-Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Настенька_Павлинова

 -Подписка по e-mail

 

 -Постоянные читатели

 -Сообщества

Участник сообществ (Всего в списке: 1) История_и_культура

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 30.09.2013
Записей: 1160
Комментариев: 65
Написано: 1226





Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:47 + в цитатник
Это цитата сообщения anngol [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Майкл Джексон - Remember The Time

25 июня 2009 года скончался легендарный король поп-музыки Майкл Джексон.


Рубрики:  Музыка

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:45 + в цитатник
Это цитата сообщения lipa_fv [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

АЭРОПОРТ. ЕЛЕНА ВАЕНГА

0_80026_1dd03ba1_L (142x394, 17Kb)
Прекрасная песня!!! Напоминает мне и про юные годы, и прошлую жизнь, и утраченные иллюзии...



Рубрики:  Музыка

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:44 + в цитатник
Это цитата сообщения lipa_fv [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

БЫЛ...ЕСТЬ...И БУДЕТ...

Сегодня, 33 года как нет Владимира Высоцкого. Этого человека каждый из нас знает как поэта, исполнителя песен и великолепного актера. У Владимира Высоцкого было много женщин, которые его любили, много друзей. И вместе с тем Владимир Высоцкий был очень одинок...
388825497 (272x374, 18Kb)
                               *****
Вот и сбывается, то что пророчится,
Уходит поезд в небеса, счастливый путь.
Ах, как нам хочется, как всем нам хочется,
Не умереть, а именно уснуть.

Ну, а пока - звенит звонок,
Счастливый путь, храни тебя от всяких бед.
И если там и вправду Бог
Ты все же вспомни, передай ему привет



Рубрики:  Литература и поэзия/Русская

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:43 + в цитатник
Это цитата сообщения lipa_fv [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

ТАКОЙ РАЗНЫЙ КИРКОРОВ...

Не так давно у нас в Ялте прошел очень интересный фестиваль под названием Крым Мюзик Фест. Это ярчайшее событие года обычно собирает на своих подмостках цвет нашей эстрады.

 Было много достойных выступлений, но главной изюминкой фестиваля было выступление Филиппа Киркорова. Публика прекрасно приняла певца, она была в явном восторге от мини-спектакля Киркорова. Номер был просто шикарный, в нём всё было гармонично: и сама песня, и исполнение, и постановка номера.

Подумалось: а ведь Филиппа Киркорова мы знаем уже довольно долго - лет двадцать…

f_9853786 (585x389, 104Kb)

И за все эти годы певец не покидал вершину нашего музыкального Олимпа, постоянно удивляя нас новыми творениями, перевоплощениями и поисками. Не хочется сейчас говорить о жизненных перипетиях Филиппа, нас интересует в первую очередь творчество певца.

В этом отношении в советские времена, наверное, правильно делали, что не писали, не афишировали личную жизнь наших звёзд и оценивали мы их исключительно за манеру исполнения и талант. А талантом Филиппа Бог не обидел…

Да и сейчас, когда в исполнении Киркорова появляются новые песни слушать онлайн их всегда очень интересно - проходят годы, а звёзды нам по-прежнему светят.
Одна из новых песен Филиппа – «Скажи нет»…




 

Рубрики:  Музыка
Актеры, кино, театр

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:41 + в цитатник
Это цитата сообщения justvitek [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Сольный концерт Софии Ротару в Кремле

Разноплановое творчество Софии Ротару и сольный концерт Софии Ротару в Кремле





7 августа отмечает свой день рождения прекрасная певица, королева эстрады и просто замечательная женщина София Михайловна Ротару. Она всю себя отдает сцене, песни ее необычайно душевны и поет их она с чувством. Оттого и неослабевающая с годами популярность. О периодах творчества Софии Ротару

Читать далее...
Рубрики:  Музыка

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:41 + в цитатник
Это цитата сообщения lipa_fv [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

ВЫСОЦКИЙ. БЫЛО ТАК - РОМАНС

Нет рядом никого, как ни дыши.
Давай с тобой организуем встречу!
Марина, ты письмо мне напиши -11 (350x489, 36Kb)
По телефону я тебе отвечу.

Пусть будет так, как года два назад,
Пусть встретимся надолго иль навечно,
Пусть наши встречи только наугад,
Хотя ведь ты работаешь, конечно.

Не видел я любой другой руки,
Которая бы так меня ласкала, -
Вот по таким тоскуют моряки, -
Сейчас моя душа затосковала.

Я песен петь не буду никому -
Пусть, может быть, ты этому не рада, -
Я для тебя могу пойти в тюрьму -
Пусть это будет за тебя награда.

Не верь тому, что будут говорить,
Не верю я тому, что люди рады,
Когда-нибудь мы будем вместе пить
Любовный вздор и трепетного яда



Рубрики:  Литература и поэзия/Русская
Музыка

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:40 + в цитатник
Это цитата сообщения lipa_fv [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

МАДМУАЗЕЛЬ ПОЁТ БЛЮЗ...

0000 (183x274, 18Kb)
Девушка-блюз на соломенной крыше
Солнечных зайчиков ловит рукой.
Девушка-блюз танцевала в Париже
На разукрашенной мостовой

Девушка-блюз ведь почти совершенна
Томная родинка над губой.
Девушку-блюз ты узнаешь наверно
Черный пиджак и тонкий каблук.

Девушка-блюз не пьет лимонада,
А пьет каберне.
Девушка-блюз танцевала в парадной
Для Клода Моне




Рубрики:  Музыка

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:39 + в цитатник
Это цитата сообщения lipa_fv [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

ЛУННЫЙ ВАЛЬС....

76941027_63843372_42351166_S22a (56x348, 6Kb)
76941027_63843372_42351166_S22a (56x348, 6Kb)

*     *     *
Сыграю для тебя, которой нет милее,
На флейте нежных чувств подаренных тобой.
Станцуем лунный вальс на парковой аллее
Под звуки лип-валторн и тополя гобой.

Чуть слышно в унисон стихи прошепчет ветер,
Мечтательно шурша серёжками берёз,
Напоминая о благословенном лете
И ночи на двоих под покрывалом звёзд.

Мы будем танцевать до головокруженья,
Мелодия листвы заполнит всё вокруг.
Аллея. Летний парк. Наш вальс-воображенье,
Валторны и гобой, сердец синхронный стук...



Рубрики:  Музыка

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:38 + в цитатник
Это цитата сообщения lipa_fv [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

ХЕЛЛО ДОЛЛИ


3 (498x604, 47Kb)

Хочу смешать ликёр вишнёвый с коньяком
Пить чёрный кофе маленьким глотком
И слушать джаз - там блюз и саксофон,
и контрабаса грустный стон



 

Рубрики:  Музыка

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:35 + в цитатник
Это цитата сообщения Бахыт_Светлана [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Почему немцы не смогли взять Ленинград?

"Сзади Нарвские были ворота,
Впереди была только смерть...
Так советская шла пехота
Прямо в желтые жерла «Берт».
Вот о вас и напишут книжки:
«Жизнь свою за други своя»,
Незатейливые парнишки —
Ваньки, Васьки, Алешки, Гришки, —
Внуки, братики, сыновья!"

А. Ахматова

В то самое время, когда на Южном фронте события развивались вокруг Сталинграда, ключевого города на Волге, другой крупнейший город СССР – Ленинград стал центром важной кампании на самом северном крыле немецкого фронта. Ленинград – самая мощная морская крепость на Балтике, место базирования ВМФ, культурная жемчужина России, второй по численности населения город Советского Союза с 3 млн. жителей. Все, что происходило между северными морями и озером Ильмень после сентября 1941 года, имело отношение к Ленинграду. Вместо того чтобы мошной танковой атакой брать Ленинград – как это предписывалось планом операции «Барбаросса», – Гитлер примерно в середине сентября 1941 года неожиданно остановил наступление прямо на окраинах города и приказал генерал-фельдмаршалу фон Леебу ограничиться блокадой. Объяснение этому Гитлер предоставил своим офицерам в документе под грифом "совершенно секретно" от 7 октября 1941 года:
"Фюрер подтверждает свое решение, что капитуляция Ленинграда или впоследствии Москвы будет отвергнута, даже если ее предложит противник. Наше нравственное обоснование подобной меры ясно всему миру. В Киеве немецкие войска подверглись огромному риску, столкнувшись с минами с часовым механизмом, и то же самое, даже в большем масштабе, следует ожидать в Москве и Ленинграде, Тот факт, что Ленинград заминирован и будет защищаться до последнего солдата, был объявлен по советскому радио. Остается к тому же и серьезный риск эпидемий. Поэтому ни один немецкий солдат не должен входить в эти города. Любые попытки покинуть город в направлении наших позиций должны решительно пресекаться. Оставить небольшие, не полностью закрытые проходы, по которым население может отходить в глубь России. Таким же образом поступать и во всех других городах: перед захватом ослаблять артиллерийским огнем и бомбардировкой с воздуха, отход населения поощрять... Довести до сведения всех командующих офицеров, что такова воля фюрера".

Возможно, это обоснование Гитлера и не раскрывает истинную причину его решения не брать Ленинград. Тем не менее, избранные им доводы, по всей видимости, весьма облегчили ему переход к стратегии блокады. Прежде всего, они позволили Гитлеру склонить на свою сторону генералов, которые, разумеется, предпочли бы захватить город, но опровергнуть аргументы Гитлера было трудно. Действительно, после оккупации Киева в сентябре 1941 года немецкие войска понесли ощутимые потери из-за установленных русскими мин с часовым механизмом. Были заминированы целые кварталы домов, в результате оказалась разрушенной вся центральная улица. Сообщения о такого рода необычных, рискованных и "фанатичных" действиях произвели на Гитлера глубокое впечатление, и он был склонен их переоценивать.

Когда в конце октября 1941 года немцы захватили Харьков, 6-я армия тоже обнаружила планы минирования города. Если бы русские успели осуществить свой план, оккупационные войска были бы погребены под горами щебня. Гитлер часто говорил об этих операциях и сравнивал их, не без некоторого восхищения, с пожаром в Москве, с которого началось выдворение из России Наполеона. Следовало предполагать, что Жданов, энергичный руководитель Ленинграда, сделает не меньше, чем было сделано в Киеве. К. тому же Гитлер получил от контрразведки точную информацию о ситуации в Ленинграде.

Через четыре недели после своего секретного приказа, 8 ноября 1941 года, Гитлер снова давал объяснения удивленной немецкой публике и миру в целом, почему было остановлено наступление на Ленинград. Они несколько отличались от документа, предназначенного боевым командирам, но были наполнены тем же пафосом. В традиционной речи в мюнхенском пивном погребе он сказал: "Любой, кто дошел от границы Восточной Пруссии до Ленинграда, может преодолеть последние десять километров и войти в город. Однако в этом нет необходимости. Город окружен. Никто не собирается его освобождать, и он падет к нашим ногам".

Он ошибался. И эта ошибка стала первым звеном в печальной череде событий у группы армий «Север», событий, которые, без сомнения, внесли свой вклад в исход войны. Гитлер заставил целую немецкую армию стоять на часах у одного-единственного города. Он позволил противнику сохранить важный центр военной промышленности и военно-морскую базу Балтийского флота. Он даже не закрыл ораниенбаумский мешок, этот большой советский плацдарм на южном побережье Финского залива западнее Ленинграда. Он решил, как хорошо сказал финский генерал-фельдмаршал Маннергейм, "всю войну тащить на спине этот тяжелый рюкзак".

Еще более непостижимо, что вместо захвата Ленинграда и, таким образом, установления прямой сухопутной связи с союзнической Финляндией Гитлер заблокировал собственную дорогу и, кроме того, спас русских от потери примерно сорока двух дивизий, которые находились в Ленинграде и ораниенбаумском мешке. На северном крыле Восточного фронта Гитлер в конце сентября 1941 г. не сделал решительного шага. Вместо того чтобы добиться окончательной победы, он опрометчиво начал требующую сил блокаду в девятьсот дней, которая закончилась его поражением. Что привело Гитлера к этой ошибке? Зачем он проигнорировал мнение боевых командиров? Почему он рассчитывал на скорый коллапс Ленинграда? Гитлер недооценил стойкость и упорство Коммунистической партии в этом городе.

Ленинградом руководил Жданов, украинец, родившийся в Мариуполе в 1892 году, он был незаурядным человеком. Его твердость, решительность и личное мужество вдохновляли на сопротивление весь город. Жданов впервые в новейшей истории показал миру, что означает безжалостная тотальная война на ограниченной территории. Неприязнь Гитлера ко всему, что касается воды или моря, странно контрастирует с его увлечением военными действиями на суше. Так же как в Дюнкерке, в Ленинграде его снова подвела боязнь воды. Он был уверен, что город окружен, однако не учел, что, хотя Ленинград и был по суше отрезан от советского фронта летом, но считать его окружение полным было нельзя. Пригороды Ленинграда выходят на западный берег Ладожского озера, ширина которого в этом месте составляет не более тридцати километров. Не шире, чем Ла-Манш между Дувром и Кале. А по восточному берегу озера шла главная линия советского фронта.

Днем, допустим, судоходство по озеру контролировали Люфтваффе, однако ночью все было иначе. Таким образом, с первого дня блокады Ленинграда Ладожское озеро являлось дорогой спасения. Попытки немецких подвижных соединений 39-го танкового корпуса в октябре и ноябре 1941 года пройти вокруг озера, соединиться с финнами на Свири и замкнуть блокадное кольцо успехом не увенчались. Соответственно, после ухода из Тихвина немецкая 18-я армия удерживала только пятнадцатикилометровую полосу на южном берегу Ладоги, ограниченную Шлиссельбургом и Липкой. Доступ на эту полосу осуществлялся по очень опасному узкому коридору: справа находился Волховский фронт, постоянно оказывавший серьезное давление, слева Нева, за которой закрепились 67, 55 и 42-я армии Ленинградского фронта. В середине коридора болотистый участок контролировался с холмов у Синявина. В южном конце этого участка находилась Кировская железная дорога, соединяющая Ленинград с Уралом через Волховстрой.

Незадолго до блокады города Жданов вывез из Ленинграда внутрь страны примерно 650 000 квалифицированных рабочих с военных заводов и 40 000 железнодорожных вагонов с оборудованием, станками и сырьем. Это ясно свидетельствует, что летом 1941 года советское командование предполагало потерю Ленинграда, а также объясняет, почему город не был подготовлен к продолжительной осаде. Запасы сырья и продовольствия скоро закончились. Гражданское население и 200 000 солдат пришлось снабжать по воздуху, поскольку на движение небольших судов по Ладоге ночью трудно было полагаться. Однако советские воздушные силы оказались не готовы к решению задачи в нужном масштабе. В период с 14 по 28 ноября они перевезли только 1200 тонн продовольствия, или восемьдесят шесть тонн в день. Практически ровно столько доставили в Сталинград годом позже немецкие Люфтваффе – и этого было недостаточно для находившихся там 250 000 человек.

А в Ленинграде зимой 1941 года оставалось более двух миллионов человек. Эксперты подсчитали, что для 250 000 человек 6-й армии в сталинградском мешке было необходимо минимум 306 тонн продовольствия, только чтобы поддержать жизнь. В Ленинграде в десять раз большее число людей вынуждено было обходиться менее чем третью от этого количества. В 1948-1949 годах в Западный Берлин для 2 500 000 жителей по воздушному мосту доставляли сначала 4500 тонн в день, а впоследствии 10 000 тонн. Ленинград получил менее сотой доли этого объема. В результате наступил голод – голод, который не с чем сравнить. Ежедневная пайка хлеба рабочего составляла 250 граммов – примерно пять тонких ломтиков. Служащим и членам их семей доставалось 125 граммов на человека. Военным тоже пришлось подтянуть пояса. Люди на передовой получали 50 процентов от нормы, тыловые службы и личный состав штабов – только 33 процента.

