видео МК по росписи на ткани

АНЮТИНЫ ГЛАЗКИ НА БИРЮЗОВОМ(шарф)200/30см.МАСТЕР КЛАСС , роспись по батику от ВИКТОРИИ ИГНАТОВОЙ.

www.v-iktori-a-65.handhand.ru МОЙ МАГАЗИНЧИК,ЗАХОДИТЕ!!!
РАБОТАЮ ТОЛЬКО НА НАТУРАЛЬНЫХ ТКАНЯХ!!Распишу для вас эту и любую другую работу в желаемом цвете и нужного размера!!ОБРАЩАЙТЕСЬ!!!!


Материалы


КРЕПДЕШИН(натуральный шёлк) 200/55 см.
Трубочка стеклянная под резерв, резерв чёрный.
Подрамник, кнопки.
Краски анилиновые профессиональные под запарку.
Кисти каланоковые.
Простой карандаш.
Шаблон.
Соль крупная , морская.
СПОСОБ ИЗГОТОВЛЕНИЯ.

Натянуть ткань на подрамник, как можно сильнее.
Расположить шаблон под ткань,обвести рисунок можно мягким простым карандашом.
Обвести рисунок трубочкой по контуру резервом.

Развести краску в баночках.

Продумать цвета.
Расписать фон, оставить рисунок не закрашенным.Использовала мочевину.
Расписать цветы.


Подождать сутки ,запарить .3 часа кипятила в специальной емкости.

Простирнуть в тёплой мыльной воде, прополоскать в растворе с добавлением уксуса.Отжать аккуратно в махровом полотенце.
Прогладить влажным.
Обработать края.

ОСЕННИЙ ПОЗИТИВ.шарфик 185/30см.Натуральный шёлк, АТЛАС.МАСТЕР КЛАСС ПО БАТИКУ ОТ ВИКТОРИИ ИГНАТОВОЙ.



Материалы

Атлас(натуральный шёлк) 185 /30 см.
Трубочка стеклянная под резерв, резерв чёрный.
Подрамник, кнопки.
Краски анилиновые профессиональные под запарку.
Кисти каланок.
Простой карандаш.
Шаблон котика , листики, домики.


ПРОЦЕСС ИЗГОТОВЛЕНИЯ:
Натянуть ткань на подрамник, как можно сильнее.
Рисовала мягким простым карандашом, собирала композицию прямо на ткани.

Обвести резервом по контуру рисунка, следить за непрерывность проводимых линий.

Развести краску в баночках от йогурта,колеры должны
быть как минимум по 3 шт на каждый цвет.От слабого до насыщенного.продумать цвета.

Расписать фон,использовать крупную соль.

Расписать листья и домики.

Кота расписывала в конце, хотела чёрного нарисовать, но передумала, слишком радикально не вяжется с общим состоянием.

Подождать сутки ,запарить .3 часа кипятила в специальной емкости.

Простирнуть в тёплой мыльной воде, прополоскать в растворе с добавлением уксуса.Отжать аккуратно в махровом полотенце.

Прогладить влажным.

Обработать края.

http://v-iktori-a-65.handhand.ru/МОЙ МАГАЗИНЧИК!!ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ!!!

СПАСИБО ЧТО ЗАГЛЯНУЛИ!!!УДАЧИ ВАМ!!!

Мастер-класс по батику: Техника Шибори-спираль

Автор: Рыбалко Светлана

Блог: Мой путь к успеху

Читать далее >>>

ПАЛАНТИН С ПИОНАМИ НА ШИФОНЕ.

http://giftmaster.rufog.com/category/podarki-ruchnoy-rabotyi-handmade-gifts
Подарок? Легко!
Виртуальная реальная помощь в выборе подарка!

Мастер-класс по холодному батику с элементами акварельной техники.

ИСТОЧНИК Ксения Ефимова Расписываем шелковый шарф в технике холодный батик.

Читать далее >>>

Роспись тюли в технике «холодный батик». мастер-класс.

