Интерьеры Александровского дворца в Царском селе

 

 

 

 

 

 

смотреть

Доходный дом Е. К. Барсовой. Кронверский просп., д. 23

Построен в 1911-1912 гг. по проекту архитектора Е.Л. Морозова. Здание является интереснейшим образцом северного модерна. Нижние этажи обработаны серым гранитом, выше использована терразитовая штукатурка. 

С 1914 по 1923 г. в доме жил А.М. Горький. Дом посещали такие знаменитости своего времени, как Брюсов, Маяковский, Шаляпин и т.д. В сентябре 1920 г. здесь останавливался Г. Уэллс.

+1

Доходный дом И. Б. Лидваль. Кронверкский просп., д. 15

Дом строился в 1899-1904 гг. по проекту архитектора Ф.И. Лидваля для своей матери. Здание делилось на четыре корпуса (семейный особняк, корпус обслуживания, корпус со съемными квартирами и каретная). В стилистике здания явно прослеживается влияние так называемого северного (т.е. скандинавского) модерна. 

В 1909 г. в доме проживал художник К.С. Петров-Водкин.

+1

Доходный дом М. В. Воейковой. Невский проспект, д. 72

Построен в 1909-1910 гг. по проекту гражданского инженера С.И. Минаша в стиле северного модерна. Во дворе дома был устроен кинотеатр "Мастер-театр". В 1917 году в этом доме познакомились З. Райх и С. Есенин.

Доходный дом И. И. Круглова. Невский проспект, д. 140

Построен в 1905-1907 гг. гражданским инженером П.Н. Батуевым. С 1913 года в доме располагалась художественная студия Е.Н. Званцевой, где преподавали Бакст и Добужинский. Также в доме одно время проживал художник К.Е. Маковский и писатель А.Н. Толстой. В настоящее время - выявленный объект культурного наследия.

смотреть далее (+4)

Никольские торговые ряды

В самом начале Никольской улицы рядом с Казанским собором издавна велась торговля. В конце XIX в. этот участок Никольской был застроен разномастными деревянными лавчонками. Участок принадлежал Министерству внутренних дел.

В 1899 г. участок взяли в аренду крупнейшие предприниматели Москвы для постройки Новых торговых рядов. Автором проекта Ново-Никольских, или Иверских, рядов стал Лев Кекушев при участии С. Шуцмана.

В 1903 г. внутренняя отделка здания была завершена и Никольские ряды открыли свои двери для покупателей. Ряды были рассчитаны только на самых состоятельных торговцев. Здание Рядов вмещало в себя восемь крупных магазинов, в каждый из них был отдельный арочный вход с Никольской улицы. Друг от друга магазины были отделены капитальными стенами, в подвале были предусмотрены складские помещения. По внутренней стороне рядов шли металлические галереи, соединявшие магазины между собой.

Здание построено в стиле модерн. Центральный купол Рядов прекрасно гармонировал с башней колокольни Заиконоспасского монастыря. Огромные окна-витрины с дубовыми рамами, плавные линии фасада, лепные маскароны и маленькие колонны окон третьего этажа сделали здание торговых рядов прекрасным началом улицы, а также создавали впечатление богатства и роскоши торгового центра. На первый взгляд здание выглядело симметричным, но при внимательном рассмотрении можно выделить проем ближе к Красной площади. Вход в эту часть здания вел на главную лестницу, соединявшую три этажа. Над входом располагался массивный балкончик, единственный во всем здании.

Под верхним карнизом можно увидеть фирменных львов Кекушева: львиные маски украшают все дома архитектора.

Автор статьи - Зинаида Одолламская

смотреть современные фотографии

Петербургский модерн. Декоративные элементы доходного дома С.В. Муяки

Санкт-Петербург,
Восстания ул., 18
Ковенский пер., 17

Доходный дом С. В. Муяки
Архитектор: А. С. Хренов
Годы постройки: 1902-1903


Фотографии Кении J на Яндекс.Фотках



more

Art nouveau buildings near Sadovaya street, St. Petersburg, Russia.



Читать далее

http://art-nouveau.livejournal.com/624125.html

Петербургский модерн. Доходный дом И.В. фон Бессера

Цитата поста  svetlllana

 

1

 

Адрес - Россия, Санкт-Петербург, Владимирский пр., дом №19

Функциональное назначение - доходный дом
Архитектор - А.Шульман
Время строительства - 1904 г., перестройка - 2001-2003гг.
Детали: флоральный орнамент в технике сграфитто, зоологический мотив, совы, мифические существа, герб домовладельца, готические элементы щипцов
Отделочные материалы - штукатурка с различной обработкой поверхности - внабрызг, "под шубу", горшечный камень

2



3


 

more

Петербургский модерн. Доходный дом Захаровых. Еще несколько фотографий

Цитата поста  svetlllana

 

more

Петербургский модерн. Доходный дом Захаровых

Доходный дом Захаровых

Санкт-Петербург
Клинский пр., 17
Серпуховская ул., 19

Архитектор: А. А. Захаров.
Годы постройки: 1912-1913.