В конце ноября наступило небольшое облегчение, поскольку Гитлер не учел ещё один факт – Ладога замерзла. Толщина льда дошла до пяти метров. Ленинград обрел надежную связь с советским сухопутным фронтом на восточном берегу озера. Ледовую дорогу назвали ленинградской «Дорогой жизни». По ночам через озеро громыхали грузовики, однако большую часть их грузов составляли боеприпасы, запчасти и сырье для военных заводов, продовольствие находилось в конце списка. На обратном пути грузовики везли из города раненых, детей и стариков, а также нетрудоспособных женщин. Примерно 800 000 человек эвакуировались по этой дороге. Однако грузовики тратили топливо, а бензина не хватало по всему советскому фронту. По этой причине Жданов организовал прокладку по льду рельсового пути, который на дальней стороне озера соединялся с линией Волховстрой – Москва. Теперь зимой в город можно было доставлять от 4000 до 5000 тонн грузов. Но и этот вариант не решил проблемы, потому что 80 процентов перевозимых грузов составляло сырье для военной промышленности, которая в голодающем городе все равно производила минометы, пулеметы и даже танки для всего фронта.

Летом 1942 года рабочие батальоны Жданова совершили истинный подвиг: они проложили электрический кабель и бензопровод по дну Ладожского озера. Электричество, питавшее военные заводы, поступало с Волховской электростанции на реке Свирь. Когда озеро снова замерзло, высоковольтную линию проложили по льду. Голод являлся огромным стимулом. Он заставлял всех жителей поступать либо в рабочие батальоны, либо в народное ополчение. Те, кто не работали или не воевали, просто не получали пайка и умирали. То, что Жданов и Коммунистическая партия совершили, мобилизовав гражданское население на труд и оборону, просто восхищает: 32 000 женщин и девушек служили медицинскими сестрами, 90 процентов членов ленинградского комсомола пошли на фронт, 600 000 детей и подростков постоянно работали на оборонительных сооружениях. Они выкопали 700 километров противотанковых рвов – одними лопатами и кирками. Они возвели 300 километров лесных завалов и построили 5000 блиндажей. Официальная цифра в 600 000 занятых на работах подростков заставляет думать, что в эти батальоны принимались, вероятно, и даже десятилетние дети.

Никогда раньше и больше нигде на земле не удавалось провести подобную мобилизацию населения. Безусловно, не удалось этого сделать и при обороне Берлина. Когда военный комендант столицы Рейха потребовал от гауляйтера предоставлять на строительство оборонительных сооружений 100 000 гражданских ежедневно, тот отверг требование как невыполнимое, т.к. более 30 000 человек в день собирать не удавалось. Коммунистический союз молодежи России представлял собой значительную боевую силу не только в Ленинграде. Из 11 000 Героев Советского Союза – награда, соответствующая немецкому Рыцарскому кресту, – 7000 члены комсомола.

Голодные и дрожащие от холода, при температуре минус 40 градусов по Цельсию, дети быстро строили укрепления. Голодные и дрожащие от холода, рабочие трудились в не отапливаемых, поврежденных бомбами заводских зданиях. Смена двенадцать или четырнадцать часов. После этого они тащились домой. Дома не было света и воды; если мебель и книги уже сожжены, не было и огня в печках. На следующий день они снова шли к своим рабочим местам. Летом они не мерзли, но и хлеба получали меньше, и рабочий день продолжался пятнадцать часов. Были и добровольные смены. Ночью женщины длинными колоннами отправлялись к линии фронта и опорным пунктам с ручными тележками или санками, нагруженными боеприпасами для бойцов, на обратном пути они собирали раненых и тех, кто был слишком слаб, чтобы воевать.

Самым ужасающим зрелищем были жуткие транспорты смерти. Смерть, обычно незаметная в наших современных городах, стала таким обычным и публичным явлением, что чувства людей притуплялись от постоянных встреч с ней. Мужчина, женщина или часто ребенок тащили на кладбище к общим могилам тачку или примитивные салазки – иногда только несколько деревяшек – с мертвым телом, завернутым в тряпье или бумагу. В таких страшных условиях Жданов и Коммунистическая партия постоянно поддерживали ленинградцев. Снова и снова Жданов взывал к генералам: "Мы должны атаковать! Мы должны прорваться у Шлиссельбурга и восстановить связь с Волховским фронтом!"
Он неутомимо создавал планы и передавал их в штаб. Все они строились на одной простой идее: прорыв советской 67-й армии на Неве, в восточном направлении, с одновременным наступлением 2-й ударной армии с другой стороны, с Волховского фронта, навстречу частям из Ленинграда. Это расстояние в самом узком месте составляло менее пятнадцати километров. И в течение девятисот дней эти пятнадцать километров оставались в центре сражения за Ленинград.

Худшее в военных ошибках то, что они неизменно влекут за собой серию дальнейших ошибок. Когда весной 1942 года Гитлер осознал ошибку, совершенную им под Ленинградом осенью 1941 года, он решил ее исправить. "Ленинград должен пасть", – заявил он в директиве № 41, оперативном плане на 1942 год. Когда Манштейн взял Севастополь, самую укрепленную в мире крепость, Гитлер решил бросить генерал-фельдмаршала, его 11-ю армию и мощную, супертяжелую артиллерию против Ленинграда.

Однако то, что было бы верно год назад, теперь было неверно. Потому что летом 1942 года стратегическим центром тяжести немецкого фронта являлся юг, где шло наступление в направлении Волги и Кавказа. Там, в этом решающем месте, нужно было сосредоточить все наличные силы. Включая 11-ю армию. Однако Гитлер тогда не опускался до выслушивания критики. Ленинград должен пасть. План Манштейна был прост и в то же время хитроумен: он намеревался тремя корпусами прорвать советские позиции с юга, выйти на окраины города, затем подождать, пока два корпуса продвинутся на восток и форсируют Неву. И тогда они возьмут город. Неплохой план. До сих пор все, что планировал Манштейн, удавалось. Однако Ленинграду суждено было подтвердить известное изречение о "приливах и отливах в делах людей: дела, предпринятые на приливе, удаются; но если момент упущен, предприятия обречены на мели и неудачи". План Манштейна не сработал!

Рубрики:  История/Россия

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:34 + в цитатник
Это цитата сообщения Бахыт_Светлана [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Секреты войны в Ленинграде

Как известно, Гитлер приказал захватить Ленинград не позднее 20 июля, т. е. менее чем через месяц после нападения на СССР. Его комендантом уже был назначен бригаденфюрер СС Шталкер. Вместе с танками в город должны были войти команды тайной полиции безопасности, команда безопасности танковой дивизии СС «Мертвая голова», а также группы «специалистов», которым было поручено ограбить музеи. После «очистки» города от всего того, что можно было бы вывезти в рейх, Гитлер приказал «сровнять Ленинград с землей». Где прятали сокровища Однако сокровища музеев стали эвакуировать из Ленинграда сразу же после начала войны. Все вывезти не могли и не успевали, а потому многое спрятали. В громадных подземельях Исаакиевского собора и Спаса-на-Крови, в других местах. В Павловске античную коллекцию снесли в подвал, сложили в углу и замуровали отсек кирпичом. Свежую кладку потом облили водой, старательно замызгали грязью так, чтобы она не отличалась от других стен. Хитрость удалась. Гитлеровцы, захватившие Павловск, так и не нашли тайник. А в Гатчине этого сделать не смогли. Мебель, скульптуру тоже снесли в подвал, но немцы быстро обнаружили сокровища и вывезли их в Германию. Иногда прятали так старательно и в обстановке такой тайны, что после войны сами не смогли найти. Такое случилось, например, со скульптурой знаменитого Самсона из парка Петергофа. Ее закопали где-то в пригороде, однако в машину, в которой возвращались участники операции, попал снаряд, и все знавшие тайну клада погибли. Скульптуру не нашли до сих пор, а вместо нее сегодня в парке выставлена всего лишь копия. Зарывали ценные скульптуры и в самом Ленинграде. Так, в Русском музее хранилась 10-тонная скульптура Растрелли, изображавшая Анну Иоанновну с арапчонком. Вывезти ее не удалось. Тогда перед Мраморным дворцом ночью вырыли большую яму, опустили в нее скульптуру и забросали землей, а потом на месте тайника разбили клумбу. Сверхсекретный план «Д» В конце августа, когда немцы уже обступили город, из Москвы поступил секретный приказ ввести в действие план «Д» – операцию по минированию Ленинграда. В течение нескольких дней группы саперов под руководством НКВД заминировали 381 объект: крупнейшие заводы, фабрики, судоверфи, водопроводные станции, телефон, телеграф, нефтебазы, мосты через Неву и даже стоящие на рейде корабли. Для этого в подвалах были размещены заряды из 325 тысяч килограммов тола и динамита. Все они были соединены проводами с центральным пультом, который располагался в подвале Казанского собора. Все это проделали в обстановке строжайшей секретности, так что жители города ни о чем не догадывались. Однако немецкая разведка про это знала, и, как считают некоторые историки, именно поэтому немцы не спешили врываться в город, опасаясь погибнуть под обломками взорванных зданий. План «Д» был рассекречен сравнительно недавно. Взрыв города мог быть произведен только при соблюдении трех условий: команды (по телефону), ее проверки по специальному паролю, письменного уведомления (через связного) и подачи команды одним из руководителей, находящимся у рубильника, или сотрудника НКВД. Случайность исключалась. Однако город постоянно обстреливали и бомбили, а потому спрятанные заряды вполне могли сдетонировать в случае прямого попадания. Но этого, к счастью, не произошло. Впрочем, если бы приказ и был отдан, не исключено, что план мог бы и не сработать. Уже позднее выяснилось, что многие участки медных проводов обрезали жители, которые и не подозревали, что те соединяют заряды взрывчатки. Диверсанты в городе Во время блокады немцы сформировали диверсионное подразделение «Русская учебная команда» («Айнзатц Ленинград»). В нём были собраны коллаборационисты, хорошо знавшие город. Агенты должны были проникать в осажденный Ленинград, вербовать новых предателей, собирать информацию, выискивать цели для авиации (т. н. «ракетчики»). Во время штурма города созданная сеть диверсантов должна была заблаговременно захватить стратегические объекты. На Ленинград сбрасывали листовки, вели радиопередачи, через агентуру распространяли вредные и панические слухи. В конце октября 1941 года немецкая разведка с удовлетворением отмечала, что придуманная ею провокация со сброшенными на Ленинград фальшивыми продовольственными карточками имела успех. В городе произошли серьезные беспорядки в снабжении продовольствием. Другая операция гитлеровской разведки состояла в отправке на фронт через свою агентуру анонимных писем красноармейцам. Вот текст одного из таких писем-фальшивок, изъятых Особым отделом у одного из солдат: «Дорогие мужья и братья! Прекращайте борьбу и сдавайтесь. Вы там мучаетесь, а мы мучаемся здесь с детьми. Нет наших больше сил, мы на ногах не стоим от голода. Сдавайтесь…» Однако эта операция никакого успеха не имела. Во-первых, потому что бдительно работала военная цензура. А во-вторых, сами советские солдаты не поддавались на эти агитки гитлеровцев. Тем не менее, НКВД, которое внимательно следило за обстановкой в городе, сообщало об имеющихся среди неустойчивых элементов упаднических настроениях:

Сов. секретно Управление НКВД СССР по Ленинградской области и городу Ленинграду 5 сентября 1941 года 9045
«За 30 дней военная цензура обработала свыше 18 тысяч единиц корреспонденции. Есть сообщения отрицательного характера. “У нас не было патронов, нам выдали холостые, а когда мы шли в атаку, немцы, узнав, что мы стреляем холостыми, нас окружили”. “Красноармейцы ждут, когда рабочие поднимут восстание и присоединятся к нам”». Однако это были только отдельные случаи проявления паники и пораженческих настроений. Подавляющее большинство защитников города-героя держалось стойко, несмотря на все трудности и лишения. Это отмечали и сами фашисты.

Начальник полиции безопасности и СД Берлин, 24 ноября 1941 г. Секретно! Сводка о событиях в СССР н137 Сообщение Айнзатцгрупп и команд
«… Красноармейцы и рабочие по-прежнему бьются с тупым упорством. Это ничего не меняет в отчаянном положении русских в Ленинграде, но все же около десяти немецких дивизий остаются связанными на этом фронте, и удерживаются от применения на других участках восточного фронта». Немецкое командование признавалось, что ему крайне трудно вести подрывную работу в Ленинграде.

Командование 18 армии. 25 сентября 1941 г. Предмет: положение в Петербурге (Ленинграде)
«Агентам сложно преодолевать линию фронта и возвращаться назад… В Петербурге любой мало-мальски здоровый мужчина немедленно призывается в ополчение… Почти на каждом важном перекрестке находятся пункты проверки документов… По недостаточно затемненным окнам стреляют патрули». Продовольствие сгорело? Рассекреченные документы опровергают миф о том, будто одной из главных причин голода были сгоревшие из-за бомбежки Бадаевские склады и «стратегические запасы продовольствия» (на цель вражеские самолеты вывели «ракетчики»). На самом деле ущерб складам был нанесен незначительный. Во время этого пожара были уничтожены трехсуточный запас сахара и примерно полуторасуточный запас муки – то есть текущие запасы. В отделе Спецфонда Информационного центра ГУВД Санкт-Петербурга и Ленинградской области хранится папка с грифом СО-3, дело № 2901 от 9 сентября 1941 года «О пожаре на Бадаевских складах». Эти документы не так давно были рассекречены, и их изучение показало, что продуктов со складов хватило бы городу всего на день-два. Никакого серьезного запаса в Ленинграде в принципе не существовало. В конце июля 1941 года в наличии был примерно недельный запас продуктов. Все эти факты еще раз подтверждают величие подвига ленинградцев и всей страны, сумевших победить в неслыханно тяжелой и кровопролитной войне.

Рубрики:  История/Россия

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:32 + в цитатник
Это цитата сообщения Бахыт_Светлана [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Блокадный Ленинград

RIAN_archive_5634_Antiaircrafters_guarding_the_sky_of_Leningrad

Блокада Ленинграда длилась ровно 871 день. Это самая продолжительная и страшная осада города за всю историю человечества. Почти 900 дней боли и страдания, мужества и самоотверженности…

Через много лет после прорыва блокады Ленинграда многие историки, да и простые обыватели, задавались вопросом — можно ли было избежать этого кошмара? Избежать — видимо, нет.Для Гитлера Ленинград был "лакомым куском"- ведь здесь находится Балтийский флот и дорога на Мурманск и Архангельск, откуда во время войны приходила помощь от союзников, и в том случае, если бы город сдался, то был бы разрушен и стёрт с лица земли. Можно ли было смягчить ситуацию и подготовиться к ней заранее? Вопрос спорный и достоин отдельного исследования.

