Иван Николаевич Крамской. Неизвестная
"Дама в коляске, в час прогулки по Невскому, от трех до пяти часов пополудни, в бархатном платье с мехом, с величавой смуглой красотой полуцыганского типа..." Так 24 марта 1883 года писатель Петр Боборыкин сообщал в "Биржевой газете" о появлении в стольном граде "Неизвестной".
Взглянуть на эту загадочную даму вышел чуть ли не весь Петербург. Гордо откинувшись в карете, глядя в публику дразнящим взором полураскрытых мерцающих глаз, завлекая нежным округлым подбородком, упругой гладью матовых щек и пышным пером на шляпке, - она ехала под жемчужным небосводом огромного холста, как посреди мира.

Тайна художника

С тех пор минуло почти 160 лет, а "Неизвестная" Крамского по-прежнему завораживает зрителя, независимо от того - глядит ли с картины в Третьяковке, либо с календаря, либо с конфетной или парфюмерной коробки. Съехав с Невского на дороги России, она столь же независимо, как и прежде, живет теперь и в канцеляриях казенных домов, и в квартирах ученых академиков, и в тихих избах за резным палисадом. И вот что удивительно: став привычной, родной, домашней, не потеряла своей загадочности.

Исследуя мир Ивана Крамского, вглядываясь в его автопортреты, я долго не мог понять - что же так пленило эту гордую, умную голову, эти зоркие глаза художника-психолога, сердцеведа, физиономиста, наконец, прекрасного семьянина, обожавшего жену и детей, - чтобы, отставив самые важные заказы, броситься писать некий фантом - женщину столь же обольстительную, сколь и недоступную. А закончив "странную" картину, назвать ее резко, с вызовом - "Неизвестная".

Загадка художника. Тайна за семью печатями. Ибо, сколько ни судачили об этой картине, сам Крамской ни в своих дневниках, ни в своих многочисленных письмах не обмолвился о ней ни словом, ни намеком.

Почему Незнакомка, почему Неизвестная?
Никто не знает до сих пор.
Есть четыре версии. Я бы их назвала так:

Версия 1. Трагическая
Версия 2. Семейная
Версия 3.Любимая дочь (мне эта версия кажется наиболее вероятной)
Версия 4. Романтическая















Версия 1. Трагическая. Княжна Варвара Туркестанова---- "Неизвестная"

Варвара Туркестанова родилась в 1775 в Телави, столице Кахети.
Прадед Варвары Баадур Туркестанишвили был советником царя Грузии Вахтанга Шестого и уполномоченным
при его переговорах с Петром Первым.

Варвара была старшим ребёнком в семье, ей было 13 лет, когда умер её отец, князь Илья Борисович Туркестанов (похоронен в Москве в Донском монастыре). Начав службу солдатом в лейб-гвардии Семеновского полка, князь И. Б. Туркестанов был взят императрицей Елизаветой Петровной в кабинет-курьеры. Дослужился до секунд-майора и завершил карьеру председателем московского Верховного надворного суда.

Из десяти детей князя Туркестанова достигли зрелого возраста только княжна Варвара и две её сестры--
Екатерина (1779—1866) и Софья (1780—1846), остальные умерли в детстве.

Матерью Варвары была Мария Алексеевна Еропкина. Она умерла, когда дочери было 20 лет. Оставшись без родителей и средств, Варвару Ильиничну приютил у себя в доме родственник генерал-майор В. Д. Арсеньев

В 1808 Варвара Ильинична была пожалована во фрейлины императрицы Марии Фёдоровны и сразу
стала украшением императорского двора. Красавицей она не была, но привлекала к себе особым обаянием, приветливым обхождением, добрым характером. Умом и разносторонней образованностью она выделялась среди придворных.

Граф Ф. П. Толстой, описывая свою жизнь в Петербурге, писал о княжне Туркеcтановой :

...Очень часто бывала на вечерах и обедах у моего дяди княжна Туркестанова, самая короткая приятельница
обеих сестер Голицыных, любимица Марии Алексеевны и её мужа, девушка уже не первой молодости, очень умная, хитрая, ловкая, веселая и весьма занимательная в салонных беседах. Почтеннейший дядюшка, как мне казалось, очень за ней ухаживал и она скоро, по его просьбе, была сделана фрейлиной большого двора.

