Наши звезды уже оценили футболки с изображением президента Путина.
Среди тех, кто “засветился” были Михаил Галустян, Гарик Харламов,
олимпийская чемпионка Аделина сотникова, рэппер Джиган
и другие известные люди.
Не отставай!
Ярослав Гашек
Повесть о портрете императора Франца-Иосифа
Господин Петишка держал в Младой Болеславе писчебумажный магазин. Он уважал законы и с незапамятных времен жил напротив казарм. В день рождения его величества императора, равно как и в остальные высокоторжественные праздники в честь императорской фамилии, Петишка вывешивал на своем домике черно-желтый флаг и поставлял офицерскому казино бумажные фонарики. Он сбывал портреты Франца-Иосифа в еврейские шинки Младоболеславского округа и в полицейские участки. Он поставлял бы изображения императора и в школы округа, но портреты не соответствовали размерам, одобренным земским школьным советом. У земского школьного инспектора был даже однажды разговор с Петишкой:
— Весьма сожалею, господин Петишка, но вы хотите вручить нам императора намного шире и длиннее, чем это предписано постановлением земского школьного совета от двадцатого октября тысяча восемьсот девяносто первого года. Постановлением предусматривается император более скромных размеров, а именно сорок восемь сантиметров в длину и тридцать шесть сантиметров в ширину. В вашем же императоре пятьдесят сантиметров на сорок. Вы говорите, что у вас осталось на руках свыше двух тысяч портретов нашего всемилостивейшего монарха. Но не воображайте, что вам удастся всучить такую заваль. Ваш император — это товар отвратительного качества и прескверно отпечатанный. Можно подумать, что его величество никогда не расчесывал себе бороду, на носу у него слишком много красной краски, и, наконец, он косит.
Вернувшись домой, удрученный этим разговором, Петишка сказал жене.
— Ну и влипли же мы с престарелым императором…
Все это происходило еще до войны. Короче говоря, две тысячи портретов августейшей особы так и остались лежать у господина Петишки, не находя сбыта.
Когда разразилась война, господин Петишка страшно обрадовался: наконец-то он сбудет с рук эту заваль! Он повесил в своем магазине портреты кровожадного старичка с надписью: «Продажа по общедоступным ценам! Император Франц-Иосиф I — за пятнадцать крон». Было продано шесть штук. Пять купили для казарм, чтобы эти литографированные изображения последнего Габсбурга воодушевляли резервистов в солдатских буфетах. Один портрет купил старый Шимр, владелец табачной лавочки. Этот австрийский патриот сторговал портрет за двенадцать крон и вдобавок обозвал Петишку грабителем.
Однако война шла, а на императора по-прежнему не было спроса, хотя господин Петишка обращался и к газетной рекламе. Он напечатал объявление в газетах «Народни политика» и «Глас народа».
«В нынешние суровые времена в каждом чешском доме должен висеть портрет нашего многострадального императора стоимостью в пятнадцать крон».
Но вместо заказов господин Петишка получил приглашение явиться в окружную управу, где ему предложили впредь воздерживаться в объявлениях от слов: «суровые времена» и «многострадальный», — а вместо них, во избежание неприятностей, употреблять слова: «славные времена» и «победоносный». Тогда Петишка напечатал в газетах такой текст:
«В эти славные времена в каждом чешском доме должен висеть портрет победоносного монарха стоимостью в пятнадцать крон».
Но и это ни к чему не привело.
