Его работы крали с выставок, его не любила власть: мэтр русской и мировой фотографии Юрий Еремин. «Еремин - Левитан в своем искусстве»
Фото - художник Юрий Петрович Еремин был широко известен при жизни, но практически незнаком нынешнему поколению любителей художественной фотографии

Удивляться нечему: несмотря на многочисленные проработки и критику, он неизменно оставался несозвучным "металлическому лязгу созидательной революционной современности" (так о нём писал в 1929 году "Фотографический альманах").

"Во имя нашего Завтра сожжём Рафаэля, разрушим музеи, растопчем искусства цветы!" - звали идеологи РАПП и Пролеткульта. Еремин думал иначе

"При вашей луне, товарищ Еремин, - это было написано об одном из пейзажей Юрия Петровича, - ни один комсомолец не рискнёт целоваться... Страшно всё это."

За третированием шло замалчивание, за замалчиванием - забвение. Думается, настало время ознакомить публику с творчеством мастера отечественной фотографии.

"Ерёминская ветка"
Гурзуф Фотограф Юрий Еремин
Один только его снимок "Гурзуф" обошёл 27 стран, получив в общей сложности 14 наград. Ветвь на снимке "Гурзуф" придала фотографии неожиданную глубину. Со временем этот приём превратился у фотографов в клише, штамп, получив название "ерёминская ветка".

Это был в полном смысле слова self-made

Незаконнорожденный из далёкой станицы, успев поработать и шахтёром, и учителем, он в возрасте двадцати двух лет выбирается в Москву. Столицу он полюбил, в ней и прожил всю оставшуюся жизнь.

Работал конторщиком, заинтересовался фотографией, а после женитьбы в 1909 году уехал с женой в Европу, захватив с собой любительскую камеру Bebe производства Carl Zeiss. Шесть раз до начала Первой мировой воины выезжал Еремин в Италию, Францию, Австрию, Германию и много фотографировал.

На любителя обратили внимание

В 1911 году его принимают в Русское Фотографическое Общество, он сближается с А. Трапани, С. Саврасовым, Н. Мурзиным (группа "Молодое Искусство"). Тогда российская светопись испытывала сильное влияние зарубежных мастеров. Заметные фигуры 19 века - А. Карелин, М. Дмитриев – выглядели ветеранами. Уходили в прошлое "реалисты с анастигматами", а время "мистиков с моноклями" ещё не пришло.

Сильнее были представлены портретисты, но работы даже лучших из них (Пашкевича, Н. Петрова, М. Шерлинга) не были отмечены ярко выраженной "отечественной" манерой. Пейзаж, жанровые сцены фотографировались с оглядкой на Клода Пюйо, Горсили-Гинтона, на австрийскую группу "Трилистник". Даже наиболее удавшимся произведениям подчас не хватало мастерства, а временами и вкуса. Но всё-таки...

Возьмём С. Прокудина-Горского: если с композиционным построением кадра у него бывали нелады, но - нельзя забывать! - именно он изобрёл лучший в те времена метод цветной фотографии (вспомните знаменитый портрет Льва Толстого в Ясной Поляне).

В России выходило одновременно одиннадцать фотожурналов!

Фотографические общества росли и множились не только в столицах, но и на периферии. В фотографию вливались свежие силы из всех слоев общества. И уже в работах блистательного Трапани и лиричного Саврасова можно заметить оригинальные черты нарождающегося отечественного фотоискусства.

Во время войны Еремин служит медбратом

До нас дошли фото, сделанные на "театре военных действий".

В 1918 году, уже хорошо известный как фотограф и член правления Р.Ф.О., он открывает фотоателье "Secession”, портретирует, снимает ню, экспериментирует с оптикой и в позитивном процессе, а в декабре, в возрасте тридцати семи лет, Еремин поступает студентом в Первые Государственные Художественные Мастерские.