Скоро при дворе стали замечать особый интерес императора Александра I к фрейлине Туркестановой, как впрочем, и её интерес к нему. Сначала их отношения были дружескими, но в 1813 , после отъезда на некоторое время за границу фаворитки М. А. Нарышкиной, император все чаще стал обращать свой взор на Варвару Ильиничну.
В свете даже поговаривали о новой фаворитке императора.(а он считался признанным красавцем).


Александр Молинари. Портрет В. С. Голицына

В 1818 помимо императора у 42-летней княжны Туркестановой развивался новый роман — с 24-летним князем Владимиром Сергеевичем Голицыным (1794—1861), сыном Варвары Энгельгардт.

Веселый и остроумный Голицын пользовался в свете большим успехом, в особенности у женщин.
Варвара Ильинична влюбилась в него, но что чувствовал к ней сам Голицын, неизвестно.
Одни говорили, что будто бы он заключил пари, что соблазнит Туркестанову; другие, что Голицын хотел даже жениться на ней, но, застав у нее однажды ночью Александра I, отказался от мысли о браке.
Варвара Ильинична оказалась в трудном положении, как ни скрывала она свои оба увлечения, слухов вокруг неё было много. К её нравственным страданим добавились физические недомогания, она была беременна.
В таком состоянии, которое Туркестанова вынуждена была скрывать от окружающих, ей предстояло сопровождать Марию Фёдоровну в её длительной поездке по Европе

У Варвары Ильиничны хватило сил молчать, ни при дворе, ни среди окружающих никто не знал правды.
Придворные толки обвинили в этой драме князя Голицына, чтобы «оградить священную особу государя».
Это удалось настолько, что даже Пушкин в своем дневнике приписывал Голицыну вину в беременности фрейлины :

«8 марта[1834]. Вчера был у Смирновой, ц. н. — анекдоты: Жуковский поймал недавно на бале у Фикельмон
(куда я не явился, потому что все были в мундирах) цареубийцу Скарятина и заставил его рассказывать 11-ое марта.
Они сели. В эту минуту входит государь с гр. Бенкендорфом и застает наставника своего сына, дружелюбно беседующего с убийцею его отца! Скарятин снял с себя шарф, прекративший жизнь Павла 1-го.
Княжна Туркистанова, фрейлина, была в тайной связи с покойным государем и с кн. Владимиром Голицыным, который ее обрюхатил. Княжна призналась государю. Приняты были нужные меры, и она родила во дворце, так что никто и не подозревал. Императрица Мария Федоровна приходила к ней и читала ей Евангелие, в то время как она без памяти лежала в постеле.
Ее перевели в другие комнаты — и она умерла. Государыня сердилась, узнав обо всем; Вл. Голицын разболтал всё по городу.»

В апреле 1819 Варвара Ильинична родила дочь Марию (1819—1843). После этого, доведённая до отчаяния, она приняла яд, который подействовал не сразу. Промучавшись несколько недель, княжна Туркестанова умерла 20 мая 1819.

П. А. Вяземский писал А. И. Тургеневу:

Вчера скончалась княжна Туркестанова. Что ни говори, но она была и добрая, и любезная, и необыкновенно
умная женщина. Благодетельствовала многим, несмотря на недостаточное состояние, и оставила приятные
о себе воспоминания в многочисленном знакомстве...

Надгробие Варвары Туркестановой в Александро-Невской Лавре

О Варваре Туркестановой оставили воспоминания многие мемуаристы того времени. И ее судьба известна.
Сохранилась ее переписка со швейцарцем Ф.Кристином, жившем в 1810-е в Москве.
Письма Туркестановой были опубликованы в журнале «Русский архив» в 1882 , а потом выпущены отдельной книгой.

Дальнейший сценарий событий предлагает Игорь Оболенский в своей книге "Судьба красоты. Истории грузинских жен". На обложке книги репродукция картины Ивана Крамского «Неизвестная».

"Не будь этот человек Государь, - писала Варвара одному из друзей, - я бы очень желала нравиться ему, так как он мне бесконечно нравится"...

Но отношения с самодержцем были неровными. Уже после того, как у императора и фрейлины начался роман, ссоры следовали одна за другой. "Я не только недовольна тем, что мне благоволят, - писала Варвара, - но огорчена им. С другой стороны, покинуть двор и отправиться - куда? Неизвестно...Увы, судьба не благосклонна ко мне".