Он получил только несколько непристойных писем, в которых неизвестные авторы настоятельно советовали ему повесить портрет в такое место, куда императору полагается ходить пешком. Мало того, Петишку снова вызвали в окружную управу, где чиновник порекомендовал ему следить за сводками императорской ставки и сообразоваться с ними, составляя свой объявления.
— Русские в Венгрии, они взяли Львов и стоят под Перемышлем. Все это никак нельзя назвать славными временами, господин Петишка. Это похоже на шутку, насмешку, иронию. Как бы вам за такие объявления не пришлось отвечать перед военным судом!
Господин Петишка пообещал быть внимательнее и составил следующее объявление:
«Пятнадцать крон охотно пожертвует каждый чех, чтобы иметь возможность повесить у себя в доме нашего престарелого монарха».
В местной прессе это объявление печатать отказались.
— Господь с вами, — сказал Петишке один владелец газеты, — не хотите же вы, чтобы нас всех расстреляли!
Петишка вернулся домой вконец расстроенный. В чуланчике за магазином валялись пачки портретов императора. Господин Петишка пнул их ногой и сам испугался своего поступка. Он боязливо поглядел вокруг и успокоился только тогда, когда убедился, что никто этого не видел. Погруженный в свои мысли, он стал смахивать пыль с пачек и обнаружил, что некоторые из них покрылись плесенью. Тут же в чулане сидел черный кот. Нетрудно было догадаться, кто развел эту сырость.
Кот замурлыкал, явно желая отвести от себя подозрения. Тогда господин Петишка швырнул в государственного изменника метлой и заставил его замолчать. Ворвавшись к себе в квартиру, он накинулся на жену:
— Проклятого кота надо вышвырнуть вон! Кто же захочет купить императора, которого загадила эта бессовестная тварь! Император в плесени! Придется его сушить, чтоб ему провалиться!
После обеда господин Петишка немного поспал, пока жена сидела в магазине, но сон не принес ему облегчения. Ему приснилось, что за черным котом пришли жандармы.
— Мой вам совет, — таинственно сказал виноторговец, — пока не поздно, постарайтесь сбыть императора по любой цене.
— Подожду еще, — отвечал господин Петишка. И на портреты продолжал садиться негодный черный кот. Не прошло и полутора лет, как вся кипа портретов императора покрылась плесенью до самого основания. Австрийцы уезжали из Чехии, положение в Австрии было из рук вон скверное.
Тогда господин Петишка взял карандаш и бумагу и подсчитал, что разбогатеть он все равно не разбогатеет, но если продавать императора по две кроны, он все же заработает на каждом экземпляре по кроне.
И он изготовил соответствующую рекламу — вывесил в витрине портрет, написав под ним:
«Продается старец монарх со скидкой: вместо пятнадцати за две кроны».
Вся Млада Болеслава перебывала в этот день у магазина Петишки, чтобы убедиться, как катастрофически упали акции Габсбургской династии.
А ночью за Петишкой пришли жандармы, и все быстро кончилось. Магазин закрыли, господина Петишку арестовали и судили военным судом за нарушение общественной тишины и спокойствия. Общество ветеранов на чрезвычайном собрании исключило его из числа своих членов.
Господина Петишку приговорили к тридцати месяцам строгого заключения. Ему следовало бы дать пять лет, но участь его облегчила то обстоятельство, что он когда-то сражался за Австрию под Кустоццей. Высочайшие портреты хранятся в депозите военного суда в Терезине и ждут часа своего освобождения когда после распада австрийской монархии какой-нибудь предприимчивый бакалейщик станет завертывать в них селедку.