Инструменты и материалы:

• Шифон (200х150);
• Краски по шелку нужных цветов «MARABU SILK»;
• Кисти синтетические, круглые №5-10 (ROSA, КОLOS, DYNASTY);
• Пяльца (рамка ROSA);
• Прозрачный контур - резерв: (MARABU) (№100) або (DECOLA);
• Утюг;
• Вода для митья кисточек;
• Эскизы.

МАСТЕР-КЛАСС

Майская Алиса Гиуливна - батик.

more

Капли на лепестках. Мастер- класс.

...мастер-класс...шаг за шагом...

Техники росписи ткани

http://www.ivd.ru/document.xgi?id=4057

С чего начать?

Стены, обтянутые тканью, двери и окна, имитирующие раздвижные японские перегородки "фусума", помогут придать обыкновенной городской квартире атмосферу страны восходящего солнца.

Занавеси с легким набивным рисунком, лоскутное покрывало, подушки, половички и большие абажуры напомнят о теплых летних днях в загородном доме.

Умело подобранная драпировка стен, обивка мебели тканью разной фактуры и рисунка в гостиной и спальне, разнообразное оформление окон и дверей - все это позволит воссоздать черты античности, ампира, барокко, модерна и других стилей.

Чтобы правильно подобрать ткань для росписи, обязательно надо руководствоваться видом будущего изделия. Для абажуров, люстр в восточном стиле, занавесей подойдет тонкая, полупрозрачная ткань, а постельное белье, покрывала, декоративные подушки, портьеры, обивка мебели и стен требуют более плотного материала.

Огромное значение при выборе краски для росписи имеет исходный цвет материала и то, какое переплетение нитей использовалось при изготовлении ткани: полотняное, саржевое, трикотажное, жаккардовое или парчовое. Прежде чем приступить к работе, проверьте на маленьком пробном лоскуте, как краска впитывается и расплывается на выбранной вами ткани. Так вы сможете подобрать оптимальную технику росписи и рисунок для вашего изделия.

ВАЖНО! Ткань перед работой необходимо выстирать с использованием моющих средств для удаления аппрета (вещества, используемого при окончательной отделке тканей на фабриках). Это необходимо для лучшего прокрашивания ткани. Предварительно замачивать ткань со стиральным порошком не следует, так как он, как правило, имеет отбеливающий эффект.

Закрепление ткани на раме Перед натяжкой ткани оклейте раму скотчем. Затем прикрепите ткань к незакрепленной раме с противоположных сторон   Чтобы избежать образования канавок, булавки на противоположных краях ткани следует смещать по отношению друг к другу   Затем раздвиньте раму, натягивая ткань, и закрепите болтами   После этого прикрепите две оставшиеся стороны ткани

 

Сухую ткань туго перевязывают веревкой или ниткой. Внутрь узелков можно поместить пуговицы   После окрашивания получаются стилизованные изображения цветов

Выбор техники

Существует множество техник ручной росписи ткани, каждая из которых имеет свою специфику. Если вы впервые решили попробовать себя в этом искусстве, мы рекомендуем начать с наиболее древнего и простого способа. Он имеет много названий: банд-хни, тритик, планки, а наиболее распространенное - узелковая техника. При всей красоте и необычности получаемых эффектов, техника исполнения весьма проста. Перед крашением определенные места на сухой ткани туго перевязывают тонкой веревкой, шнуром, лентой или просто завязывают узлом. При окраске на этих участках сохраняется первоначальный цвет фона. Рисунок зависит от системы завязывания: можно получить круги, окружности, вертикальные или горизонтальные полосы, их сочетания. Ткань может быть перевязана таким образом, что после окрашивания распущенные узелки превращаются в рисунок стилизованного цветка, листа и т. п. Внутрь узелков можно помещать мелкие предметы - пуговицы, камешки или другие фасонные детали, получая в результате окрашивания узор в виде пробелов определенной конфигурации. Ткань полностью погружается в раствор соли или содовой золы, кипятится в нем 10-15 минут, затем туда же добавляется краска. Дальнейшие операции проводятся по инструкции на упаковке краски. Современные красители позволяют производить окраску ткани в стиральных машинах при температуре 60°С. Затем ткань промывается без развязывания узлов и краска закрепляется. Высушенная ткань может повторно окрашиваться в другой цвет.

