Открытия и изобретения древнего Китая. Серия 2

3.2.6.6. устройство города в Китае, план построек
3.2.6.7. Указатель землетрясений
3.2.6.8. Театральная постановка
3.2.6.9 Мифы, сказки, истории о древних временах. Появление Дракона....
3.2.6.10 Церемония чайная, религиозная, торжественная...

Серия сообщений "Серии":

Часть 1 - Китай: в начале экономического рывка
Часть 2 - "Скопированные" китайские ракеты
...
Часть 4 - Китай. Восточный восторг
Часть 5 - Понятия, открытия и изобретения древнего Китая, серия 1
Часть 6 - Открытия и изобретения древнего Китая. Серия 2
Часть 7 - Открытия и изобретения древнего Китая. серия 3
Часть 8 - Открытия и изобретения древнего Китая. серия 4
...
Часть 16 - Итоги визита дядюшки Си в Москву - как и следовало ожидать Си ЦзиньПин оказался ни рыба, ни мясо и в политике
Часть 17 - Картинки для стиля шинаузри
Часть 18 - Летний дворец в Пекине (продолжение) и ЮНЕСКО. Работа искусных граверов.

...и Святые гибнут в результате варварских бомбардировок. Святая Агнесса by Алонсо Кана.


«Святая Агнесса» Алонсо Кано (ок. 1624–1638), картина, возможно, уничтоженная в результате пожара башни Фридрихсхайн в Берлине в конце Второй мировой войны (май 1945 г.).

Картина принадлежала коллекции Музея Кайзера-Фридриха, ныне Музея Боде в Берлине.

Сказки Ганса Христиана Андерсена в красках

Чешский Крумлов и виды Праги 1956г - Карлов мост и Пражский Град

Третий, но не последний магнитный полюс Земли

Сегодня в городе Актау днем температура воздуха поднималась В ТЕНИ до +50 градусов Цельсия
Известно, что протуберанцы на Солнце это облака водорода, которые удерживаются над поверхностью Солнца солнечными магнитными полями. Значительный рост температуры воздуха в одной части на планете совпадает с наблюдаемым снижением воздуха на другой достаточно далеко удаленной части и существует искушение связать эти территориальные явления.
Одно удерживает от нас от неоправданного супероптимизма: магнитные поля неизвестного происхождения на Солнце казалось бы черезвычайно велики и они могут удерживать облака водорода на большой высоте. Казалось бы на земле нет достаточных источников энергии чтобы создать, явления подобные протуберанцам на Солнце. Однако сравнения типа "больше-меньше" в квантовых процессах могут и должны отличаться от сравнений в макромире.

Творцы-основатели классической макроэлектротехники пошли на применение в промышленности трехфазного переменного тока с заземлением точки нейтрали в нулевой точке земного ядра, полагая что земной шар настолько огромен и велик, что его нулевая точка и есть точка абсолютного нулевого потенциала от которого без последствий можно отсчитывать любые точки в потенциальных полях Вселенной, а потому в эту точку можно сбрасывать токи нулевой последовательности, образуемые в трехфазных сетях при возникновении в них несимметрии нагрузок фаз. Да и о возможности возникновения несимметрий у Творцов было твердое убеждение, что этого никогда не произойдет! Поэтому в споре Фарадея и Теслы о преимуществах переменного многофазного тока над постоянным током победил Тесла. Сильное у ребят было самомнение!
А ведь прошло 200-250 лет и земная энергетика начала генерировать огромные количества ЭЛЕКТРИЧЕСКОЙ ЭНЕРГИИ на переменном токе во многом из-за того, что вместо многофазных симметричных токов люди стихийно стали распределять энергию в однофазных сетях переменного тока, а это привело к значительным несимметриям в распределительных сетях, появились значительные токи нулевой последовательности, сбрасываемые через сети заземления "в нулевую точку земного ядра", и тут оказалось что никакой точки абсолютного потенциала в Солнечной системе не существует. Сбрасываемые в земной шар заряды не доходили до нулевой точки в ядре планеты и это привело к повышению потенциала на земной поверхности, а так как понятие "больше-меньше" в сравнении генерируемой на будто бы "маленькой планете Земля" казалось бы небольшой ЭЛЕКТРИЧЕСКОЙ ЭНЕРГИИ и располагаемой ЭНЕРГИИ Солнца и всех больших планет его системы, оказалось как ни странно в пользу маленькой да удаленькой Земли, Земля вступила в энергетическое соревнование с Солнцем. Мы ощущаем это как глобальное потепление- Земля излучает в направлении окружающих планет и Солнца квантовую электрическую энергию получая от соседей взамен макрозаряды термоэнергии

История открытия инсулина сто лет тому назад. Байнтинг. Пора разоблачать КОВ19

14 ноября каждого года отмечается Всемирный день борьбы с сахарным диабетом. Дата выбрана в честь дня рождения известного канадского физиолога Фредерика Гранта Бантинга (14 ноября 1891 г. – 21 февраля 1941 г.). Родители Фредерика, как и многие добропорядочные люди того времени, мечтали, чтобы их сын стал священнослужителем. Поэтому Ф. Г. Бантинг в 1912г. поступил на богословский факультет Торонтского университета, однако в конце того же года, поняв, что его в действительности интересует медицина, перевелся в университетскую медицинскую школу, которую он окончил со степенью бакалавра медицины. В течение следующих двух лет Бантинг служил военным хирургом в Англии, а затем во Франции, где в битве при Камбре получил тяжелое ранение шрапнелью в правое предплечье. Понимая, что ампутация будет означать конец его хирургической карьеры, он уговорил лечащего врача повременить с операцией; в итоге рука была спасена.