"Необходимо, чтобы классическая музыка как можно чаще звучала.
Ведь она вне времени и понятна всем.
Музыка - универсальный язык человечества, она объединяет людей,
вдохновляет, делает нашу жизнь богаче и лучше".
М. Мусоргский



Валерия Барсова / Barsova - Ария Марфы (Царская невеста, 4 д.)



1-я ария Марфы ("Царская невеста") - Валерия Барсова / Barsova



Валерия Барсова Соловей
Имя певицы Валерии Владимировны Барсовой всегда будет ярко сиять в созвездии самых знаменитых русских исполнителей. Ее вдохновенное творчество и музыкальное наследие представляют собой уникальное сокровище среди богатств отечественного искусства.
Голос певицы, который дошел до нас в звукозаписи 1930-1940-х годов до сих пор очаровывает неповторимой красотой и бархатным тембром, нежностью и упругой силой звука. Она была превосходной артисткой, ее пение поражает фантастической виртуозностью и необходимой легкостью. Труднейшие пассажи и трели, самые высокие ноты она исполняла безо всякого видимого напряжения, естественно и свободно.
С детских лет музыка была единственной и огромной любовью Валерии Барсовой. Святое, самозабвенное отношение к делу всей своей жизни помогло ей достичь вершин мастерства.
Детство певицы прошло на волжских просторах, она родилась в Астрахани в 1892 году, а в 1909 г. покинула родной город ради учебы в Московской консерватории. В студенческие годы она уже пела на профессиональной сцене во многих московских театрах, была усердной ученицей К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко. В 1919 г., на заре своей творческой деятельности, молодая певица стала солисткой оперной студии при МХАТе.
Первой серьезной ролью Барсовой на оперной сцене была Джильда из «Риголетто» Верди, подготовленная для дебютного спектакля в частном оперном театре С.И. Зимина. Затем были другие роли и другие театры: Констанца из оперы «Похищение из гарема» Моцарта, Недда из оперы «Паяцы» Леонкавалло и, конечно, Розина из «Севильского цирюльника» Россини.
С 1920 г. Валерия Барсова – солистка Большого театра в Москве. На главной сцене страны она создала замечательные женские образы Джульетты, Чио-Чио-сан, Снегурочки, Царевны-Лебедь, Виолетты, Манон, Людмилы, Антониды, Волховы, Лакме и др. Настоящим шедевром мировой оперной классики, созданным Валерией Барсовой, явился образ Людмилы из оперы «Руслан и Людмила» М. И. Глинки.
Певица многократно гастролировала по стране и за рубежом, была в 12-ти странах мира. Её концертный репертуар огромен – он охватывал 600 различных произведений. Значительную роль в её творчестве играла русская классика.
Один из любимых женских образов Барсовой – нежная и трагическая Марфа из оперы Н.А. Римского-Корсакова «Царская невеста». Блестящими были главные партии в операх Н.А. Римского-Корсакова «Золотой петушок», «Садко», «Сказка о царе Салтане», «Снегурочка».
Большой успех Барсовой принесла роль Джульетты в опере «Ромео и Джульетта» Шарля Гуно. В 1925-1926 гг. Барсова пела Джульетту с Леонидом Витальевичем Собиновым, который выступал в роли Ромео. Их голоса сливались на редкость красиво и гармонично. С Собиновым ей было легко и петь и играть, они оба были превосходными актерами.
Позже её постоянным партнером в опере «Ромео и Джульетта» стал Сергей Яковлевич Лемешев. В своей книге «Путь к искусству» Лемешев вспоминал: «На премьере 22 июня 1941 г. я пришел в восхищение, увидев перед собой Барсову - Джульетту, так она была изящна, молода, полна вдохновения. Я знал, что за всем этим – строгий режим, самоограничение, физическая культура и работа, работа, работа».
Выдающаяся оперная певица очень любила петь народные песни. С детских лет ей запомнились и полюбились протяжные волжские бурлацкие песни, которые она часто пела дома с сестрами. С удовольствием она включала народные песни в свой репертуар.
Валерия Барсова пользовалась огромным уважением у известнейших музыкантов и артистов - своих партнеров по сцене, имела высокие правительственные награды и звания, а зрители, наполнявшие театры и концертные залы, выражали свою любовь к ней искренними бурными овациями и бесчисленными букетами цветов. Зарубежные журналисты и музыкальные критики называли певицу «русским соловьем», даря ей восторженные статьи и публикации.
16 апреля 1947 г. Валерия Владимировна попрощалась с Большим театром и приехала в Сочи. Здесь, на ул. Черноморской, она построила дачу с намерением открыть оперно-вокальную студию.
С 1947 по 1967 г. Валерия Владимировна часто бывала в гостеприимном южном городе, жила здесь по нескольку месяцев в году и принимала активное участие в общественной и культурной жизни курорта, одновременно занимаясь вокально-педагогической деятельностью. Её частыми гостями были друзья, коллеги и ученики – Г.Уланова, И.Козловский, Л. Утесов, Д. Кабалевский, М. Биешу, З. Долуханова.
19 апреля 1946 г. на заседании исполкома Сочинского городского Совета депутатов трудящихся было принято решение о предоставлении депутату Верховного Совета РСФСР народной артистке СССР В.В. Барсовой земельного участка на Старо-Сухумском шоссе, размером 2000 кв м, под строительство индивидуальной дачи-виллы.

