«Роспись бутылок»... пошагово...

Фотографии в альбоме «Роспись бутылок» annadrianna на Яндекс.Фотках



Читать далее...

Мебель с мозаикой +11

 

1.


2.


3.
 

Читать далее...

РОСПИСЬ СТЕН.

Читать далее...

Мастер класс. Как сделать ширму

Это ширмы из картона. Найдены фоты в инете:

одни бантики чего стоят!!!!!!

А можно сделать ширму и не из картона, вот мастер класс Катерины Волощук

и ещё картинки картонных ширм:

Читать далее...

Фарфор русских художников-фотографии каминов~3~

Деда-еу
Фотографии каминов3


Увеличить"Зарница"
Камин с открытой топкой, выложенной из шамотного огнеупорного кирпича. Изразцы расписаны вручную, цветовая гамма подобрана по желанию заказчика.

Фарфор русских художников-фотографии каминов~2~

Деда-еу
Фотографии каминов2




Увеличить
"Воплощение"
Камин с открытой топкой, с именным вензелем в центре портала, на панно камина учтены все желания членов семьи, в виде гороскопа.
Облицован белыми изразцами расписанными вручную золотом

Фарфор русских художников-Фотографии каминов~1~

Деда-еу
Фотографии каминов1


Классические изразцовые камины в стиле русского барокко наилучшим образом подойдут для просторных помещений домов и квартир с классическим интерьером, став его сердцем.Все камины расписываются нашими художниками по уникальной технологии подглазурной росписи, вместе с которой тончайший рельеф изразцов и инкрустируемое 24-каратное золото делают их драгоценными в буквальном смысле этого слова. Благодаря чистому цвету и полости изразцов достигается отображение яркой цветовой палитры и прогрев всего камина.Своей красотой и продуманностью сюжетное панно, сразу притянет внимание Вас и Ваших гостей.

Каждый камин фабрики "НикАнд" эксклюзивен, в разработке его облика участвуют и сам заказчик (или представляющий его интересы дизайнер). Творческий коллектив "НикАнда" составляют опытные художники-фарфористы,а также целое поколение их учеников - молодых мастеров, умеющих воплощать самые креативные идеи тонко и со вкусом. Художники фабрики владеют особыми приемами росписи фарфора, позволяющими выполнять изображения самой высокой степени сложности, с четкой передачей цветов, детальным изображением лиц, пейзажей, зданий и многого другого.

"НикАнд" изготавливает камины как с сюжетным панно, так и без него. Камины с панно прекрасно подходят для тех помещение, где есть дымоход. панно не только скроет дымоход, но и привлечет внимание любого ценителя искусства. Камины без панно предназначены, в первую очередь, для квартир. На месте топки у таких каминов устанавливается электрическая топка, безупречно имитирующая дровяную.


Увеличить"Охота"
Заказчик камина - заядлый отохник, полностью посвящающий себя любимому занятию на досуге.Это и обусловило сюжет панно, где изображена картина неизвестного художника позапрошлого века.

Как сделать светильник, украшенный цветами

Читать далее...

Как изготовить декоративный камень в домашних условиях.

Эта инструкция для тех, кто делает ремонт, кто сделал ремонт, кто будет делать ремонт. Простой способ, для изготовления облицовочных панелей из декоративного камня.

 

 

 

 

 

Читать далее...

Стильное украшение интерьера из коробочек от CD.

Неожиданно простая идея для людей креативных или для временно стесненных в средствах, а также для тех кто живет в съемном жилье, в ремонт которого вкладывать деньги нет смысла, а у юта и красоты хочется! Опять-таки - утилизация использованных, тем более пластиковых коробочек.

В исполнении - легко, дешево и очень, очень на мой взгляд интересно. Это коробочки от CD, наклеенные на стену. Внутрь каждой вставлен распечатанный на принтере фрагмент фотографии, или коллажа, или рисунка - это уже на ваш вкус. На изображении видны точки - это специальная обработка фильтром -  имитация офсета. Изображение в любой момент можно заменить, не снимая коробок со стены. Такая вот волшебная стенка - меняющая свой вид в зависимости от от настроения хозяина. Приготовили заранее несколько изображений и меняй себе на здоровье, хоть каждый день, хоть по сезону. Отлично подойдет для рабочей стены в кухне, про красоту уже повторять не буду, а моется отлично. А фотография семьи - по-моему это всегда очень мило и уместно.