Годом позже ему поручается "фотографирование и рисование художественно-исторических памятников в пределах Московской губернии, ибо разрушение, грабежи и поджоги оных начались ещё в 1917-м (вспомните блоковское Шахматовое)


Царицыно Фотограф Юрий Еремин

Отрада Фотограф Юрий Еремин

Яковлевское-Пехорка Фотограф Юрий Еремин

Елизаветино Фотограф Юрий Еремин

*Многие фото Еремина были изданы в 1928 сериями открыток. Есть серия фотографий Еремина "Москва зимою".

А вот фотографии из серии "Подмосковные усадьбы в фотографиях Юрия Еремина". Издание треста "Мосрекламсправиздат" 1928, 1929 гг.:

Съёмкой памятников нашей культуры мастер занимался всю жизнь. Его снимки помогали реставраторам, они хранятся в архивах многих музеев страны.

Деятельность Р.Ф.О. продолжалась. Устраивались выставки, проводились обсуждения, диспуты о путях развития фотоискусства.

Весна. Начало 1920-х. Фотограф Юрий Еремин

"Во имя нашего Завтра сожжём Рафаэля, разрушим музеи, растопчем искусства цветы!" - звали идеологи РАПП и Пролеткульта

Но коллеги Еремина думали иначе. В 1923 году он принял участие в Лондонском салоне художественной фотографии, тогда же его работы были отобраны для Международного Салона художественной фотографии в Нью-Йорке и Международной фотовыставки в Батавии.

Пришло признание за рубежом.

Позже он с неизменным успехом участвовал во многих российских и зарубежных выставках, получая награды и медали. Этот накопленный со временем профессиональный авторитет, быть может, и спас его впоследствии от репрессий.

Осенью 1924 года Р.Ф.О. посылает Андреева, Бохонова, Еремина, Клепикова и Улитина в Крым

В 1922-1928 годах Еремин ежегодно проводит летние фотосессии в Крыму (при участии фотографов Гринберга, Шокина, Клепикова, Улитина).


Восход в Ливадии. 1924 год Фотограф Юрий Еремин

Барабанная пещера. Мангуп-Кале Фотограф Юрий Еремин

Фонтан в Посольском дворике:
Фото 1927 год. Фотограф Юрий Ерёмин. Из коллекции Алекса Лахмана

Суда. Севастополь. 1930 Фотограф Юрий Еремин

Крым. Кучук-Кой. Парк дома отдыха работников просвещения. Фотограф Юрий Еремин

Повозка на дороге. 1924 Фотограф Юрий Еремин

Позже, в 1925 году, были устроены выставка, обсуждение и прочитаны лекции. Еремин выступал на темы "Крым в художественной фотографии" и "Художественные задачи в фотографировании тела".

В пещере. 1926 Фотограф Юрий Еремин

В скалах. 1926 Фотограф Юрий Еремин

Тогда начались для него поездки по стране. Он одним из первых овладел мастерством работы Leic-ой, что сразу расширило возможности съёмки. В 20-30-х годах Еремин объездил всю страну, не добравшись разве что до Дальнего Востока. Он принимал участие в выставках “Движение”, состоял в Ассоциации Революционной Кинематографии, работал в журнале "Фотограф" (1926-29 гг.), в фотолаборатории МУРа, в ВОКСе и предшественнике Фотохроники ТАСС – Бюро "Пресс-Клише". Около десяти лет преподавал фотоискусство во ВХУТЕИНе, в полиграфическом.

Фотограф Юрий Еремин

Печатался практически во всех периодических изданиях 20-30-х годов. Нечасто публиковал его работы лишь официозный журнал "Советское фото". Среди последователей и учеников Ю.П.Еремина - С. Иванов-Алилуев, М. Прехнер, Я. Халип. Близким другом и единомышленником был пейзажист П. Клепиков.

С 1934 по 1936 год Еремин не раз подвергался разгромной критике

"При вашей луне, товарищ Еремин, - это было написано об одном из пейзажей Юрия Петровича, - ни один комсомолец не рискнёт целоваться... Страшно всё это."

Публиковать стали реже, а потом перестали совсем. Еремин заболел. Хоронил его коллектив Дома учёных АН СССР, где он безвозмездно преподавал двадцать лет и где создал лучшую в стране студию художественной фотографии.