Фасад дачи В.Барсовой 1947 г.
Проект дачи В.В. Барсовой возник после проводимого ею неофициального конкурса среди нескольких архитекторов г. Сочи. Автором выбранного для реализации варианта проекта дачи стал Игорь Александрович Люблинский. Технический надзор и все переговоры по строительству дома Барсовой велись сочинским архитектором Николаем Сергеевичем Тришкиным, им же разработана вся инженерно-конструктивная часть архитектурного проекта. В первую очередь был спроектирован и построен «домик для сторожа», расположенный на территории дачного участка со всеми удобствами для проживания и гаражом.

Все домовладение принадлежало В. Барсовой до 1955 г. В 1955 г. продан отдельно стоящий гараж и переоборудован новым владельцем- Комисаровой (Малиновской) Т.А. под дачу. В 1966 году 2-й этаж был приобретен семьей сочинской поэтессы В.Г. Сааковой, которая проживает в этом доме по настоящее время (площадь-100,9 м2 в т.ч.- жилая- 51,3 м2).

После смерти народной артистки СССР В.В. Барсовой, по ее завещанию, исполкому горсовета было передано 3\6 дачи, составляющие весь первый этаж за исключением помещения 8,3 кв. м, которым пользуются совладельцы для прохода по внутренней лестнице в свою часть дома.
Решением исполкома завещанную часть дачи по ул. Черноморской, 8 , составляющую 1-й этаж, площадью 128,8 кв. м, часть полуподвала, надворные постройки на земельном участке 1072 кв. м передали Управлению культуры для размещения детской художественной школы. ДХШ занимала это помещение с 1968 по 1985 г.
В июне 1972 г. в честь 80-летия со дня рождения народной артистки СССР В.В. Барсовой на фасаде (юго-западном) дома №8 по ул. Черноморской была укреплена мемориальная доска: «В этом доме с 1947 по 1967 гг. жила народная артистка Союза ССР Валерия Владимировна Барсова».
В 1974г. принято решение о взятии бывшей дачи народной артистки СССР В.В. Барсовой под охрану государства как памятника истории и культуры местного значения.
В соответствии с Решением исполкома Сочинского горсовета депутатов «О создании мемориального Дома- музея нар. артистки СССР В.В. Барсовой- отдела Музея истории города-курорта Сочи» начались ремонтно-реставрационные работы по дому В.В. Барсовой.
9 января 1988 года состоялось торжественное открытие отдела истории, культуры и общественной жизни Сочи Музея истории города-курорта Сочи, который разместился в 3\6 домовладениях, завещанных Барсовой г. Сочи.
Здание дачи народной артистки СССР В.В. Барсовой в настоящее время является памятником истории местного значения и охраняется государством.
Значительный период в жизни народной артистки СССР, лауреата Гос. Премии СССР, профессора МГК (Московская государственная консерватория)- связаны с историей г. Сочи. Она была активной участницей культурной и музыкально-общественной жизни Сочи, являлась членом худсовета Сочинской филармонии, помогала молодым певцам совершенствовать искусство вокала, участвовала в многочисленных встречах с сочинцами и гостями курорта. В воспоминаниях Сочинского журналиста С.И. Моняка, который лично знал В.Барсову. есть такие строки: «Не было, пожалуй, актера, композитора, писателя, которые, приехав в город, не навещали Барсову».
В течение 20 лет проживала она на своей Сочинской даче по ул. Черноморская,8 (первоначально адрес дома- Старо-Сухумское шоссе, 5а). Здесь же, в этом доме, телевизионной передачей 12.06.1967г. был торжественно отмечен 75-летний юбилей В.В. Барсовой
За годы эксплуатации здания после смерти В.Барсовой были внесены некоторые изменения в интерьер (помещения 1 этажа и внешний вид прилегающей территории).
Не выявленным остался вопрос, кому и в каком году В.В. Барсовой был продан 2-й этаж дачи (известно лишь, что Сааковы приобрели часть домовладения не у В.В. Барсовой).
Планировка и интерьер 2-го этажа дачи требует дополнительного изучения, т.к. оно затруднено, тем, что 2-й этаж является собственностью семьи Сааковых, а техническая документация, имеющаяся в музее, не содержит необходимых сведений.
Скончалась легендарная певица Валерия Барсова 13 декабря 1967 года в городе Сочи и была похоронена там же.