После войны Бантинг вернулся в Торонто и два года проработал хирургом в детской больнице. Летом 1920 г. он переехал в Лондон (Онтарио) и открыл частную хирургическую практику. Однако, когда выяснилось, что эта затея не оправдывает себя с финансовой точки зрения, Бантинг принял предложение занять должность ассистента профессора в медицинской школе университета Западного Онтарио, находившейся в том же городе. Одновременно он занимался научными исследованиями под руководством нейрофизиолога Ф. Р. Миллера.
В 1889 г. два немецких ученых Йозеф Фон Меринг и Оскар Минковский занимались изучением пищеварительной функции поджелудочной железы и не преследовали цели изучения сахарного диабета. Они проводили эксперименты на собаках. В те времена значение того или иного органа можно было изучить путем полного его удаления из организма подопытного животного, им впервые стало ясно, что сахарный диабет связан с поражением поджелудочной железы

В 1920 г. Ф. Бантингу попадается в руки статья Мозеса Барона, в которой был описан клинический случай, когда протоки поджелудочной железы были закупорены камнями, но сахарный диабет не развился. И Фредерику Бантингу пришла в голову идея, которую он сформулировал так «перевязать протоки поджелудочной железы у собак. Подождать 6-8 недель. Удалить и экстрагировать». В помощь Бантингу Маклеод выделил своего талантливого студента Чарльза Беста. Мы не знаем, вскричал ли ночью Бантинг «Эврика!», однако именно во сне ему пришло в голову решение проблемы. Он сумел проснуться и внятно записать (через несколько выпусков мы расскажем вам историю, как другой нобелевский лауреат, записав схему эксперимента ночью, наутро не смог разобрать свои каракули): «Перевязать протоки поджелудочной железы у собак. Подождать шесть-восемь недель. Удалить и экстрагировать».
В 1921 г. Бантинг и Бест получили экстракт атрофированной поджелудочной железы. Экстракт ввели собаке, которая умирала от сахарного диабета, потому что у нее была удалена поджелудочная железа. Эксперимент удался! Собака вышла из диабетической комы! До этого никто из диабетической комы не выходил, она всегда заканчивалась смертью.

В Торонто умирал от диабета 14-летний мальчик – Леонард Томпсон. Родители дали согласие на экспериментальное лечение, потому что мальчик впал в кому и должен был умереть. Мальчику ввели препарат, но попытка оказалась неудачной, так как развилась аллергия на чужеродный белок. Тогда понадобилась помощь биохимика Дж.Б. Коллипа, который очистил препарат, и его снова ввели Леонарду, спася тем самым его от смерти от диабета.

Еще одной спасенной жизнью оказалась жизнь десятилетней девочки Женевы, дочери американского врача Жозефины Штикельбергер. Мать заподозрила и обнаружила у дочери диабет. Жозефина самостоятельно обратилась к Бантингу. Девочку привезли в Торонто на поезде, она уже была в тяжелейшем состоянии. Прямо на перроне Бантинг сделал инъекцию живительного лекарства и спас девочку. Жозефина сыграла большую роль в подборке дозировок инсулина. Женева же прожила долгую жизнь, работала бухгалтером в нефтяной компании и умерла в возрасте 72 лет, хотя должна была умереть в 11.

Теодор Райдер, один из «звездных» пациентов доктора Бантинга, названный в прессе «живым чудом». 5-летний мальчик, весом всего 12 с небольшим килограмм, приезжает в Торонто в 1922 году, чтобы получить свою первую инъекцию инсулина. Лечение проходит успешно и Бантинг поддерживает с ним связь в течение нескольких лет. Справа письмо, написанное Тедди в 1923 году из своего дома в Коннектикуте, в котором он сообщает доктору, что теперь он «толстый мальчик и чувствует себя отлично». Тедди Райдер получал инсулин более 70 лет и умер в возрасте 76 лет

Бантинг и Маклеод разделили Нобелевскую премию по физиологии и медицине 1923 г. «за открытие инсулина». Взбешенный тем, что в числе лауреатов не оказалось Беста, Бантинг грозился отказаться от награды, но, вняв советам, не стал делать этого. Он, однако, отдал половину полученных им денег Бесту, во всеуслышание заявив о вкладе последнего в открытие инсулина. (Члены Нобелевского комитета позже пришли к конфиденциальному мнению, что Беста следовало включить в число награжденных.)

С тех пор великое открытие пытливого и смелого человека преобразовалось в высокотехнологичный процесс производства современных инсулинов, спасающих жизни миллионов людей, столкнувшихся с сахарным диабетом, приравнивая качество их жизни к таковому у людей без диабета.

Бантинг, переживший Первую мировую, не выжил во Второй мировой. Незадолго до войны наш герой фактически основал новую науку, авиационную и высотную медицину, а когда началась война, вступил в канадские ВВС и перевозил военные сообщения из Канады в Британию. 21 февраля 1941 года его самолет упал на остров Ньюфаундленд. До подхода спасателей Бантинг не дожил.

Тут кто-то думал, что протуберанцы, это где-то на Солнце, полно-те, это в Швейцарии

думали, что времена бывали хуже, но не было подлей, однако оказалось что их беспросветность еще отвратительней Суббота, 30 Июля 2022 г. 08:21

Путин окончательно озверел и потерял чувство меры. Он и его компания так и не представляют что они будут делать с новым слепленным на скорую руку Советским Союзом, в котором управлять новыми нахватанными кусками будут одни, одновременно переругиваясь друг с другом, а старые новые перестанут вообще принимать во внимание все башни Кремля. Из-за пожаров в Сибири и китайской ползучей экспансии якутов и бурятов, придется переселять на захваченную часть Украины? Дальневосточных казаков же опять сводить под Хабаровск или Владивосток, который переименовывать во "Владимир-Восточный"?

Как можно зверски бомбить мирные города и инфраструктурные объекты Украины накануне суровой зимы и в то же время попрекать Израиль за то, что он уничтожает террористов ХАМАЗа, исподтишка напавших на мирную страну, точно также как Путин поступил напав на Украину?

