В колонках играет - ну пусть Франсис Ле:)Настроение сейчас - умиротворённое:))Я очень люблю Анни Жирардо, она практически стала частью моей жизни, и писать о ней трудно -- это как если бы я отрывала кусочек от себя самой...
Я хочу, чтобы о ней помнили долго, не только люди старшего поколения, или среднего, к которому я причисляю себя, но и молодёжь... Многие молодые девочки увлекаются сейчас звёздами прошлого, гламурными красавицами и платьями от Диора... А в Анни, в ней ничего гламурного не было, да и фотосессиями она не увлекалась, хотя и могла бы, наверное... в 60-е она была невероятно изящна (как забавно написали в одном из французских журналов-- "в её фигуре ничто не завидовало ни Бардо, ни Лолобриджиде"), а её лицо с потрясающими глазами и нервной линией рта должно было очень привлекать фотографов... Возможно, ей была чужда застылость, и вся её прелесть была в движении, когда "дышит" каждая чёрточка лица... и поэтому фотосессии прошли мимо неё... Мне очень нравится статья журналиста Анри-Серва, перевод которой я здесь опубликую, потому что в ней написано как раз об этом движении, об этой вибрации, об этом дыхании как об основной отличительной черте Жирардо на экране. И, кроме того, статья начинается с размышлений автора о фильме "Жить, чтобы жить" -- этапного в карьере Анни, ведь именно после этого фильма 35-летняя актриса, которая на тот момент давно уже пребывала в статусе великой, именно после этого фильма Анни стала любимицей Франции и действительно народной артисткой. Итак, статья (перевод не мой, это переводил очень-очень профессиональный человек Риточка Жемчужина, спасибо ей огромное за её труд):
"В карьере Анни был момент, не похожий ни на один другой. Простой и удивительный момент, который создал волну трепетания, заставившую нас застыть в потрясении перед этой поразительной и великой женщиной. Все французы как один человек, люди всех возрастов в тот день влюбились в Жирардо. В тот день, когда она играла, или, по крайней мере, считалось, что играла, так как она ничего из себя не изображала той туманной дождливой зимой в Амстердаме. В тот день, когда на экране она была более правдивой, чем сама правда, как и во всех своих фильмах. Обманутая мужем, который бросил ее ради американской красотки, она гуляла вдоль каналов, и на ее чуть напряженном лице, обрамленном длинными прядями волос, спускающихся до самых плеч, отражалась буря чувств. В тот момент она стискивала, вновь разжимала и вновь сжимала воротник своего темно-шоколадного пальто с толстой меховой накидкой. Раненая до глубины сердца неверностью своего мужа (сыгранного Монтаном), который нагло насмехался над ней, она была абсолютным воплощением оскорбленной героини некоего романа в фотографиях и выражала то неверие, то грусть, то усталость, то ожесточение. В ней одной, как в сотне разных людей, вибрировал непроходящий трепет, и ее полное внутреннего света лицо выражало сердечные порывы так, как не удавалось ни одной актрисе. В 1967 г., благодаря выходу на экран фильма «Жить чтобы жить» Анни создала неслыханно правдивый образ, и даже на кинопленке пространство вокруг нее, кажется, дрожит от испытываемых ею чувств.
Жирардо была именно такой – с самого начала, и потом, и всегда. Трепещущая женщина. Правдивая актриса. Еще более совершенная, она появляется в фильме, где чувства пульсируют без остановки, в фильме, созданном Клодом Лелюшем, которого она полюбила и который полюбил ее навсегда. К тому времени она снималась уже 12 лет. Все знали, что она совершенна. Все понимали ее гениальность. А когда несколько лет спустя, сняв зеленое полотенце, служившее ей кабинкой для переодевания, ее героиня Мюриель Бушон вышла на галечный пляж курорта Кассис в закрытом купальнике и направилась к морю, в ней не было ничего от неотразимой сирены. Одинокая женщина лет сорока с суховатыми жестами и короткой стрижкой, героиня фильма «Старая дева» напрасно старалась, как она сама говорила в фильме, «надеть маску монашки в светском». В конце фильма ей удалось заставить старого тучного холостяка, которого она обхаживала в течение всего отпуска, взять записную книжку с ее парижским адресом. Те же зрители, которые плакали над ее образами в предыдущих фильмах, теперь безудержно смеялись. В 1971 Анни могла позволить себе все что угодно во французском кино, где она царила. Ее имя появлялось и в дебютных фильмах молодых режиссеров, и в работах признанных мастеров. Она была самая любимая зрителями актриса. После всего нескольких фильмов она стала явлением, создав особенный образ рассудительной женщины, ловко управляющей своей жизнью, влюбленностями и неприятностями. Таким этот образ и сохранялся, переживая взлеты и падения, на протяжении полувека.