Современная фактически занимаемая площадь участка-0,18 га.

Музей-дача певицы В. В. Барсовой Сочи

Рояль бехштейн – Музей-дача певицы В. В. Барсовой

Веранда на даче – Музей-дача певицы В. В. Барсовой


Дома № 3/5 и № 5 по ул.Гагринской и бетонный «монстр», разрушающий их,
а также охраняемую государством дачу Барсовой.


Последствия строительного беспредела
http://www.privetsochi.ru/blog/sitiproblem/6019.html



Valeria Barsova- Snegurochka's aria (Rimsky-Korsakoff)



Barsova Valeria - Tale of Tsar Saltan - Rimsky-Korsakov - 1950



Валерия Барсова Fra Diavolo Oui, C'est Demain Aubert



Георгий Виноградов и Валерия Барсова 1д. «Ромео и Джульетта» 1948 г
Шарль Гуно Оркестр Большого театра Дир. - А.Орлов
Художник - M.Врубель
Ваш поцелуй я не отдам
Отдайте мне, на что он вам отдайте мне, на что он вам

Бальные платья XIX века





из фильма
Друзья мои, я очень рад,
что вы пришли на маскарад,
призываю всех:
пусть звучит ваш смех,
эта ночь дана для утех!
Скучать на празднике грешно,
пусть будет каждому смешно!
Эту песнь мою
в вашу честь пою
и за вас бокал свой пью.
Радость забвенья
тяжких сомнений,
тайна продленья
ярких мгновений
в этом чистом,
в этом лучистом,
в этом искристом
золотом вине! Пью за свершенье
светлых мечтаний,
за исполненье
ваших желаний!
За здоровье!
Ваше здоровье!
Как, друзья, приятно мне!
Пью за чистых и нежных,
пью за первый подснежник,
пью за юные ваши года,
Да да!
Да да!
Да да!
Пью за ваши улыбки,
пью за наши ошибки,
пью чертям всем назло, и чтобы всем всегда везло!
Эту чашу
пью за дружбу нашу,
фейерверка пламя,
за удачу с нами!
Эту чашу
пью за встречу нашу,
за веселье до утра!
Выбирайте.
Прелестные, нежные, волшебные бальные платья – вам, милые дамы.





























С веером будьте осторожны.

Язык веера, который сейчас забыт, раньше был очень популярен во Франции второй половины XVII — XVIII веков. Это самый галантный язык в мире, ведь веер — такой изящный инструмент для самовыражения.
http://samlib.ru/j/jazychnica/jazykweera.shtml




Особое внимание здесь стоит уделить деталям. Их хочется разглядывать и восхищаться.





Шились наряды из шелка, атласа, тафты, муара, поплина и бархата.
В моде полоска и клетка. Сочетание разнофактурных тканей, например, тяжелого бархата и гладкого шелка, тонкого газа и тафты. Чаще других используются однотонные ткани контрастных цветов или тонов в одном наряде, а так же две ткани одного цвета – матовая и блестящая. Отделка рюшами, сутажом, бахромой, плиссировкой, защипами, драпировками, бантами, кантами тесьмой.
Фасоны шляпок и перчаток менялись 30 раз в сезон!

30 мудрых цитат Эрнеста Хемингуэя

На могиле Хемингуэя написано: «Больше всего в жизни он любил осень. Жёлтые, тёплые осенние листья, плывущие по реке на спинах форелей, а сверху синее безветренное небо. Теперь он будет частью всего этого навсегда».

AdMe.ru вспоминает мудрые цитаты Папы — так называли Хемингуэя сыновья, возлюбленные и благодарные поклонники со всего света.


Жизненные принципы
Не падай духом. Никогда не падай духом. Секрет моего успеха. Никогда не падаю духом. Никогда не падаю духом на людях.
Будучи трезвым, претворите в жизнь все свои пьяные обещания — это научит вас держать язык за зубами.
Путешествуй только с теми, кого любишь.
Если в жизни можно оказать хоть маленькую услугу, не надо уклоняться от этого.
Не судите о человеке только по его друзьям. Помните, что друзья у Иуды были безукоризненны.
Смотри на картины непредвзято, читай книги честно и живи как живется.
Лучший способ узнать, можете ли вы доверять кому-то — это доверять ему.
Надо покупать либо одежду, либо картины. Вот и все. Никто, кроме очень богатых людей, не может позволить себе и то, и другое. Не придавайте большого значения одежде, а главное, не гонитесь за модой, покупайте прочные и удобные вещи, и тогда у вас останутся деньги на картины.