Что сделало парнишку из донской станицы мэтром русской и мировой фотографии?

Еремин рассказывал: "В детстве потрясла работа иконописцев, потом - Москва". Надо думать, европейская культура также оказала на него влияние, а сотрудничество с лучшими мастерами фотоискусства России и учёба во ВХУТЕМАСе развили и отточили природные способности Еремина.

Поначалу у него, одарённого абсолютным чувством композиции, не хватало мастерства. Не только собственно в съёмке, но и (в особенности) в печати. В те времена владеть позитивным процессом надлежало виртуозно. Тем более что пикториалистская манера диктовала использование и гумми, и трапаниевского "лучистого гумми", и бромойля с переносом, и напыления, и многого другого.

Солнечный дождь. 1926-1928 Фотограф Юрий Еремин

В совершенстве освоив печать, Еремин начал изготовлять объективы, часто (как и многие фотографы тогда) работал моноклем. В начальном периоде его творчества заметно чрезмерное увлечение самим предметом съёмки, что шло в ущерб собственно фототворчеству.

Еремин создавал произведения в стилях импрессионизма, сецессии и реже экспрессии и конструктивизма.

С годами ему стала присуща особая интимная нота в отношении к изображаемому


Фотограф Юрий Еремин

* По этой фотографии возникли сомнения (в группе "Ценители Крыма" в Одноклассниках") в авторстве - Еремин или Гринберг... С Гринбергом я еще не разбиралась. Сейчас навскидку просмотрела о Гринберге. Все таки пока склоняюсь к Еремину. Среди фотографий Гринберга этой фотографии нет - http://artpages.org.ua/index.php?option=com_datsog...4&func=detail&catid=70&id=4966 . Здесь http://jurashz.livejournal.com/1922132.html тоже сомневаются, что это Гринберг…, подозревают, что Еремин…

Но при "разбирательстве" зато попала на интересную заметку об этой фотографии. (Еремин или Гринберг - пусть специалисты разбираются...). Главное, подтвердили мою догадку, что фотография сделана в Крыму

"Однажды читая пост про советского эротического фотографа Гринберга я вдруг вздрогнула- Это же мой родной Крым, Любимый Карасан.

Моему взору предстал фонтан Анабике. который и сейчас находится в парке санатория Утес, только уже как три года он забит досками, как и еще два фонтана в парке,уж не знаю по какой причине. Хотя хотят упорные слухи,что под досками мраморных фонтанов уже нет и они давно уже у кого-то на даче.Да и в самом парке как грибы растут зеленые заборы, за которыми лихорадочно растут дома .А ведь имение Гагариных - памятник архитектуры республиканского значения. Но у нас в Крыму на это на это никто не обращает внимание.Противно,обидно и жалко. Но я не об этом.

Очень интересна история фонтана. Не знаю знал ее советский фотограф, когда снимал эту голую попу на этом фоне. Да и в советское время на такие мелочи не обращали внимание.

Это старинный мраморный фонтан, который поставлен тут еще до того как появился парк, И ОБА ИМЕНИЯ- Раевских и Гагариной. на фонтане имеется надпись на старом армянском языке. Как раз в той части где и торчит эта попа.

Раньше это место называлось Кучук-Ламбат и безусловно этот памятник древности посетили сотни великих людей:художники,поэты,артисты,декабристы,ученые-географы,историки и просто путешественники.Уставшие от зноя в тени деревьев,они припадали к живительной влаге источника Анабике.

28 июня 1825 года находясь в Кучук-Ламбате Александр Грибоедов в своем дневнике написал-что особенно взволновало его место под вековой филиреей-маленький фонтанчик бил из белой мраморной надгробной плиты с надписями на древне - армянском языке. написано было,что здесь покоится прах красавицы Анабике,которая погибла от рук турка в 1720 году.Указаны и еще два имени - отец Аванес и муж Карапет. Заканчивается надпись молитвой."
http://www.liveinternet.ru/users/3780265/post291648544/
*************************************
Он отбросил "живописные" методы и целиком посвятил себя "чистой фотографии". Его снимок "Эфеб" являет нам пример своеобразного синтеза: он пуантелистичен и вместе с тем плоскостей, его освещает "неотмирный" свет.

