КАК ПРЕОДОЛЕТЬ РУСОФОБИЮ 20 ноября 2025 года я уже в 15-й раз участвовал в работе традиционно...
>Детский приют Евангелического попечительства о бедных женщинах и детях (Гороховский, 17) - (0)Детский приют Евангелического попечительства о бедных женщинах и детях (Гороховский, 17) Постр...
Без заголовка - (0)Доходный дом (Набережная канала Грибоедова, 72) Многоквартирный дом, который был построен ещё ...
Интерьеры Александровского дворца в Царском селе - (0)Интерьеры Александровского дворца в Царском селе ...
Залы Зимнего дворца - (0)Залы Зимнего дворца ...
ОткрыткиПерерожденный каталог открыток на все случаи жизни
Я - фотографПлагин для публикации фотографий в дневнике пользователя. Минимальные системные требования: Internet Explorer 6, Fire Fox 1.5, Opera 9.5, Safari 3.1.1 со включенным JavaScript. Возможно это будет рабо
1890 - 1910-е гг. Национальный романтизм в архитектуре |
Цитата поста dr_lathomorum
В архитектуре национальный романтизм проявил себя отказом от формальных клише европейского зодчества Нового времени. На исходе XIX в. остро встала проблема поисков новой выразительности: метод эклектики, предполагавший отсутствие органической связи между функциональной основой здания и её внешним обликом, исчерпал свой запас популярности и сделался объектом яростной критики. Наиболее радикальные теоретики и практики строительства проповедовали культ правды конструкции и "чистой" формы - их взгляды одержат победу в период футуристического культурного слома около 1910 г., ознаменовавшегося явлением архитектурного авангарда. Однако в 1880 - 90-е гг. верх взяли сторонники иного пути, полагавшие, что для движения вперёд следует заглянуть в прошлое, что новое искусство может быть жизнеспособным лишь в случае, когда оно вырастает из крепкого национального корня.
Виктор Васнецов, Василий Поленов. Церковь Спаса Нерукотворного в Абрамцеве. 1882
|
|
Виктор Орта (Victor Horta |
Цитата поста michletistka
Застывшая музыка Орты
Виктор Орта родился в Генте 6 января 1861 года.Некоторое время он учился в музыкальной студии, но вскоре бросил музыку и предпочел ее застывшую форму стал посещать гентскую Академию искусств, а затем, побывав в Париже, в 1880 продолжил обучение в брюссельской Академии изящных искусств. Брюссель в 1880-1890-х годах был центром художественной культуры, где пересекались пути основных новаторских течений в искусстве. Молодой Орта проходил практику и работал в бюро Альфонса Бала, известного архитектора-неоклассика, который в те годы занимался созданием зимнего сада особняка Лекен. Начиная с работы над этим проектом Орта демонстрирует удивительные возможности таких материалов, как стекло и металл.
С ранним английским модерном Орта познакомился на выставках и чтениях группы ХХ-ти. Работа над обоями и рисунками для текстиля помогла Виктору сформировать собственный орнаментальный стиль, который проявился уже в первых работах архитектора.
К ранним сооружениям Орты относится особняк Тасселя в Брюсселе, построенный в 1895-1897 гг.
Элементы оформления фасада выглядят сдержанно, но таят в себе массу благородства и утонченность деталей.
Внутренняя планировка, напротив, наполнена стремительной энергией роста и расширения пространства. Эту энергию несут в себе текучие формы железа, впервые использованного в проектирование жилого пространства дома.
|
|
Самарский модерн: здание театра "Фуроръ" |
У нас в Самаре неплохо отреставрировали дом в стиле модерн, событие редкое,чаще просто сносят.
Книги по теме
(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)
Архитектура. Полная энциклопедия
Архитектура России. Поиски национального стиля
История России в архитектуре. 70 самых известных памятников
Архитектурная сказка Федора Шехтеля
(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)
1000 замков, крепостей и дворцов
Замки Евр
|
|
Керамические панно в стиле модерн в архитектуре современного загородного дома |
|
|
Москвовский модерн. Особняк И.Л. Динга |
Цитата поста pouchkine
3-я Рыбинская улица, дом 22, строение 4.
Построен в 1902-1903 гг. в стиле модерн архитектором Александром Михайловичем Калмыковым (1863-1930), участковым архитектором г.Москвы. Калмыков известен строительством ряда доходных домов (в частности, дома №8 в Лебяжем переулке), промышленных зданий (корпуса кондитерской фабрики Эйнема), а также перестройкой дома Третьякова под художественную галерею.
|
|
Венский модерн. Villa Wagner I and II |
|
|
Венский модерн. Дворцовый павильон Хитцинга (арх. Отто Вагнер |
|
|
Венский модерн. The Wienzeile Houses (1898-99 |
|
|
Австрийский модерн. Инсбрук, Тироль (Innsbruck, Tyrol |
|
|
Art Nouveau по-русски |
По времени модерну принадлежит всего двадцатилетие в истории архитектуры – 1890-е – 1910-е гг. Однако, несмотря на недолговечность, этот стиль сумел
преобразовать окружающую человека среду, отразив сложную духовную атмосферу эпохи.