ВАЖНО! Окрашивание ведется от более светлых тонов к более темным. Не следует делать более трех цветовых перекрытий. Без знания колористики вы рискуете вместо оригинального изделия получить "нечто" неопределенно-грязного цвета и навсегда потерять желание заниматься этим видом творчества.

Для выполнения следующих техник росписи требуется специальная подготовка ткани, которую необходимо натянуть на раму и перенести на нее рисунок. При этом удобно пользоваться булавками, чтобы не повредить материал.

Мотивом для росписи может послужить любой понравившийся вам рисунок. Его следует сначала перенести на кальку, а затем черными чернилами или тушью - на белую плотную бумагу. Готовый шаблон подкладывают под ткань, натянутую на раму, закрепляют клейкой лентой, затем переводят контуры рисунка на расписываемую поверхность. Если ткань плотная и непрозрачная, под раму подводят лампу и освещают шаблон снизу. В продаже имеются готовые мотивы для рисунков, которые переводятся на ткань проглаживанием утюгом.

ВАЖНО! В любом случае рисунок следует переводить на уже натянутую на раму ткань и после этого снимать ее с рамы нельзя.

 

Рисунок лучше прикрепить скотчем, это поможет избежать смещения при его переводе на ткань   При переводе рисунка на ткань с помощью фантомного фломастера можно не опасаться ошибок, линии исчезают при воздействии воды   Резервирующий состав нанесите контурным рисовальщиком   Заливку пространства внутри контура краской следует начинать с самых светлых оттенков, а затем переходить к более темным

Контурная роспись основана на применении резервирующих составов, ограничивающих растекаемость краски по полотну. Художественная особенность этого способа росписи в том, что обязательный цветной контур придает рисункам четкий графический характер. При этом количество цветов не ограничивается. Резервирующий состав наносят на ткань в виде замкнутого контура. Хорошее проникновение резерва в ткань - важнейшее условие в контурной росписи. Если при нанесении контура останутся пропуски и разрывы, краска выйдет за пределы рисунка. Толщина контура наводки и консистенция резервирующего состава зависят от плотности ткани, ее фактуры, а также от впитывающей способности ткани. Плотные материалы, благодаря своей структуре, требуют для лучшей пропитки более широкого контура и жидкого резервирующего состава. Часто по тканям такого типа резерв наводится с обеих сторон. При работе на плотной ткани наводят толстый контур, а на прозрачных, легких тканях - более тонкий. После того как контур рисунка наведен, ему дают просохнуть. Контурная роспись

ВАЖНО! Перед нанесением краски необходимо проверить качество наведения резерва на изнаночной стороне образца, капнув вовнутрь каждой формы воды. Если в каком-либо месте вода пробивает резерв, этот участок образца следует просушить и навести резерв вторично, но уже по изнаночной стороне. После этого снова проверьте качество линии.

В начале линии и на участках, где рука движется медленнее, обычно получаются капли. Чтобы этого избежать, следует как можно более равномерно вести трубочку или наконечник тюбика по ткани, а в начале работы - либо быстро опускать конец трубочки на поверхность, либо начинать нанесение резервирующего состава непосредственно с листа бумаги, предварительно наложенного на рабочую поверхность ткани.

Начинать заливку цветом следует с самых светлых тонов, чтобы легче было перекрыть более темным тоном нежелательный брак. При этом не следует забывать, что участки рисунка необходимо равномерно насыщать краской, чтобы не образовывались разводы и ореолы.

 

Перед тем как нанести оттиск на ткань, сделайте его на бумаге, удалив таким образом со штампа лишнюю краску

Набойка выполняется с использованием штампов. Работу необходимо вести на столе с ровной поверхностью. Можно использовать чертежную доску, обтянутую байковым одеялом. Набойка

Раму с натянутой тканью положите на стол. Штампик опустите в приготовленную печатную краску, сделайте пробный оттиск на бумаге, удалив при этом лишнюю краску, и только после этого сделайте оттиск на ткани. Операцию повторите несколько раз. После окончания работы штампики надо промыть и просушить.