Ни уму - ни сердцу....
Краем уха можно было понять, что экономисты предрекают падение экономики в Российской Федерации и инфляцию в 10-12%, что отток трудоспособного и интеллектуального сильного населения России за рубеж продолжается со страшной силой и усиливается из-за объявляемой мобилизации, что осень в этом году может стать самой тяжелой для проживания людей с малым уровнем доходов со времен голодных 1923-24 гг, когда Фритьоф Нансен организовывал помощь людям в Поволжье, что Северный завоз продовольствия в Арктику вновь почему-то провален и прошлогодний аврал среди чукчей с обменом мешков с апельсинами, которые оказались у одного в чуме, на сушеную воблу, которую почему-то завезли к другому, покажется еще райским временем.

Судя по всему в России как было 18,5 миллионов жителей, находящихся в 2020 году за чертой голода и бедствия, так и осталось в 2023 за этой чертой 20.6 миллионов, в это число теперь нужно добавить людей, оставшихся без жилья из-за пожаров в тайге на востоке страны и беженцев из всей страны, да и все население присоединенных районов Украины и Донбасса, среди которого почти не осталось трудоспособных мужчин, мобилизованных режимами Москвы и Донецка на фронты и погибших или искалеченных этой войной

Оказалось, что в Беларуси 10% (по рассказам Лукашу его подчиненных) тракторов и комбайнов для уборки урожая 22 года не пригодны и Батька горячится и призывает прокуратуры всех рангов и КГБ срочно принять меры по ремонту техники сокрушаясь, что пришли опять как в советское времена (о, времена, о, нравы!) приписок, усушек и утрусок в госстатистике.
Сам Батька кажется почувствовал откуда и куда иногда дует путинский ветер и удивил свое население и кремлевских негодяев, привыкших к необычайной дури обеих Падишахов, что российского, что Беларуси, тем что громогласно потребовал прекращения путинской войны!!!
А Путин помалкивает, потому что объявленный им в 2018г гигантский, великий, небывалый и далее по восходящей, урожай зерна при проходимце-министре сх Ткачеве, также как и в 2023, был вызван по-видимому небывалыми приписками, по словам чиновников министерства оказалось что на некоторых участках в Сибири (спасительная для всех Сибирь с ее таежными непостижимыми делянками )на которых растут удивительные урожаи пшеницы, бананов и ананасов был получен колоссальный урожай, который был срочно включен в Статотчет перед Президентом, вот только вывезти этот урожай видимо не получилось из-за наступления внезапных холодов и отсутствия нормальных дорог, не на санях же вывозить - так много зерна и пропало.

Вы думаете что в 20-23 годах урожай был и будет обещанный - 130 млн.тонн? Ой-ли, ведь у нас и жара стоит несусветная, и сельхозрабочих не стало - побежали воевать на Украину за большие деньги, и уборочной техники как не было так и не стало, бензин и др ГСМ резко подорожали, на селе нет ни связи, ни хранилищ и элеваторов! Уровень сбора урожая удастся сохранить разве только если свезти в российские закрома все зерно с присвоенных территорий Украины, то есть откровенно украсть его, но никто из кремлевских не хочет сознаваться в таком чудовищном преступлении

В стране правят ложь, вранье и обман в руководстве. Все больше молодых и не очень молодых людей начали думать как сбежать на Запад - не в Китай, и не в Бразилию, а в Европу хотя и она не наукоемка, но зато это ведь не очередная мобилизация с гарантированной гибелью или инвалидностью в 18 лет.

О том что Россия будет делать с прокормом, продовольствием, промтоварами для населения, электро-, водо- и газоснабжением захваченных территорий Донбасса, Юга Украины, когда зима на носу и о спасении беженцев из Украины (уж не говорю о Сибири) никто не думает

Лоскутное государство-конфедерация, скрепленная атомным оружием? А что случится когда Путин помрет или начнется иранское нападение на Израиль, ведь это поднимет на ноги всех мусульман России (кроме Ирака, который как-то долго воевал с Ираном и до сих пор враждебен ему?
Ведь нас разнесет на куски как только война кончится....

Странности "Ночного дозора"



«Ночно́й дозо́р» (нидерл. Nachtwacht) — название, под которым известна знаменитая картина Рембрандта «Выступление стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рёйтенбюрга». Картина написана в 1642 году. Это одна из самых известных и самая большая (379,5 × 453,5 см) картина «золотого века» голландской живописи.
Экспонируется в отдельном зале Рейксмюсеума в Амстердаме.

Картина была заказана в 1639 году капитаном Франсом Баннингом Коком и семнадцатью его кловенирами (Kloveniers), членами отряда Стрелкового общества гражданского ополчения Нидерландов. Восемнадцать имён заказчиков начертаны на щите, добавленном в 1715 году в правой части картины. Всего изображено 34 персонажа (наёмный барабанщик был добавлен к картине бесплатно). Рембрандту заплатили за картину 1600 гульденов (каждый заказчик заплатил по сотне), что по тем временам было большой суммой.

Подробный анализ картины, её описание и личные впечатления от «Ночного дозора» изложил Эжен Фромантен, посвятив картине отдельную главу в своей знаменитой книге «Старые мастера» (1876).

«Ночной дозор» лишён всякого обаяния: это беспримерный случай среди действительно прекрасных произведений живописи. «Ночной дозор» удивляет, смущает, заставляет уважать себя, но он совершенно лишён той вкрадчивой прелести, которая нас с первого взгляда покоряет. Почти всегда «Ночной дозор» при первом знакомстве разочаровывает. Прежде всего картина противоречит логике и привычной прямолинейности нашего глаза, любящего ясные формы, легко читаемый, сформулированный чётко замысел… Если вы всмотритесь в «Ночной дозор», то заметите, что из-за несколько рискованного размещения фигур на холсте две первые фигуры картины, стоящие в плоскости рамы, почти не отступают вглубь, как этого требуют законы светотени и условия правильно рассчитанного эффекта… Мы не знаем, с каким намерением эти люди вышли с оружием в руках — идут ли они на стрельбище, на парад или ещё куда-нибудь. Предполагать тут глубокую тайну нет основания, и я думаю, что, если Рембрандт не постарался быть здесь более ясным, значит он этого не захотел или не сумел"