Философско-мировоззренческой почвой, на которой вырос новый стиль, был неоромантизм, воскресивший идею миростроительной миссии художника и архитектора. В ее основе лежала эстетическая утопия – стремление преобразовать мир по законам красоты.
Архитектура модерна по своей сути синтетична и объединяет все виды искусства. Ее отличает соединение рационалистических и иррационалистических тенденций, утверждение самоценности новизны, органическая целостность, яркое чувство обновления архитектурного языка и отказ от имитации исторических стилей.
За свою короткую историю стиль модерн оказал огромное влияние на развитие целого спектра направлений в архитектуре ХХ века: экспрессионизм, ар деко, органическая архитектура. Наиболее ярко этот архитектурный стиль проявился в особняках, павильонах и общественных зданиях. Они строились по принципу проектирования «изнутри наружу»: форма и объем словно «вытекают» из пространственно-планировочной структуры.
|
|
Австрийский модерн. Кремс-на-Дунае (Krems an der Donau |
|
|
Австрийский модерн. Клагенфурт (Klagenfurt |
|
|
Австрийский модерн. Санкт-Пёльтен (Sankt Polten |
|
|
Русский модерн: многоэтажные здания |
В первой половине XIX века Москва совмещала традиционную патриархальность с зарождающимися чертами капиталистического города. С середины XIX века началось бурное развитие промышленности и торговли. В Лефортове и Замоскворечье множились промышленные предприятия. В центральной части Москвы купеческие постройки теснили дворянские особняки. Началось лихорадочное разрастание города. Если за 25 лет (с 1835-го по 1860 год) население Москвы выросло лишь на 20 тыс. человек, достигнув численности 360 тыс., то к 1885 году оно более чем удвоилось и превысило 800 тыс. человек, а к 1910 году составило 1,5 млн человек. Москва вошла в число крупнейших городов мира. Самым активным фактором изменения структуры Москвы стали железные дороги. Географическое положение города и традиционные направления перевозок сделали Москву центром, к которому сходились железнодорожные линии со всех концов России. Их сооружение дало толчок к освоению земель за городскими границами. Они повлияли и на размещение московской промышленности. Активное индустриальное развитие, особенно в период промышленного подъема 1890 года, привело к образованию мощных производственных зон.Вскоре пять этажей стали обычным делом для доходных домов в пределах Садового кольца, а в 1912 году архитектором Э. Нирнзее был построен первый десятиэтажный доходный дом дешевых квартир в Гнездниковском переулке, который положил начало строительству многоэтажных жилых домов.
|
|
Австрийский модерн |
|
|
Грузинский модерн. Тбилиси |
|
|
Венский модерн. Аптека с белым ангелом |
|
|
Австрийский модерн в Брун-ам-Гебирге |
|
|
Венский модерн. Дом Сецессиона (арх. Йозеф Мария Ольбрих |
|
|
Немецкий модерн. Колония художников в Дармштадте (Darmstadt |
Колония художников в Дармштадте (нем. Darmstädter Künstlerkolonie— художественное объединение, действовавшее в 1899—1914 под покровительством герцога гессенского Эрнста-Людвига, а также сам посёлок художников на холме Матильды (нем. Mathildenhöhe — Матильденхёэ) — комплекс архитектурных памятников немецкого модерна, бо́льшая часть которых спроектирована и построена Йозефом Ольбрихом.
В 1899 г. герцог Эрнст-Людвиг пригласил в Дармштадт группу молодых художников — Петера Беренса, Йозефа Ольбриха, Ганса Кристиансена, Людвига Хабиха, Патриса Юбера, Пауля Бурка и Рудольфа Босселта. Герцог, последний в истории глава «государства» Гессен-Дармштадт в составе Германской империи, планировал придать импульс экономическому развитию области, в том числе, путём привлечения передовой интеллигенции и устройства публичных выставок «нового искусства».
Эрнст-Людвиг
Первая выставка открылась в колонии художников 15 мая 1901 г. под художественным руководством Беренса. Экспонатами стали первые восемь частных домов, здание мастерской (более известное как дом Эрнста-Людвига) и временные постройки.
Дом Эрнста-Людвига
Выставка имела успех среди специалистов, но закончилась финансовым крахом. Вскоре после её закрытия Бурк, Кристиансен и Юбер покинули колонию.
|
|