На один из праздников, когда между влюбленными вновь был установлен мир, Александр Первый преподнес
фрейлине драгоценную камею, на которой был изображен ее портрет и выбита надпись:
"Той, которую я избрал".
Ночь после праздника император провел вместе со своей фавориткой.
А через девять месяцев, 20 марта 1819 у Варвары родилась дочь, которую назвали Мария или просто Мили.
Однако известие о появлении дочери оставило российского царя равнодушным.
У него уже росла дочь Софья, рожденная во время романа с Марьей Нарышкиной.
О том, что император приезжает на Фонтанку в особняк бывшей любовницы повидаться с дочерью, знали многие.

Мили Туркестанишвили Александр Первый не видел ни разу. Ее официальным отцом считался князь Голицын.
А сам император к моменту появления девочки на свет уже потерял интерес к ее матери и был увлечен совсем другой женщиной.
Варвара не могла смириться с таким отношением. И решила добровольно уйти из жизни.
Ровно через два месяца после рождения дочери она приняла яд.
Смерть наступила после жесточайших мучений.
Чтобы избежать ненужных разговоров, официальной причиной смерти фрейлины называли холеру.
Ее тело до самых похорон оставалось во Дворце.
А молитвы над ним читала сама вдовствующая императрица Мария Федоровна.

Смерть некогда любимой Вари, как царь называл Туркестанишвили (ее похоронили в Александро-Невской Лавре Санкт- Петербурга), произвела на Александра Первого глубокое впечатление.
А когда от воспаления легких в возрасте 18 лет скончалась и его старшая дочь Софья, он и вовсе впал в глубокую депрессию.
Все свое время стал проводить в молитвах и чтении Святого писания

Но на этом история не заканчивается.
Говорят, будто в начале 1880-х та самая камея с изображением Варвары попалась на глаза художнику Ивану Крамскому.

Он начал интересоваться судьбой героини портрета.
Ее отношения с императором и трагическая смерть вдохновили Крамского на создание одного
из самых его известных полотен - картины "Неизвестная".
В качестве модели Крамской пригласил молодую грузинку, посадил ее в специально нанятый открытый экипаж - и за несколько дней подарил грузинской княжне бессмертие..

Эскиз Крамского

Версия 2. Семейная. Портрет написан с жены художника Ярошенко Марии Павловны, либо с его племянницы, т.к. обнаруживается некоторое сходство в лице. Есть мнение, что на картине изображён собирательный образ дамы 1880-х годов, одетой модно и со вкусом.
И.Н. Крамской. Жена художника Софья Николаевна и дочь Соня

На картине – во всем видны противоречия и противоположности, которые и притягивают! Единство противоположностей (даже тут законы диалектики вспоминаются :)) – наверное в этом и состоит особая магия Образа Неизвестной…Чуть высокомерный взгляд опытной и повидавшей жизнь женщины, с одной стороны, и глубокая грусть полуприкрытых глаз, с другой, не оставляет равнодушным ни одного зрителя… Мягкий мех ворота подчеркивает теплоту и удивительную бархатистость кожи, а за спиной – морозный Питерский воздух… Недосягаемая и неприступная, и в то же время, теплая, манящая, практически живая – так и кажется, что вот-вот вынет изящную руку в кожаной перчатке из муфты и подаст ее, чтобы выйти из экипажа…

Версия 3. Любимая дочь


Но если имя самого Крамского известно всем, то о его любимой дочери Софье наслышаны очень немногие. Удивительно, как удалось прекрасную художницу, не просто известную, но знаменитую, сделать никому не ведомым человеком!

Вот настоящая Незнакомка - Софья Юнкер-Крамская, дочь Ивана Крамского. Типичный случай избирательного подхода к информации, желательной и нежелательной, - как много мы знаем про дочь, к примеру, Сурикова, как много сентиментальных рассказов о ней печатали разные источники - и как росла, и как болела, и как любил ее папа, и за кого вышла замуж, когда выросла, и о судьбе всех ее потомков вплоть до младших отпрысков семейства Михалковых...
А когда заходит речь о судьбе дочери Крамского, чаще всего услышишь: "А у него что, была дочь?"
Да, была, и любящий отец оставил множество ее изображений.