800px-Ussr0512

Первые дни блокады Ленинграда

8 сентября 1941 года, в продолжение наступления фашистской армии, был захвачен город Шлиссельбург, таким образом кольцо блокады замкнулось. В первые дни мало кто верил в серьёзность ситуации, но многие жители города начали основательно готовиться к осаде: буквально за несколько часов из сберкасс были изъяты все сбережения, магазины опустели, было скуплено всё, что только возможно.

c531e8c564

Эвакуироваться удалось далеко не всем, когда начались систематические обстрелы, а начались они сразу же, в сентябре, пути для эвакуации были уже отрезаны. Существует мнение, что именно пожар, произошедший в первый день блокады Ленинграда на бадаевских складах — в хранилище стратегических запасов города — спровоцировал страшный голод блокадных дней.

clip_image001

Однако, не так давно рассекреченные документы дают несколько иную информацию: оказывается, как такового "стратегического запаса" не существовало, так как в условиях начавшейся войны создать большой запас для такого огромного города, каким был Ленинград (а проживало в нём на тот момент около 3 миллионов человек) не представлялось возможным, поэтому город питался привозными продуктами, а существующих запасов хватило бы лишь на неделю.

clip_image010

Буквально с первых дней блокады были введены продовольственные карточки, закрыты школы, ввелась военная цензура: были запрещены любые вложения в письма, а послания, содержащие упаднические настроения, изымались.

kartochki

clip_image007

clip_image003

Блокада Ленинграда — боль и смерть

Воспоминания о блокаде Ленинграда людей, переживших её, их письма и дневники открывают нам страшную картину. На город обрушился страшный голод. Обесценились деньги и драгоценности.

clip_image005

Эвакуация началась еще осенью 1941 года, но лишь в январе 1942 года появилась возможность вывести большое количество людей, в основном женщин и детей, через Дорогу Жизни. В булочные, где выдавался ежедневный паёк, были огромные очереди. Помимо голода блокадный Ленинград атаковали и другие бедствия: очень морозные зимы, порой столбик термометра опускался до — 40 градусов.

clip_image004

Закончилось топливо и замёрзли водопроводные трубы — город остался без света, и питьевой воды. Ещё одной бедой для осаждённого города первой блокадной зимой стали крысы. Они не только уничтожали запасы еды, но и разносили всевозможные инфекции. Люди умирали, и их не успевали хоронить, трупы лежали прямо на улицах. Появились случаи каннибализма и разбоев.

clip_image006

0_71e69_d2b859b_XL

37271526

719146702

0013-012-Blokadnyj-Leningrad

1327644012_0

Жизнь блокадного Ленинграда

Одновременно с этим ленинградцы всеми силами старались выжить и не дать умереть родному городу. Мало того: Ленинград помогал армии, выпуская военную продукцию — заводы продолжали работать и в таких условиях. Восстанавливали свою деятельность театры и музеи.

1844

Это было необходимо — доказать врагу, а, главное самим себе: блокада Ленинграда не убьёт город, он продолжает жить! Один из ярких примеров поразительной самоотверженности и любви к Родине, жизни, родному городу является история создания одного музыкального произведения. Во время блокады была написана известнейшая симфония Д.Шостаковича, названная позже "Ленинградской".

0d0d88bbad560176b9ba5a67189ae619

Вернее, композитор начал её писать в Ленинграде, а закончил уже в эвакуации. Когда партитура была готова, её доставили в осаждённый город. К тому времени в Ленинграде уже возобновил свою деятельность симфонический оркестр. В день концерта, чтобы вражеские налёты не могли его сорвать, наша артиллерия не подпустила к городу ни одного фашистского самолета!

1356588484_blok

Все блокадные дни работало ленинградское радио, которое было для всех ленинградцев не только живительным родником информации, но и просто символом продолжающейся жизни.

qC6BUGEbyNA

clip_image009

post-3-12976817995459

clip_image012

Дорога Жизни — пульс осаждённого города

С первых дней блокады своё опасное и героическое дело начала Дорога Жизни — пульс блокадного Ленинграда. Летом — водный, а зимой — ледовый путь, соединяющий Ленинград с "большой землёй" по Ладожскому озеру. 12 сентября 1941 года в город по этому пути пришли первые баржи с продовольствием, и до поздней осени, пока штормы не сделали судоходство невозможным, по Дороге Жизни шли баржи.

50f7a8cb-291a-8747-291a-8748b66af293.photo.0

Каждый их рейс был подвигом — вражеская авиация беспрестанно совершала свои бандитские налёты, погодные условия часто тоже были не на руку морякам — баржи продолжали свои рейсы даже поздней осенью, до самого появления льда, когда навигация уже в принципе невозможна. 20 ноября на лёд Ладожского озера спустился первый конно-санный обоз.

clip_image014

Чуть позже по ледовой Дороге Жизни пошли грузовики. Лёд был очень тонким, несмотря на то, что грузовик вёз только 2-3 мешка с продовольствием, лёд проламывался, и нередки были случаи, когда грузовики тонули. С риском для жизни водители продолжали свои смертельно опасные рейсы до самой весны.

clip_image013

Военно-автомобильная дорога № 101, как назвали эту трассу, позволила увеличить хлебный паёк и эвакуировать большое количество людей. Оборвать эту нить, связывающую блокадный город со страной, немцы стремились постоянно, но благодаря мужеству и силе духа ленинградцев, Дорога Жизни жила сама и дарила жизнь великому городу.

clip_image015

Значение Ладожской трассы огромно, она спасла тысячи жизней. Теперь на берегу Ладожского озера находится музей "Дорога жизни".

Детский вклад в освобождение Ленинграда от блокады. Ансамбль А.Е.Обранта

Во все времена нет большего горя, чем страдающий ребёнок. Блокадные дети — особая тема. Рано повзрослевшие, не по-детски серьёзные и мудрые они изо всех своих сил наравне со взрослыми приближали победу. Дети-герои, каждая судьба которых — горький отзвук тех страшных дней. Детский танцевальный ансамбль А.Е. Обранта — особая пронзительная нота блокадного города.

005-blokada

В первую зиму блокады Ленинграда много детей было эвакуировано, но несмотря на это по разным причинам в городе оставалось ещё много детей. Дворец пионеров, расположенный в знаменитом Аничковом дворце, с началом войны перешёл на военное положение.Надо сказать, что за 3 года до начала войны на базе Дворца пионеров был создан Ансамбль песни и танца. В конце первой блокадной зимы оставшиеся педагоги пытались найти в осаждённом городе своих воспитанников, и из оставшихся в городе ребят балетмейстер А.Е.Обрант создал танцевальный коллектив.

000074

'Тачанка'. Молодежный ансамбль под руководством А. Обранта

Страшно даже представить себе и сопоставить страшные блокадные дни и довоенные танцы! Но тем не менее ансамбль родился. Сначала ребят пришлось восстанавливать от истощения, только потом они смогли приступить к репетициям. Однако уже в марте 1942 года состоялось первое выступление коллектива. Бойцы, успевшие повидать многое, не могли сдержать слёз, глядя на этих мужественных детей. Помните, сколько длилась блокада Ленинграда? Так вот за это немалое время ансамбль дал около 3000 концертов.

000075

'Краснофлотская пляска'. Молодежный ансамбль под руководством А. Обранта

Где только не пришлось выступать ребятам: часто концерты приходилось заканчивать в бомбоубежище, так как по несколько раз за вечер выступления прерывались воздушными тревогами, бывало, юные танцоры выступали в нескольких километрах от передовой, а чтобы не привлекать врага лишним шумом, танцевали без музыки, а полы застилали сеном.Сильные духом, они поддерживали и вдохновляли наших солдат, вклад этого коллектива в освобождение города трудно переоценить. Позже ребята были награждены медалями "За оборону Ленинграда".

Прорыв блокады Ленинграда

В 1943 году в войне произошёл перелом, и в конце года советские войска готовились к освобождению города. 14 января 1944 года в ходе общего наступления советских войск началась заключительная операция по снятию блокады Ленинграда.

53972337_0_3dff_bf6b203d_XL

Задачей было нанести сокрушительный удар по противнику южнее Ладожского озера и восстановить сухопутные пути, связывающие город со страной. Ленинградский и Волховский фронты к 27 января 1944 года с помощью кронштадской артиллерии осуществили прорыв блокады Ленинграда. Гитлеровцы начали отступление. Вскоре были освобождены города Пушкин, Гатчина и Чудово. Блокада была полностью снята.

tmp389Bдл-65

Блокада Ленинграда — трагичная и великая страница российской истории, унесшая более 2 миллионов человеческих жизней. Пока память об этих страшных днях живёт в сердцах людей, находит отклик в талантливых произведениях искусства, передаётся из рук в руки потомкам — такого не повторится! Блокаду Ленинграда кратко, но ёмко описала Вера Инберг, её строчки — гимн великому городу и одновременно реквием ушедшим.

images

http://www.softmixer.com/2013/01/blog-post_27.html

Рубрики:  История/Россия

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:26 + в цитатник
Это цитата сообщения Бахыт_Светлана [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Картины чешского художника Альфонса Мухи

Альфонс Муха родился в семье небогатого судебного чиновника. В детстве он увлекался пением и был принят певчим в хор мальчиков капеллы собора Св. Петра и Павла в Брно, что позволило ему учиться в гимназии. К этому же времени относятся и его первые опыты живописи. По окончании гимназии он пытался поступить в пражскую Академию художеств, но не выдержал экзамены и некоторое время по протекции отца работал писарем в суде.
В 1879 Муха был замечен и приглашен в Вену в качестве художника театральных декораций. Восхищенный его творчеством граф Куэн-Беласси согласился оплатить расходы по его учёбе в Мюнхенской академии изящных искусств.
В 1887 Муха переезжает в Париж и поступает в Академию Жюлиана, а затем в Академию Коларосси, наиболее известные художественные школы своего времени. Однако в 1889 графу надоело быть меценатом, и Муха остается без средств к существованию. Ему приходится бросить занятия серьёзной живописью и зарабатывать изготовлением рекламных плакатов, афиш, иллюстраций в книгах и журналах, календарей, ресторанных меню, приглашений, визитных карточек и т. д..
Поворот в его судьбе наступил в 1894, когда накануне Рождества он получил от театра «Ренессанс», казалось бы, ничем не примечательный заказ на афишу премьеры представления «Жисмонда» с участием великой актрисы Сары Бернар. Эта работа моментально сделала его едва ли не самым популярным художником в Париже. Восхищенная Сара Бернар пожелала познакомиться с неизвестным художником, и по её настоянию он получил место главного декоратора театра.
В эти годы он приобрел широкую известность как автор этикеток и виньеток разнообразных товаров — от шампанского и бисквитов до велосипедов и спичек, а также как дизайнер ювелирных украшений, интерьеров, предметов прикладного искусства (ковры, портьеры и т. д.).
Все работы Мухи отличаются своеобразным неповторимым стилем. Центром композиции, как правило, является молодая женщина славянской внешности в свободной одежде, с роскошной короной волос, утопающая в море цветов — иногда томно-пленительная, иногда загадочная, иногда грациозная, иногда неприступно-роковая, но всегда обаятельная и миловидная. Картины обрамляют замысловатые растительные орнаменты.
В 1906 он принимает предложение Американского общества иллюстраторов и переезжает в США, где жил и работал до 1910 и считался крупнейшим художником современности. Однако, несмотря на громкий успех ( Муха снискал себе славу портретиста и автора обложек иллюстрированных журналов), тамошняя жизнь тяготила его своим коммерционализмом, и он не порывал с мечтами вернуться в Чехию. К тому времени он решил, что его прежнее творчество исчерпало себя и задумывался о создании грандиозного цикла эпических картин на тему истории славян.
В течение 18 лет после возвращения в Чехию из-под его кисти вышло двадцать монументальных полотен, изображающих переломные вехи в истории славянских народов.
К концу его жизни интерес к нему был потерян: в Чехословакии 30-х годов его творчество считалось и устаревшим (период расцвета функционализма), и чрезмерно националистическим.
Патриотизм художника был настолько известным, что власти гитлеровской Германии включили его в список врагов рейха. После захвата Праги в марте 1939 гестапо несколько раз арестовывало престарелого художника и подвергало допросам, в результате чего он заболел пневмонией и скончался 14 июля 1939. Альфонс Муха похоронен на национальном кладбище-пантеоне в Вышеграде.

Рубрики:  Живопись

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:25 + в цитатник
Это цитата сообщения Бахыт_Светлана [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Иван Шишкин.Страницы жизни...

Родился Иван Шишкин 25 января 1832года.Мальчик родился в тот январский день,когда его отец,провалившийся на Каме в полынью,лежал в горячке и почти умирал.Назвали малыша Иваном,чтоб не потерять отца–Ивана из семьи.Ваня рос любознательным ребенком и много времени проводил в обществе отца,который первым оказал большое влияние на развитие своего сына,его увлечение рисованием.“Ванечка”-так ласково звал его отец.Иван редко участвовал в развлечениях семьи.Не любил ходить в гости,принимать участие в семейных торжествах.Запираясь у себя в комнате наверху,он занимался своим любимым делом–рисованием,которое стало смыслом всей его жизни...



Не успев перекриститься,купец-булочник второй гильдии Иван Васильевич Шишкин вбежал в церковь.Прищурился:со света в церковном полумраке видно плохо,хоть горит множество свечей.Приглашенные в Елабугу /Елабуга одно из старейших поселений Татарстана,город располагается на правом берегу Камы/

из самой Москвы живописцы во главе с художником Осокиным расписывают иконостас.Заметив сына,стоявшего с кистью в руке около лика Николая Чудотворца,купец крикнул:
-Ванечка!Прячься соколик!Тебя маманя ищет!
Перепуганный Ваня бросился к выходу,но прямо у дверей угодил в обьятия разъяренной родительницы.Схватив сына за вихор,та потащила его из храма.Ваня и не пытался отбиваться-Дарья Романовна сильна,грузна и ростом вровень со своим восемнадцателетнем сыном.
-Разве мало я тебе потакала?!-загудела мамаша.-Твои братья-сестры дома учились,а тебя любимчика,отец в Казань отправил в Гимназию.Разве я возражала?Учись коль хочешь!И что?Четыре года не осилил-домой вернулся.Я опять слова не сказала.Но нельзя же на родительской шее сидеть!Вон брат,как справно в лавке торгует,а ты?Тебя,дурочка,каждый покупатель обсчитать может!Где польза от твоей учебы?Я в Казань написала.И вот!-Дарья Романовна потрясла письмом.-Начальство жалуется:ты только и делал,что тетради разрисовывал!А все ты виноват,разгневанная супруга обратилась к мужу.-Сам вечно книжки читаешь,а Ивану картинки даешь срисовывать.У нас в роду отродясь мазилок не водилось.Я тебя,Ванька,коли не бросишь свою мазню,прокляну перед образами.
-Матушка,-обратился к ней Осокин.-Нельзя живописца клясть перед иконами.Они ведь тоже художниками писаны.Видите книгу,которую Николай Угодник в руках держит?Так её ваш Иван написал!
От неожиданности мать выпустила сыновий вихор,и Ваня дал деру...
Через два года родители сдались окончательно и двадцатилетний Иван Шишкин 

отправился в Москву.Он поступает в училище живописи.Ученики все из бедных семейств,зато сплошь таланты-Перов,Маковский,Ознобишин.Работы Ивана хвалят,говорят,надо учиться дальше-ехать в столицу,в Академию живописи....Петербург 1856 года 

встретил Ивана неласково-холодный,чопорный,не то что суматошно-праздничная Москва.

Да и краса его какая то не живая,призрачная,как белые ночи.
В классах на приезжего "москвича"смотрят косо:неимущий и учится за счет Академии.На последние деньги Шишкин пригласил товарищей в кабачок-очень уж хотелось поскорее своим стать.Ночь напролет 
пили,а на рассвете хмельные "столичные" повели его остужаться.Попрыгали с набережной в Канавку,тут их урядник и засек.В участке приятели всю вину свалили на "москвича".Хотел Иван на другой день вызвать их на кулачный бой-своими руками запросто гнул подковы,да здраво рассудив,отказался...В конце года студенты заполняли опросные листы по специализации.
Большинство выбрало исторический жанр.Иван написал:"Желаю быть пейзажистом".Один из студентов,заглянув в его листок,съехидничал: 
-Ну конечно,что Шишкину еще рисовать?Ясно-шишки лесные!
Все хором захохотали.Педагоги не особо удивились выбору Шишкина.Профессор Воробьев настоятельно рекомендовал ему книгу "Как сочинять пейзаж",где говорилось,что первым делом на холсте следует изобразить ухоженную траву,подстриженный кустарник,раскидистые молодые деревья,утопающие в романтической дымке,затем большие деревья...в общем всё по ранжиру.Иван 
недоумевал:
-Разве нельзя нарисовать простой русский пейзаж?
-Голубчик!Что ж красивого вы нашли в нашей неумытой России?Разве что сорняки на дороге или дикую чащу!-сухо заметил профессор.
Однако Шишкин представил свои рисунки по своему.Учителя пришли в восторг!
-Видно,что вы тщательно потрудились,отсекли всё лишнее...
Иван слушал и усмехался:не признаваться же академикам,что он просто нарисовал с натуры дубы в Сестрорецке.

