Цитата сообщения liudmila_leto_-Stella_Polaris Николаю Гедде – 90!

Совсем недавно мировые СМИ облетело сообщение о кончине выдающегося шведского тенора, им же самим вскоре и опровергнутое
По старинному поверью, если кого по ошибке «похоронят», тот непременно будет жить долго. И действительно,вчера, 11 июля Николай Гедда (1925) - перешагнул 90-летний рубеж, присоединившись к почетному сонму долгожителей.

Один из самых известных и универсальных певцов 20 века родился в Стокгольме, детство провел в эмигрантской русскоязычной среде Лейпцига, профессионально пению учился на родине, там же дебютировал в 26-летнем возрасте. Будучи молодым солистом Королевской оперы Швеции был замечен известным продюсером и деятелем в области звукозаписи Вальтером Легге, который ангажировал певца на несколько студийных записей и порекомендовал Герберту фон Караяну для его новой постановки в театре «Ла Скала». Так, еще совсем в юном возрасте Гедда получает широкую европейскую, а чуть позже и мировую известность.

Его карьера была чрезвычайно продолжительной: дебютировав в 1951-м, Гедда выступал еще в 90-х, причем тембр певца оставался свежим, молодым очень долго. Поистине необъятен репертуар Гедды, его нередко называли универсальным, «всеядным» исполнителем, «хамелеоном стиля», которому одинаково хорошо удавалась самые разные пласты музыки, музыка самых разных эпох – от Ренессанса до современных композиций. Наверно нет такой музыки, которую бы не спел Гедда. Его вклад одинаково велик и в оперном, и в камерном исполнительстве. Гедда пел не только в операх популярного репертуара, но и во многих редких, полузабытых, или совсем забытых операх, а его тонкая интерпретация русской, французской и шведской камерной лирики считается непревзойденной. Немало выступал Гедда и в оперетте, всегда оставаясь органичным в этом сложном синтетическом жанре.

Говоря о Гедде, всегда отмечают его необыкновенную вокальную технику. Поражает громадный диапазон певца, позволявший ему исполнять самые экстремальные по тесситуре партии (вроде Артура из «Пуритан», Арнольда из «Вильгельма Телля» или Собинина из «Жизни за царя»), исключительная по гармоничности фразировка, свободное владение несколькими европейскими языками, на которых певец пел аутентично. По воспоминаниям певца, причина этого – в его всегдашнем стремлении учиться, совершенствовать свое вокальное мастерство: даже достигнув вершин мировой карьеры, Гедда никогда не прекращал занятий с вокальными педагогами, всегда стремился научиться еще чему-нибудь новому, устранить малейшие шероховатости своего вокального аппарата.


Арии из опер зарубежных и русских композиторов,романсы русских композиторов, обработки русских народных песен и старинных романсов, записанные с Академическим большим хором Всесоюзного радио и центрального телевидения под управлением К. Птицы и Л. Ермаковой в 1980г.




Вокальное долголетие явилось следствием также и разумности певца, его умения вовремя отказаться от неподходящего репертуара. Гедда, обладатель сугубо лирического голоса, наиболее подходящего для моцартовских ролей, не избег соблазнов драматического репертуара, но всегда вовремя находил в себе силы отступать с несвойственной ему территории. Его универсализм, конечно, имел естественные ограничения – кому-то пение Гедды, например, в итальянском романтическом репертуаре кажется слишком холодным, «рассудочным», но даже в таких партиях невозможно не отметить очевидные достоинства – инструментальную чистоту интонации, осмысленную фразировку, верные эмоциональные акценты, блистательное владение верхним регистром, исключительную ровность голоса на всем диапазоне, лишенного досадных и свойственных многим, даже выдающимся исполнителям, межрегистровых «швов».

Карьера певца была одной из самых блистательных в истории музыки 20 века. Он пел на всех ведущих сценах мира, с самыми знаменитыми дирижерами и партнерами, объездил множество стран, записал сотни пластинок, снялся не раз в кино. В зените славы несколько раз Гедда посещал и нашу страну, выступив с концертами и в оперных спектаклях в обеих российских столицах, где его принимали с неподдельным восторгом.

Александр Матусевич

**********


Две передачи на радио "Орфей"в цикле «И довелось, и посчастливилось…» Сергей Яковенко посвятил выдающемуся певцу XX века, лирическому тенору Николаю Гедде, на 85-летие которого отмечалось в июле 2010г.

Сергей Яковенко: «Николай Гедда – певец уникальный, с огромным репертуаром. Он внес и в оперное в первую очередь, и в камерное исполнительство огромный вклад. Он пел с лучшими дирижерами мира на лучших сценах – и в Ла Скала, и в Метрополитен, и в Ковент-Гардене, и в Гранд-Опера; пел с замечательными партнерами. В общем, это эпоха в оперной музыке».

В студии с Сергеем Яковенко находится пианист и композитор Михаил Петухов – большой поклонник творчества Николая Гедды; будучи знакомым с певцом лично, он знает о нем очень многое, чем и делится с радиослушателями в программе.