Архитектуру и пейзаж Еремин любил снимать тогда, когда косые лучи солнца лепили объёмы, выявляли фактуру, а воздушная дымка придавала фотографии третье измерение

Пастухи. Фотограф Юрий Еремин

Знатоки говорили о "длинной тональной шкале у Еремина", но временами он работал тремя-четырьмя локальными тонами.

Стадо на покое, 1927 Фотограф Юрий Еремин

Стадо. Середина 1920-х Фотограф Юрий Еремин

Юрий Еремин. Бахчисарай. 1928 год.
http://www.sberatelstvi.cz/23-pohlednice/5-evropa/1580-ukrajina/120/
На этом сайте подпись под фотографией :"Krym - Jalta "

Юрий Еремин. Крым. Байдарские ворота 1926 - 1036.
Открытка изд. Союзфото-Фотохудожник. Москва.1938 год. https://pastvu.com/_p/a/p/l/l/pllmmgg5f6cx912uje.jpeg

В пейзаже "стадо на покое" авторская техника напоминает аппликацию, а в "Цминда Самеба" - линогравюру. Эти нестандартные решения придали второму, небольшому по размеру снимку величественную монументальность, а им обоим - устойчивость и вневременной, как бы надвечный характер.

Писали о музыкальности фотографий Еремина. Нам представляется, что архитектоника светового рисунка у мастера сродни музыкальному размеру.

Крытая улица в старой Бухаре. 1928 Фотограф Юрий Еремин

Он любил свет. Часто снимал в контражуре ("Венеция", "Улица в Бухаре"). Светом выделял и "убирал" (в "Люфе" стена выбелена до полного её исчезновения из кадра), светом шутил ("Померанцевский светильник").

Померанцевский светильник, 1930 Фотограф Юрий Еремин

Он вообще тяготел к съёмке на пленэре. Человек он был общительный, любил друзей, путешествия, женщин. Последние отвечали ему взаимностью. Он фотографировал обнажённую натуру, тщательно избегая сальности в изображаемом. "Обнажённая в лесу" снята нарочито мягко, воздушно, трепетно. Безупречный вкус и отчётливый пластический язык особенно характерны для зрелого периода творчества Еремина.

В 1985 году автор этих строк беседовал о Еремине с известным фотожурналистом Анатолием Скурихиным. "Высокой культуры человек был Юрий Петрович!" - первое, что сказал старый фотограф.

Пиктореалистов называли фотографическими импрессионистами

Пастухи 1926 г Фотограф Юрий Еремин

ЕГО РАБОТЫ КРАЛИ С ВЫСТАВОК

Скоро французы вновь «откроют» для себя русского фотохудожника первой половины XX века Юрия Еремина. Московский Дом фотографии совместно с комитетом по культуре правительства Москвы устраивает в Париже выставку его работ под названием «Интимное». Кстати, в Париже Еремин получил одну из своих медалей за вклад в мировое фотоискусство. Так почему бы и нам не вспомнить о нашем талантливом мастере?

Юрий ЕРЕМИН -- внебрачный сын донской казачки и заезжего художника-итальянца. Откуда взялся итальянец? Бригаду художников из Италии пригласили расписывать станичный храм. С рождением мальчика они поспешно скрылись, не без основания опасаясь расправы земляков матери.

Юра родился в 1881 году в доме своего деда, Павла Бессчетного, видного казака станицы Казанской области Войска Донского. Фамилию нежеланному ребенку придумали, отчество досталось от прадеда. Легко представить, каким было детство мальчика, сколько обид и насмешек пришлось ему вынести.

Подростком он уходит из станицы, работает сначала на шахте, учится, учительствует и наконец поселяется в Москве, в огромном городе, где его никто не знает.

В 1909 году красивый элегантный конторщик Московско-Курской железной дороги женится на богатой мещанке, и молодые едут в Европу. Поездки в Италию, Францию, Германию, Австрию будут и потом, вплоть до войны -- Юрия в Европу тянет жажда самообразования, интерес к европейскому искусству. Он уже вовсю увлечен фотографией и за один из «европейских» снимков получил Золотую медаль Русского фотографического общества.