С тех пор он регулярно получал награды,а с видами острова Валаам 

удостоился Большой золотой медали и права на стажировку за границу...Конечно,за границей жить легче-художников ценят,в газетах с восторгом вот написали,Узнавали на улицах:"Вон пошел тот самый русский,который великолепно рисует!" Не очень то вежливо,зато приятно...А вернулся на родину-и опять,как в стоячее болото попал.
-Разрешите открыть класс русского пейзажа-попросил новоиспеченный академик Шишкин.
-Природу надо рисовать в Италии,ну на худой конец в Германии.А русский пейзаж,это не мысленно!
И ему было отказанно.Отрадно,что молодые живописцы Крамской,Мясоедов,Репин,Савицкий отошли от академических 
канонов.Он подружился и с молодым Федором Васильевым.

Ему всего шестнадцать,но уже видно-талантлив без меры.Жизнь Федора не баловала,с детства приходилось подрабатывать,за целковый в месяц разносил почту,потом удача-за три рубля помощником писца в Адмиралтейство.Но год назад умер отец и на руках Федора осталась вся семья:мать с сестрой да младшие братья.Как прокормить?Пришлось бросить учебу в гимназии и пойти работать учеником к реставратору.Федя мечтал стать художником,рисовал с 10 лет,только никто не замечал его таланта. Шишкин взялся за его обучение.Как то летом 1868 года,Федина Мать сняла дачу в деревне под Петербургом.Пригласила и "уважаемого учителя".Шишкин с удовольствием согласился,мечтал каждый день ходить на этюды,но...Она встретила его на крыльце-прелестная,тонкая,гибкая.

это красавица сестра Феди.Какие этюды?Выйдет на часок и бежит обратно,проведать-как там Женечка? 
-я думал мы будем работать,а вы цветочки собираете для моей сестры!..Я тут недалеко поразительный вид нашел,местное диво!-заговорщически улыбаясь,увлекает Шишкина за собой.
-Смотрите,какая краса!Деревенские сказали,что это заговоренное дерево.Оно счастье приносит.
Могучая,усыпанная белыми гроздьями черемуха стоит одна у дороги.
-Уходите отсюда!-вдруг услышали они сердитый шепот Жени.
-Сама уходи!-шипит в ответ Федя.
Девушка недобро смотрит на брата:
-Это же заговоренное дерево!К нему нельзя приходить втроем,может случится несчастье!Третий 
лишний!
-Сама ты лишняя!,-срывается Федя и убегает.
-Выходите за меня замуж!Я вас от всех несчастий уберегу!Жить будем в радости!-набравшись смелости выдыхает Иван...
Осенью,вернувшись в Петербург,они обвенчались.А на следующий год родилась обожаемая дочь Лидочка.Они были счастливы!...
...Шишкин обвел мутным взором стол:на грязных тарелках, опрокинутый стакан,пустой графин...

Вот,что осталось от жизни.Было счастье,да сплыло.В комнату,пошатываясь,вошла теща.
-Еще водочки принесла,касатик!Не могу удержаться,душа болит.И ты выпей,не так горько будет!
Сколько они вот так пьют?Месяц,год?...В октябре 1873 года не стало двадцатитрехлетнего Федора Васильева.От чахотки умер Федя.Третьяков отправил его в Крым за свой счет,да не помогло. Жемчужины Федора Васильева

"Мокрый луг" и 

"Оттепель" 
Третьяков повесил в своей галереи.А ровно через пять месяцев не стало Женечки.Тоже чахотка.Потом,двух лет от роду,умер их сын Костя...На этом для Шишкина жизнь закончилась...Да разве он не понимает,что пропивает свой талант,данный Богом?..Нет друзей.С Перовым поругался,накричал на Крамского,перестал отвечать на 
письма Савицкого.Пытался писать картины,







но выходили лишь сумерки,да бурьян с буреломом...Он возненавидел солнце,весну,а от запаха черемухи впадал в бешенство...Стакан треснул в могучей руке,водка вперемешку с кровью потекла по пальцам.в проеме двери показалась перепуганная насмерть шестилетняя Лидочка."Господи,до чего я дошел!Обещал уберечь от всех бед Женечку-не сберег,клялся с дочки пылинки сдувать,а довел до ужаса...Нет!Хватит!" Он сдержал слово и бросил пить.Подыскал на лето дачу в любимом месте художников-

Сиверская под Петербургом...Как то бродя по полю,он увидел молодую художницу Ольгу Антоновну Ладогу.

Он и раньше встречал Ольгу в Академии,даже правил какой то её рисунок.
-Это вам!Знаю,как вам сейчас тяжело,не знаю только,как облегчить ваше горе,-она смущенно подала ему цветы.
Шишкин вынул из букетика цветок с малиновыми бутонами и липким стеблем:

-Это дрема.Я её частенько рисую.А вы,милая девушка,если заснуть не сможете,положите её под подушку и сон счастливым будет!
Больше они это лето не видились.Ольга появилась в его классе только зимой...Шишкин был поражен,как виртуозно её карандаш скользил по бумаге."Музыка карандаша"-напишет он в отзыве...
Весной 1880 года они обвенчались.Летом,забрав Лиду,уехали на дачу в Сиверскую.

Писали этюды,собирали друзей-художников.Шишкин дурачился,уморительно представлял всевозможные образы,но больше всего любил плясать "русскую"...В семье скоро ждали прибавления.Лида-дочка "заказала"сестренку.И вот 21 июня 1881 года появилась на свет Ксения.Роды прошли легко,и уже на третий 
день Ольга встала с постели.Друзья устроили маскарадный праздник.Савицкий притащил гармонь,хоть и не умел играть,но комично,со свистом перебирал меха.Потом пошли на этюды.Прекрасный был закат в этот вечер...Домой Иван вернулся лишь под утро,не стал будить жену,прикорнул на старой кушетке...Проснулся он от криков.По комнате мечутся Лидочка в ночной рубашке и растрепанная горничная.В спальне у кровати жены,доктор с медсестрой.Ольга в бреду,никого не узнает...К полудню её не стало.
-Совершенно неожиданное воспаление,-горестно вздохнул врач,-в миг сгорела бедняжка!
Тут на Ивана словно помрачнение нашло.Схватил Ольгу.
-Не отдам!
Из под её подушки выпал малиновый цветок.Дрема.Зачаровала,успокоила навеки...Как прошли похороны Иван не помнил.Всеми делами занималась старшая сестра жены Виктория.Вечером он побрел куда глаза глядят,очнулся только на рассвете на могиле жены.Вернулся в осиротевший дом,

хотел графин с водкой достать,но буфет был заперт.
-В память сестры не дам пропивать талант!У вас,Иван Иванович, другое лекарство есть!-и Виктория подает ему этюдник.Несколько месяцев Шишкин кроме могилы жены ничего рисовать не мог.Со временем он стал выезжать на натуру,спокойно оставляя на Викторию детей и хозяйство.Рисовал леса,

луга,

поля,

берега рек,

и только черемуху и дрему-никогда!Появились новые шедевры "Сосны освещенные солнцем"

и "Дубы".

Особенно хороша картина "Утро в сосновом лесу".

-Я сомлела от мишек!,-сказала восьмилетняя Ксюша.
Тяжело ему досталась эта,казалась бы,незамысловатая картина.

Лес то он написал быстро,а вот звери получались какими то неестественными.Шишкин даже в зоопарк сходил,но его обитатели
вконец разочаровали:голодные,тощие,шкуры облезлые.В мастерскую заглянула Ксюша и увидела,как отец замазывает зверей.
-Им тут не понравилось,вот они и ушли,-смутился Иван Шишкин.
-Тогда нарисуй лес,который им понравится!,-не сдавалась Ксюша.
Шишкин взялся выписывать поваленное дерево,утреннюю дымку,но видать медведей это не устраивало.Никак они не получались...Как то в мастерскую зашел Константин Савицкий:
-К чему ты,Ваня,повалил это раскошное дерево!
-Это не я!,вздохнул Шишкин,-Тут была медведица с медвежатами,да нарисовать я их не сумел.
-А может я сумею? Ну-ка посторонись!...
Так родилась знаменитая картина!26 ноября 1891 года в залах Академии открылась выставка Ивана Шишкина.Всё,что написал за 40 лет.Публика была в восторге!А наутро в газете "Новое время"появилась анонимная статья,где всё его творчество раскритиковали в пух и прах...Через день посыпались упреки передвижников 

в особом сближении с Академией и предательстве товарищеских интересов.Художник Николай Ярошенко прямо заявил,что Шишкин запятнал свою репутацию...В конце декабря 1896 году "Новое время"снова отличилось-опубликовало сообщение о его смерти,которое перепечатали все газеты России.

-Похоронили меня злодеи!,-рявкнул своим громогласным басом Шишкин на всё издательство.-Ладно!Кому желают смерти,того не достанут черти!...
Смерть к художнику пришла неожиданно. Иван Иванович скончался у мольберта 8 (20) марта 1898 года, работая над картиной "Лесное царство".В роковой день утром он чувствовал еще себя здоровым.В десятом часу,по обыкновению, он уже 
был в своей мастерской за работою вместе со своим учеником-алтайцем Гуркиным.В одиннадцатом часу Иван Шишкин углем чертил на новом полотне новый этюд… Делая какой-то штрих,он вдруг внезапно,как будто зевнул,затем,после двух тяжелых вздохов,вылетевших из его груди,голова его беспомощно опустилась на грудь,а правая рука с углем упала на колени.Ученик бросился на помощь к своему учителю,но увы… Это было напрасно...Он не проронил ни слова и тихо отошел в вечность...Немедленно прибывший врач мог только констатировать смерть от разрыва сердца...Неумолимая смерть не оставила на лице его никакого следа.Иван Шишкин как будто спокойно заснул...
.."Знаешь,как я хотел бы умереть,сестрица?Моментально,сразу!"...
Выдающийся русский художник-пейзажист,академик и профессор живописи Иван Иванович Шишкин был похоронен на Смоленском православном кладбище Петербурга.В 1950 году прах художника перенесли в Некрополь мастеров искусств /Тихвинское кладбище/ в Александро-Невской лавре.






ист.история русской живописи,замечательные полотна,караван историй...фото картин из инт.и арх.журналов.
Рубрики:  Живопись/Русская

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:24 + в цитатник
Это цитата сообщения Бахыт_Светлана [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

ХУДОЖНИК -ЧАРОДЕЙ СВЕТА КУИНДЖИ

И.Н.Крамской Портрет Куинджи,1877год
На долю Архипа Ивановича Куинджи выпала громкая слава и забвение,огромная популярность и непонимание .Кажется,часто его прославляли не за то,чем он был велик,а исходившее от него действительно примечательное в жизни русского искусства до сих пор по достоинству не оценили.
В начале своего творчества Куинджи отдал дань романтизму в его академическом варианте,последущие же романтические «увлечения»(конец 1870-1910гг) связывают его со стилем модерн,где романтический образ проявляется автономно и в связи с символизмом.Ученики и последователи Куинджи воспользовались художественными принципами учителя и развили их в своих произведениях до высокой степени совершенства как это сделал Н.К. Рерих.

Когда в 1876 году Куинджи показал на выставке передвижников свою «Украинскую ночь»,газеты писали,что этот пейзаж совершенно убивает все другие находящиеся на выставке пейзажи. 
И это действительно было настолько необычно,и,в то же время настолько правдиво,что картина с ее темно-синим глубочайшим небом,стройными тополями,лунным светом на стенах хат,величаво-недвижным покоем,тишиной южной ночи и одиноким огоньком,теплящимся в окошке притягивала к себе ,завораживая зрителей


Гениальным художником света называл Куинджи русский художник Илья Ефимович Репин
Секрет воздействия картин Куинджи таился не только в поразительной иллюзии света. «Сами по себе луна и солнце, - писал Крамской, - не предмет для живописи». «Но, - говорил он о произведениях Куинджи, - глядя на такие картины, я могу сделаться лучше, добрее, здоровее».
Архип Иванович Куинджи (родился 15 января 1841 года - умер 11 (24) июля 1910 года) - один из известнейших русских художников-пейзажистов.
Учился живописи самостоятельно, а также у Айвазовского и в течении короткого времени в Академии Художеств.
Используемые в картинах Куинджи световые эффекты и интенсивные цвета, сведенные к нескольким главным тонам, позволяли ему добиваться почти полной иллюзии освещения. Для поздних работ художника характерны декоративность и внешняя эффектность цветового строя.
Куинджи остался в памяти всех знавших его не только как художник-новатор, но и как человек большой доброй души. 
В своих общественных воззрениях Куинджи был идеалистом,мечтал преобразовать жизнь на началах братства и взаимопомощи. Все его начинания направлялись к реализации именно этой идеи.Он поддерживал студенческую кассу вспомоществования для нуждающихся учащихся.В 1909 году организовал общество художников,которому пожертвовал полумиллионный капитал на поддержку талантов
Заработав миллионное состояние, он с щедростью тратил его на уход за бедными и больными, жертвовал большие суммы на благотворительность, помогал своим ученикам. Каждое утро Куинджи выходил во двор своего дома и кормил птиц, которые уже знали его и слетались к его дому со всей округи...
В сфере пейзажной живописи Куинджи был гениальный художник.
- И я чувствую обязанность объяснить свое смелое определение гениальности Куинджи – в 1913 году писал Илья Ефимович Репин 
- Два типа гениев различаем мы в искусствах всякой эпохи Первый гений –новатор, дающий начало новому виду искусства, он обладает свойством изобретателя и часто остается непризнанным. Это натура в высшей степени самобытная, с большими крайностями, он открывает эпоху. Второй гений –завершитель всесторонне использованного направления; натура многообъемлющая, способная выразить, в возможной полноте своего искусства, свое время; к оценке его накопляется большая подготовка- он ясен. Он заканчивает эпоху до полной невозможности продолжать работать в том же роде после него.
Гении – завершители своих эпох –всем известны по своей мировой славе-их немного. Я возьму 2-3 примера из великого прошлого: Рафаэль,Микеланджело,Гёте,Бетховен,Пушкин,Глинка,Лев Толстой ..
Куинджи по своим свойствам есть гений первого рода.
Свет-очарование,и сила света,его иллюзия были его целью. Конечно, вся суть этого явления заключалась в самом Куинджи, в его феноменальности, личной врожденной оригинальности. Он слушал только своего гения-демона,
Но гений его был в полной гармонии с общим брожением,и он инстинктивно сливался с общей пульсацией новых требований и от искусства. Общее настроение интеллигенции того времени,особенно под влиянием проповедей Стасова, жаждало во всем новых откровений; время было бурное, как перед рождением луны в воздухе.И в искусстве ощущалось страстное желание нового вида,новой дороги. Старая - с гением –завершителем К.Брюлловым-была пройдена и развенчана даже. Настроение ожидания созрело. И в половине семидесятых годов,как серп молодого месяца,впервые заблестел на нашем небе новый гений..
К началу восьмидесятых годов учащейся искусству молодежи лепилась на чердаках Академии художеств,где скромным бедняком появился и А.И.Куинджи.
И появления его вначале никто не заметил. Он был с большими недочетами в образовании, односторонен, резок и варварски не признавал никаких традиций, - что называется, ломил вовсю и даже оскорблял иногда традиционные святыни художественного культа,считая все это устарелым.
Как истинный гений-изобретатель,он шел от своего природного ума,верил только в свои личные воззрения на искусство и влиял на товарищей менторски.Никогда у него не могло быть даже мысли работать скромно в своей специальности…Его гений мог работать только над чем-нибудь еще неизвестным человечеству, не грезившимся никаким художникам до него.
Академических рисовальных вечеров он не посещал; научные лекции тогдашних курсов (растянутых на шесть лет) также его нисколько не интересовали.До всего он доходил собственным умом.