Конечно же, такие вещи - на любителя. И если вы сторонник старых, добрых традиций -  коллекции керамической плитки  ведущих производителей, с не менее креативными интерьерными рисунками всегда в свободной продаже. Причем плитка не только настенная, но и напольная. 

Аэрография.Создание изображения с помощью набрызгивания. Мастер-класс


Автор: Булгакова Светлана
Блог автора
Сейчас будем делать вот такую красоту!


далее

Необычный экран для ванной. Креативная ванная комната.

 Со стороны ванная комната выглядит пустовато, куда же подевались все шампуни и средства для волос? Прикольный экран для ванной - "Stowaway bath panel" служит одновременно и красивой ширмой, закрывающей пространство под ней и шкафчиком для различных банных средств.

Креативный абажур из фетра.

 

Источник

Потрясающая идея для дачи! Но... по порядку

 

В наше время художественные изделия, мастерски выполненные на наковальне по технологии, изобретенной столетия назад далекими предками, очень популярны и востребованы. Такие изделия прекрасно вписываются в большинство современных интерьеров.

Кованая мебель всегда присутствовала и будет присутствовать в домах европейской аристократии. Она удивительно гармонична в классическом интерьере.

Кованые завитки

Читать далее...

РАМА ДЛЯ ЗЕРКАЛА.Мастер-класс.

РАМА ДЛЯ ЗЕРКАЛА.Мастер-класс.

Мастер-класс по мозаике: Бабочка из стекла

Стеклянная мозаика – вид творчества, который существует уже очень давно. Мозаику использовали еще в древности. И в наше время мозаика остается очень популярной.
Сегодня мы покажем Вам, как можно сделать стеклянную мозаику своими руками

Материалы, которые нам потребуются для создания стеклянной мозаики:

• Изображение, по которому Вы будете выкладывать мозаику
• Стеклянная основа для выкладывания мозаики или основа из оргстекла
• Для создания самой мозаики - цветное стекло.
• Кусачки, стеклорез и разламыватель для стекла.
• Шприц медицинский
• Прозрачный силикон
• Плиточная затирка черного цвета

Копируем подготовленное изображение на стеклянную основу

Также копируем рисунок на цветное стекло, предназначенное для создания мозаики

По размеченным на цветном стекле линиям, раскраиваем крылышки бабочки.



С помощью стеклореза аккуратно вырезаем детали крылышек



Размещаем вырезанные детали крылышек на стеклянной основе для мозаики







На каждый вырезанный из цветного стекла кусочек наносим немного силикона и приклеиваем кусочки крыльев на стеклянную основу.

Когда клеите кусочки крыльев, помните о том, что необходимо оставлять небольшое пространство между стеклышками. В дальнейшем эти промежутки будут заполнены затиркой для плитки.



Заполняем фоновую поверхность непрозрачным стеклом цвета молока.



Дожидаемся, когда силикон полностью высохнет и начинаем затирать швы мозаики.



Для предохранения кожи рук от агрессивного воздействия затирки, обязательно оденьте резиновые перчатки.

в соответствии с инструкцией на упаковке разведите затирку. Консистенция затирки должна напоминать густую сметану. Делаем затирку швов готовой мозаики.

Дожидаемся чтобы затирку чуть-чуть подсохла и втираем лишнюю затирку со стеклянной поверхности с помощью мокрой губки.









Вы можете такую же эффектную мозаику сделать своими руками                    код 763742515

"Вышиваем" крестиком на стенах.

Интересное оформление стен в виде вышивки крестиком.

Читать далее...

Технология росписи фреской по сырой штукатурке

Штукатурка

Технология фрески основана на естественных свойствах извести при высыхании постепенно превращаться из жидкого в коллоидно-кристаллическое вещество. От качества извести очень сильно зависит как ход работы, так и сохранность законченного изображения, поэтому для создания штукатурки под фресковую роспись необходимо взять свежую хорошо обожженную известь самого лучшего сорта* и "загасить" ее - в емкость с большим количеством воды очень постепенно всыпается известь, при этом необходимо быть очень осторожным, поскольку известь при гашении очень сильно нагревается. После того, как известь загашена, ей нужно дать выстояться в воде или в мокром состоянии в течении как можно более длительного периода времени. Желательно как минимум год, хотя если обстоятельства не позволяют заготовить известь заблаговременно, допускается и применение извести с меньшим сроком гашения.