Фотографии в альбоме «СЕМЕНЦЫ» ТАТЫ на Яндекс.Фотках






more

Аптека Доктора Пеля и сыновей.

С Петербургом всегда лучше знакомится через экскурсовода. Город настолько насыщен историко-литературными событиями, что сложно самому разобраться "где тот дом и та улица". Каждый уголок исторического центра хранит в себе эпопею чьей-то выдающейся жизни. Сегодня я хочу рассказать вам историю о знаменитой аптеке доктора Вильгельма Пеля на Васильевском острове.
Гуляя по аллейкам Васильевского острова, мы увидели отреставрированное здание с надписью "Аптека Профессора Доктора Пеля и сыновей". Среди старинных построек оно сильно привлекало внимание. Дело в том, что недавно здание горело и месным властям пришлось приводить его в надлежащий вид.
ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Храм Анны Кашинской

Подворье введено-оятского женского монастыря. Храм Святой Благовернои Княгини Инокини Анны Кашинской Построен в 1909 году. Элементы русского модерна. Арх.А.П.Аплаксин.
Читать далее...

Петербургский модерн. Петроградская сторона

Фотографии в альбоме «ПЕТРОГРАДСКАЯ СТОРОНА» ТАТЫ на Яндекс.Фотках






more

Санкт-Петербургский модерн. Продолжение

Фотографии в альбоме «Санкт-Петербургский модерн» С. Васильев на Яндекс.Фотках






more

Санкт-Петербургский модерн

Фотографии, к сожалению, без подписей.

Фотографии в альбоме «Санкт-Петербургский модерн» С. Васильев на Яндекс.Фотках






more

Петербургский модерн. Доходный дом И. И. Круглова

Доходный дом И. И. Круглова
Санкт-Петербург, Невский пр., 147, профессора Ивашенцова ул., 1
Архитектор - Петр Николаевич Батуев, 1905.

Фотографии в альбоме «Между Фонтанкой и Обводным» Морозко на Яндекс.Фотках





Фотографии в альбоме «НЕВСКИЙ И ВОКРУГ НЕГО» ТАТЫ на Яндекс.Фотках





more

Зверский модерн

Зверский модерн

 

Может ли архитектура быть смешной, хотя бы веселой? Или это удел иных, не столь масштабных искусств? Когда зодчим приедается приличествующая ремеслу серьезность, появляются диковинные постройки, вроде дома на Стремянной улице, 11.

Ни один из героев на фасаде этого дома не повторяется Э тот занятный доходный дом возвели в начале ХХ века Николай Васильев и Алексей Бубырь. Бубырь вскоре стал его хозяином и поселился в нынешней квартире № 10 на шестом этаже. В процессе строительства он отвечал за планировку, а автором стилизованных изображений птиц, рыб и мифологических существ, которыми буквально усеян фасад, был, вероятно, Васильев. Эти монстры не сразу бросаются в глаза, но уж если их заметил – не оторваться! Место для «сказочного» дома не самое подего клоны занимают более эффектные места. Так, по соседству, на Невском, 72, в створе улицы Рубинштейна, возвышается дом архитектора Симы Минаша, явно вдохновленный более ранним проектом Васильева – Бубыря. Здесь тоже сидят совы, орлы и куропатки. Увлекшись таким «звериным стилем», Минаш создал еще более точную копию на Широкой улице (улица Ленина), 33. Но если в доме на Стремянной ни один мотив не повторяется, то в этих более поздних вариантах, как и у архитектора Евгения Морозова на Кронверкском проспекте, 23, имеет место рутинная штамповка. Все эти дома в отличие от прототипа обращены фасадом на солнечный юг, то есть гораздо лучше освещены. Хотя, может быть, в том, что дом на Стремянной смотрит окнами на север, откуда к его создателям и пришло вдохновение, есть особый смысл. Сааринен Термин «северный модерн», неведомый в начале ХХ века и до сих пор неизвестный за рубежом, тем не менее знаком петербуржцам. Говорят, родом он из Скандинавии и Финляндии. Мол, пока мастера центральноевропейского модерна работали с мотивами классическими (порой искаженными до неузнаваемости), на севере пытались отыскать альтернативу греко-римской традиции, обращаясь, в частности, к своему фольклору. Например, к финскому эпосу «Калевала», как раз тогда получившему знаменитое оформление одного из лидеров национального романтизма Финляндии, художника Аксели Галлен-Каллелы. Неудивительно, что похожий сказочный дом можно отыскать в Хельсинки, на центральной улице, носящей имя Александра II. Заказало его зодчему Элиэлю Сааринену страховое общество «Похъела», уже своим названием подтолкнувшее автора к экспериментам. Ведь Похъела – не просто «север» по-фински, но также название мифической «злой» страны из народного эпоса. Сходство с петербургскими памятниками не случайно, а разница в несколько лет не оставляет сомнений, кто на кого повлиял: финское здание немного старше. Колония в данном случае оказалась впереди метрополии. И столицу России вскоре захлестнуло увлечение стилем, придуманным в подконтрольной ей Финляндии. А что же Скандинавия? Асимметрия, камень в облицовке и звериные мотивы – три составляющие зданий северного модерна Лидваль Путешествующий по маршруту Хельсинки – Стокгольм не может не заметить существенных отличий в облике двух городов. В шведской столице почти нет сколько-нибудь заметных памятников модерна. У шведов тоже был национальный романтизм, но его расцвет пришелся на 1920-е и принял иные формы. А на рубеже веков лидерство в этой части Европы принадлежало, конечно, «убогим чухонцам», как ни сложно в это поверить тем, кто привык свысока смотреть на «глухую провинцию». Многих северный модерн оставил равнодушным, и это заметно на примере хотя бы Эстонии. Вот уж откуда до Финляндии рукой подать! В Таллине довелось поработать Сааринену, а наиболее заметный памятник северного модерна – здание Немецкого (теперь Русского) драм театра – построили те же Васильев с Бубырем. Но местные зодчие никакого интереса к северному модерну не проявили, и вообще, кроме Хельсинки и Петербурга мотивы этого стиля прижились еще только в Риге. Портал здания страхового общества «Похъела» в Хельсинки

