Так же как и в иконе, свет, отражающийся на лицах крестьян – главное действующее лицо в картинах Филиппа Малявина, нерукотворный Свет духовного мира, падающий на одежду, освещающий предметы и людей, при этом не имеющий источника, находящийся будто внутри, просвечивающий насквозь, создающий просветленность образов.
Красные крестьянки в его картинах светятся особенным внутренним светом как иконописные образы, как богообразные лики, с написания которых началась живописная история великого русского художника Филиппа Малявина.


Автопортрет

Малявин Филипп Андреевич родился в многодетной крестьянской семье. В шестнадцать лет юноша отправился в афонский православный монастырь Святого Пантелеймона и почти шесть лет был послушником, трудился в монастырской иконописной мастерской.


Автопортрет на фоне икон, 1930
Холст, масло. 80 x 70 см
Частное собрание

В 1891 г. работы художника-самоучки увидел скульптор В. А. Беклемишев, побывавший на Афоне. Он пригласил Малявина в Петербург, поселил у себя. В 1892 г. бывший монастырский иконописец поступил вольнослушателем на живописное отделение АХ.


Портрет скульптора В. А. Беклемишева

После реформы АХ в 1894 г. Малявин стал учеником И. Е. Репина.


Портрет И.Е. Репина. Набросок.


«За книгой. Портрет Александры Андреевны Малявиной»
1895
Холст, масло 106,5 x 72
Государственная Третьяковская галерея
Москва




«Портрет Елизаветы Мартыновой»
1897 г.
Государственный Русский музей
Санкт-Петербург

Сомов Константин Андреевич "Дама в голубом (Портрет художницы Е.М.Мартыновой)" 1897-1900
http://www.liveinternet.ru/users/5124893/post377847252

«Старуха. Портрет Дарьи Ивановны Татаринцевой» 1898 Холст, масло 142 x 85 Государственная Третьяковская галерея Москва

«Портрет художника Константина Андреевича Сомова» 1895 Холст, масло 169 x 92,5 Государственный Русский музей Санкт-Петербург

Уже ранние работы Малявина - портреты крестьян ("Крестьянская девушка с чулком", 1895; "Старуха", 1898) и соучеников художника по репинской мастерской (И. Э. Грабаря, К А Сомова, А П. Остроумовой) - принесли ему известность.

«Портрет художника Игоря Эммануиловича Грабаря» 1895 Холст, масло 131,5 x 63 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

«Портрет художницы Анны Остроумовой-Лебедевой» 1896 г.

Полотна молодого академиста приобретал для своей галереи П. М. Третьяков, о них писали газеты. Очень скоро художник начал выполнять и эффектные заказные портреты.


Смех.1899

Эта картина произвела настоящий фурор. Написанная в качестве конкурсной работы, она изображала русских баб в красных одеждах на зеленом лугу. Необычайно яркий колорит, широкая, размашистая манера письма вызывали интерес и ожесточенные споры. Совет профессоров АХ отверг эту картину, а звание художника Малявину было дано за серию портретов.


Группа смеющихся баб» (эскиз к конкурсной картине «Смех»). 1890-е гг

Однако посланный в 1900 г. на Всемирную выставку в Париже "Смех" был удостоен золотой медали, а через год приобретен венецианским Музеем современного искусства. В зарубежном собрании оказалось и следующее большое полотно художника - "Три бабы" (1901-02), его приобрел Люксембургский музей в Париже.


Три бабы», 1901-02

О картине Малявина «Три бабы», В.В.Розанов скажет:
«...Самая замечательная из фигур, однако, правая. Это она придала красный, огненный колорит картине...Бабу эту ничто не раздавит, а она собою раздавит. Баба эта — Батый. От нее пошло, «уродилось», все грубое и жестокое на Руси, наглое и высокомерное. Вся «безжалостная» Русь пошла от нее. Тут — и Аракчеев, тут — и опричнина Грозного, и все худое...».
Он сумел изобразить необузданную народную стихию через самое хрупкое и слабое – русских баб. Сила женской природы в сочетании с необузданным русским темпераментом завораживает.

1903 год стал особенно плодотворным для художника. В это время им были созданы три лучших произведения – «Девка», «Баба в желтом», и «Баба». Женский крестьянский тип стал особенно любимым и привлекательным для него. Его «девки» и «бабы» со страстными лицами, пламенеющими взглядами, полные здоровья, красоты и молодости в нарядных цветастых сарафанах писались темпераментным экспрессивным мазком с поистине монументальным величием. Изображая их во весь рост на вертикальных холстах, композиционно располагая фигуру так, что она заполняла почти все пространство, и используя точку зрения снизу, он добивался еще большей монументальной выразительности. В этих портретах, при сохранении индивидуальных качеств, проступает больше обобщенное, типическое и народное. Об этом очень точно писал Грабарь: «Его «мужики» и «бабы» – не просто портреты и этюды и даже не характеры только и не типы, а целый мир совсем особенный, никем до того не замеченный, им одним высмотренный. Он воплотил их в странных образах, сотканных из элементов до жуткости реальных, почти осязательных и в тоже время фантастических, превращающих «девок» и «баб» в каких-то загадочных, сверкающих необыкновенными красками фей».


Баба в жёлтом.


Девка. 1903
Холст, масло. 206 x 115 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва


Баба. 1903

К традиционной для русской живописи народной теме художник подошел по-своему, акцентируя мощное стихийное начало в женских образах, придавая им монументальность. Смелая живопись Малявина с ее условными фонами, крупными фигурами, неглубоким пространством и необычайно звучным цветом - подчеркнуто декоративна. Но в начале XX в. ее нередко расценивали как своеобразный вызов.