Софья Крамская, единственная девочка среди своих братьев (и потому, наверное, отцовская любимица), родилась предположительно в 1866 (по другим сведениям в 1867 году). Она училась в обычной гимназии, но благодаря творческой атмосфере, царившей в родном доме, рано почувствовала интерес к живописи. Отец старался развивать художественные навыки дочери и стал ее первым учителем. После его смерти занималась рисованием под руководством А. Д. Литовченко, брала уроки акварельной живописи у А.П. Соколова, пользовалась советами А.И. Куинджи. В начале 1890-х годов посещала частную живописную школу в Париже, где ее опекал старый друг И. Н. Крамского скульптор М. М. Антокольский.

В детские годы Соня среди знакомых считалась некрасивой, но в юности, как это случается со многими девочками, похорошела. Однако для отца она всегда была самой любимой моделью. Даже когда девочке из-за болезни обстригли волосы и у нее на голове отрастал неровный ежик (Соня пыталась прикрыть его кружевной косынкой), и тогда на полотнах отца дочь-подросток представала настоящей красавицей с бездонными глазами.

И. Н. Крамской. Софья Крамская
Будучи ровесницей дочерей П.М. Третьякова Веры (в замужестве Зилоти) и Сашеньки (в замужестве Боткиной), Соня с ними очень дружила. Вера Зилоти позже вспоминала:
«Соня была некрасива, но с умным, энергичным лицом, живая, веселая и необычайно талантливая к живописи…
В 16–17 лет Соня… похорошела, волосы отросли. Фигура у нее стала длинная, тонкая. Она прекрасно танцевала. Ее веселость, остроумие и entrain (притягательность, обаяние) привлекали к ней много поклонников».

Соня действительно была очень изящной - Репин, ученик Крамского, восхищался ее фигурой, Альберт Бенуа всерьез ухаживал за ней, но в свои 30 лет он казался шестнадцатилетней Соне слишком "старым". У нее появился другой жених - Сергей Сергеевич Боткин, молодой врач, представитель известной медицинской династии. Родственники торжественно отметили помолвку молодых, Крамской на радостях написал великолепные парные портреты жениха и невесты...

И. Н. Крамской. Сергей Сергеевич Боткин
(Сергей Сергеевич Боткин впоследствии станет профессором медицины и лейб-медиком, но до революции не доживет, внезапно скончавшись в 1910 году, в 50 лет от инсульта. А его брат Евгений Боткин, тоже лейб-медик, будет расстрелян в 1918 году вместе с царской семьей).

Как говорится, человек предполагает, а Бог располагает. Сергей Боткин неожиданно для всех влюбился в подругу своей невесты Александру Третьякову. Помолвка оказалась расторгнутой, и вскоре Саша Третьякова вышла замуж за бывшего жениха подруги. Соня Крамская нашла в себе силы сохранить с ней приятельские отношения. Но происшедшее надолго повергло Соню в тоску. На портрете, написанном отцом после разрыва помолвки дочери, Соня выглядит совсем по-другому...
И. Н. Крамской. Девушка с кошкой

Ее лицо выражает лишь тоску и душевную опустошенность.
Спасла Софью живопись. Шестнадцатилетняя девушка с головой ушла в работу и стала демонстрировать по-настоящему профессиональные успехи.

«Между Соней и ее отцом была редкостная дружба, переходившая в обоюдное обожание», – писала Зилоти. В 1884 году Крамской, чтобы отвлечь Соню от душевных терзаний, вместе с дочерью отправляется в заграничную поездку (заодно и свое сердце подлечить - он был уже очень болен). Путешествуя по Франции, Софья пристрастилась к живописным этюдам на плэнере. Спустя год после путешествия Крамской писал: «Дочка моя, известная... ветреница, начинает подавать мне серьезные надежды, что уже есть некоторый живописный талант». Крамской понимал, что умирает, а дочь еще не встала на ноги и не нашла себя. Незадолго до смерти Иван Николаевич, тревожившийся за судьбу Софьи, сказал: «Девочка, а как сильна, как будто уже мастер. Подумаю иногда, да и станет страшно… личная жизнь грозит превратиться в трагедию».