Странности картины, как проницательно заметил Фромантен, начинаются с общей композиции. Две фигуры переднего плана (капитан Франс Баннинг Кок в чёрном камзоле с красным поясом и лейтенант Виллем ван Рёйтенбюрг, одетый в жёлтое, с белым поясом) почти касаются ногами нижней границы холста и будто стоят на раме, препятствуя пространственному решению картины, что подчёркивается уплощённой моделировкой формы, которая только усиливается эффектной падающей тенью от руки капитана на фигуру лейтенанта. Дабы мотивировать эту деталь, которая магическим образом приковывает внимание зрителя, Рембрандт «освещает» картину из левого верхнего угла скрытым и необъяснимым источником света, что и было воспринято «ночным освещением». Фигуры второго ряда художник погрузил во тьму, но при этом высветил самые незначительные по смыслу детали: жабо, плюмажи отдельных фигур, а также фигурку девочки с петухом на поясе, непонятно каким образом оказавшуюся в толпе амстердамских стрелков. Мы знаем по другим произведениям выдающегося художника как Рембрандт использовал светотень. Не следуя правдоподобию, он «окутывал» изображаемые фигуры наподобие леонардовского сфумато светом и тенью, выхватывая светом в композиционных целях те или иные детали и погружая другие в глубокую тень, создавая тем самым особое ирреальное художественное пространство.

По традиции групповых портретов каждый из заказчиков отдельно оплачивал собственное место в картине согласно своей должности и званию, что и определяло порядок размещения лиц в композиции. Художнику позволялось сочинение, но он не должен был нарушать субординацию, позу, точность костюмов, подобающие жесты и выражения лиц портретируемых соответственно их иерархии. Можно представить себе негодование заказчиков, когда они увидели, что художник почти вдвое увеличил количество изображённых лиц за счёт оплаченных заказчиками мест, смешал их ряды в кажущемся беспорядке и неясности смысла действия. «Одни люди идут, —продолжает свои рассуждения Фромантен, — другие останавливаются, один насыпает порох на полку, другой заряжает мушкет, третий стреляет, впереди барабанщик бьёт в барабан, далее — несколько театральный знаменосец и, наконец, толпа фигур, застывших в неподвижности, свойственной портретам».
Если подходить к картине с традиционными требованиями, предъявляемыми к портретному жанру, то ещё более «очевидными становятся нелепости: капитан слишком велик, у него странное, непонятное выражение лица, лейтенант в сравнении с ним кажется ребёнком с преждевременно пробившимися усами». «Всё это удивляет нас в портретисте, — замечал Фромантен, — который к 1642 году достаточно выказал своё умение… Можно сказать, что все эти портреты без рук… Всё, что они держат в руках… они держат плохо, движения рук обрываются… Каски надеты неумело, фетровые шляпы сидят на голове без всякого изящества»… Фигурка девочки с петухом «не содержит в себе ничего человеческого. Она бесцветна, почти бесформенна… не то с ребячьим, не то старушечьим лицом… Её возраст сомнителен… Но она источает слабый свет, подобный мерцанию бледного огня». Рембрандт, создавая собственную художественную реальность, как он всегда делал, нарушил границы и специфику жанра группового портрета, отчего и произошла спутанность и неясность композиции. Возможно, этим объясняется впечатление непомерно увеличенного этюда — плоские лица, уплощённая моделировка фигур, спутанность движений, наличие пустот и тёмных «провалов», будто художник не успел или не захотел завершить столь странное произведение. Может быть, его подвёл размер или недостаток опыта в создании столь больших многофигурных картин?..
«Создавая собственную, вымышленную реальность, Рембрандт писал так, что цвет под его кистью терял материальность и уже не передавал качества изображаемых предметов, оттого и лица в „Ночном дозоре“ выглядят не живыми, не то призраками, не то манекенами; одни фигуры полностью написаны оттенками красного, другие фиолетового… Художника не интересовала предметность и материальность живописи, он окутывал свои фигуры светотенью и погружал в неё даже краски, которые теряли от этого хроматические свойства и начинали изображать мерцание света… Он умел придавать обыденному факту характер „мистического видения“

«Загадочность» композиции, «воспетая многими поколениями любителей живописи», объясняется не выбором времени суток, в которое происходит действие, не потускневшими красками или почерневшим покрывным лаком, а «получает вполне внятное объяснение, если изначально отказаться от попыток однозначной интерпретации её сюжета, структуры и смысла и обратиться к анализу конфликта „представления — переживания“, конфликта, которым насквозь проникнута эта композиция… Слишком „сюжетная“ для портрета, она оказывается слишком „портретной“ для сюжетного действия». Её герои «своим живописно-беспорядочным расположением, своими демонстративно-энергичными жестами вполне дают понять, что не забыли о присутствии зрителя, что выступают они перед публикой». «Театральность их поведения» сразу бросается в глаза

Чарующая и загадочная иберийская Lady "Дама из Эльче"


В одном из тихих залов Национального археологического музея Мадрида можно увидеть древнюю скульптуру. Изображённое на ней женское лицо производит внушительное впечатление своим надменным видом, а мрачный пронзительный взгляд поистине излучает авторитет. Случайно обнаруженная в Валенсии в 1897 году, чарующая и загадочная Дама из Эльче озадачила археологов и на более чем столетие стала предметом их ожесточённых споров.
За эти годы было выдвинуто множество теорий о том, что собой представляет этот таинственный бюст, выполненный из известняка. Её называли мавританской королевой, ведьмой, но самое странное предположение заключалось в том, что скульптура изображает «инопланетную гостью». Однако археологи полагают, что на самом деле бюст является уникальным изображением карфагенской богини-матери Танит, который использовали в качестве погребальной урны более чем 1000 лет назад.

https://how2spain.com/spain/dama-iz-elche-ledi-elche.html
Дама из Эльче является иберийской скульптурой V-IV-го веков до нашей эры. По словам Рикардо Олмоса в брошюре La Dama de Elche, открытие этого произведения подтвердило существование иберийской культуры. Для жителей Эльче и испанцев в целом скульптура стала символом женской красоты и элегантности. У Дамы из Эльче прекрасные черты лица: тонкий нос, сочные губы, округлый подбородок, высокие брови и раскосые глаза. Скульптура (высота 56 см, ширина 45 см, толщина 37 см) весом 65,08 кг выполнена из пористого известняка. Первоначально она была полихромной, о чем свидетельствуют некоторые отметины красного, белого и синего цветов, сохранившиеся с течением времени.