О человеке
Из всех животных только человек умеет смеяться, хотя как раз у него для этого меньше всего поводов.
Все люди делятся на две категории: те, с которыми легко, и также легко без них, и те, с которыми сложно, но невозможно без них.
Интеллигентный человек иногда напивается для того, чтобы провести время со своей глупостью.
Если позволять себе шутить, люди не воспринимают тебя всерьёз. И эти самые люди не понимают, что есть многое, чего нельзя выдержать, если не шутить.
Человек не для того создан, чтобы терпеть поражения. Человека можно уничтожить, но его нельзя победить.
Умные люди чрезвычайно редко бывают счастливы.
По-настоящему храбрым людям незачем драться на дуэли, но это постоянно делают многие трусы, чтобы уверить себя в собственной храбрости.
Человек один не может... Все равно человек один не может ни черта.

О книгах и творчестве
Самый важный дар для писателя — встроенный противоударный детектор дерьма.
Все хорошие книги похожи друг на друга: они правдивее жизни.
Что мешает писателю? Выпивка, женщины, деньги и честолюбие. А также отсутствие выпивки, женщин, денег и честолюбия.
То, что писатель хочет сказать, он должен не говорить, а писать.
Пиши пьяным, редактируй трезвым.

О главном
Мы становимся крепче там, где ломаемся.
Счастье — это крепкое здоровье и слабая память.
Тот, кто щеголяет эрудицией или учёностью, не имеет ни того, ни другого.
Лучше не иметь идеологии, чем не иметь работы.
Мне все равно, что такое мир. Все, что я хочу знать, это как в нем жить. Пожалуй, если додуматься, как в нем жить, тем самым поймешь, каков он.
Есть вещи и хуже войны: трусость хуже, предательство хуже, эгоизм хуже.
В жизни не так уж трудно устраиваться, когда нечего терять.
Тот, кто выигрывает войну, никогда не перестанет воевать.
На свете так много женщин, с которыми можно спать, и так мало женщин, с которыми можно разговаривать.
Не может быть ничего стыдного в том, что дает счастье и гордость.
Мир — хорошее место, и за него стоит драться, и мне очень не хочется его покидать.

Мэр Киева Виталий Кличко в субботу, 4 октября, дважды оказался в неловкой ситуации. Как передают «Вести.ru», в Михайловском соборе в центре украинской столицы он ударился головой об икону, а в интервью одному из телеканалов политик только с третьего раза смог ответить, где находится его жена.

Курьез в храме произошел, когда бывший президент Польши Лех Валенса, прибывший в Киев с рабочим визитом, вместе с Виталием Кличко пришли почтить память «Небесной сотни» — погибших участников Евромайдана. Мэр украинской столицы, прикладываясь к иконе Божьей Матери, ударился об оклад. При этом в соборе раздался глухой стук.

Ранее сообщалось, что Кличко не смог однозначно ответить на вопрос журналистки одного из украинских телеканалов о том, где находится его жена, передает РИА Новости. Сначала он заявил, что его супруга «находится везде», потом исправился и уточнил, что она «в Киеве, но улетела в Германию». Под конец политик сказал, что его супруга «всегда находится там же, где и он».

Неловкие высказывания Кличко неоднократно становились предметом обсуждения. Одной из самых популярных стала его фраза: «А сегодня в завтрашний день не все могут смотреть. Вернее, смотреть могут не только лишь все, мало кто может это делать». Также градоначальник, рассказывая о коммунальных проблемах Киева, призвал горожан готовиться к «земле», имея в виду зиму и непростой отопительный сезон на фоне экономии и дефицита газа.