Разве Крамской не писал ничего прекрасней? Вспомним его прозрачных мистических "Русалок", прелестную в своей грусти героиню "Лунной ночи", "Девушку с распущенной косой"... Но тут и кроется ответ: все эти образы пленительны и блистательны по мастерству, но... известны.
Однако был, был среди прочих человек, лучше других знавший Крамского, его суровое отношение к себе и к своему творчеству, выше своего богатства ценивший его неистовые в своей правде портреты. Он собирал в открытой им галерее все, что писал любимый им художник. Но именно он не взял к себе "Неизвестную". Постоял в шумной толпе на вернисаже, послушал восторженные речи и, не сказав ни слова, уехал.

P. S. Что касается "Неизвестной, то, "погуляв" по частным собраниям и даже побывав за рубежом, в 1925 году она поступила, наконец, в Третьяковскую галерею...

Звали его Павел Михайлович Третьяков....

(У Софьи Крамской сложная судьба...

Софья Юнкер-Крамская была арестована 25 декабря 1930 года, обвинялась по статье 58-II УК РСФСР в контрреволюционной пропаганде. Ей вменялось в вину создание ни много ни мало «контрреволюционной группировки из бывшей знати, ставившей себе целью проведение своих людей в разные советские учреждения на службу для собирания сведений о настроениях…».
25 марта 1932 года София Ивановна вернулась в Ленинград. 31 июля 1932 года Юнкер-Крамская написала благодарственное письмо Е.П. Пешковой, сообщив, что собирается работать и дальше, насколько позволят силы. В 1933 году художница умерла при странных обстоятельствах. Якобы, она уколола палец, когда чистила селедку, и, по словам брата, "умерла от рыбьего яда (??)". Реабилитировали ее за отсутствием состава преступления только в 1989 году.)

Версия 4. Романтическая

Но доказательств нет, т.к. картину обнаружили после смерти Крамского в его мастерской. Полагают даже, что это была его последняя работа. Чем больше тайн, тем больше домыслов – так всегда было, так всегда будет!

По этой версии на картине изображена Матрёна Саввишна, жена Бестужева, бывшая курская крестьянка. Он был так очарован ее красотой, что увидав её в горничных у своей помещицы тёти, выпросил её и привез в Петербург, где её обучали этикету, танцам, грамоте.

“Столбовой дворянин и мужичка!” – возмущалась помещица-тётя, но молодой Бестужев её победил. Крамской бывал в их семье и конечно же также был восхищен красотой Матрёны Саввишны. Однако семейная жизнь Бестужева не задалась: из-за красоты жены он несколько раз был инициатором дуэлей с особо активными кавалерами, которые оканчивались примирением, но всё же оставляли негативный след в семейной жизни. Потом умер их единственный сын…

И родня Бестужевых просила церковь расторгнуть брак, что и было сделано. Матрёна Саввишна тяжело заболела при возвращении на родину и умерла в земской больнице. Крамской узнал об этом не сразу, а только когда приехал в деревню, так и не дождавшись от Матрёны обещанного ему письма.

А как же портрет, спросите Вы?

По всей видимости, картина связана с историй, которую Матрёна Саввишна рассказала супругу, вернувшись однажды с прогулки. Якобы она встретила на улице свою бывшую помещицу, и они обе узнали друг друга. Помещица ждала от бывшей горничной потока благодарностей за то позволение отдать её Бестужеву. Но Матрёна Саввишна проехала мимо неё с таким величавым видом, словно не узнала свою бывшую помещицу.
Возможно Крамской живо представил себе эту ситуацию и как художник домыслил-дорисовал-видоизменил суть встречи, и теперь мы видим её такой загадочной и недосказанной…

http://forum.vgd.ru/614/31748/370.htm?a=stdforum_view&o=
Дневник княжны Варвары Туркестановой, фрейлины Ее Императорского Величества Марии Фёдоровны, за 1818 год http://lib.rus.ec/b/311348/read
Исмаил-Заде Д.И. Княжна Туркестанова. Фрейлина высочайшего двора СПб.: Крига, 2012.
http://obolensky.blogspot.com/2011/08/blog-post_158.html
http://versia.ru/articles/2011..._kramskogo
http://felen.ru/novosti/kartina-kramskogo-neizvestnaya
http://rys-arhipelag.ucoz.ru/publ/znamenitaja_neiz...likogo_khudozhnika/27-1-0-4661
http://www.bibliotekar.ru/kKramskoy/18.htm