Он учится у лучших фотографов России, вступает в Русское фотографическое общество. В 1918 году открывает в центре Москвы фотоателье под названием «Secession». Поступает во ВХУТЕМАС, занимается фотографированием и зарисовкой исторических и культурных памятников России, работает в Агентстве Пресс-Клише (предшественнике Фотохроники ТАСС), в Экспортиздате, состоит в редколлегии журнала «Фотограф», заведует фотолабораторией МУРа, преподает во ВХУТЕИНЕ, Полиграфическом, МАРХИ

Постоянно участвует во всех фотовыставках, на которых его неизменно подвергают разносной критике

«Лирика Ю. Еремина продиктована ему из загробного мира», -- пишет влиятельный идеолог конца двадцатых.

«Еремину нравятся чалмы и ковры, архитектура самаркандского Регистана. Но ведь это колхозный базар. Еремин отошел подальше, и зритель не увидел на снимке язвы старого быта, невероятную грязь, большое количество нищих», -- докладывал в тридцатых председатель ЦК Союза кинофотоработников.

Это мнение чиновников от искусства.

Но иное мнение у фотографов и художников


Старик Фотограф Юрий Еремин

Хохол с люлькой. 1930 год Фотограф Юрий Еремин

«Еремин -- Левитан в своем искусстве», -- считает художник Л. Марков, а фотограф-огоньковец С. Фридлянд добавляет, что у Еремина собственный стиль, собственное лицо и его работы производят столь же сильное впечатление, как и работы Родченко.

Личность Юрия Петровича Еремина еще при жизни обросла слухами, мифами и легендами. Ему вменяли в вину эстетство, формализм, считали сибаритом и эпикурейцем, а этот «сибарит и эпикуреец» только за 1928 год выставил свои работы в Токио и Осаке, в Торонто и Сарагосе, в Буффало и Турине, Париже и Антверпене.

Барки с арбузами на Кутуме. 1932 г. Фотограф Юрий Еремин

В его квартире, что на скрещении Столешникова и Петровки, встречались художники, фотографы, артисты, скульпторы, ученые -- с 1929 года Юрий Петрович образовал и вел студию художественной фотографии Дома ученых АН СССР.

Вид Акуловского водохранилища с Пестовской плотины 1937 Фотограф Юрий Еремин

В двадцатые-тридцатые Ю. Еремин -- один из самых авторитетных мастеров фотоискусства. Он работал в разных жанрах и стилях до тех пор, пока не выработал свой узнаваемый ереминский почерк.

За что же не любила его власть? Вероятно, за то, что в своем творчестве он не обращал на нее внимания.

http://www.photoweb.ru/prophoto/biblioteka/Photograph/Eremin/01.htm
http://deadokey.livejournal.com/72356.html
http://dinya-ss.livejournal.com/73106.html
http://fotokto.ru/id112533/blog?view=18611
http://www.ogoniok.com/archive/1998/4577/42-54-57/
http://community.livejournal.com/_fotograf_/
http://foto-history.livejournal.com/2959347.html
http://taokeeper108.livejournal.com/105682.html
http://www.newstube.ru/media/multimedia-art-muzej-...-retrospektivu-yuriya-eryomina
http://www.elitepen.ru/penworld/pdf/pw1-08-062-067.pdf
http://forum.tourstrannik.ru/viewtopic.php?f=3&t=2582&start=15

Еремин Юрий 1924 год. Беседка https://deadokey.livejournal.com/72356.html


1.


Юрий Еремин. Бахчисарай. 1928 год.
http://www.sberatelstvi.cz/23-pohlednice/5-evropa/1580-ukrajina/120/
На этом сайте подпись под фотографией :"Krym - Jalta "


Ерёмин Ю. П. (1881-1948). Гурзуф. Уголок сада около дома Раевских с видом на мечеть
https://www.facebook.com/OldPhotosImages/photos/a....76479079143568/?type=3&theater