Детство Александра Михайлова пришлось на послевоенное время и прошло в небольшом поселке Забайкалья. Мама Степанида Наумовна поднимала сына одна, работая на самых тяжелых работах. Ее любовь к народным песням и частушкам передалась и сыну. Но больше всего в детстве Александр Михайлов любил море, по его просьбе семья переезжает во Владивосток, где он поступает в ремесленное училище и получает специальность слесаря (1959-1961гг). Свой трудовой путь Александр Михайлов начинал учеником моториста на рыболовецком судне на Тихом океане (1961-1963). Два года ходил по морям: Охотскому, Берингову, Японскому, был на Аляске. За время плавания прошел большую жизненную школу. Потом впервые в жизни попал в театр и стал мечтать о сцене.


http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=D9OD2pLTm1s михайлов о нашем времени
http://my.mail.ru/mail/kiryushenko_nade/video/1450/6007.html







Забытый край бичевская
Если тебя неудача постигла,
Если не в силах развеять тоску.
Осенью мягкой, осенью тихой,
Выйди скорей к
роднику.
За родником белый храм, кладбище старое
Этот забытый край Русь нам оставила.

Если глаза затуманились влагой
Из родника поплещи на глаза.
Можешь поплакать, спокойно поплакать,
Кто разберет, где вода, где слеза?

Видишь, вон там журавли пролетели,
У горизонта растаял их крик?
... А если ты болен, прикован к постели,
Пусть тебе снится целебный родник.

За родником - белый храм,
Кладбище старое.
Этот забытый край
Русь нам оставила.

С ДНЁМ УЧИТЕЛЯ.
Образ учителя в кинематографе
Марецкая, Вера


Вера Петровна Марецкая награждена Сталинской премией за роль Варвары Мартыновой в фильме «Сельская учительница»

«Сельская учительница» (Вариант названия — «Воспитание чувств») художественный фильм Марка Донского снятый в 1947 году.

Прототипом Веры Марецкой и главным консультантом фильма стала Екатерина Васильевна Мартьянова. С 1902 года она учительствовала в 2-классном училище на Режевском заводе (ныне город Реж в 70 километрах к северу от Екатеринбурга).
одна из немногих, была Героем Социалистического труда. Она осталась в памяти советских зрителей как «сельская учительница» – именно эта роль принесла Вере Петровне Марецкой всенародную славу.




Тамара Макарова

Очень понравилась она в роли учительницы в фильме "Первоклассница". Даже недавно, я случайно пересмотрела этот фильм, и получила истинное удовольствие от наблюдения за речью, действиями, движениями этой учительницы. Столько воспитания и вкуса в ней. Если бы все первые учительницы были бы как героиня Тамары Макаровой, то за наших детей мы могли бы быть спокойными.



Фильм «Учитель», где речь шла о молодом учителе, приехавшем работать в родное село, был удостоен Сталинской премии за 1941 год. Учитель Режиссеры: Сергей Герасимов, Роман Тихомиров Сценарист: Сергей Герасимов

1930-е годы. В родное село по окончании Московского педагогического института возвращается Степан Лаутин. Отец Степана и многие земляки вначале не одобряют выбранной им профессии, считая ее слишком заурядной. Но Степан упорно занимается любимым делом и, преодолев немало трудностей, находит верный путь к сердцам учеников и постепенно завоевывает авторитет у земляков. Этому во многом способствовала гордая и умная девушка Груня, любовь которой внутренне обогатила Степана и сделала еще более чутким к людям. За свой труд Степан Лаутин завоевывает почет и уважение односельчан, которые избирают его депутатом в Верховный Совет СССР.


Борис Чирков



Весна на Заречной улице




В 30-х годы, после неудачных экспериментов в школе - балльная система оценок, оценка учащимися учителей («Республика Шкид») государство вынуждено было вернуться к классическому, фундаментальному образованию.
За основу было взято образование дореволюционной России.
Учителя


школа

Н Языков Моряки
ПЛОВЕЦ
(Нелюдимо наше море...)
Слова Н. Языкова
Нелюдимо наше море,
День и ночь шумит оно;
В роковом его просторе
Много бед погребено.

Смело, братья! Ветром полный,
Парус мой направил я.
Полетит на скользки волны
Быстрокрылая ладья!

Облака бегут над морем,
Крепнет ветер, зыбь черней, -
Будет буря! Мы поспорим,
И поборемся мы с ней.

