Клео де Мерод. Жизнеописание балерины и куртизанки
 

В одном из рассказов Тэффи есть такая фраза:

«…Русский кружок, как всегда в курортах, часто менялся, — одни уезжали, другие приезжали, -

но основное ядро составляли: две курсистки — толстая, с причёской a la Клео де-Мерод, и тощая,

совсем не причесанная,...».

Остальные участники кружка нас пока не интересуют, ибо сейчас мы поговорим о том,

кто же такая эта Клео де Мерод? -

настолько известная дама, что даже курсистки, как обычно, далёкие от модных ухищрений,

и те подражали её причёске.

Итак...

Клеопатра Диана де Mерод (Cléopatra Diane de Mérode) родилась 27 сентября 1875 года в Париже,

в аристократической семье.

Её отец - Карл Фрейхерр фон Мерод (1853-1909) был довольно известным живописцем-пейзажистом.

Возникает закономерный вопрос, почему, родившись в семье фон Мерод, Клео носила приставку «де»?

Фон Мероды были австрийскими подданными бельгийского происхождения –

в Бельгии отпрыски этого рода назывались де Меродами, в Австрии - носили приставку «фон».

Таким образом, став актрисой парижской сцены, девушка стала именоваться де Мерод,

учитывая неприязнь французов, проигравших Франко-Прусскую войну, ко всему немецкому.

И потом, насмешливые галлы всегда полагали, что немки нехороши собой - обладают огромными ногами,

широкими талиями, но зачем-то свято хранят свою - мало кому интересную для штурма - добродетель.

Таким образом, для парижских подмостков девушка с приставкой «фон» изначально имела бы гораздо меньше

шансов на успех. …

Клеопатра-Диана, как и все девочки из хороших семей, получила хорошее образование,

однако её главной страстью оставались танцы – маленькая Клео с восьми лет обучалась в танцевальной школе.

Считаясь одной из самых перспективных учениц, юная де Мерод с одиннадцати лет уже выступала на

профессиональной сцене.

Увы, наша героиня так никогда и не стала выдающейся танцовщицей, однако была популярна и имела

большой успех у мужчин.

В 1896 году, в возрасте двадцати трёх лет, она исполняла партию Фрины – знаменитой афинской гетеры.

Именно в этой роли на неё обратил внимание Леопольд II, король Бельгии.

Девушка потрясла его воображение.

Леопольд не был меломаном, но посещал все оперные и балетные премьеры, главным образом, для того,

чтобы любоваться актрисами.

Де Мерод была не просто обладательницей замечательной внешности – она любила шокировать зрителей тем,

что танцевала с распущенными волосами.

В те годы сценический эпатаж был в моде - так, красавица-певица Лина Кавальери в роли Таис

появлялась на сцене в голубой шали.

По ходу действия она её сбрасывала и оказывалась в совершенно прозрачном, из лёгкого шёлкового газа,

одеянии.

Знаменитая Айседора Дункан танцевала свои «архаические», якобы античные танцы,

выходила на сцену с обнажёнными ногами, что считалось настоящим вызовом общественной морали -

даже девицы из варьете показывали ноги, обтянутые чулками.

Де Мерод изумляла и шокировала по-своему.

Её длинные, слегка вьющиеся волосы, разделенные прямым пробором, были одной из главных составляющих

имиджа танцовщицы.

В конце XIX века держалась мода на простые, но пышные, завитые и аккуратно уложенные причёски,

поэтому подобная сценическая «простота» привлекала и удивляла одновременно…

К тому же, в те годы считалось, что женщина с распущенными - на публике - волосами такая же распущенная

в иных отношениях.

Нам этого уже не понять, но до 1960-х годов разбросанные по плечам, никак не убранные волосы,

приравнивались к половой распущенности и никак иначе.

Что же говорить о тех временах, когда Клео де Мерод волновала своими танцами пресыщенных монархов?

Бельгийскому королю Леопольду уже исполнилось шестьдесят лет, но это был физически крепкий,

импозантный мужчина, обладавший, к тому же, громадным состоянием...  

Джованни Больдини. Потрет Клео де Мерод. 1901 год.

Весть о бурном романе короля с мадемуазель де Мерод очень быстро облетела всю Европу,

а язвительные парижане не замедлили окрестить бельгийского короля Клеопольдом.

Клео де Мерод была возмущена – она пыталась убедить весь мир в том, что ничего, кроме букета роз,

между ней и монархом не было.

Девочка из хорошей семьи, считала для себя нужным оправдываться перед толпой - она-то полагала,

что эта love-story - её личная история успеха, так зачем эти ужасные журналисты п

олоскают её имя в жёлтой хронике?

Она вовсе не такая, как эти ужасные девицы из низов - Отеро и де Пужи, которая вовсе не «де»,

а провинциальная простушка, взявшая себе дворянский псевдоним, чтобы поднять цену на своё доступное тело!

