1912 ВАСИЛИЙ ДМИТРИЕВИЧ ПОЛЕНОВ в Крыму

В КРЫМУ. 1912
ВАСИЛИЙ ДМИТРИЕВИЧ ПОЛЕНОВ
ХОЛСТ НА КАРТОНЕ, МАСЛО
20.5X14.5
Музей русского импрессионизма
« ... Чудесное купание, море тихое, прозрачное, не вышел бы из него, так оно ласково тебя гладит», – писал Василий Поленов из Ялты в Москву.
Впервые он оказался в Ялте в 1887 году, приехал лечиться от головных болей. И действительно, отпустило. Поленов бродил по городу, на базаре обнаружил татарскую лавочку медной посуды, сделал несколько приятных покупок.


За год до Поленова в Крыму побывал его ученик Исаак Левитан и привез много крымских этюдов. Поленов теперь, наблюдая приморскую природу, сравнивал левитановские работы с работами прославленного мариниста Ивана Айвазовского. И сдал вывод, что работы Левитана несравненно лучше передают Крым:

«Сегодня только одно время были облака вроде Айвазовского – пухлые, бело-серые и приторно стушеванные, как это умеет Айвазовский один, но у него это доведено до большей слащавости. Молодец, Левитан…».

В Москву художник возвратился абсолютно здоровым. А в Крым ездил еще не раз. Не раз писал здесь пейзажи.

http://www.rusimp.su/ru/collection/object/36

КРЫМ. СУДАК. БУХТА И ГОРА СОКОЛ. 1912
ВАСИЛИЙ ДМИТРИЕВИЧ ПОЛЕНОВ
ХОЛСТ НА КАРТОНЕ, МАСЛО
21.5X13
«Его палитра сверкала, – писал ученик Поленова Александр Головин, – и уже одного этого было достаточно, чтобы зажечь художественную молодежь...».

Константин Коровин вспоминал любимого педагога так:

«Я и Левитан с нетерпением ждали появления в школе Поленова. Натурный класс, ученики все в сборе. Он пришел. В лице его и манерах, во всем облике было что-то общее с Тургеневым… Поленов был хорошо одет, по-европейски, а я… в наше Училище нельзя было прийти в крахмальной рубашке или повязать себе галстук. Это было нарушение каких-то особых традиций».

Словом, личность Василия Поленова была окружена не просто славой, а прямо-таки восторженным поклонением художественной молодежи. Краски его картин казались современникам чарующими и воспринимались как живописное откровение.

Поездки Василия Поленова в Палестину, Египет, на Ближний Восток привели к еще большему расцвету декоративности в его работах. Картина из нашей коллекции «Крым. Судак. Бухта и гора Сокол» как раз демонстрирует это. Мы можем наблюдать усиление цвета, интенсивные контрасты. Видимо, недаром Игорь Грабарь в письме Поленову писал, что в том сидят «целых три художника: средневековый, “московский” и палестинский или вообще восточный…».

http://www.rusimp.su/ru/collection/object/35