Самое древнее здание Севастополя, сохранившее свой первоначальный облик
Симпсон (Simpson) Уильям (1823 - 1899) "Карантинное кладбище и церковь, с французской батареей №50" (QUARANTINE CEMETERY AND CHURCH, WITH FRENCH BATTERY № 50 ). Лист из серии "Крымская война". 1850-е.
Бумага, цветная литография, акварель, 37,3 х 56 см(лист)
Самое древнее здание Севастополя, сохранившее свой первоначальный облик — это Храм Всех Святых, расположенный на территории старого городского кладбища на улице Пожарова.
Храм построен в 1822 году, на средства вице-адмирала Филиппа Быченского. В архитектурном отношении это крестово-купольный храм в классическом стиле построенный из инкерманского камня. Во время первой обороны города Храм был занят турецкими и французскими войсками. После Крымской войны, в 1859 году Храм восстановлен на средства купца Ивана Пикина.
1.
Храм Всех Святых в период Первой Обороны Севастополя, 1854-55 гг
Крымские татары любили жить … на крышах
Крымскотатарская семья в Алупке на старинной гравюре
В старину крымские татары любили подолгу находиться на крышах своих домов. Об этом свидетельствует множество старинных изображений. Нередко такую информацию можно встретить и в книгах о крымских татарах. На крышах наши предки часто отдыхали, занимались домашним хозяйством и даже принимали гостей!
Крым в живописи Тахчи Анастасия Николаевича (1875-1905)
Тахчи Анастасий Николаевич (1875-1905) «Парусник в бухте». Начало ХХ века.
Биографические сведения о ялтинском художнике Тахчи немногочисленны. Говорили, что он грек, жил на ул. Аутской в доме с ротондой на крыше, принадлежавшем Лоланову. Никто не помнил его имени, хотя в некоторых домах ещё можно было встретить его подлинные работы . Его акварели удивительно легки, нежны и романтичны. С большей частью произведений этого художника мы знакомы, благодаря сделанным с них открыткам. Таких открыток более 30, они составляют несколько серий. Самая большая из них - это виды окрестностей Ялты, пейзажи Ай-Петри. Достойна особого внимания серия «Типы крымских татар» и очень оригинальные тонные (синие) пейзажи. Такое тиражирование открыток с работ Тахчи - свидетельство их большой популярности.
«В Крымских горах» – последняя работа Федора Васильева, «гениального юноши», одного из крупнейших русских пейзажистов XIX века. В том же 1873-м году, когда были положены последние штрихи, завершившие сумеречно клубящееся небо на картине, 23-летний художник умрёт.
В Крым блестящий петербуржец Федор Васильев попал вынужденно. В столице у него уже была ранняя, но громкая и заслуженная известность, его любили при дворе, ценили в художественных кругах, его картины стоили достаточно дорого. Будущее рисовалось юному, но чрезвычайно одарённому и трудоспособному «шалопаю» (так он назвал себя) прекрасным и бесконечно притягательным. И вдруг – как приговор – смертельный диагноз: туберкулёз горла. Надежда на исцеление слаба, но она есть: нужно сменить климат. Из туманного и промозглого (хотя и любимого – свидетельством тому замечательные, почти импрессионистские зарисовки «После дождя. Весна в Петербурге», «Иллюминация в Петербурге», «Заря в Петербурге») Петербурга необходимо ехать в тёплый Крым.
Николай Самокиш. Альбом полей сражений Крымской войны
Художник Николай Самокиш, чья судьба связана с Крымом и имя которого носит Крымское художественное училище, создал альбом полей сражений Крымской войны
«В Крымских горах» – последняя работа Федора Васильева, «гениального юноши», одного из крупнейших русских пейзажистов XIX века. В том же 1873-м году, когда были положены последние штрихи, завершившие сумеречно клубящееся небо на картине, 23-летний художник умрёт. 