Картины Куинджи,начиная с первой На острове Вааламе,


вызывали большие споры, привлекали массы публики и отделялись от всего, что было с ними одновременно на выставках, таким сильным, своеобразным впечатлением, что казалось, вся выставка уходила куда-то далеко, и одни картины Куинджи были центральным явлением.Вся публика стояла у его картин и после этих неожиданных красот не могла уже замечать ничего интересного.
Вот другая картина. Желтая степь,ровная,тянется в одну линию; разве только чертполох где-нибудь нарушит ее горизонтальность да орел в небе мелькнет точкой на необъятном горизонте.


И так поэтична эта золотистая равнина,так надолго втягивает зрителя,что не хочется ему оторваться от фатальной жизни земли,самой по себе. Ничего картинного в привычном смысле нет- глазу остановиться не на чем. 
И никогда никому из художников до Куинджи не могла прийти в голову такая неблагодарная тема для картины. Никакой картины тут не было,а была живая природа,которая с глубокой поэзией ложилась в душу зрителя и не забывалась.И после этой правды жизни земли зритель уже не мог остановиться ни на каких красиво скомпонованных картинах пейзажей – изысканных красот природы. Все казалось избитым до пошлости. Зритель уже бредил степью Куинджи целую неделю и более .. 
Картины Куинджи ставили на дыбы благовоспитанных зрителей, особенно вот эти простые украинские хаты,что с особой пластичностью поместились на круче,как на пьедестале; за ними густые массы темной зелени груш делают глубокий бархатный фон всей картине.


Картина залита такими горячими лучами заходящего солнца,при которых темная зелень кажется гранатного цвета…Сколько споров возбуждал этот чистый ,горячий свет на белых хатах, щедро нарумяненных финальным лучом заката. Все тонкие эстеты упрекали Куинджи в бестактности: брать такие резкие моменты природы,от которых больно глазам.Но никто не думал о своих глазах-смотрели,не сморгнув: не оторвать , бывало… .вспоминал И.Репин.

Море.Крым

Березовая роща


Днепр утром

Осенняя распутица

Радуга

Эффект заката
Вся стая работавших тогда пейзажистов ждала и с жадностью набрасывалась на каждый новый эффект мага и волшебника Куинджи.Разругав громко на все корки Куинджи , 
Куинджи , противники не могли удержаться от подражания и с азартом старались выскочить вперед со своими подделками,выдавая их за свои картины.
Но главным камнем преткновения для хищников была иллюзия тона в оригиналах и сила гармонии в отношении теней и света. Тут уже предполагали секрет и старались постичь его даже умные,даже почтенные художники.
Раскрытием такого секрета до слез рассмешил Куинджи художник В.Д.Орловский. Орловский,сам сильный художник,недосыпал,недоедал,как на огне горел, но не мог понять,чем Куинджи достигает такой иллюзии света и такого общего тона картины,чем он так могущественно завладевает целою толпой зрителей и заставляет ее самозабвенно неметь от восторга перед его картинами. Встречая Куинджи Орловский признавался,что он работает над раскрытием секрета Куинджи.Куинджи,который сам не подозревал в себе никакого секрета, весело смеялся при этом.Но вот однажды Орловский, торжественный, сияющий от какого-то внезапного счастья,подошел к Куинджи попросил последовать за ним мастерскую в Академию художеств и подведя Куинджи к окну в академический сад подал ему зеленое стекло, произнеся таинственным шепотом : «Смотрите!!» На вопрос изумленного Куинджи,зачем это зеленое стекло,Орловский ответил, чтобы Куинджи не хитрил,т.к. он пишет природу с помощью цветного стекла и показал набор собранных им стекол:оранжевое,голубое,красное…Куинджи отвсего сердца,до слез хохотал над откровенностью своего товарища. Куинджи глубоко и серьезно работал, по-рыцарски и так ревниво не допускал в себе ничего избитого. Ему ли было до фокусов? Глубоко,упорно добивался он совершенства в решении своих живописных задач. Здесь он был чувствителен к малейшим погрешностям,даже мнимым,и неутомим в своей энергии глубочайших исканий иллюзии. Иллюзия света была его богом,и не было художника,равного в достижении этого чуда живописи.Куинджи-художник света.
В своих воспоминаниях художник И.Е.Репин рассказывает о том,какой ажиотаж у публики вызывали картины Куинджи. Противники называли живопись Куинджи шарлатанством,дьявольщиной какой-то,заявляя при этом : «Интересно хорошенько бы рассмотреть в лупу,из каких красок составлен этот свет;кажется , и красок нет…..»

Лесные дали

Ай=Петри

А публика валит.Восторги зрителей переходят в какую-то молитвенную тишину: слышны только вздохи..Странно было видеть и трудно объяснить,как и почему разглаживались глубокие морщины на многодумных лбах изысканных зрителей,повисшие книзу серьезные углы рта тянулись вверх в невинную улыбку,и они,эти требовательные,строгие судьи,забыв все,отдавались наслаждению сосерцанию чего же? –как освещена солнцем ветка березы,с какой свежестью окружен воздухом каждый листок и блестят местами капельки росы! Замирали в умилении и не отходили.
Непрерывная масса карет на Большой Морской запружала всю улицу; длинным хвостом стояла публика на лестнице в ожидании впуска, и на улице,пао обеим сторонам тротуара,терпеливо и долго ждали целые массы,строго соблюдая порядок приближения к заветной двери (помещение Общества поощрения художеств было тогда еще небольшое,вовсе не рассчитанное на такие толпы).
Были и тогда люди компетентные, критики беспристрасные,видавшие виды.Они старались разрешить вопрос о достоинстве произведений сего новатора по существу,здаво рассуждая,исходя от незыблемо установленных традиций искусства,хотя это было чертовски трудно,т.к. Куинджи не подходил ни к какому кодексу понятий солидных..Рассуждали знатоки: Нам, брат, содержание важно,содержание подавай! Какая-то убогая простота,до наивности… А об идейной стороне картин и говорить нечего:содержания никакого.Сюжет?-Ну,положим,от пейзажа сюжета не требуют,да и то Шишкин,например,всегда с идеей. А здесь что же? Только свет…А рассуждать не о чем,долго останавливаться даже предосудительно.Но,действительно,надо правду сказать: свет так уже свет! Отходить не хочется : все чего-то ждешь.Черт возьми,наваждение какое-то втягивает…

Лунная ночь на Днепре
-Ну,а это что? Луна…Стойте,стойте…какая тишина! Какой глубокий спуск туда ,вниз,к реке! Ведь чувствуешь,что это далеко,темно и неясно…При луне всегда в тенях неясно.Зато вот там блестит полосой…Это и есть Днепр?.. Ну,взглядитесь,ради бога,ведь это рябь на реке трепещет,искрится; да ведь так тонко! Волночки-то волночки! Это надо в бинокль! Ах какая прелесть,ну точно живая природа…
А сам автор в это время был завален письмами,вопросами,предложениями. К дому Гребенки,на углу Шестой линии,у рынка,к высокой лестнице квартиры,где жил Куинджи,то и дело подъезжали извозчики с седоками.Эти взбирались по крутой лестнице на самый верх и звонили магу и волшебнику Куинджи. Наплыв был так велик,что Куинджи вынужден вывесить объявление:»Никого не принимает».
Куинджи до невозможности был утомлен даже доброжелательными друзьями. Некоторые влетали к нему совершенно расстроенные: забыть не могут –после бессонных ночей от созерцания его картин. Были такие,которые на коленях умоляли автора уступить им какую-нибудь картину или этюдик его работы.
Куинджи был одержим до такой полноты своими художественными идеями,что они сами рвались из него к полотнам. И все это было так разнообразно,так неожиданно ново.. Сердце не камень…И Куинджи самому было интересно показать новые зародыши своего творчества,восторженным посетителям,своим старым и новым поклонникам. Чародей уходил за перегородку в мастерскую и, порывшись там,выносил новый холст и ставил на единственный мольберт,стоявший в самой светлой точке всей студии. Мгновенно наступала пауза…Торжественная тишина. Иногда слышалось только с каким-то особенным сдержанным вздохом,похожим на стон души:о-о-о!.. Куинджи,счастливый,обводил глазами умиленных поклонников,видел их невольные слезы восторга. И сам не мог удержать слез..счастья.
Так действовали поэтические чары художника и люди жили в такие минуты лучшими чувствами души и наслаждались райским блаженством искусства живописи
Умер Куинджи 11 июля 1910 года в Петербурге от тяжелой сердечной болезни в окружении своих учеников Н.К. Рериха,н.П.Химоны,В.И Зарубина,А.А.Рылова,К.Ф.Богаевского
На похоронах Куинджи выстроилась длинная очередь безымянных людей - каждый из них ощутил в своей жизни внимание и заботу от великого художника.

АРХИП ИВАНОВИЧ КУИНДЖИ и его школа,Лениград ,1987г
И.Е.Репин Далекое близкое,Ленинград,1986г./ 
artvek.ru›kuindzi.html
P.S.
Картины Куинджи надо смотреть вживую-потрясающее впечатление,которое ни одна репродукция не дает
Картины находятся в Государственной Третьяковской галерее и Государственной Русском музее,кроме картины" После дождя.Радуга"находящейся в Казани в Государственом музее Татарской АССР.
Рубрики:  Живопись

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:23 + в цитатник
Это цитата сообщения Бахыт_Светлана [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Интересные факты из творчества Виктора Михайловича Васнецова

С этой картиной связана интересная история.

Эту картину заказал Васнецову Савва Иванович Мамонтов, крупный промышленник и меценат, который способствовал единению талантливых людей в творческий художественный союз, получившего название Абрамцевского кружка. Будучи председателем правления строящейся Донецкой железной дороги, он заказал художнику три полотна, которые должны были украсить помещение кабинета правления картинами, служащими как бы сказочными иллюстрациями к пробуждению новой железной дороги богатого Донецкого края. Одной из тем картин стал "Ковер-самолет" - сказочно быстрое средство передвижения.

    "Путем расспросов и разговоров разузнав, о чем я мечтаю, - рассказывал впоследствии художник, - Савва Иванович предложил мне, якобы для стен правления будущей дороги, просто написать то, что мне хотелось". Правление не согласилось иметь у себя картины, посчитав их неуместными для служебного помещения, и тогда Мамонтов два полотна купил сам - "Ковер-самолет" и "Три царевны подземного царства", а его брат приобрел "Битву скифов со славянами".

    "Ковер-самолет" был показан на VIII выставке передвижников, вызвав бурю журнально-газетных и зрительских споров. Никто из ведущих передвижников не выслушивал столь полярных, зачастую исходящих из одного и того же круга, мнений в отношении своих работ. Нельзя сказать, чтобы Виктор Михайлович был равнодушен и к популярности, и к критике. Но всеми ощущаемая внутренняя сила в нем как бы поднимала его и над хвалой, и над хулой. Его называли "истинным богатырем русской живописи".

"Ковер-самолет" - самая первая сказочная картина Васнецова, написанная им следом за известной картиной "После побоища Игоря Святославича с половцами".

Васнецов выбрал невиданный для изобразительного искусства мотив. Он выразил давнюю мечту народа о свободном полете, придав картине поэтическое звучание. В чудесном небе своего детства изобразил Васнецов парящий как сказочная птица ковер-самолет. Герой-победитель в нарядном одеянии гордо стоит на ковре, держа за золотое кольцо клетку с добытой Жар-птицей, от которой идет неземное сияние. Все исполнено в ярких тонах и говорит о блестящих декоративных способностях молодого художника. Васнецов предстал здесь и как мастер тонкого пейзажа-настроения. Земля отходит ко сну. В реке отражаются прибрежные кусты, и эти отражения, и туман, и легкий свет месяца навевают лирические чувства.

Мамонтовский оригинал теперь находится в ГТГ (Третьяковке)


 

 

 

 


В. Васнецов. Ковер-самолет. Эскиз 1926 

 

А потом он эту пару посадил на волка.

 

 

 

Виктор Михайлович Васнецов "Иван Царевич на Сером волке"

 

 

Государственная Третьяковская галерея (Третьяковка) – это самая большая картинная галерея в Москве. Третьяковка – это Московский художественный музей, главное хранилище российского изобразительного искусства в мире. Свою историю Третьяковская галерея начала в 1856 году. Тогда, известный Московский купец Павел Михайлович Третьяков, начал приобретать картины российских художников, для коллекции, которая смогла бы много позже превратиться в национальный музей изобразительного искусства. Первыми приобретенными картинами стали «Стычка с финляндскими контрабандистами» кисти В. Г. Худякова и работа Н. Г. Шильдера – «Искушение».

Картина Репина.


Для постепенно увеличивающейся коллекции, в 1874 году Третьяковым было построено помещение – галерея, которая была открыта для публики в 1881 году. Фасад здания галереи был выполнен известным живописцем Виктором Васнецовым, в стиле российских сказок. Коллекция росла, и в 1892 году Павел Михайлович передал её вместе со зданием в собственность Московских властей.

В.Васнецов. Проект фасада Третьяковской галереи. 1900




В. Васнецов. Проект фасада Третьяковской галереи, 1900.




Третьяковская галерея. 1929 г



Через год заведению было присвоено звание – «Городская художественная галерея Павла и Сергея Михайловичей Третьяковых». Сам Третьяков получил звание «Почетный гражданин Москвы», и был назван пожизненным попечителем галереи.



 

 

http://forum.vgd.ru/601/40502/120.htm?a=stdforum_view&o=

Рубрики:  Живопись/Русская

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:22 + в цитатник
Это цитата сообщения Бахыт_Светлана [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

История жизни Геррита ван Хонтхорста и его картины

 
 
  
Голландский живописец Геррит ван Хонтхорст – необычный художник, отличавшийся при жизни от собратьев по цеху, сегодня, в некотором смысле – забытый, известный, разве что - искусствоведам.

Он любил изображать ночь, да и работать по ночам тоже, отчего получил прозвище Герардо делла Нотте - ночной Герард.

Родился в Утрехте в 1590 году в семье художника.

Геррит ван Хонтхорст, «Герцог Бекингем и его семья» (Gerrit van Honthorst, «Duke of Buckingham and his Family»), предположительно 1628 год, холст, масло, 132,5 х 192,8 см

Геррит ван Хонтхорст, «Герцог Бекингем и его семья» (Gerrit van Honthorst, «Duke of Buckingham and his Family»), предположительно 1628 год, холст, масло, 132,5 х 192,8 см



Геррит ван Хонтхорст. Дуэт.

Геррит ван Хонтхорст, «Веселый скрипач» (Gerrit van Honthorst, «The Merry Fiddler»), 1623 год, холст/масло, 89 x 108 см

Геррит ван Хонтхорст, «Веселый скрипач» (Gerrit van Honthorst, «The Merry Fiddler»), 1623 год, холст/масло, 89 x 108 см

Геррит ван Хонтхорст, «Фредерик Генри, принц Оранский, его жена и дочери» (Gerrit van Honthorst, «Frederick Henry, Prince of Orange, with His Wife and Daughters»), 1647 год, холст/масло, 263,5 × 347,5 см

Геррит ван Хонтхорст, «Фредерик Генри, принц Оранский, его жена и дочери» (Gerrit van Honthorst, «Frederick Henry, Prince of Orange, with His Wife and Daughters»), 1647 год, холст/масло, 263,5 × 347,5 см



Учился в мастерской известного живописца Авраама Блумарта, и очень многое перенял у этого большого Мастера живописи из семьи художников.

Позже уехал в Италию, жил и работал в Риме.

Геррит ван Хонтхорст, «Аполлон и Диана» (Gerrit van Honthorst, «Apollo and Diana»), 1628 год, холст/масло, 357 х 640 см

Геррит ван Хонтхорст, «Аполлон и Диана» (Gerrit van Honthorst, «Apollo and Diana»), 1628 год, холст/масло, 357 х 640 см



Он был влюблен в Караваджо, вначале во всем копировал его, за что был определен искусствоведами того времени как мастер «утрехтского караваджизма».