Лицо Дамы обрамляют два больших диска, украшенные декоративными мотивами в виде цветов лотоса и жемчуга. Ее мантия регулируется посредством фибулы или броши. Она также носит 3 ожерелья с подвесками: два из них с амфорами и одно со своего рода зазубринами для талисманов. На спине Леди есть углубление диаметром 18 см и глубиной 16 см. Какова его функция? В общих чертах известно, что на иберийскую культуру оказали влияние финикийская и греческая культуры, характерные для Средиземноморья. Дама из Эльче была найдена в уникальных условиях :она была внутри ниши. Это означает, что скульптура была намеренно спрятана, возможно, чтобы защитить ее от опасности. Роскошный орнамент сперва заставил жителей Эльче подумать, что она могла быть королевой. Вскоре некоторые профессионалы отвергли эту идею и выдвинули гипотезу о том, что, если Леди изначально находилась в герооне , своего рода святыне, посвященной поклонению, она могла считаться божеством. Другие исследователи полагают, что у скульптуры погребальная функция. Со своей стороны, Рамос Фернандес утверждает, что, учитывая ее размеры, полость на спине может быть только «сосудом для подношения или контейнером для талисмана». Связывая скульптуру с другими подобными женскими изображениями (Леди Гвардамар), исследователь выдвинул гипотезу о возможном контексте, в котором почитается женское начало. Однако, до сих пор остается загадкой, была ли эта женщина аллегорией женственности или конкретной богиней, жрицей или королевой. Открытие Леди Эльче стало привлекательной частью этого произведения, наряду с ее исторической и культурной ценностью.

Дама была найдена молодым человеком Мануэль Кампелло Эсклапес 4 августа 1897 года. Согласно свидетельству о рождении, ему было около 18 лет, однако, он всегда настаивал на том, что в момент обнаружения скульптуры ему было 14 лет.Мануэль нашел ее случайно, когда принес воду рабочим фермы La Alcudia: он взял кирку и начал колоть землю, чтобы развлечься. Когда он почувствовал твердую поверхность, он продолжил копать и нашел Леди Эльче в нише. Кстати, на скульптуре остались небольшие следы от кирки. Новость о находке быстро распространилась, и люди окрестили Даму «мавританской королевой».
Дон Кампелло предложил скульптуру Национальному археологическому музею Испании. Пока он ждал ответа Кампелло Антон продал работу Пьеру Парису за 4.000 франков, который передал работу Лувру в 1897 году. После ВМВ и короткой остановки в Барселоне первым пунктом назначения скульптуры стал музей Прадо. Именно там в 1959 году Мануэль Кампелло Эсклапес смог снова увидеть прекрасную «женщину», сделавшую его легендой. 24 октября 1965 он был награжден орденом Рыцаря Королевского Ордена Альфонсо X Мудрого


Дама из Эльче находилась в музее Прадо до 1971 года, после чего была перевезена в Национальный археологический музей. Кстати, в 2006 году музей разрешал экспозицию в родном городе Эльче.
В 2011 году было проведено исследование бюста с использованием электронного микроскопа и рентгеновских лучей, которое доказало, что скульптура является подлинной, а также подтвердило гипотезу о том, что она использовалась в качестве погребальной урны в античную эпоху. В ходе исследования были обнаружены частицы пепла, содержащие фрагменты человеческой кости, и, согласно данным радиоуглеродного анализа, их возраст составляет более чем 1000 лет, что доказывает принадлежность скульптуры к иберийскому периоду..

Франц Рубо-панорама Первой героической обороны Севастополя от иностранных захватчиков. 1855 год

Панорама "Оборона Севастополя 1854-1855 гг." - крупнейший объект Государственного музея героической обороны и освобождения Севастополя, монументальное произведение искусства выдающегося русского художника-баталиста Ф.А. Рубо, увековечившее подвиг защитников города во время Восточной (Крымской) войны 1853-1856 гг. Была открыта 14 (27) мая 1905 г. под названием "Штурм 6 июня 1855 г.".

ПЕРВОЕ ТРАНСПОРТНОЕ СУДНО С ГРУЗОМ УКРАИНСКОГО ЗЕРНА ПОКИНУЛо ОДЕССКИЙ ПОРТ ПО СПЕЦИАЛЬНОМУ КАНАЛУ, РАЗМИНИРОВАННОМУ УКРАИНСКИМИ ВМФ БЕЗ ДОСМОТРА
1 августа 2022 года

Судно выведено по фарватеру за пределы украинской морской границы в сопровождении турецких военных кораблей и взяло курс к берегам Турции, где ее ожидает английский эсминец сопровождения.
Возможных провокаций со стороны России пока не наблюдалось

Между тем по требованию украинского посольства в Ливане было задержано казахстанское грузовое судно под флагом одного из мелких азиатских государств, незаконно груженое российскими военными украденной в Мариуполе украинской кукурузой и пропущенное турецкой инспекцией по каботажу в противоречие с имеющимися санкциями на вывоз такого груза. Уголовное дело о мародерстве российских военных в Мариуполе и попытке реализации украинской сельскохозяйственной продукции под видом российской должно послужить основанием запретить России вывозить морскими судами по Черному морю любой груз зерна даже имеющий казалось бы надлежащие документы о его производстве в РФ

Свинцовые мерзости российской военной операции, называемой на Украине и на Западе войной.