Сомнения в способности финнов в одиночку придумать нечто оригинальное заставило наших исследователей искать аналоги в Швеции. Вот, например, Федор Лидваль, швед, живший и работавший в Петербурге, почти одновременно с «Похъелой» использовал «звериные» мотивы в оформлении дома на Каменноостровском, 1–3. Там впервые в Петербурге появились и пауки, и мухоморы, и над всем этим богатством флоры и фауны – сова. Но, за вычетом подобных деталей, Лидваля с финской архитектурой ничто не связывало. На самом деле сводить северный модерн к одним лишь сказочным или природным мотивам нельзя. Его другая отличительная черта – избыточная монументальность фасадов, достигаемая за счет неотесанных (кстати, более дешевых) каменных плит. Для Лидваля, как и для шведской архитектуры, это нехарактерно. А уж третье свойство – дерзкая асимметрия – шведам в начале ХХ века вообще было чуждо. Что до пауков и различных кикимор, то при всей сенсационности они быстро вышли из моды. Архитекторы разочаровались в таких курьезах и в той же Финляндии после «Похъелы» вычурные орнаменты изгнали из архитектуры в пользу простых геометрических схем. Авторы дома на Стремянной тоже быстро позабыли о диковинных зверях и, в отличие от своих эпигонов, больше к ним не возвращались. Следовательно, сущность стиля не в причудливом декоре. Ричардсон Но откуда же взялся северный модерн? В поисках его источников обратимся к далеким временам и столь же далеким странам. Хотя первопроходцы модерна в пылу полемики с академистами, работавшими «в стилях» и привыкшими цитировать и копировать, упирали на абсолютную новизну своих творений, на их положение вне времени и истории, связи с традицией все же были. Северный модерн близок к Средним векам. Не случайно и на Петроградской стороне, и на острове Катаянокка в Хельсинки нет-нет да и возникнет чувство, будто попал в средневековый город. Причиной тому – высокие башни на каждом втором доме. В их нижней части скрываются эркеры, а в изысканных завершениях, как правило, нет функциональной необходимости. Они здесь просто для красоты и асимметрии. В доме на Стремянной средневековый вертикализм присутствует неявно, но есть и эркер, и высокая крыша, и тонкие сбои в симметрии. Кажется, что финнов-то не должны были привлекать эти «замковые» мотивы, ведь они служили напоминанием о шведских захватчиках, оставивших немало памятников крепостного зодчества по всей стране. Но ко времени борьбы за отделение от Российской империи эпоха шведского владычества уже позабылась, и в архитектуре врагом номер один стал имперский классицизм с его производными. Пример северного модерна на широте Рима – одна из библиотек Ричардсона в окрестностях Бостона Северный модерн близок к предшественнику готики, недооцененному когда-то романскому стилю. Его первооткрывателями оказались американцы, которые начиная с середины XIX столетия бесконечно варьировали образ монастыря раннего Cредневековья, вплоть до того, что даже купили один такой монастырь во Франции и перевезли в Нью-Йорк в качестве музейного экспоната. Своим новым музеям, библиотекам и даже затерянным в лесной глуши частным колледжам они часто придавали романские черты. Это означало здания с тяжелыми приземистыми колоннами и арками, а главное, с подчеркнуто монументальными стенами. Автор самых удачных проектов в неороманском стиле – Генри Ричардсон, создавший несколько университетских библиотек в окрестностях Бостона. Эти постройки 1880-х поразительно близки и к финской, и к петербургской архитектуре эпохи модерна, например к Национальному музею в Хельсинки, возведенному Саариненом. Но как узнали на окраине российской империи о бостонском зодчем? Уж точно не от скандинавских коллег! Пример влияния Ричардсона на европейскую архитектуру можно отыскать совсем не в Стокгольме, а в Лондоне, где один из немногих памятников модерна – галерея «Уайтчепел» – всем своим видом свидетельствует: этот американский стиль в Старом Свете знали. Но по-настоящему наследие Ричардсона пришлось ко двору не на севере, а на северо-востоке континента, в частности в Петербурге. Здесь первым памятником неороманского стиля стало церковное здание – костел в Ковенском переулке. При очевидном стремлении зодчих Леонтия Бенуа и Мариана Перетятковича воспроизвести французскую романику, два основных признака северного модерна – асимметрия и облицовка грубыми плитами – здесь уже есть, отсутствуют лишь диковинные звери и птицы. Выходит, что, соединив декор дома Лидваля с композицией и облицовкой костела, Васильев с Бубырем могли и сами отыскать рецепт северного модерна, не знай они ничего о доме «Похъела». Но они о нем, конечно, знали, даже специально ездили в Хельсинки посмотреть на работы Сааринена. Идеи носились в воздухе… Костел Лурдской Божьей Матери в Ковенском переулке Жаль, что уникальные приемы, примененные при строительстве дома на Стремянной, были растиражированы модой. Но ценитель модерна, знающий, как нечасто в России количество «модерновых» домов переходило в качество, непременно отличит оригинал от подражаний. А простой прохожий удивится нетривиальным деталям, столь актуальным в эпоху ироничного постмодерна. Иван Саблин

