в экстренные службы. Началась поисковая операция.

Ничего конкретного о его дальнейшей судьбе неизвестно — только слухи.
Папа отправил мальчика обратно к берегу, когда они отошли в лес

По тревоге подняли самые разные службы — подразделения МЧС и полиции, областную службу спасения, добровольческие поисковые отряды и даже казаков. Для поисков мальчика задействовали сразу несколько беспилотников. Им удалось обнаружить сразу две цепочки детских следов. Проблема в том, что первая цепочка находилась в одной стороне от места исчезновения, а вторая — в совершенно противоположенной. Причем если первые следы находились лишь в паре километров, то вторые — в семи-восьми. И даже привычные к ходьбе по лесу поисковики выматывались, проходя эту дистанцию по пересеченной местности. Но у этой цепи следов служебные собаки взяли след и вышли к болоту.

Со вчерашнего дня там работают водолазы, но пока полностью проверить топь им не удалось, работы продолжаются. Полной уверенности, что это были именно следы Димы, у поисковиков нет — уже сегодня были обнаружены новые цепочки следов, собаки снова взяли след. Так что записывать мальчика в утопленники пока рано.

Кроме того, спасатели тщательно проверили реку Каменку: по ней ходил катер с тралом — устройством для прочесывания дна. Мелкие места спасатели проходили вброд. Сложность водной части поисковой операции в том, что в месте исчезновения Димы Каменка впадает в Рефтинское водохранилище, течение реки в этом месте довольно сильное — если мальчик упал в реку, то его могло унести. Чтобы проверить такое большое водохранилище, как Рефтинское, требуется много сил и средств. Сейчас на месте поисков ожидают катер с эхолотом — надеются с помощью этой техники эффективнее обследовать дно. Местные жители уверяют: Дима не мог упасть в реку и утонуть незаметно. Берега Каменки усеяны рыбаками, особенно в выходной день. На другом берегу детский лагерь — кто-нибудь наверняка увидел бы тонущего ребенка.

В месте исчезновения Димы Каменка впадает в Рефтинское водохранилище
Фото: Евгений Лобанов, ЕТВ
Это главная странность исчезновения Димы, которую обсуждают сейчас все участники поисков. Мальчик пропал не в диком лесу, а в месте, расположенном всего в нескольких километрах от поселка. В этом районе толпы людей, лес буквально расчерчен колеями от постоянно проезжающих машин. В субботу, даже в прохладную погоду, здесь множество отдыхающих — в основном, с удочками. До болот довольно далеко. Куда мог исчезнуть ребенок в этих обжитых местах?

У участников поисков нет четких предположений. Некоторые косо смотрят на родителей мальчика — отец отпустил четырехлетнего малыша одного через лес, а мать — в разгар поисков объявила, что замерзла и хочет уехать. Те, кто общался с родителями, сомневаются в их причастности к исчезновению Димы — говорят, что переживают они искренне, да и детектор лжи их показания подтвердил.

Вторая и самая распространенная версия случившегося — мальчик заблудился. Ушел достаточно далеко. Дальше — два варианта: либо Дима где-то спрятался на ночь и, может быть, до сих пор там сидит (например, мальчик дошел до какого-нибудь дачного дома или сарая, коих в округе немало). Либо с ребенком случилась беда — например, он упал в болото или реку.

Третья версия — одинокого Диму увидел кто-то посторонний и похитил, но она не очень распространена. Местные говорят, что педофилов в их поселке отродясь не бывало, дети никогда раньше не пропадали.

Сейчас отрабатываются все варианты. Поисковым отрядам и следователям важно найти хоть какую-то зацепку, которая укажет на судьбу Димы, на маршрут, которым двигался мальчик. Пока этого нет, поиски ребенка или каких-то намеков на его судьбу ведутся в радиусе восьми-десяти километров от места его исчезновения. Для этого нужны огромные человеческие ресурсы — местность уже прочесывают порядка 600 человек, но пока результаты не радуют.

Основную массу участников поиска составляют волонтеры. Координаторы собирают их в группы, выделяют участки поиска и отправляют на маршрут, а также следят, чтобы все добровольцы вернулись из леса. Для прочесывания местности не нужны навыки оперативной работы или спецподготовка спасателей — только готовность часами бродить по лесу и внимание. Поэтому число волонтеров постоянно меняется — кто-то приезжает, кто-то уезжает. Многие теряют интерес к поискам, когда осознают, что это не пикник на природе, а монотонная работа. Тем не менее, десятки мужчин и женщин по доброй воле в выходной день продолжают наматывать километры по пересеченной местности в поисках маленького Димы.

Люди готовятся к прочесыванию леса. Шеренга, дистанция между людьми — два метра
Вторая по численности группировка участников поиска — полицейские и другие силовики, отправленные в лес. Поскольку многие здесь прибыли на поиски по приказу, а не по зову сердца, чаще можно услышать ворчание и недовольство — некоторых отправили в лес прямо после дежурства, другие просто сожалеют о потерянном выходном. Однако не все так считают. К тому же, в отличие от волонтеров, полицейские по своему желанию поиски не прерывают, как бы не ворчали.

Спасатели МЧС в подобных операциях используются чаще не для прочесывания, а для отрабатывания особо сложных участков, куда не отправишь волонтера или полицейского — болото, река и труднопроходимые участки леса.

Сколько продлятся поиски Димы, сейчас не знает никто — мальчика могут найти через пять минут, через две недели, или никогда. Пока есть надежда найти малыша живым, поисковая группировка будет только наращиваться. Некоторые волонтеры и многие спасатели уже готовятся разбивать лагерь — минувшую ночь многие провели в машинах, а теперь готовятся установить палатки, раз уж поиски затянулись. Многие за ночь изрядно подмерзли. Еще одна неприятность, поджидающая поисковиков, — клещи. Один из волонтеров за вчерашний день снял с себя 15 таких насекомых. Поиски Димы, пока есть надежда, не прекратятся.



https://ekburg.tv/novosti/liza_alert/2017-06-11/kak_sotni_ljudej_ishhut_propavshego_v_reftinskom_malysha_dimu
Фото: Евгений Лобанов, ЕТВ

Елена Александровна Ливен, Светлейшая княжна, дочь генерала-от-инфантерии А. А. Ливен, начальница Московского Елизаветинского института благородных девиц до 1894 г. С 1895 г. – камер-фрейлина Её Императорского Величества Государыни Императрицы Александры Фёдоровны, кавалерственная дама ордена Св. Екатерины, начальница Императорского воспитательного общества и Смольного института.




Елена Антипова
Лена — дочка профессора Николая Егоровича Жуковского.

Оригинал взят у в Smolny uniform



Here's some more photos for your collection.
Young ladies of the 4th class, April 1904

Ice skating at the institute c1910

1914 Institute girls lined up to meet the french president

Natalia Dimitrievna Paltoff c1913