Анни родилась в Париже, в 10 округе, 25 октября 1931 г. Она едва не стала акушеркой, как ее мать. Но начав посещать занятия по драматическому искусству в Школе на улице Бланш, затем в Консерватории (которую закончила с двумя дипломами отличия), она оказалась в Комеди Франсез, где мучилась от скуки, играя роли горничных. Покрасившись в блондинку и завив кудри, в 1955 году она впервые появилась на экране в фильме «Тринадцать за столом», где ее героиня, взбунтовавшись, выпивала лишнего и вывихивала ногу. Позже ее заметили в фильме «Человек с золотыми ключами», благодаря роли стервы, стриженной под мальчика. «Именно из-за этой роли, говорила она, - в последующие годы мне приходилось играть сплошных стерв. Я без конца снималась в фильмах, где очень плохо вела себя. Меня хотели видеть такой». Начиная с роли Жози-пантеры, пропащей девушки из фильма «Пустыня Пигаль», до Элен, порочной маникюрши из фильма «Включен красный свет» Анни снималась поочередно с Жанной Моро (режиссеры снимали то одну, то другую в роли дежурной цыпочки). В тех фильмах Анни дважды дурит голову героям Жана Габена, обваливает героя Вентуры в муке и одурачивает Ральфа Валлоне. В образе глуповатых женщин она водит за нос самых прославленных кинозвезд-мужчин той эпохи. Это продолжается до того момента, пока она не поставила кульминационную точку в галерее своих персонажей, воплотив архетип проститутки в образе Нади в фильме «Рокко и его братья» режиссера Лукино Висконти. В личных разговорах она любила говорить, что была любовницей Висконти.
Ей было 29 лет, когда она стала звездой в Италии благодаря этому одному фильму. В 1962 году, беременная своей дочерью Джулией, она выходит замуж за Ренато Сальватори, с которым познакомилась на съемках этого фильма. Став счастливой матерью, она развлекается тем, что снимается в серии успешных коммерческих фильмов. Одетая в платье стиля Ампир и нежащаяся в пенной ванне, она снимается у Одиара в скетче «Знаменитые любовные истории», затем, в узком вечернем платье играет любовницу коменданта СС (Робер Оссейн) в фильме «Порок и добродетель». Утвердившись как актриса, она осмеливается отличиться и снимается в фильме «Муж бородатой женщины», где играет послушницу, сбежавшую из монастыря и выставившую напоказ на ярмарках свое тело и лицо, покрытые волосами. Затем по воле случая она снимается в фильме легкого жанра «Суп» режиссера Робера Тома, в мелодраме Марселя Карне «Три комнаты на Манхеттене», и наконец играет Катрин в фильме «Жить чтобы жить». С искрящимся взглядом, слегка растрепанными волосами и нервной пульсирующей энергией она воплощает образ современной женщины, которая дышит воздухом своего времени.
В конце 60-х она с триумфом появляется на экране в роли соблазнительницы собственного мужа, главы компании по производству детской одежды в фильме «Эротиссимо». Играя роли раскрепощенных женщин, развязных дамочек, она становится, на заре следующего десятилетия, примером и символом. Она – та, кто не устает рассказывать, кто стремится состязаться с мужчинами на их территории, где она ведет себя как равная. «С этого момента я начала по-настоящему выбирать свои роли, и я намеренно стала играть женщин мужских профессий. Я сама так хотела».
Когда она играла впечатляющую роль в фильме «Умереть от любви», где выразила страдания женщины, решившей идти до конца в своей страсти к несовершеннолетнему, трагический случай, который подтолкнул к созданию этого фильма, еще был у всех в памяти. Самая популярная французская актриса создает образ крайнего великодушия и бездонного сердца. Это ее отличительные личные черты. На съемочной площадке фильма «Послушницы» рождается дружба Анни с Брижит Бардо, которая ее обожает, и Анни отвечает ей тем же. В образах жены провинциального промышленника, стремящегося в политику («Склока»), владелицы экстравагантной парижской гостиницы («Мандаринесса»), курортницы в Бель-Иль-ан-Мер («Шоковая терапия»), собачьего парикмахера («Знакомство по брачному объявлению»), автора успешной книги («Давай, мама») она всесторонне раскрыла образ женщины 70-х, ответственной, энергичной и волевой. Когда по задумке сценария она попадает в затруднительную ситуацию, ее героиня выходит из нее, отказываясь сдаться, она расправляет плечи и поднимает голову.
Зрители обожают ее, Франция восхищается ею, за исключением нескольких зашоренных интеллектуалов вроде Трюффо.