Сельскохозяйственная продукция (и не только), которая может быть захвачена российскими военными на складах на территории Украины и вывезена в Россию для перепродажи:


Начинаются уголовные дела по факту блокирования Россией вывоза украинского зерна и уничтожения украинского урожая 2022 года в ходе боев на Юге Украины во время "Военной операции" (фото с экрана ТВ 01.08.22)

Марки Франции. Жан Мермоз и Антуан де Сент-Экзюпери 2.5.1.145 Жан Мермоз (1901-1936) один из пионеров мировой  авиации, военный и почтовый летчик, друг Экзюпери, много летавший с ним в Европе, Африке и Южной Америке и через Атлантический океан. Мермос влился в ряды ВВС Франции в 1922 году в качестве пилота 11 полка ВВС в операциях в Сирии, вернувшись во Францию начал летать летчиком почтовой службы между Африкой и Францией. При тогдашнем состоянии авиапарка каждый полет почтового самолета был рискованным занятием и сопровождался приключениями. Однажды Мермоз потерпел аварию в Сахаре и был захвачен воинствующими туарегами, только через 8 дней он был отпущен за выкуп в 50000 франков.  Его освобождению много способствовал бывший тогда начальником промежуточного аэропорта в Кап-Джуби (Марокко) Антуан де-Сент-Экзюпери 1933 году, Мермос был назначен генеральным инспектором  Air France, которая хотела создать прямую коммерческую авиалинию между Францией и Южной Америке. К 1929 году, стало очевидно, что это будет экономически выгодным  для Франции.  В том же году, он прибыл в Буэнос-Айресе где вместе с известным уже летчиком Антуаном де-Сент-Экзюпери, с которым  они хорошо были знакомы по полетам в Африке, стал одним из важных персон Aerolíneas Argentinas . Мермос и Сент-Экзюпери выполняли много опасных рейсов для новой тогда авиакомпании. Вместе они создают почтовые авиалинии между Патагонией и Пунта Аренас-самой южной точкой Южной Америки, летают над горными массивами - Андами и Кордильерами "Легко найти друзей, готовых нам помочь. Трудно заслужить друзей, требующих нашей помощи" "Самая большая роскошь на свете - это роскошь человеческого общения". Сент-Экзюпери Мермоз и Сент-Экзюпери в конце 1926 года Несмотря на опасности полетов Мермоз стремился найти условия для полетов через Анды с тем, чтобы выполнять поставку почты по жесткому расписанию, он стал основным пилотом проекта полетов по достижению Тихого океана. Он был в состоянии после нескольких остановок, добраться до Сантьяго, Чили  будучи в рейсе иногда по нескольку дней и имея месячный налет в 10000 километров, что было очень много для тогдашней авиации, тем более при полетах в опасных горах. Чтобы сэкономить время, они с Антуаном практиковали лететь ночью, используя световые маяки и ориентиры в качестве гидов, книга Экзюпери "Ночной полет"; была написана по мотивам таких ночных полетов с почтой над неизведанными просторами Южной Америки 7 декабря 1936 г. Жан вернулся вскоре после взлета, чтобы сообщить о проблемах  двигателя на его Latecoere 300 Круа-дю-Сюд ( Южный Крест ). Узнав, что ему придется ждать еще один час, чтобы двигатель был готов, он вновь поднялся с того же аэропорта после быстрого ремонта, обеспокоенный тем, что он будет в конце доставке почты. Его последние слова перед посадкой в самолет были: "Быстрей, давайте больше не тратить время." Антуан де Сент-Экзюпери о Мермозе. "Планета людей" Несколько французских летчиков, в том числе Мермоз, проложили над непокоренными районами Сахары авиалинию Касабланка - Дакар. Моторы тогда были очень ненадежны, Мермоз потерпел аварию и попал в руки мавров; они не решились его убить, две недели держали в плену, потом за выкуп отпустили. И Мермоз снова стал возить почту над теми же районами. Потом открылось воздушное сообщение с Южной Америкой; Мермоз и тут был впереди, ему поручили разведать отрезок трассы от Буэнос-Айреса до Сантьяго и вслед за воздушным мостом над Сахарой перекинуть мост через Анды. Ему дали самолет с потолком в пять тысяч двести метров. А вершины Кордильер кое-где достигают семи тысяч. И Мермоз пустился на поиски просветов. Одолев пески, он вызвал на поединок горы, устремленные в небо вершины, на которых развеваются по ветру снежные покрывала; и предгрозовую мглу, что гасит все земные краски; и воздушные потоки, рвущиеся навстречу меж двух отвесных каменных стен с такой яростью, словно вступаешь в драку на ножах. Мермоз начинал бой с неизвестным противником и не знал, можно ли выйти из подобной схватки живым. Мермоз прокладывал дорогу для других. И вот однажды, прокладывая дорогу, он попал к Андам в плен. Ему пришлось сесть на каменную площадку на высоте четырех тысяч метров, края площадки обрывались отвесно, и два дня они с механиком пытались выбраться из этой ловушки. Но безуспешно. Тогда они решились на последнюю отчаянную попытку: самолет разбежался, резко подскочил раз-другой на неровном камне и с края площадки сорвался в бездну. Падая, он набрал наконец скорость и опять стал повиноваться рулям. Мермоз выровнял машину перед каменным барьером и перемахнул через него, но все-таки зацепил верхнюю кромку; проведя в воздухе каких-нибудь семь минут, он вновь попал в аварию: из трубок радиатора, лопнувших ночью на морозе, текла вода; и тут под ним, как земля обетованная, распахнулась чилийская равнина. Назавтра он начал все сначала. Разведав во всех подробностях дорогу через Анды и отработав технику перелета, Мермоз передоверил этот участок трассы своему товарищу Гийоме и взялся за разведку ночи. В то время наши аэродромы еще не освещались, как теперь, и когда Мермоз темной ночью шел на посадку, для него зажигали три жалких бензиновых факела. Он справился и с этим и проложил путь другим. Ночь была приручена, и Мермоз взялся за океан. Уже в 1931 году он впервые доставил почту из Тулузы в Буэнос-Айрес за четверо суток. На обратном пути у него что-то случилось с маслопроводом, и он опустился прямо на бушующие воды Атлантики. Оказавшееся поблизости судно спасло и почту и экипаж. Так Мермоз покорял пески и горы, ночь и море. Не раз пески и горы, ночь и море поглощали его. Но он возвращался - и снова отправлялся в путь. Так проработал он двенадцать лет, и вот однажды, уже в который раз пролетая над Южной Атлантикой, коротко радировал, что выключает правый мотор. И наступило молчание. Казалось бы, волноваться не из-за чего, но молчание затянулось, прошло десять минут - и все радисты авиалинии, от Парижа до Буэнос-Айреса, стали на тревожную вахту. Ибо если в обыденной жизни десять минут опоздания - пустяк, то для почтового самолета они полны грозного смысла. В этом провале скрыто неведомое событие. Маловажное ли, трагическое ли, оно уже совершилось. Судьба вынесла свой приговор, окончательный и бесповоротный: быть может, жестокая сила всего лишь заставила пилота благополучно опуститься на воду, а быть может, разбила самолет вдребезги. Но тем, кто ждет, приговор не объявлен. Кому из нас не знакома эта надежда, угасающая с каждой минутой, это молчание, которое становится все тяжелее, словно роковой недуг? Сперва мы надеялись, но текли часы, и вот уже слишком поздно. К чему обманывать себя - товарищи не вернутся, они покоятся в глубинах Атлантического океана, над которым столько раз бороздили небо. Сомнений нет, долгий труд Мермоза окончен, и он обрел покой - так засыпает в поле жнец, честно связав последний сноп.