Хонтхорст любил писать интимные жанровые сцены, библейские композиции, застолье, природу.

В его полотнах - эффект искусственного ночного освещения, изысканный колорит красок, ранее (до него) не сочетаемых между собой, мягкие светотеневые контрасты.

История жизни Геррита ван Хонтхорста и его картиныСлева – картина учителя ван Хонтхорста Авраама Блумарта «Пастушка. 1628. Кунстхалле. Карлсруэ», справа - Портрет Авраама Блумарта, автор - сын художника Генрих Блумарт. Обратите внимание на стиль, детали платья и обнаженную грудь – сопоставьте с героиней картины ван Хонтхорста «Дуэт».

Он любил музыкальные инструменты, особенно - лютню, музыкальные шалости, веселые шутки, лирику...

Влияние Караваджо, который в своих картинах использовал кьяроскуро с одним источником интенсивного света и глубокими тенями, проявилось в ночных сценах Хонтхорста.

Но он вернулся на родину и стал центром группы «утрехтских караваджистов» - именно он повлиял на Рембрандта и многих других мастеров Северной Европы. 

Знаток классической живописи старых фламандцев сказал мне однажды – я стоял в Городском музее в Утрехте перед «Сводней», и подумал – а почему она сводит молодых именно ночью?

Геррит ван Хонтхорст, «Маргарита Мария де Руд и ее мама» (Margareta Maria de Roodere and Her Parents by Gerrit van Honthorst), 1652 год, холст/масло, 140 х 170 см

Геррит ван Хонтхорст, «Маргарита Мария де Руд и ее мама» (Margareta Maria de Roodere and Her Parents by Gerrit van Honthorst),



О, Мастер Хонтхорст отличался театрализацией, так называемой, живописной режиссурой мизансцен – будь то комедия или трагедия.

У себя на родине после возвращения из Рима он стал необычайно знаменит.

История жизни Геррита ван Хонтхорста и его картиныГеррит ван Хонтхорст. Автопортрет, справа - Молодая женщина, играющая на виоле де гамба, 1625.

Ему заказывают картины на религиозные темы, жанровые, на мифологические сюжеты.

В 1620-1640-е годы он написал множество больших картин-панно для украшения дворцов, в том числе - декоративных плафонов.

Им выполнено, в частности, живописное убранство Оранского зала дворца Huis ten Bosch - «Дома в лесу» — основного места проживания королевы Нидерландов, что когда-то было на окраине Гааги и даже за чертой города.

Зал славы дома Оранских пышно украшен живописью, над которой Геррит ван Хонтхорст работал в компании с самыми знатными художниками того времени - Якобом Йордансом, Томасом Босхартом и  Яном Ливенсом.

Во время Второй мировой войны королева Вильгельмина уехала из оккупированной нацистами страны в Англию - в отместку оккупанты разорили и разрушили дворец.

И только после войны Huis ten Bosch был отреставрирован. 

Однако восстановить полотна Великих Мастеров полностью не удалось...

История жизни Геррита ван Хонтхорста и его картиныГеррит ван Хонтхорст. Детство Христа, 1620. Эрмитаж, Россия.

Почему же я назвал Геррита ван Хонтхорста необычным художником?

Его принципиальное отличие от собратьев по цеху – разнообразное профессиональное видение техники живописи.

Он умел мгновенно переключаться с одной манеры живописи или техники - на другую.

Однажды, чтобы объяснить ученикам суть и содержание одного из стилей, он изобразил манеру... Антониса ван Дейка. Да так удачно, что даже специалисты не могли различить руки Мастеров.

Картины художника сегодня, хотя и представлены в экспозициях известнейших музеев и галерей мира, но Мастер забыт...

Забыт даже у себя на родине - в Утрехте, хотя при жизни был необычайно знаменит и уважаем.

Геррит ван Хонтхорст, «Сводня» (Gerrit van Honthorst, «De koppelaarster»), 1625 год, холст/масло, 71 х 104 см

Геррит ван Хонтхорст, «Сводня» (Gerrit van Honthorst, «De koppelaarster»), 1625 год, холст/масло, 71 х 104 см



Обратимся к заголовку – «История жизни Геррита ван Хонтхорста и его полотна» - о каком полотне идет речь?

Начало мая принесло сообщение – американское отделение Christie's на аукцион «Искусство старых мастеров» выставило картину ван Хонтхорста «Дуэт», проданную Эрмитажем еще в 30-х годах.

Геррит ван Хонтхорст, «Карл I» (Gerrit van Honthorst, «Charles I»), 1628 год, холст, масло, 76,2 x 64,1 см

Геррит ван Хонтхорст, «Карл I» (Gerrit van Honthorst, «Charles I»), 1628 год, холст/ масло, 76,2 x 64,1 см



Знаменитое полотно написано в 1624 году, когда Мастер был на пике своего творчества.

Стартовая цена - 2 млн долларов, и это совсем немного для картин ван Хонтхорста.

У этого полотна удивительная история – оно находилось когда-то в коллекции графа Александра Строганова - художественного советника Екатерины II Великой и президента Императорской Академии художеств.

Картина передавалась по наследству и оставалась в семье Строгановых, пока в 1912 году ее вместе с другими полотнами из собрания Строганова, не разместили в Эрмитаже.

После революции 1917 года коллекция Эрмитажа была национализирована, а в 1931 году «Дуэт» был продан на знаменитом берлинском аукционе, организованном советским правительством.

Позднее в том же году полотно, пройдя через несколько рук, попало к известным коллекционерам, брату и сестре Бруно и Эллен Спиро.

История жизни Геррита ван Хонтхорста и его картиныГеррит ван Хонтхорст. Слева - Весельчак, 1624. Эрмитаж Россия, справа - Портрет молодого человека. Государственный музей. Амстердам.

В 1938 году национал-социалисты обменяли жизнь семьи евреев Спиро, в которой почти все были известные врачи, на виллу Спиро в Берлине и ее содержимое.

Семье разрешили выехать в Швейцарию, откуда они перебрались в США.

В чьих только немецких коллекциях не побывала картина!

Злые языки утверждают, что она даже висела в зале приемов на вилле Людвига Эрхарда - федерального канцлера Германии в 1963—1966 годах.

А в 1969 году неизвестный владелец (в нем-то досужие журналисты и обнаружили, якобы, дальнего родственника Эрхарда) продал картину на арт-рынке в Мюнхене Монреальскому музею изящных искусств. 

В апреле 2013 года картина «Дуэт», усилиями международной группы по возвращению художественных ценностей, была передана потомкам Бруно Спиро.

История жизни Геррита ван Хонтхорста и его картиныСводня, 1625 г. Городской музей, Утрехт

Но... Потомки, видимо, не столь богаты, как могло бы показаться, и выставили полотно ван Хонтхорста на аукцион...

Сюжет картины, которая размещена в начале текста, незамысловат. На ней изображены усатый мужчина, наглухо задрапированный в одежды, явно – чувственный, и молодая девушка, с открытым бюстом – насколько это было возможно, исходя из характера заказчика картины, о котором мы ничего не знаем.

Она держит в руках свечу, его же руки не видно, но можно представить – он обнимает ее сзади.

Вероятно – за талию.

Вместе они, глядя в открытую книгу с нотами (и словами), поют.

Пара слов об известной коллекции Строганова.

Геррит ван Хонтхорст, «Молодая женщина, играющая на виоле да гамба», (Gerrit van Honthorst, «A young woman playing a viola da gamba»), около 1625 года, холст, масло, 84 х 66,5 см

Геррит ван Хонтхорст, «Молодая женщина, играющая на виоле да гамба» (Gerrit van Honthorst, «A young woman playing a viola da gamba»), около 1625 года, холст/масло, 84 х 66,5 см



Специально для нее он построил картинную галерею в Строгановском дворце в Петербурге. 

Коллекция великолепная: шедевры итальянских, испанских, французских и немецких Старых Мастеров, голландских и фламандских художников - Рембрандта, Питера Пауля Рубенса и Антониса ван Дейка. 

Строганов известен также как щедрый меценат - он поддерживал художников своего времени - Жан-Батиста Греза, Мари-Луизу Элизабет Виже-Лебре, Юбера Робера и других. 

Строганов – составитель первого в России каталога.

Геррит ван Хонтхорст, «Христос перед первосвященником» (Gerrit van Honthorst, «Christ before the High Priest»), 1617 год, холст, масло, 272 х 183 см.Геррит ван Хонтхорст, «Христос перед первосвященником» (Gerrit van Honthorst, «Christ before the High Priest»), 1617 год, холст/масло, 272 х 183 см

 
Рубрики:  Живопись

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:21 + в цитатник
Это цитата сообщения Бахыт_Светлана [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Талантливый безумец Винсент Ван Гог

29 июля прошел день памяти одного из самых одаренных и гениальных художников Винсента Ван Гога.

Жизнь Винсента Ван Гога, как переплетение всевозможных случайностей и событий, покрыта тайнами и слухами. До сих пор ученые спорят о причинах психического расстройства и внезапной смерти великого автора. В его картинах находят скрытые замыслы, а письма к брату открывают суровую правду о нелегкой жизни художника.

Читать далее...
Рубрики:  Живопись

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:20 + в цитатник
Это цитата сообщения Бахыт_Светлана [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Любимые женщины Константина Маковского

Любимые женщины Константина Маковского

- Лучшие красавицы наперебой позировали мне. Я зарабатывал громадные деньги и жил с царственной роскошью. Успел написать несметное количество картин, - писал сам Маковский. - Я не зарыл своего Богом данного таланта в землю, но и не использовал его в той мере, в которой мог бы. Я слишком любил жизнь, и это мешало мне всецело отдаться искусству.

Любил он и женщин. Константин Егорович был очень любвеобильным мужчиной. Ко времени знакомства с первой женой у него уже была внебрачная дочь Наталья, Наталья Лебедева, которая только в 1877 году получила фамилию Маковская, плод его студенческого увлечения.

Любимые женщины Константина Маковского

Женский портрет, 1860


В 1867 году он женился на юной, подававшей надежды актрисе Александрийского театра — Елене Тимофеевне Бурковой (сценическая фамилия Черкасова), внебрачной дочери графа В.А. Адлерберга, бывшего министром Двора при Николае I, получившей образование в Швейцарии. Леночка внесла в его рассеянную «богемную» жизнь много любви и чуткой общительности. Она была хрупка, болезненна и не могла считаться красивой, но от внешности ее и от всей «манеры быть» исходила неизъяснимая прелесть.

Это был счастливый брак людей, имеющих общие интересы и духовные запросы, но счастье длилось недолго. Сначала почти сразу же после рождения в 1871 году умер сын Владимир. В том же году у Елены обнаружили туберкулез. Врачи говорили, что спасти ее может теплый сухой климат, и Маковский повез жену в Египет. Однако ничего не помогло, и в марте 1873 года художник овдовел.

Любимые женщины Константина Маковского

В саду, 1870
 

Константин Егорович в молодые годы имел обаятельную внешность, беспечную праздничную веселость нрава, привычку к быстрым решениям, трудолюбие и жадность к утехам жизни. Он был всегда в духе, приветливый, нарядный, холеный, пахнущий одеколоном и тонким табаком, беззаботный, обворожительный, ловкий, с необыкновенно крепким здоровьем. Откинутая назад пышно-кудрявая голова с рано облысевшим сжатым у висков лбом сообщала чисто-русскому лицу в темно-русой бороде вид открытый и независимый. Внимание к знаменитому, балованному художнику, всегда приобретало оттенок восторженного поклонения. В обществе бывал он неизменно приятен и словоохотлив, на лицах появлялась улыбка, когда Константин Егорович входил в комнату.

Любимые женщины Константина Маковского

Автопортрет (таким увидела его вторая жена Юлия Павловна Леткова)


Безутешным вдовцом Константин Маковский оставался недолго. В 1874 году на балу в Морском корпусе он встретил пятнадцатилетнюю Юлию Павловну Леткову, приехавшую поступать в консерваторию (у нее был красивый голос, лирическое сопрано), которая вскоре стала его женой.

Встреча Константина Егоровича с Юлией Павловной состоялась на балу в Морском корпусе. Ей шел всего шестнадцатый год, но казалась она старше уменьем держать себя в обществе и умственной зрелостью. Судя по тогдашним плохим фотографиям, она была очень красива. Константин Егорович влюбился с первого взгляда, и не отходил от нее весь вечер. На следующий день влюбленный «профессор живописи» поспешил пригласить всех к себе — «помузицировать». К ужину Константин Егорович повел юную Леткову под руку и, усаживая ее за стол рядом с собою, громко сказал — так что все слышали: «Вот и отлично... Будьте у меня хозяйкой!». Так началась их помолвка...

Через две недел после вечера на Гагаринской набережной решено было сыграть свадьбу, как только невесте исполнится шестнадцать лет. 22 января 1875 года в Почтамтской церкви состоялось венчание. Невесте было 16, женику 36 лет.

Любимые женщины Константина Маковского

На протяжении полутора десятилетий Юлия Павловна Маковская – жена художника – была его музой, моделью для портретов, исторических картин и мифологических композиций. Данный портрет занимает среди них особое место, привлекая совершенством модели, красотой живописи и мастерством исполнения.

Современники в один голос восхищались красотой Юлии Павловны. Репин называл ее «ангелом неизреченной красоты». По семейной легенде, появление портрета было случайным. Жена поднялась в мастерскую к художнику, нарядившись в темно-красный бархатный капот и голубую ленту. Константин Егорович, увлеченно работая над каким-то холстом, поначалу не обратил на нее внимания, и она, надувшись, села в кресло и стала рассеянно разрезать страницы книги ножом из слоновой кости. Художник обернулся, тут же поставил на мольберт первый попавшийся под руку узкий холст и набросал силуэт жены с книгой в руках. В три сеанса портрет был окончен, и о нем заговорил весь город.

"Это малиновое платье так и звенит – острой высокой нотой среди тусклых тонов наших серых будней", – писал один из современников.

 

Весной 1875 года супруги поехали в Париж. Константин снял мастерскую на бульваре Клиши и квартиру на Брюссельской, наискось от четы Виардо. Тургенев, портрет которого Маковский написал ранее, был их частым гостем. В доме Виардо собирались артисты — русские и парижане, часто бывали художники.

Любимые женщины Константина Маковского

Женский портрет (Ю.П.Маковская)


Маковские вернулись из Парижа через год с новорожденной дочкой, а в конце лета случилось горе — девочка умерла от скарлатины. Семнадцатилетняя мать очень тяжело перенесла смерть перворожденной, но молодость взяла свое, и вскоре она стала опять ожидать прибавления семейства, а на поправку поехала в Ниццу.

Константин Егорович, навещавший её, когда отпускала работа в Париже, нашел венецианскую раму и вставил в нее свою молодую жену, обмотав ей голову чем-то вроде тюрбана вишневого цвета, прикрепив к нему страусовое перо. В несколько сеансов был написан первый ее портрет «в красном берете» который стал родоначальником прославленных женских портретов.

Любимые женщины Константина Маковского

Портрет в красном берете (Ю.П.Маковская)


15 августа 1877 года в доме Переяславцева на набережной у Николаевского моста, родился сын Серёжа - будущий художественный критик, эссеист, поэт, редактор и издатель «Аполлона», замечательного русского журнала, альманаха.

Можно сказать, что Сергей буквально с пеленок стал моделью для отцовских картин. Позже он вспоминал, что его очень долго одевали по детской моде тех лет и отращивали локоны, который так нравились Константину Маковскому. Можно вспомнить картины «В мастерской художника» (которую сам Константин Маковский называл «Маленький вор»), «Маленький антиквар», «Сережа».