Смело, братья! Туча грянет;
Закипит громада вод;
Выше вал сердитый встанет;
Глубже бездна упадет.

Там, за далью непогоды,
Есть блаженная страна:
Не темнеют неба своды,
Не проходит тишина.

Но туда выносят волны
Только сильного душой!
Смело, братья! Бурей полный,
Прям и крепок парус мой! 1829
Языков Николай Михайлович, поэт, родился 4 марта 1803 г. в Симбирской губернии, в семье зажиточного образованного помещика. Учился в Петербургском Горном кадетском корпусе, в Институте инженеров путей сообщения (1814-1820), на философском факультете Дерптского университета (1822-1829), но диплома так и не получил. Cерьезно занимался самообразованием. С 1829 г. жил в Москве. В 1833 г. тяжело заболел, уехал за границу, где прожил пять лет. В 1830-1840-х гг. сблизился со славянофилами. Умер 26 декабря 1846 г. в Москве. Лучшие стихи создал во время обучения в Дерптском университете. (Стихи Н. Языкова)

К. П. Вильбоа (1817-1882) - профессиональный композитор и дирижер.



Нелюдимо наше море Georgi Vinogradov Andrei Ivanov Моряки The seafarers



Ivan Kozlovsky (tenor), Mark Reizen (bass) - The Sailors

Диктор Государственного комитета Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию, народный артист СССР Юрий Борисович Левитан родился 2 октября (19 сентября по старому стилю) 1914 года в городе Владимире.

По легенде, в подвале именно этого старинного особняка (улица 8 Марта, 28) находилась радиостудия Левитана. Фото: Татьяна Андреева
Левитан в Свердловске

На прекрасном голубом Дунае



Первая в Европе мануфактура, производившая настоящий твердый фарфор мейсен, была основана в 1710 г. саксонским курфюрстом Фридрихом Августом II Сильным в Дрездене и вскоре переведена в Мейсен, в крепость Альбрехтсбург, поблизости от столицы.

Главной его страстью была ботаника; он сам собрал и вместе с Гёте описал "Flora Marienbadensis"; отчасти в видах собирания растений он объездил, кроме немецких гор, Италию, Швейцарию, Истрию, Далмацию, Черногорию, Бельгию, Англию и Шотландию.




Не так давно мейсенский фарфор опраздновал свое 300-летие. Мейсенский фарфор до сих пор производится вручную, а местные жители называют его "белым золотом”, из-за его высокой стоимости. Сегодня более половины продукции идет за рубеж, особенно популярен немецкий фарфор среди коллекционеров из Японии и Тайваня.

Мейсенский фарфор расписывается вручную. На снимке – художник рисует значок завода – две скрещенные сабли, которому уже много лет.

Логотип в виде двух скрещенных сабель на дощечке у входа на завод по производству дорогих фарфоровых изделий в Мейсене.

Сегодня мы заглянем в святая святых и приоткроем завесу старинного женского гардероба нижнего белья. Пенные кружева, шелковые ленты, нежнейшая вышивка... ах, такое вскружит голову не только нам, женщинам.

Свадебный набор из нижней юбки и панталон. Набор выполнен из батиста и украшен вышивкой, кружевом, шёлковыми лентами. 1900 год.






Комбинация, выполненная в передней, нижней части в виде панталон с прорезью для удобства посещения туалета. Батист, украшенный кружевом и вышивкой. Начало 1900-х годов.




Утренний роскошный халат. Батист, украшенный вышивкой, кружевом и шёлковыми лентами. 1900 год.







Нижняя рубашка для кормящих матерей. Батист, украшенный ручной вышивкой. 1900-1906 года.





Нижняя юбка. Батист, украшенный вышивкой и шёлковой лентой. 1905 год.



Нижняя комбинация. Крепдешин. 1908 год


Корсет со шнуровкой, украшенный кружевом. Примерно 1908-1914 года.



Утренний халат, надеваемый на ночную рубашку. Креп, украшенный вышивкой и ручным кружевом. 1910-е года.



Утренний халат. Выполнен из двух слоёв: нижний – из розового шифона и верхний – из батиста. Украшен ручной вышивкой. 1910 год