Знаменитый парный профильный портрет семейства Сфорца эпохи Ренессанса работы Пьеро делла Франческа

https://annaeveart.ru/uffici/

«Портрет Федериго да Монтефельтро и Баттисты Сфорца» — знаменитый парный профильный портрет эпохи Ренессанса
Одна из знаменитых работ кисти Пьеро делла Франческа изображает графа и кондотьера Федерико и его жену Баттисту в галереи Уффици. Сохраняя типологию античных гемм и монет, художник изобразил их в профиль.

Кондотье́ры (от итал. condotta — договор о найме на военную службу) — в Италии XIV—XVI веков руководители военных отрядов (компаний), находившихся на службе у городов-коммун и государей и состоявших в основном из иностранцев.
Каждый отряд группировался вокруг кондотьера, который созывал и распускал отряд по своему усмотрению, заключал договоры (кондотты) на ведение военных операций, получал деньги (итал. soldo — «плата», см. солдат) и расплачивался с наёмниками. Случалось, что кондотьеры захватывали власть в городах, основывая синьории. В рядах кондотьеров было немало авантюристов.
Истории известны случаи, когда кондотьеры после получения платы за свою работу переходили из одного воюющего лагеря в другой и шантажировали своих нанимателей.

Эта картина является произведением, в котором нашла своё высшее выражение эстетика ренессансного профильного портрета. Это произведение — синтез флорентийской и североитальянской традиции портретного искусства середины XV века, обогащенный творческим использованием колористических достижений нидерландской живописи. «Это произведение, и в формальном, и в идейном отношении — самое значительное из всего, что было создано итальянскими портретистами Раннего Возрождения».
После Феррарского мира да Монтефельтро с 1433 года жил в Венеции и Мантуе в качестве заложника. В 1437 году посвящён в рыцари императором Сигизмундом I. В том же году женился на Джентилии Бранкалеоне в Губбио. Благодаря браку получил землю Меркателло, в 1443 году стал графом Меркателло.
Начал военную карьеру в 16 лет под руководством Никколо Пиччинино. В 1441 году отличился при взятии замка Сан-Лео. После отставки Пиччиннино защищал Пезаро от войск правителя Римини Сиджизмондо Пандольфо Малатесты. В 1472г Федерико потерял глаз на рыцарском турнире, поэтому всегда позировал в профиль.
22 июля 1444 года единокровный брат Федериго Оддантонио да Монтефельтро, недавно ставший герцогом Урбино, был убит в результате заговора. Не установлено, принимал ли участие в заговоре Федериго, но в скором времени он захватил власть в Урбино. Финансовое положение Урбино было тяжёлым после кратковременного правления расточительного Оддантонио, поэтому Федериго продолжал служить кондотьером как обычный бандит и уголовник, так около 20 лет Федериго боролся со своим врагом Сиджизмондо Пандольфо Малатестой и в 1463 году при поддержке папы Пия II, желавшего ограничить власть правителя Римини, он окончательно разгромил своего врага

Великие австрийские ученые и инженеры

Зи́гмунд Фрейд — австрийский психоаналитик, психиатр и невролог, наиболее известен как основатель психоанализа, который оказал значительное влияние на психологию, медицину, социологию, антропологию, литературу и искусство XX века. Воззрения Фрейда на природу человека были новаторскими для его времени и на протяжении всей жизни исследователя не прекращали вызывать резонанс и критику в научном сообществе. Интерес к теориям учёного не угасает и по сей день.
Среди достижений Фрейда наиболее важными являются разработка трёхкомпонентной структурной модели психики (состоящая из «Оно», «Я» и «Сверх-Я»), выделение специфических фаз психосексуального развития личности, создание теории эдипова комплекса, обнаружение функционирующих в психике защитных механизмов, психологизация понятия «бессознательное», открытие переноса и контр-переноса, а также разработка таких терапевтических методик, как метод свободных ассоциаций и толкование сновидений.


Людвиг Больцман (нем. Ludwig Eduard Boltzmann) — австрийский физик, один из величайших физиков-теоретиков конца 19 — начала 20 века, и один из основателей статистической физики и физической кинетики, иностранный член-корреспондент Петербургской АН (1899).
Вывел функцию распределения, названную его именем, и основное кинетическое уравнение газов. Дал статистическое обоснование второго начала термодинамики в 1872 году. Вывел один из законов теплового излучения (закон Стефана — Больцмана







Грегор Мендель - Основоположник учения о наследственности, позже названного по его имени менделизмом. Открытие им закономерностей наследования моногенных признаков (эти закономерности известны теперь как Законы Менделя) стало первым шагом на пути к современной генетике.