Любимые женщины Константина Маковского

В мастерской художника, 1881


В 1879 году у Маковских родилась Елена, в 1883 – сын Владимир, которого крестил великий князь Алексей Александрович, брат Александра III. Им тоже суждено было стать моделями Константина Егоровича.

Мастерская, в которой дети позировали отцу, сама по себе была источником сильных впечатлений: она вся была увешана персидскими коврами, африканскими ритуальными масками, старинным оружием, клетками с певчими птицами. В китайских вазах стояли кисти, страусовые и павлиньи перья, диваны украшали многочисленные парчовые подушки, а столы — шкатулки из слоновой кости. Естественно, детей тянуло в кабинет отца, и позирование не было им в тягость.

Любимые женщины Константина Маковского

Семейный портрет. Ю.П.Маковская с детьми Сергеем и Еленой


В 1889 году Константин Маковский ездил на Всемирную выставку в Париже, на которой он экспонировал несколько своих картин. Там он познакомился с 20-летней Марией Алексеевной Матавтиной (1869-1919) и увлекся ей. Плодом этого увлечения стал родившийся в 1891 году внебрачный сын Константин. Художник был вынужден признаться во всем жене.

И она не простила измены. 18 ноября 1892 года Юлия Павловна подала ходатайство "о предоставлении ей права проживать с тремя детьми по отдельному паспорту от мужа и об устранении последнего от всякого вмешательства в дело воспитания и образования детей". 26 мая 1898 года был оформлен официальный развод. Юлии Певловне было всего 39 лет! Константину Егоровичу 59 лет.

Любимые женщины Константина Маковского

Портрет жены художника Ю.П.Маковской, 1887


Оставшиеся 56 лет жизни Юлия Павловна прожила в семье сына Сергея. Она в эмиграции, во Франции, помогала сыну писать очерк об отце, который писать ему было особенно тяжело; он так и не смог его простить.

А Константин Маковский 6 июня 1898 года женился на Марии Матавтиной, и суд узаконил их детей. К тому времени родились также дочери Ольга и Марина. После появился на свет и сын Николай.  Художник продолжал использовать в качестве моделей и детей от третьего брака и свою новую жену.

Любимые женщины Константина Маковского

Мария Алексеевна Маковская (Матавтина)


Константин Егорович Маковский умер 17 сентября 1915 года в результате несчастного случая. Он возвращался в свою васильеостровскую мастерскую на извозчике. Лошади испугались трамвая, нового вида транспорта, и рванули, перевернув коляску. Константин Егорович выпал из этой коляски, получив удар головой о мостовую, который вызвал очень серьёзное ранение, потребовавшее операции. После операции он пришел в себя, но сердце не выдержало слишком сильной дозы хлороформа. Константин Егорович умер, не приходя в сознание. Так оборвалась 74-х летняя блестящая жизнь, полная трудов, радостей и успеха.

 

По материалам 

http://www.liveinternet.ru

Взято с http://vrsmexa.mirtesen.ru/blog/43326113389/Lyubim...-Konstantina-Makovskogo/?pad=1

Рубрики:  Живопись/Русская

Без заголовка

Понедельник, 07 Октября 2013 г. 21:17 + в цитатник
Это цитата сообщения Бахыт_Светлана [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Военная разведка Германии Абвер

 

Резиденция абвера "дом на набережной Тирпица"

Рождение

Версальский договор, подписанный 28 июня 1919 года и официально завершивший Первую мировую войну, ограничил численность сухопутных войск Германии стотысячной группировкой, отменил обязательную военную службу, ограничил численность и корабельный состав флота, наложил запрет на создание танковых и авиационных частей. Германия лишилась права иметь Генеральный штаб и наступательную разведку. Мечтая о реванше, руководство Рейхсвера, офицеры бывшего кайзеровского Генштаба и разведки III-b с конца 1919 года начали процесс объединения разведслужб отдельных войсковых соединений в единую организацию, вошедшую в 1921 году в состав Министерства обороны и названную "Абвер" (Abwehr - оборона, отражение). Название было выбрано в качестве уступки требованиям Версальского договора, но с самого начала Абвер планировался как полнопрофильная спецслужба, в функции которой в полном объёме входили и разведка, и контрразведка. Возглавил новую спецслужбу майор Фридрих Гемп, бывший заместитель начальника кайзеровской разведки Вальтера Николаи. Сам Николаи, официально находясь в отставке, втайне консультировал Гемпа. Сначала Абвер был довольно маленькой организацией, состоявшей из трёх офицеров, семи офицеров запаса и нескольких технических сотрудников. Но после увеличения штатов и реорганизации 1925 года армейская спецслужба приобрела классическую структуру. Отдел Абвер-1 (майор Гримейс) занимался разведкой, имел региональные представительства в Берлине, Дрездене, Штутгарте, Мюнхене, Мюнстере, Кёнигсберге и Штеттине, уделяя основное внимание Франции, Польше, Англии, Чехословакии и СССР. Отдел Абвер-2 отвечал за радиоперехват, применение шифров и криптоанализ. В функции отдела Абвер-3 (майор Гимер) входили контрразведка, внедрение в иностранные спецслужбы и борьба с политическими противниками режима в армии. Штаб-квартира Абвера располагалась в Берлине, на улице Тирпиц-Уфер, 72-76.

 Поскольку кадры для Абвера подбирались из бывших офицеров Генштаба и III-b, политическая позиция армейской спецслужбы оказалась гораздо правее официально декларируемой политики Веймарской республики.Майор Гюнтер Шванц, сменивший в июне 1927 года Гемпа, пытался устранить трения, возникшие между Абвером и отделом разведки военно-морского флота. В конце концов это привело к объединению обеих спецслужб в 1928 году под руководством Шванца.В конце 1929 года руководителем Абвера был назначен подполковник Фердинанд фон Бредов, а поскольку конфликты между Абвером и офицерами флота продолжались, то при очередном реформировании военного министерства с согласия адмирала Редера шефом Абвера 2 июня 1932 года стал представитель Рейхсмарине капитан 2-го ранга Конрад Патциг.

Цели Абвера по Патцигу

К. Патциг быстро погасил конфликты. Он чётко разграничил задачи Абвера по ведению разведки. Все государства разделили на три группы. К главным целям отнесли Францию, Англию, Польшу, Чехословакию и СССР. Как второстепенные цели были определены Бельгия, Швейцария, Румыния, Югославия и США. Австрия, Япония, Болгария и Венгрия были отнесены к странам, разведку против которых ограничили по дипломатическим причинам. В качестве особых случаев выделили Китай и Италию. В Китае действовала эффективная разведсеть из немецких офицеров- советников при штабе Чан Кай-Ши. А с итальянской разведслужбой СИМ после ареста в Германии капитана Ру и ликвидации в ответ на эти действия сети немецких агентов в Ломбардии наладились вполне доверительные отношения и обмен информацией. Были созданы новые региональные представительства в Бреслау, Висбадене, Кёльне и Фрибурге.В качестве примера успешных действий Абвера в этот период следует отметить следующие операции. В 1925 году отделением в Кёнигсберге был завербован служащий польского военного министерства, имевший доступ к секретным документам. В течении нескольких лет он фотографировал документы, передавая плёнки сотрудникам Абвера в Данциге. В 1927 году свои услуги Абверу предложил штабс-капитан чехословацкой армии, служивший в министерстве обороны. Причиной предательства оказались долги и страсть к женщинам. Штабс-капитан передал немцам подлинные документы о мобилизационных планах и организации чехословацкой армии. Позже из-за собственной неосторожности (забыл портфель с документами в аэропорту) агент был арестован чехословацкой контрразведкой и приговорён к 15 годам каторги.

Длительное время с Абвером сотрудничал майор в отставке Урлуциано, служивший в военном министерстве Румынии и снабжавший немцев материалами по Румынии, Венгрии и СССР. В Белграде на немецкую разведку работал бывший врангелевский полковник Дурново, представлявший одну из немецких фирм. Широко использовались т.н. разъездные агенты, вербуемые из приграничного населения. В отношении СССР военная разведка базировалась на возможностях, предоставляемых советско-германским договором о военном сотрудничестве, подписанным в обход версальских ограничений. Вплоть до 1933-1934 года немецкие офицеры выезжали на советские военные полигоны для отработки тактики танковых подразделений, обучения пилотированию новых типов самолётов, ведения химической войны. Для них организовывали посещение советских военных заводов, курсы при Генеральном штабе и т.д. Только с приходом к власти в Германии Гитлера такая практика была постепенно прекращена. Тогда же, в 1932-1933 годах, Абвер заключил соглашение о сотрудничестве и обмене информацией с разведкой Литвы. Соглашение было направлено против СССР и Польши.Но наряду с успешными операциями в работе Абвера, особенно в области контрразведки, в конце 20-х - начале 30-х годов были крупные провалы. Особого упоминания стоит дело ротмистра Сосновского. Сотрудник польской военной разведки ротмистр Ежи Сосновский в 1926 году под видом богатого польского шляхтича барона фон Сосновского приехал в Берлин, где быстро организовал эффективно действовавшую сеть агентов. Причём агентами были в основном женщины, одновременно бывшие любовницами ротмистра. В сеть Сосновского входили секретарша военного министерства Бенита фон Фалькенхайн, офицер военного министерства Ирена фон Иена, сотрудник того же министерства Рената фон Натцмер. С их помощью Сосновский добывал и пересылал в Польшу огромное количество секретных документов, в том числе "План оперативного развёртывания войск на границах Польши и Франции", подробности секретных советско-германских соглашений о подготовке специалистов для Рейхсвера. Только в феврале 1934 года, благодаря предательству одного из агентов, контрразведке Абвера удалось ликвидировать сеть Сосновского.

Шеф Абвера - Канарис

После прихода к власти нацистов К. Патциг пришёлся не ко двору. В результате конфликта с Гиммлером по поводу разведывательных полётов над польской территорией он был смещён. Новым руководителем Абвера в январе 1935 года стал капитан 1-го ранга Вильгельм Канарис, имевший большой опыт разведывательной работы, устраивавший нацистов и рекомендованный тем же Патцигом.Следует сказать, что до назначения В. Канариса Абвер был сравнительно небольшой, не имевшей политического веса организацией, выполнявшей достаточно узкие задачи армейской спецслужбы. И лишь при Канарисе Абвер многократно вырос в количественном отношении, расширил свои функции, стал влиять на политику Германии и реально конкурировать с другими спецслужбами Третьего Рейха, в основном - с СД и Гестапо. Канарис добился подписания в 1936 году соглашения о разграничении полномочий Абвера, СД и Гестапо, известного как "Договор десяти заповедей". СД отвечало за политическую разведку в Германии и за её пределами. Расследование государственных, политических, уголовных дел, а также проведение следственных действий и арестов возлагалось на Гестапо. В исключительной компетенции Абвера оставались задачи военной разведки и контрразведки. Опираясь на Договор, Канарис добился того, что вплоть до начала и в первые годы Второй мировой войны Абвер оставался главной организацией Третьего Рейха по ведению разведки за границей. Однако не всё было так гладко, как об этом говорилось в Договоре. Империя СС Гиммлера постоянно росла, и конкуренция со стороны СД и Гестапо усиливалась. Уже в конце 1936 года в здании Абвера обнаружили микрофоны, установленные техниками СД. После громкого скандала и вмешательства Гитлера микрофоны убрали, но подозрительность между спецслужбами осталась, сглаживаемая лишь дипломатическими манёврами Канариса и его знаменитыми верховыми прогулками вместе с шефом СД Гейдрихом в парке Тиргартен.При Канарисе Абвер резко усилил свою активность в проведении разведывательных операций. С помощью высотных самолётов-разведчиков эскадрильи "Ровель" регулярно проводилась аэрофотосъёмка территории Франции, Англии, Польши и Чехословакии. На территории Испании в проливе Гибралтар была установлена фотоаппаратура, фиксировавшая прохождение кораблей через пролив. Такая же аппаратура после оккупации Франции была установлена на побережье Ла-Манша. Применялось фотографирование в инфракрасных лучах. Тогда же инженерами фирмы "ИГ-Фарбен" для Абвера впервые была сконструирована аппаратура для изготовления т.н. микроточек - фотоснимков размером примерно 1 квадратный миллиметр, использовавшихся немцами при передаче информации от агентов за границей.

Промышленный шпионаж

Абвером широко использовались возможности немецких фирм по ведению промышленного шпионажа, для добывания экономической и научно-технической информации. Каждая крупная немецкая фирма имела в своей структуре разведывательное подразделение и считала своим долгом делиться информацией с государством, т.е. с Абвером.При ведении разведки против Франции агенты засылались под видом торговцев, туристов, журналистов. В 1936 году Берлинским отделением Абвера был завербован владелец фирмы, осуществлявшей строительство укреплений "Линии Мажино", который за деньги передал немцам секретную информацию об этих укреплениях. В той же Франции была основана фирма, выпускавшая брошюры и карты местности в полосе железных дорог. Таким образом агенты Абвера практически легально разъезжали по Франции и фотографировали из окон поездов всё, что им было нужно. Разведка против Англии велась с гораздо большим трудом. Этому способствовали как эффективная работа английской контрразведки МИ-5, так и сложности, возникавшие при заброске агентов на острова. МИ-5 выловила практически всех немецких агентов в Великобритании в ходе проведения крупнейшей контрразведывательной операции "Дабл кросс" ("Комитет-ХХ"). Ещё в 1936 году МИ-5 перевербовала немецкого агента, инженера-электрика Артура Оуэнса ("Донни", "Сноу"). Ведя успешную радиоигру, англичане арестовали и перевербовали 120 агентов Абвера, из которых 39 работали под контролем длительное время. Дошло до того, что к концу 1940 года на территории Великобритании не осталось ни одного действующего немецкого агента. Контролируемая МИ-5 "агентурная сеть" успешно снабжала немцев согласованной с военным командованием дезинформацией. Особенно пострадали немцы от своего же агента Вульфа Шмидта ("Хазен", "Тейт"), арестованного англичанами в 1940 году. До конца войны Шмидт передавал Абверу достоверно выглядевшую дезинформацию, в т.ч. и о месте высадки союзников в Африке (операция "Факел"). В 1944 году через Шмидта англичане подсунули немцам очередную дезинформацию о высадке союзнического десанта в районе пролива Па-де-Кале. Абвер до конца верил своему агенту, наградив его двумя Железными крестами. Успешному проведению операции "Дабл кросс" способствовало и то, что англичане имели возможность контролировать результаты практически всех своих действий. Дело в том, что в результате совместных усилий специалистов Бюро Шифров польской Экспоситуры, французской разведки и английской МИ-6 был раскрыт шифр "Энигмы", немецкой шифровальной машины, массово применявшейся в Вермахте, ВВС и ВМФ Германии. Ещё в 1931 году французами был завербован сотрудник немецкой Шифрштелле Ганс Тило Шмидт, вплоть до своего ареста в 1943 году регулярно сообщавший известные ему данные о шифрах "Энигмы" и её модернизациях. Так что британские спецслужбы оказались в положении зрячего, борющегося со слепым.