В качестве наполнителей для штукатурки под фресковую роспись традиционно используется несколько видов материалов, самым лучшим из них традиционно считается кирпичная крошка - мелко молотый "кирпичный бой". Ее преимущества состоят в том, что в сыром штукатурном растворе вода с растворенной в ней известью, входящая в поры кирпича при его намокании, высыхает и выходит на поверхность очень медленно, тем самым продлевая общее время просыхания штукатурки и время работы над изображением. Кроме этого постепенность высыхания обеспечивает наиболее глубокое "прорастание" образующихся кристаллов извести в толщу основания.

Кроме кирпичной крошки (а при отсутствии и вместо неё) применяется песок, причем рекомендуется использовать именно речной, поскольку у него самые разноразмерные "зерна", плотно прилегающие друг к другу. Из-за этого речной песок обладает самой высокой плотностью. Этот фактор важен, поскольку известь в штукатурном растворе технически выполняет роль минерального "клея", скрепляющего между собой частицы наполнителя. При этом чем ближе прилегание частиц друг к другу, тем выше КПД извести, и тем прочнее оказывается штукатурное покрытие в целом.

Не менее важным, чем кирпич или песок является такой наполнитель, как рубленая пенька или льняное волокно, - они делают штукатурный слой менее хрупким, придавая ему дополнительную пластичность и устойчивость к небольшим деформациям.

Нанесение штукатурки

Перед нанесением штукатурки необходимо сначала подготовить стену или панель, на которую она наносится. Самым лучшим основанием для фрески является кирпичная стена. В случае работы по бетону рекомендуется попытаться сделать его поверхность неровной, - сделать неглубокие отверстия или выбоины. Для такой работы могут быть использованы ручные отбойные молотки (выпускаются в виде отдельных устройств) или перфораторы с функцией отбойного молотка.

Если же стена для фрески была предварительно оштукатурена, старую штукатурки надо постараться сбить, в тех местах, где не сбивается, - очистить от старой краски, пыли и грязи.

Нанесение штукатурного раствора рекомендуется проводить в два или даже три слоя на хорошо смоченное основание. При трёхслойном грунте первому слою дают совершенно просохнуть, затем смачивают его водой до полного насыщения и наносят два последних. Для двухслойного грунта первому слою дают основательно подвять, - окрепнуть, но не до конца высохнуть, и только после этого наносится последний слой штукатурки, заглаживаемый под живопись - "интонако". Для нанесения каждого последующего слоя поверхность штукатурки очищается шпателем от образующейся при высыхании извести известковой корки.

Интонако наносится с тами расчетом, чтобы через полчаса, самое большее час-полтора по штукатурке можно было начинать работать. Заглаживание поверхности рекомендуется проводить как минимум два раза, -в конце нанесения слоя и перед началом создания рисунка. Если уже в процессе работы на стене художник замечает в рисунке какие-либо серьезные недостатки, с технической точки зрения будет даже хорошо, если его лишний раз шпателем заровнять и прижать, нарушая образующуюся кристаллическую корку .

В процессе высыхания любая фресковая штукатурка как правило дает небольшую усадку, но она тем меньше, чем гуще был замешан раствор. Фактически количество воды должно быть минимальным, не зря у Плиния в других древних источниках известь, подходящая для штукатурного замеса в первую очередь проверяется по ее густоте - "шпатель, воткнутый в известь, должен выходить из нее сухим".

 

Написание фрески

Написание фрески должно происходить быстро, но без поспешности. Для того, чтобы свести к минимуму потери времени на переделки и размышления, мастер должен заранее очень хорошо во всех деталях представлять себе не только окончательный вид будущего изображения, но и иметь в голове ясную схему того, в каком порядке работа будет вестись.

В нашей практике мы пришли к методу, позволяющему условно разделить работу на три этапа, - создание рисунка, нанесение локальных тонов, разделка изображения тенями и светами. Такая последовательность работы позволяет максимально использовать ресурс высыхающей извести.

В начале работы, когда штукатурка еще достаточно сырая, делается рисунок. Процесс создания рисунка подразумевает творческий поиск и нахождение наилучшей выразительной "конструкции" для изображения. Технически это означает, что на этапе рисунка в первоначальный план изображения могут вноситься необходимые исправления, но к концу этого этапа должны быть четко определены гранцы пространства для каждого из локальных цветов.

После того, как создан рисунок, изображение рекомендуется "раскрыть", нанося локальные цвета по всей его поверхности, не оставляя белых пятен. Нанесение нового поверхностного слоя - слоя растворенного с водой пигментан поможет слегка нарушить начинающую образовываться поверхностную кристаллическую корку.