Сельская жизнь
Холст, масло. 85 x 109 см
Частное собрание


Вихрь (фрагмент)

В 1906 году Малявин «прогремел» еще одной картиной — она называлась «Вихрь».
Критик Сергей Глаголь, писал, что «Вихрь» производит впечатление «красивого ковра с огненно-красными, малиново-красными и сине-зелеными пятнами. Краски горят. Долго смотреть на них больно глазам, и все-таки оторваться не хочется. Что-то чарующее, влекущее к себе... В этом вихре красок есть что-то, стоящее за ними, какая-то жуть, что-то заставляющее задуматься о чем-то далеком от красок». Однако была своя тайна и в самих красках, рецепт которых подсказал Малявину Игорь Грабарь. Художник, правда, добавил в связующее вещество слишком много терпентина, и краски практически не затвердевали. Те, кто приходил в Третьяковскую галерею летом, говорили, что порой кажется, что красочная масса вот-вот придёт в движение.


Вихрь. 1906
Холст, масло. 223 x 410 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Академия художеств избрала его за «известность на художественном поприще» своим членом. Итак, тридцатисемилетний художник, не имевший даже общего образования, в 1906 году был избран академиком. В 1907 г. совершает творческую поездку в Париж. Картины Малявина неоднократно подвергались и критике. Писали, что это не стиль, а всего лишь «манера», поверхностная и показная, что, несмотря на «оргию красок», в картинах Малявина «всегда чувствовался ученик Репина», и что в картинах нет подлинной живописности и культуры колоризма. Особенно странным и противоречивым казалось искусствоведам, что художник соединял натуралистически написанные лица и нарочитое «буйство кисти» в трактовке одежд, которое искусствовед Я. Тугендхольд назвал «пёстрой драпированной неразберихи».


Девочка. 1910-е
Холст, масло. 109 x 87 см
Днепропетровский художественный музей, Украина


«Крестьянская девушка»
1910-е
Холст, масло. 55.5 x 76 см
Волгоградский областной музей изобразительных искусств


«Две девки»
1910г.


Крестьянин в шубе,1910
1910
Холст, масло
102 х 84
Пермская государственная художественная галерея

На выставке СРХ в январе 1911 г. он показал большой "Семейный портрет", который критика единодушно признала художественной неудачей.


Автопортрет с семьёй, 1910


Автопортрет с женой и дочерью. 1909-1911
Холст, масло. 287 x 235 см
Государственный художественный музей, Ханты-Мансийск, Югра

С тех пор художник редко выставлял свои картины. Однако он продолжал интенсивно работать. Писал заказные портреты, много трудился в области станковой графики, выполняя в основном все те же портреты или изображения крестьянок. Здесь особенно проявился его дар рисовальщика, превосходно владеющего живой и точной линией.


«Верка»
1913
Холст, масло
Государственный Русский музей


«Бабы (Зеленая шаль)»
1914
Холст, масло 233 х 207
Государственная Третьяковская галерея
Москва


«Портрет М.К.Олив»
1922
Холст, масло 58 x 75
Государственный художественный музей имени А. Н. Радищева
Саратов

В 1918 г. Малявин с семьей поселился в Рязани, занимался преподаванием. В 1920 г. переехал в Москву, а в 1922-м выехал за границу для устройства там собственной выставки. Он поселился в Париже, где в галерее Шарпантье в 1924 г. с большим успехом прошла выставка его работ.


Регата
Картон, масло. 37 x 45 см
Частное собрание


Россия-матушка
Холст, масло. 61 x 50 см
Частное собрание


Баба на качелях
Холст, масло. 114 x 89 см
Частное собрание

Живописные и графические произведения Малявина тех лет неизменно посвящены русской теме, нередко приобретающей гротескную трактовку.
Для зарубежного периода особенно характерны картины с элементами гротеска, легкой деформации формы. Они запечатлели героинь в действии – в танце, в пении, на качелях. Появлялись и окрашенные юмором композиции («Продавец платков», 1920-30-е).


Продавец платков». 1920–1930-е


Танец

Обращается он и к пейзажу, пишет портреты. Наиболее известны его портреты балерины А. М. Балашовой (1924) и певицы Н. В. Плевицкой (1929).


Шуточный портрет Беклемишева кисти Малявина


Портрет балерины Александры Балашовой. 1923
Картон, масло
Частное собрание


Фарандоль 1926

Осенью 1933 г. Ф. Малявин организует одну из крупнейших в своей творческой карьере персональных выставок. Экспозиция разместилась в пяти залах современного выставочного павильона Myslbek, построенного в историческом центре Праги.


«Автопортрет». 1927

Последняя персональная выставка состоялась в апреле 1939 г. в мастерской в Ницце. Художник скончался 23 декабря 1940 г. и был похоронен на Русском кладбище Кокад в Ницце.


Леон Бакст. «Портрет Филиппа Малявина».

Художественное наследие Ф. А. Малявина представлено в собраниях Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, провинциальных музеев России, ведущих европейских музеев, а также в Музее принца Евгения в Стокгольме, в частных и музейных коллекциях США. Графика Малявина, рассеянная по различным российским и зарубежным собраниями, пользуется огромным спросом у коллекционеров. В августе 2016 года в городе Бузулуке был открыт памятник Малявину.

http://www.art-catalog.ru/artist.php?id_artist=430
http://www.artsait.ru/art/m/malyvin/main.htm
https://gallerix.ru/storeroom/2108140079/