В отношении США в 30-е годы Абвер вёл в основном экономическую разведку, основное внимание уделяя возможностям промышленности по выпуску военной продукции. Информация поступала через немецкие фирмы, входившие в многонациональные корпорации и имевшие влияние на американских компаньонов. Засылка агентов, как правило, осуществлялась через Аргентину и Бразилию, после предварительной легализации в этих странах. Прямая заброска агентов оказалась неэффективной. Так, в 1942 году на американское побережье с подводной лодки были высажены 8 агентов-диверсантов из Абвера-II, бывших граждан США немецкого происхождения, с целью проведения диверсий на военных заводах. В течении двух недель все восемь агентов были арестованы. Действовал Абвер и против нейтральных стран. В 1940 году с целью прекращения поставок в Англию швейцарского агата - компонента взрывателей зенитных снарядов, диверсантами Абвера был взорван виадук в Южной Франции. При этом был уничтожен железнодорожный состав с сырьём. Канарис в предвоенные годы наладил тесные контакты и обмен информацией со спецслужбами Австрии, Румынии, Финляндии, Венгрии, Эстонии, Италии, Японии, Испании. Начальник отдела информации (разведки) австрийского Генштаба подполковник Эрвин фон Лахаузен-Виврмон ещё с 1937 года сотрудничал с Абвером, а после аншлюса передал Канарису картотеки и досье спецслужб министерства обороны Австрии. Мало того, Лахаузен стал офицером Абвера, а с 1939 года возглавил отдел Абвер-2.Особо следует остановиться на действиях Абвера в Испании. Дело в том, что Канарис ещё до своего назначения шефом Абвера, выполняя задания командования ВМФ, установил связи с руководством испанских спецслужб, высокопоставленными испанскими военными и политиками, создал в Испании агентурную сеть. Опираясь на эти связи, был подготовлен путч генералов. После гибели в авиационной катастрофе генерала Санхуро агент Абвера Нимаи организовал переброску немецким самолётом с Канарских островов в Марокко генерала Франко, где тот возглавил путчистов. Во время гражданской войны именно Канарис настоял на проведении операции "Волшебный огонь", в ходе которой Германия оказывала франкистам материально-техническую помощь, а военнослужащие Вермахта и Легион Кондор принимали непосредственное участие в боевых действиях против республиканцев. Абвер организовал несколько резидентур на территории Испании, которые совместно с франкистской СИФНЕ с переменным успехом вели борьбу с разведкой республиканцев, агентурой НКВД и ГРУ, противодействовали поставкам оружия из СССР, организовывали диверсии на кораблях и в портах. Вплоть до конца Второй мировой войны Испания оставалась одной из основных баз Абвера, с которой немецкая разведка действовала против Англии и США.После создания 4 февраля 1938 года Верховного командования вооружённых сил (ОКВ) Абвер вошёл в его состав в качестве Управления разведки и контрразведки, и к началу Второй мировой войны, уже как Управление ОКВ "Заграница-Абвер" имел следующую структуру.

Структура Абвера

Центральный аппарат Абвера, подчинявшийся непосредственно Канарису, состоял из пяти отделов. Отделом Абвер-1 (А-1) руководил полковник Ганс Пикенброк, возглавлявший разведку Абвера с 1936 по 1943 год. Он отвечал за организацию агентурной разведки за рубежом и добывание военной, политической и экономической информации о других странах. Отдел был организован по географическому и отраслевому принципу и состоял из 12 подотделов. Подотдел 1-Z осуществлял общее руководство. 1-H ост, 1-H вест и 1-H норд отвечали за ведение агентурной разведки в соответствующих регионах. 1-L вёл разведку в интересах Люфтваффе, 1-M - Рейхсмарине. 1-I и 1-I/Lw осуществляли разведку техническими средствами, в т.ч. аэрофотосъёмку территории иностранных государств. Промышленным шпионажем занимался подотдел 1-Wi. 1-КО ведал вопросами мобилизации. 1-G отвечал за техническое обеспечение агентов, изготовление фальшивых документов, и имел соответствующие лаборатории. Радиосвязь с агентами осуществлял подотдел 1-i.Отдел Абвер-2 отвечал за проведение диверсий за границей и в тылу войск противника, организацию "пятых колонн", ведение психологической войны. Возглавлял отдел майор Гельмут Гроскурт, а с конца 1938 года - полковник Эрвин фон Лахаузен-Виврмонт. В состав отдела входили подотделы 2-А (администрация), "Вест", "Ост" и "Зюйд-ост", морское подразделение и лаборатория. Абверу-2 также подчинялись диверсионная школа (2-Те), эскадрилья "Гартенфельд", предназначавшаяся для заброски агентов, и сформированный в октябре 1940 года на базе т.н. "батальона Баулера" полк особого назначения "Бранденбург-800". Отделом Абвер-3 первоначально руководил майор Рудольф Бамлер. Весной 1939 года его сменил подполковник Франц фон Бентивеньи, возглавлявший Абвер-3 до лета 1944 года. Отдел вёл контрразведывательную работу в вооружённых силах и военной промышленности, следил за сохранением военной тайны во всех учреждениях Рейха, а также занимался внедрением агентов в иностранные спецслужбы.

После начала Второй мировой войны в функции Абвера-3 была включена борьба с антифашистским сопротивлением в Германии и оккупированных странах. В своей работе Абвер-3 тесно сотрудничал с Гестапо и Службой безопасности (СД). В отдел Абвер-3 входили 15 подотделов. Подотдел 3-А занимался административными вопросами, 3-В - общими вопросами безопасности. Военной контрразведкой в сухопутных войсках, ВВС и ВМФ занимались соответственно 3-Н, 3-L и 3-M. Подотдел 3-Wi осуществлял контрразведывательную защиту промышленности. 3-G являлся аналитическим подразделением. 3-D проводил операции по дезинформации спецслужб противника. Подотделы 3-N и 3-K отвечали за контрразведку в средствах массовой информации и радиовещания. 3-U являлся учебным подразделением Абвера-3. 3-Z занимался вопросами военной безопасности. 3-K осуществлял контрразведывательное обслуживание лагерей для военнопленных и вербовал там агентов. 3-F отвечал за ведение контрразведки за границей, т.е. агентурное проникновение в спецслужбы других государств. Подотдел 3-F/Fu, т.н. Функабвер, вёл радиоперехват и радиопеленгацию на всей территории Германии и в оккупированных странах, а также осуществлял криптоанализ перехваченных шифровок. Именно Функабвер определил точное местонахождение радио-станций "Красной Капеллы".В 1936 году в рамках Абвера-3 Канарис создал полевую тайную полицию ГФП (Гехайме Фельдполицай) с задачей оказания помощи контрразведке в проведении арестов и допросов. ГФП также выполняла функции военной полиции. Начальник ГФП полковник Абвера В. Кришбаум, имевший ранг "фельдполицай шеф дер Вермахт", в разгар Второй мировой войны довёл численность полевой тайной полиции до 7 тысяч человек. В 1942 году функции ГФП были переданы СД. Отдел "Аусланд" ("Заграница"), возглавлявшийся Л.Бюркнером, состоял из 17 подотделов. Он осуществлял взаимодействие с Министерством иностранных дел, руководил работой военных атташе, собирал информацию путём изучения открытых источников - иностранной литературы, прессы и радиопередач. 

Центральный отдел Абвера - отдел Z, состоял из 7 подотделов и занимался административными, кадровыми, финансовыми и юридическими вопросами, вёл центральный архив и картотеку аген-тов. С сентября 1938 по апрель 1943 года отдел Z возглавлял полковник Ганс Остер, одновременно бывший помощником Канариса. В качестве военной разведки Абвер принимал непосредственное участие в подготовке захвата Чехословакии, развязывании войны с Польшей и Францией. Как один из успехов Абвера следует отметить захват архива польской разведки. Поляки его уничтожить не успели, и агенты Канариса нашли бункер с архивом. На шести грузовиках захваченные материалы были вывезены в Берлин. Немцам досталась картотека польских агентов в СССР и странах Европы, добытая поляками информация о дислокации советских и британских воинских частей. Впоследствии эти данные использовались при планировании операций "Морской лев" и "Барбаросса", а выявленные польские агенты бали частично перевербованы Абвером. В июне 1941 года командование ОКВ, недовольное ростом влияния Канариса, его вмешательством в военные вопросы, ослеплённое успехами Вермахта на Западе, инициировало подписание т.н. "директивы Йодля", согласно которой Абвер имел право вести агентурную работу только в прифронтовой зоне. Тем самым отсекались все стратегические задачи, а сам Абвер сводился к обычной тактической разведке, подконтрольной военным. Однако блицкриг провалился, и ограничения, наложенные "директивой Йодля", были отменены Гитлером уже в конце сентября 1941 года. 

Война с СССР

Со второго квартала 1941 г. немецко-фашистская разведка, в сущности, начала агентурное наступление в приграничные районы Советского Союза. Перед диверсионно-разведывательными группами и террористами-одиночками до начала военных действий были поставлены следующие задачи: создавать склады оружия, базы и площадки для парашютных десантов; устанавливать ориентиры для воздушных бомбардировок военных, промышленных и транспортных объектов; вербовать кадры сигнальщиков для целеуказаний авиации; организовывать антисоветские банды; совершать взрывы, поджоги, нарушать связь, отравлять источники воды.

С мая гитлеровские лазутчики начали свою "работу", в частности, поджигали склады, леса, торфоразработки и т. д. Только в приграничном Таурагском уезде Литовской ССР выгорело около 400 га леса, в Тракайском - 200 га. На тушение пожаров были брошены пограничники, воинские части и местные жители. Последние, кстати, оказывали большую помощь в поимке диверсантов-террористов. Вот почему с 18 по 22 июня 1941 г. на одном только минском направлении органы государственной безопасности задержали и обезвредили 211 диверсионных групп и одиночных диверсантов-террористов.  Только в августе 1941 года на Кировской и Октябрьской железных дорогах немцами было совершено 7 диверсий.

Начальник германской разведки адмирал Канарис и руководители абвер-II полковники Лахузен и Штольц создали под Варшавой (местечко Сулевейк) орган Вали-II в целях повышения эффективности диверсионно-террористических операций на Востоке. Ему подчинялись диверсионные абвер-команды, состоящие из трех и более диверсионных абвер-групп (201, 202, 203, 204 и т.д.) каждая. Эти команды и группы непосредственно придавались группам армий и армиям. Они должны были разрушать советский тыл на главных оперативных и стратегических направлениях.

Центральный отдел абвер-II, фронтовой отдел Вали-II и абвер-команды имели при себе школы и курсы, где готовились соответствующие "специалисты". Такие же кадры обучались и в ведомстве Гиммлера - СД.

После поражения немцев под Москвой Гитлер высказал неудовольствие качеством информации об СССР, добытой Абвером. В ответ Канарис сделал ставку на массовую засылку агентов, "тотальный шпионаж". Агентов, подготовленных Абвером, в т.ч. его передовым подразделением, созданным в июне 1941 года и расположенным под Варшавой - "Штабом Вали", для реализации этих планов было явно недостаточно. В Германии и на оккупированных территориях были созданы 60 школ по подготовке агентов. Самих агентов вербовали из пронемецки настроенного местного населения и среди военнопленных в концлагерях. Для улучшения управляемости сильно выросшей структурой, включавшей и т.н. "абверкоманды", занимавшиеся расстрелами мирного населения в тылу немецкой армии, Канарис создал региональные представительства Абвера в Таллинне, Каунасе, Риге, Вильнюсе и Минске. Кроме Абвера массовую подготовку и засылку агентов с 1942 года осуществлял специальный разведорган "Цеппелин", возглавляемый Отто Скорцени. "Цеппелин" имел свою, независимую от Абвера, сеть разведшкол, специализировавшихся на подготовке диверсантов. Часто диверсанты "Цеппелина" и Абвера действовали совместно. В 1942 году в районе г. Бологое агентами "Цеппелина" были пущены под откос несколько эшелонов с войсками. Диверсанты Абвера из полка "Бранденбург-800" в том же году взорвали мост вблизи Минеральных Вод, захватили другой мост у Пятигорска и удерживали его до подхода немецких частей. Всего Абвер только в 1942 году забросил на территорию СССР около 20 тысяч агентов. Однако ставка на "тотальный шпионаж" себя не оправдала. Из 150 разведывательных и диверсионных групп, подготовленных с октября 1942 по сентябрь 1943 года "абверкомандой-104", обратно вернулись только две, принесшие незначительную информацию. Остальные либо были выловлены "Смершем", либо сами сразу после выброски явились в НКВД. Наиболее крупными провалами Абвера на Восточном фронте считаются успешно проведённые советской разведкой операции "Монастырь" и "Березино".

В целом следует заключить, что советская разведка по всем параметрам переиграла немецкий Абвер. Наряду с другими причинами сыграл свою роль агент НКВД Джон Кернкросс, внедрённый в Государственную кодо-шифровальную школу Великобритании, имевший прямой доступ к материалам операции "Ультра", и тем самым возможность читать все перехваченные англичанами немецкие шифрованные сообщения. Таким образом руководство НКВД имело возможность как контролировать свои операции, так и выявлять действия Абвера. Среди успехов Абвера в этот период можно упомянуть операцию "Салям" по заброске агентов с радиостанциями в тыл британских войск в Северной Африке, и операцию "Маргарете-I", проводившуюся в рамках более широкой акции "Троянский конь". В начале марта 1944 года штабом ОКВ Абверу совместно с СД и частями СС была поставлена задача проникнуть в Венгрию с целью подготовки авиадесантной операции по захвату Будапешта. 19 марта дивизия "Бранденбург-800" совместно с абверкомандами и боевиками Скорцени внезапно захватила все стратегические объекты в Будапеште. Было арестовано практически всё венгерское руководство с целью помешать выходу Венгрии из войны.Однако карьера Канариса завершалась. Достаточно оппозиционно настроенный, он поддерживал неофициальные связи с англичанами, иногда брал на службу в Абвер антифашистов и евреев. Помощник Канариса, начальник штаба Абвера полковник Остер не скрывал своей оппозиционности режиму. Аналогично были настроены и многие другие сотрудники, особенно в центральном аппарате. Усиливались противоречия между Абвером и РСХА.

Конец Абвера

18 февраля 1944 года Гитлер подписал директиву о создании единой разведывательной системы в Германии под общим руководством Гиммлера. Места Канарису в ней не было. Бывший шеф Абвера был понижен в должности, возглавив Управление торговой и экономической войны. Сам Абвер был расформирован. Отделы Абвер-1 и Абвер-2 включили во вновь созданное военное управление РСХА. Отдел Z, подразделения цензуры и частично Абвер-3 вошли в состав Гестапо. Отдел "Заграница" и оперативный войсковой Абвер из Абвера-3 были включены в состав ОКВ в качестве армейской разведки. Часть диверсантов из дивизии "Бранденбург-800" перешла на службу к О. Скорцени. Из остальных сформировали гренадёрскую пехотную дивизию "Бранденбург". После провала заговора генералов 20 июля 1944 года и покушения на Гитлера многие бывшие абверовцы были арестованы. Вице-адмирала Канариса арестовал сам Вальтер Шелленберг. После длительных пыток 8 апреля 1945 года адмирал был повешен.

Источники:

Литература:

  1. Абжаген К. Адмирал Канарис. - Ростов-на Дону: "Феникс". -1998.
  2. Анин Б., Петрович А. Радиошпионаж. - М.: "Международные отношения". -1996. 
  3. Волков А., Славин С. Адмирал Канарис - "железный" адмирал. - М.: "Олимп". -1998.
  4. Воропаев С. Энциклопедия Третьего Рейха. - М.: "Локид-Миф". -1998.
  5. Деларю Ж. История Гестапо. - Смоленск: "Русич", -1993.
  6. Зегер А. Гестапо-Мюллер. - Ростов-на-Дону: "Феникс". -1997.
  7. Мадер Ю. Империализм: шпионаж в Европе вчера и сегодня. - М.: "Политиздат". -1984.
  8. Петров В. Энциклопедия военного искусства. Операции военной разведки. - Минск: "Литература". -1997.
  9. Полмар Н., Аллен Т. Энциклопедия шпионажа. - М.: "Крон-Пресс". -1999.
  10. Умнов М. Всемирная история шпионажа. - М.: "АСТ-Олимп". -2000.
  11. Фалиго Р., Коффер Р. Всемирная история разведывательных служб. Т.1. - М.: "Терра". -1997.
  12. Шелленберг В. Лабиринт. - М.: "Дом Бируни". -1991.
  13. http://www.agentura.ru/culture007/history/ww2/german/abver
Рубрики:  История/Россия
История/Европа


Поиск сообщений в Настенька_Павлинова
Страницы: 58 ... 30 29 [28] 27 26 ..
.. 1 Календарь