Играя в эту маленькую игру большого профессионала, завораживая всеми своими образами и произносимыми репликами, она приходит к тому, что играет постоянно одну и ту же роль, на которую ее обрекают режиссеры, стремящиеся сорвать куш с ее успеха. Она одинаковая, играет одинаковые образы, одинаковые характеры с одинаковой мимикой. Зрители обожают ее, Франция восхищается ею, за исключением нескольких зашоренных интеллектуалов вроде Трюффо. Франсуа Трюффо шлет ей открытое письмо, крайне неприятное, обвиняя ее в том, что она изображает фальшивые эмоции в кино. Сценарии переделываются по ее желанию. Так, в фильмах «Последний поцелуй» Долорес Грассиан, «Мишень» Жан-Клода Трамона персонажи становятся из мужчины-шофера такси женщиной-шофером, из мужчины-фотокорреспондета женщиной-фотокорреспондентом. Сама сюжетная линия не меняется, но главный герой меняет пол. Этот герой – Анни Жирардо. Вытягивая простейшие сюжеты только на своих плечах, ей удается очень удачно воплотить прототип активной деловой женщины. Не было ни одной актрисы до нее, которая сыграла бы настоящую профессию в кино. Анни пачкает руки смазкой, вкалывает и ни на секунду не останавливается. Всегда точная, всегда правдивая.
Оставаясь женой Ренато Сальватори до последнего дня его жизни, она проживает страстный роман с Бернаром Фрессоном. По слухам, он, как и Ренато, поднимал на нее руку, а она носила эти синяки словно изумруды. Позиции Анни шатаются, но она продолжает играть. И уже не играет, а проживает жизнь на экране. Она продолжает снова и снова сниматься, и не замечает, что французское кино идет вперед, а она стоит на месте. В период, когда ее карьера пошла на спад, она знакомится с Бобом Деку. Они оба, беззаботные как дети, безумно влюбляются друг в друга, пробуют наркотики и наживают долги. Из любви к своему Бобу Анни участвует в спектакле в Казино де Пари «Прочитано и исправлено». Теперь она танцует и поет. Она продает свою квартиру на площади Вогез и переезжает на улицу дю Фуан, где стены оклеены картинками из комиксов. Она живет со своей дочерью и внучкой, ей помогают случайные друзья. Она снимается меньше, но даже в плохих фильмах она играет великолепно.
Во всех своих фильмах Анни высоко держит голову, и зрители приветствуют ее. Конечно, зрителей, которые ходят на фильмы с ней, становится меньше. Но люди продолжают смотреть на нее глазами, полными любви. Она мечтает снова играть как раньше. Она звонит друзьям, которые не перезванивают. Жирардо, гениальная актриса и потрясающая женщина, принесла миллионы режиссерам, которые не захотели вспомнить о ней, когда это было нужно, а сегодня льют крокодиловы слезы по поводу ее ухода. Даже из этой схватки Анни удалось выйти победительницей. И завоевать вечную память чистых сердцем. С трясущейся головой, такой, какой она была в последние годы жизни, она все так же до боли близка нам. Трепещущая, как в первые дни нашей истории любви к ней. Как в момент первого свидания, когда она сжимала и отпускала и вновь сжимала воротник своего темного пальто, а в горле ее стоял ком, и по ее лицу пробегала дрожь. В стране забвения никогда не будет забвения для нее."
Статья написана в журнале "Пари-Мач" 3 марта 2011 года.
А теперь несколько интересных ссылок и моих любимых фотографий Анни:
Это ссылочка на её группу в "Контакте", там масса практически уникальных материалов о её творчестве:
http://vk.com/club17647158
Замечательная, на мой взгляд, статья из газеты "Частный корреспондент":
http://www.chaskor.ru/article/anni_zhirardo_22437
Мой блог о ней в Блогспоте (в последнем по времени сообщении я спела песню любимейшему мною фильму "Человек, который мне нравится" с Анни и Бебелем в главных ролях):
http://anniegirardot.blogspot.com/
Старые статьи об Анни (внимание-- под каждой статьёй-- перевод на русский:)):
Статья писателя Андре Моруа в журнале "Elle" за 1959г.:
http://anniegirardot.blogspot.com/2012/01/qui-est-...irardot-aujourdhui-par_06.html
Прекрасное интервью в журнале "Jours de France" за 1966г. французскому журналисту (русского, кстати говоря, происхождения) Леону Зитрону:
http://anniegirardot.blogspot.com/2012/01/qui-est-...irardot-aujourdhui-par_06.html
Очень интересное интервью 68 года:
http://anniegirardot.blogspot.com/2012/01/annie-girardot-face-face-avec-sa.html
Ну и фотографии, наконец. Подписи я тут пока не разобралась как делать, но если вдруг возникнут какие вопросы (в каком году, с кем, или в каком фильме), то обязательно отвечу:)
1.
2.
3.
4.
![!BqOeJcgCGk~$(KGrHqUH-DUEu,)5Hec4BLu3ChN+Sg~~_12[1] (407x500, 107Kb)](//img1.liveinternet.ru/images/attach/c/5/88/391/88391851_BqOeJcgCGk_KGrHqUHDUEu_5Hec4BLu3ChNSg_121.jpg)
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
![!BqOeJcgCGk~$(KGrHqUH-DUEu,)5Hec4BLu3ChN+Sg~~_12[1] (407x500, 107Kb)](http://www.liveinternet.ru/journal_proc.php?action=redirect&url=//img1.liveinternet.ru/images/attach/c/5/88/391/88391851_large_BqOeJcgCGk_KGrHqUHDUEu_5Hec4BLu3ChNSg_121.jpg)