Но, так или иначе, репутация балерины оказалась подмоченной – Леопольд II славился своими

скандальными похождениями.

В его постели побывали все знаменитые красотки парижского полусвета, а та же Отеро хвасталась

драгоценностями, которые ей подарил Леопольд.

Клео была единственной из знаменитых куртизанок ‘Belle époque’, которая никогда не афишировала

свои связи и всячески открещивалась от мира демимонда – воспитанная в аристократических традициях,

она хотела доказать всем, что не имеет ничего общего с продажными женщинами.

Кстати, и Леопольд относился к де Мерод с гораздо большим уважением, чем к остальным своим пассиям.

В ноябре 1902 года газеты писали о том, что король Бельгии, якобы, намеревается отречься от престола

и вступить в морганатический брак с парижской балериной Клео де Мерод.

Потом возникли слухи, что Леопольд II дал громадную сумму денег на строительство парижского метрополитена –

всё это было сделано, якобы, по просьбе всё той же прелестной Клео.

Как известно, женщины демимонда в те годы лидировали в качестве законодательниц мод.

Аристократка де Мерод была всегда естественна и элегантна – имея хороший вкус, она,

в отличие от многих состоятельных женщин той эпохи, не злоупотребляла драгоценностями.

Де Мерод предпочитала изысканные туалеты модельера Жака Дусэ, вошедшего в историю моды,

как эстет и коллекционер полотен XVIII века.

На ряде фотографий она предстаёт в костюмах-тальерах от дома Редферн.

Так вернёмся к тому, с чего мы начали - с причёски а-ля Клео де Мерод!

Клео вошла в историю моды как создательница элегантной причёски: волосы расчёсаны на прямой пробор,

легкими волнами опущены на щёки и низко на затылке уложены в пучок.

Правда, ходили слухи, что де Мерод избрала такой фасон причёски, чтобы скрыть явное уродство –

отсутствие мочки на левом ухе (поговаривали, что она у неё была отрезана или повреждена иным способом).

Газетчики уверяли, что мочку отстрелил один из ревнивых любовников - целился в сердце, но рука дрогнула.

Ах, как это романтично!

Другие сплетники ограничивались вульгарной констатацией факта - уши у прекрасной Мерод смешно

и даже уродливо оттопырены.

Отсюда такая страсть к распущенным волосам или к несложным причёскам, скрывающим уродство.

Так или иначе, мода на эту «изящную простоту» охватила всю Европу и хлынула в Америку.

«Тёмные волосы спускались на уши и были уложены в прическу, вошедшую в моду

благодаря мадемуазель Клео де Мерод», - так описывает одну из своих героинь Сомерсет Моэм

в романе «Бремя страстей человеческих».

«Ах, вам нравится моя прическа, мистер Сондерс?

Некоторым больше нравится шиньон, но, говорят, к тонким чертам больше идет 'Клео де Мерод'», -

это уже цитата из рассказа О. Генри «Сила привычки».

С 1903 года Клео гастролировала по всему миру – она танцевала в Гамбурге, Будапеште,

Нью-Йорке, Санкт-Петербурге.

В Берлине, в 1908 году, де Мерод выступала перед императорской фамилией.

Наконец, в 1915 году, будучи уже дамой «элегантного возраста», Клео де Mерод возвратилась в Париж,

однако, «столица мира» приняла бывшую звезду весьма прохладно.

Поняв, что любая попытка вызвать к себе интерес, будет выглядеть смешно и вульгарно,

сорокалетняя танцовщица навсегда уехала из Парижа и поселилась в курортном городе Биарриц.

Но де Мерод ещё некоторое время продолжала танцевать.

Так, она участвовала в акции Красного Креста и выступала перед ранеными солдатами

во время Первой Мировой войны.

В отличие от неистовой Отеро или от активной Кавальери де Мерод не пускалась во все тяжкие

и не пыталась вызвать к себе запоздалый интерес.

Настолько не пыталась, что... уже в 1920-е годы многие полагали, что она давно умерла.

И вот, в начале 1950-х знаменитая писательница Симона де Бовуар опубликовала

свою книгу «Второй пол» (‘Le deuxième sexe`), в которой назвала Клео – «дамой полусвета».

Оскорблённая пожилая женщина, которую давным давно «похоронила» вездесущая,

но поверхностно-невнимательная, пресса, вдруг... подала в суд на писательницу и выиграла скандальный процесс.

В том же году Клео де Мерод выпустила книгу мемуаров «Балет в моей жизни».

Чтобы помнили, точнее - чтобы вспомнили.

Но так или иначе, имя де Мерод так и осталось в истории, как имя дорогостоящей куртизанки.

А как уж это называть - не имеет значения.

Умерла Клео де Мерод на девяносто втором году жизни 17 октября 1966 года.

Автор Иванкина Галина.

© 2012.