Когда вся поверхность будущей фрески будет раскрыта, необходимо в первую очередь заниматься теневой моделировкой, сначала на лике и открытых частях тела, потом на одеждах и других деталях. Высветления с использованием вместо белил мелкотертой извести имеет смысл делать уже после всего этого, поскольку известь, растворенная в штукатурке легко входит в соединение с "белильной известью", обеспечивая надежное закрепление содержащих известь красок даже на почти высохшей поверхности.

В некоторых случаях, если есть опасность пересыхания стены, в состав красок для окончательных описей и теней в некоторых случаях вводится разбавленный с водой желток. Он не компенсирует высыхание штукатурки, но в соединении с известью образует своеобразное прочно клеящее вещество, прочно удерживающее краски на живописной поверхности.

В процессе работы фрескисту приходится учитывать большое количество особенностей этой техники. В первую очередь важно помнить, что желтая охра, глауконит и все содержащие известь колера после высыхания штукатурки довольно сильно высветлятся. К сожалению, предугадать окончательный тон бывает очень трудно, поскольку каждый раз штукатурка ведет себя по-разному. Это зависит в первую очередь от характера носителя, на который наложена штукатурка. Если стена, даже хорошо промоченная, продолжает быстро впитывать в себя воду, фреска будет сохнуть быстрее. Если же штукатурка нанесена на не-впитывающее воду основание, такое как бетон или какая-либо панель с сеткой, если используется трехслойный грунт, процесс высыхания будет проходить намного медленнее.

Стоит отметить, что при работе в технке фрески чрезвычайно важно ни в коем случае не допускать ни малейшего нарушения целостности штукатурной поверхности кистью. Такое происходит, когда рисующий пытается прямо на поверхности штукатурки смешать накладываемый цвет с еще не подсохшим наложенным ранее. В этом случае к краскам начинает примешиваться входящая в штукатурный раствор известь и при высыхании место такого смешивания будет выделяться на поверхности живописи излишней белесостью.

Вдохновение?

Работа в технике фрески по-сырому, еще называемая техникой "чистой фрески" или buon-fresco (итал. - хорошая, добрая фреска) стоит в ряду прочих технологий росписи несколько особняком, и в наше время довольно мало находится желающих использовать эту технику для монументальных росписей. Расспросы показывают, что многих отпугивают непривычно жёсткие условия работы, а также трудность точного прогноза изменений тех или иных цветов при высыхании.

Соглашаюсь, действительно эти трудности являются значительными и труднопреодолимыми, но кроме них во фреске есть чего нет более ни в одной технике. Есть техники монументальные, - например мозаика или роспсь силикатными красками, но такого ощущения легкости самого процесса письма нет более ни в одной. Когда сделан рисунок и стена приобрела необходимую для работы меру сухости, краски начинают как бы сами сходить с кисти при прикосновении к поверхности. Быстрота в такой работе отнюдь не помеха, отнюдь, - если правильно рассчитан объём работы на один заход**, если композиция предварительно изучена, чувство ограниченности во времени как бы подхлёстывает тебя, и говорит, - давай, ты всё знаешь и сможешь, - вперёд! И тут уж только два шанса у тебя, - либо ты победишь, либо тебя. А всё потому что стена на тебя давит своей массой, своей инертностью и масштабом. Ты ощущаешь себя малым и беззащитным... если только ты сам не веришь в то, что ты сможешь это совершить. Вот тут-то как раз и приходит к тебе вдохновение, если ты веришь, и даже если ошибки какие-то или неточности, - важнее в такой работе - общий подъём, так сами собой достигаются в ней целостность и единство.

Если же ты заранее сдался, испугался объёма, масштаба и тяжести, если ты пришел к мысли, что нужно лишь "тюкать" потихонечку, до тех пор, пока не будет готово, пока не нарисуются все детали и не будут поставлены все жемчуга, - грустной будет тогда твоя фреска. То есть фактически она будет находиться на своём месте, но со стеной её не свяжут твоё вдохновение и твоя энергия, скорее всего такая фреска будет грустной, и что самое страшное, - занудной и скучной. А уж если фреска скучна, так лучше уж было бы оставить вместо нее белую стену, - та хотя бы не занудствует о немощах своего автора, но горделиво возвышается и свидетельствует своим масштабом.

Филипп Давыдов

источник
http://www.sacredmurals.com

Декор с помощью трафаретов

Здесь показано на примере стен, но принцип работы один для любого предмета

ДВА МАСТЕР-КЛАССА

МК Литье из гипса от Милли

Мастер-класс от Milly

МК Литье из гипса

Читать далее...