Михаил Петухов: «Гедда – обладатель такого уникального певческого инструмента и такой разнообразной техники дыхания, что он мог делать со звуком все, что угодно – делать его громким, тихим, узким, легким, широким, упругим, тяжелым – и все это с одинаковой свободой. Ему по праву принадлежит амплуа самого универсального тенора современности. Плюс это глубочайшая и космополитическая культура и не только музыкальная. Одни языки чего стоят – он говорит и поет на 14(!) языках, семь из которых знает в совершенстве. И самое поразительное, что поклонники Гедды различных национальностей восхваляют его достижения каждый в своей культуре – все именно за свой стиль, за свой язык, за свою национальную специфику. Это же просто чудо!..»

В программе звучат редкие записи в исполнении певца…



Сергей Яковенко и его гость пианист и композитор Михаил Петухов продолжают свой восторженный разговор о великом шведском певце Николае Гедде, на этот раз уделяя внимание непосредственно камерному репертуару выдающегося тенора…

Михаил Петухов: «Камерный репертуар нашего знаменитого юбиляра был поистине безграничен. Легче говорить о том, что он не пел, чем пел. И характерно при этом, что сам Гедда, блестяще соединяя оперное и камерное амплуа, никогда не высказывал каких-либо предпочтений. Но он, однако, подчеркивал значительно большие трудности при исполнении камерного репертуара в сравнении с оперным. В частности он говорил: «…В арии Рудольфо я рассказываю Мими о себе, и это все. Романс или песня исполнительски намного сложнее – здесь в каждом звуке, в каждом слове раскрывается психологический подтекст содержания музыки, не говоря уже о том, что вокально вы в буквальном смысле должны уметь выплетать кружева…»

В программе звучат раритетные записи Николая Гедды из личной коллекции Михаила Петухова.



**********

Сын русских эмигрантов, Николай Гедда, приобрел известность певца с мировым именем. С мировым, отчасти еще и потому, что впитал в себя этническую и языковую культуру различных стран. Первым из семи языков, которые он выучил в совершенстве, был русский. Первой музыкой для него стало пение в православном храме - то время его отчим служил регентом в русской православной церкви в Лейпциге, и с юных лет начал обучать мальчика музыкальной грамоте и пению. В результате кроме церковных песнопений репертуар молодого певца составили романсы и русские народные песни. Сам артист так вспоминает свои университеты: «Помню, многие плакали оттого, как я бойко выводил старинные романсы».
В 1934 году после прихода Гитлера к власти родители Николая решили переехать в Швецию. Там юный музыкант окончательно утвердился в решении серьёзно заняться вокалом и продолжил свое обучение под руководством тенора Мартина Эмана. Позже, за океаном, его учила пению Паола Новикова, певица не русской, а итальянской школы.
В начале карьеры Николая Гедду услышал человек, который не был ни певцом, ни музыкантом. Этот англичанин Уолтер Легге - муж великой певицы Элизабет Шварцкопф, и он предсказал певцу блестящее будущее. Кстати, в то время он был продюсером на фирме грамзаписи и многое сделал для успешной карьеры Николая Гедды и Герберта фон Караяна.
Караян постоянно включал Гедду в свои проекты. Союз этих двух великих музыкантов подарил слушателям много новых прочтений Баха и Моцарта, Орфа и Стравинского. Их сотрудничество началось в 1952 и прекратилось в 1966 году. К этому времени без Гедды уже не мог обойтись ни один театр - ни миланская "Ла Скала", ни парижская "Гранд Опера", ни нью-йоркская "Метрополитен".
Великий тенор не был прирожденным актером, но терпеливо и по-ученически прилежно изучал систему Станиславского. Он также тщательно следил за своим весом и фигурой, что позволило многим критикам заявить: «Тенор, а без живота». Гедда покорял публику не солидностью своего внешнего вида, а силой и могуществом голоса. Не случайно поэтому в свое время был распространен миф о том, что лирическому тенору подвластны и драматические партии.
Певцу никогда не хотелось ограничивать себя только оперным репертуаром. Еще в молодости он ощущал тяготение к русскому романсу и французскому камерному вокалу. В своих мемуарах Гедда признается, что именно в Париже он выработал вкус и ощущение стиля.
Репертуар шведского певца огромен. Помимо роли Альфреда, значительную его часть составляют партии Гофмана в "Сказках Гофмана" Оффенбаха, Де Грие в "Манон", Хозе, Ленского, Вертера, Пинкертона, Артура в "Пуританах" Беллини, Сергея в «Катерине Измайловой» Шостаковича. С партией Сергея связаны особые воспоминания артиста о Мстиславе Ростроповиче и Галине Вишневской. Запись оперы осуществлялась тогда в Лондоне, через две недели после того, как музыкантов лишили советского гражданства. Опере Шостаковича было отказано в постановке в театре «Ла Скала». И в этой записи воплотилась вся боль русских по духу музыкантов.
http://muzcentrum.ru/personslibrary?layout=person&id=270&informationtype=full