Продолжаются открытия новых структур и свойств азота и углерода для больших планет, вот так же модификация кислорода дала нам коронал

Одно из свойств Периодической системы химических элементов в наличии самих периодов, по которым можно предсказать повторение свойств первых элементов у стоящих за ними. Это правило периодичности касается и аллотропии, существования таких форм вещества, которые похожи на более тяжелые элементы в этом периоде. Например, озон аллотроп кислорода, а графит и алмаз аллотропы углерода.

Александр Макеев31 июля 2020 в 10:26
Ещё более правильно, строить двухрукавную спираль из двух одинаковых натуральных последовательностей элементов, с различием, один рукав содержит элементы с атомами правого спина, а другой рукав содержит элементы с атомами левого спина.
Это будет отражать то, что атомы большинства элементов образуют химические связи в двухатомные молекулы как раз в паре из правого спина и левого спина - по магнитным полюсам атомов противоположными полюсами в цепочки или попарно обоими противоположными полюсами параллельно.

226 июня 2020 в 11:02
Периодизм свойств элементов в таблице Менделеева зависит от внешних факторов. Будет другая температура, давление, и весь периодизм таблицы поменяется.
Вот и азоту поменяли условия, и он поменял структуру..

Константин Симонов: Хозяйка дома. "Подписан будет мир, и вдруг к тебе домой, к 12 часам шутя, смеясь, пророча, придут слуга покорный твой.....

Константин Симонов - создатель великих военных стихов " Жди меня...", "Ты помнишь Алеша, дороги Смоленщины...." , "Над черным носом нашей субмарины вошла Венера-странная звезда...", "Хозяйка дома..... " о завтрашнем мире и встрече к 12 часам ШУТЯ, СМЕЯСЬ, ПРОРОЧА в Киеве
"Хозяйка дома" 1942 год

"Подписан будет мир, и вдруг к тебе домой, к 12 часам, шумя, смеясь, пророча,
Как в дни войны, придут слуга покорный твой и все его друзья, кто будет жив к той ночи.
Хочу, чтоб ты и в эту ночь была опять той женщиной, вокруг которой
Мы изредка сходились у стола перед окном с бумажной синей шторой.
Басы зениток за окном слышны, а радиола старый вальс играет,
И все в тебя немножко влюблены, и половина завтра уезжает.
Уже шинель в руках, уж третий час, и вдруг опять стихи тебе читают,
И одного из бывших в прошлый раз с мужской ворчливой скорбью вспоминают.
...........................................................................................................................

Но вот наступит мир, и вдруг к тебе домой, к 12 часам, шумя, смеясь, пророча,
Как в дни войны, придут слуга покорный твой и все его друзья, кто будет жив к той ночи.
Они придут еще в шинелях и ремнях и долго будут их снимать в передней -
Еще вчера война, еще всего на днях был ими похоронен тот, последний,
О ком ты спросишь,- что ж он не пришел?- и сразу оборвутся разговоры,
И все заметят, как широк им стол, и станут про себя считать приборы.
А ты, с тоской перехватив их взгляд, за лишние приборы в оправданье,
Шепнешь: "Я думала, что кто-то из ребят издалека приедет с опозданьем..."
Но мы не станем спорить, мы смолчим, что все, кто жив, пришли, а те, что опоздали,
Так далеко уехали, что им на эту землю уж поспеть едва ли.

Ну что же, сядем. Сколько нас всего? Два, три, четыре... Стулья ближе сдвинем,
За тех, кто опоздал на торжество, с хозяйкой дома первый тост поднимем.
Но если опоздать случится мне и ты, меня коря за опозданье,
Услышишь вдруг, как кто-то в тишине шепнет, что бесполезно ожиданье,-
Не отменяй с друзьями торжество. Что из того, что я тебе всех ближе,
Что из того, что я любил, что из того, что глаз твоих я больше не увижу?
Мы собирались здесь, как равные, потом вдвоем — ты только мне была дана судьбою,
Но здесь, за этим дружеским столом, мы были все равны перед тобою.
Потом ты можешь помнить обо мне, потом ты можешь плакать, если надо,
И, встав к окну в холодной простыне, просить у одиночества пощады.
Но здесь не смей слезами и тоской по мне по одному лишать последней чести
Всех тех, кто вместе уезжал со мной и кто со мною не вернулся вместе.

Поставь же нам стаканы заодно со всеми! Мы еще придем нежданно.
Пусть кто-нибудь живой нальет вино нам в наши молчаливые стаканы.
Еще вы трезвы. Не пришла пора нам приходить, но мы уже в дороге,
Уж била полночь... Пейте ж до утра!Мы будем ждать рассвета на пороге,
Кто лгал, что я на праздник не пришел? Мы здесь уже. Когда все будут пьяны,
Бесшумно к вам подсядем мы за стол и сдвинем за живых бесшумные стаканы.

Картин Леонардо можно встретить не часто, но на марках все же чаще....

Серия сообщений "Леонардо да Винчи":

Часть 1 - Рисунки Леонардо, портреты и цветы
Часть 2 - Женщины эпохи Возрождения
...
Часть 14 - Рисунки Леонардо
Часть 15 - Венгрия, рисунок да Винчи, трагедии Шекспира
Часть 16 - Картин Леонардо можно встретить не часто, но на марках все же чаще....
Часть 17 - Леонардо от Гринуэя. Воспоминание
Часть 18 - Глидинг - безмоторное скольжение в воздухе
...
Часть 23 - Первое чудо на свадьбе в Кане Галилейской, как нам его не хватает
Часть 24 - Граф Адольф Хайнрих Август фон Цеппелин и его дирижабли, опередившие время. Стратостат "Осоавиахим-1"
Часть 25 - Еще немного о Леонардо

Великий де Голль - голос Сопротивления Франции фашизму, V Республика, независимость Алжира, решительное подавление путча, пример Макрону

Сегодня Константину Симонову 100 лет
08 Августа 2022 г. 13:20
Жди меня
История одного стихотворения, ставшего знаковым в жизни народа.
Таких в русской поэзии всего несколько. По большому счету - одно



К. Симонов с военными корреспондентами
Читать далее...