Источник

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque

Петербургский модерн. Доходный дом Волькенштейн, очень похожий на собственный доходный дом Бубыря

"Судя по тому, что дом [Доходный дом А.Ф. Бубыря. Стремянная ул., 11] имел подражания, он был воспринят как еще один манифест северного модерна (чему способствовало также опубликование проекта в "Зодчем"). Примеры вдохновляющего действия творения Бубыря и Васильева — дом Барсовой на Кронверкском пр., 23 (арх. Евгений Морозов, 1911-1912) и дом Волькенштейн на ул. Широкой (бывш. Ленина), 33 (арх. Сима Минаш (сокурсник Бубыря!), 1910). Страна должна знать своих героев!" Источник



Стремянная ул., 11. Арх. А. Бубырь, Н. Васильев, 1906.
Широкая ул., 33. Арх. С. Минаш, 1910.

***

Архитектор Сима Исаакович Минаш, караим по происхождению, родился в 1877 г. в Мариуполе. Зодчий возвёл около десяти домов в Петербурге. Все эти здания - яркий пример стилей модерн и неоклассицизм. Также архитектор много работал в Евпатории.

Дом К. И. Волькенштейн - наиболее знаменитая постройка Минаша. Фасад дома украшен изображениями сов и волков. Парадная дома будет интересна каждому любителю модерна. Здесь сохранился старинный камин, заложенный или демонтированный во многих других домах. Хорошо сохранилась плитка.

Фотографии в альбоме «Доходный дом Волькенштейн» Ekaterina888mist на Яндекс.Фотках




more

Петербургский модерн. Красавцы Дома Книги

Санкт-Петербург, Невский, 28 / набережная канала Грибоедова, 21.
Дом компании "Зингер" / Дом книги.
1902-1904 гг.
Архитектор - Сюзор Павел Юльевич.
Скульптуры выполнены А. Г. Адамсоном.

Фотографии в альбоме «Дом компании "Зингер"/Дом книги» ТАТЫ на Яндекс.Фотках









Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque

Петербургский модерн. Собственный доходный дом А.Ф. Бубыря

Санкт-Петербург, Стремянная, 11.
Собственный доходный дом А. Ф. Бубыря.
1906-1907 гг.
Архитекторы: Бубырь Алексей Федорович, Васильев Николай Васильевич.
Северный модерн.

Фотографии в альбоме «Стремянная, 11» ТАТЫ на Яндекс.Фотках






more