 

При работе в технике свободной росписи ткань пропитывают водой для лучшей растекаемости краски

Нанесите краску свободными мазками толстой кистью

Способ свободной росписи, которая производится без применения резервирующего состава, существенным образом отличается от контурного и узелкового, как методом работы, так и внешним видом готового изделия. Эта техника близка к акварельной живописи. Здесь возможны мягкие, живописные переходы тона без резких очертаний формы. роспись выявляет своеобразие авторского почерка и придает изделиям индивидуальность, свойственную ручному труду. Свободная роспись

Ткань натяните на раму. Подберите гамму цветов в соответствии с задуманным образом. Обработайте ткань красками в произвольной живописной манере, используя не конкретный изобразительный мотив, а какой-либо ассоциативный образ: осенний, зимний, весенний пейзаж, раннее утро, сумерки, туман и т. п. В соответствии с замыслом необходимо подобрать и гамму цветов. Рисунок наносят на ткань свободными мазками и только окончательная отделка иногда производится с помощью холодного резервирующего состава.

 

После нанесения на ткань акварельного грунта или раствора соли, можно рисовать на ней как на бумаге

Свободная акварельная роспись основана на применении солевого раствора или специальных акварельных грунтов. Натянутую на раму ткань пропитывают водным раствором поваренной соли или акварельным грунтом, а после высыхания расписывают красками. Так как солевой раствор ограничивает растекаемость краски по ткани, можно работать свободными мазками. Роспись выполняют по принципу акварельной живописи: от светлого к темному, от верхнего края к нижнему.

 

Еще один способ свободной росписи ткани основан на использовании кристаллов соли или мочевины. Ткань натягивается на раму и обрабатывается жидкими красителями. Затем на еще мокрую ткань, в соответствии с замыслом рисунка, насыпаются кристаллы соли, которые активно притягивают к себе краситель, тем самым утемняя те участки ткани, на которые они наносятся. Получаемый эффект во многом зависит от размера кристаллов. После высыхания на ткани соль удаляется. Эффект, достигаемый с помощью сухой мочевины, подобен солевому. Однако если соль, притягивая к себе краситель, концентрирует его на ткани, то мочевина, наоборот, выбеливает окрашенную ткань. Этот способ очень прост и доступен, а главное - дает широкий простор для экспериментов. Более мягкий эффект можно получить, применяя не сухую мочевину, а ее концентрированный раствор (1 чайная ложка мочевины на 50 мл воды), в который обмакивают кисть и наносят на ткань рисунок в манере точечной или штриховой графики.

Свободная акварельная роспись Свободная роспись с использованием кристаллов соли

Кристаллы соли или мочевины наносятся на мокрую поверхность ткани   Пока работа не высохла, можно корректировать рисунок, затемняя или выбеливая определенные участки специальными средствами   Для ускорения процесса высыхания можно воспользоваться феном   Соль или мочевину после высыхания ткани смахивают щеточкой или широкой кистью

 

Используя данный способ, можно получать множество разнообразных пестрых фактур. Интересные эффекты дает напыление красителя нескольких цветов. Наносят краску каплей исключительно на сухую ткань, затем через трубочку осторожно раздувают ее на определенные участки ткани. В результате получают интересный эффект, который может быть использован в качестве живописной первоосновы при создании мотива букета или одиночного растения.

 

При работе в технике смещения необязательно натягивать ткань на раму, складки и изломы дают в результате дополнительные оригинальные эффекты   Разместите трафареты на ткани. После каждого этапа нанесения краски ткань следует просушивать   Композицию можно украсить, используя трафареты-"маски". Для этого подойдут сухие растения, кружева, пуговицы, бусы   Снимать трафареты-"маски" можно только после полного высыхания ткани

Аэрография стоит как бы посередине между ручным и машинным способами росписи. В тех случаях, когда необходимо получить ровно окрашенные поверхности, она незаменима. В работе, помимо аэрографов и пульверизаторов, заправляющихся жидкой краской, могут быть использованы всевозможные красители в аэрозольной упаковке. Практика работы с аэрографом имеет множество приемов. Техника смещения основана на набрызгивании красителя путем манипулирования пистолетом-пульверизатором. Струя аэрографа в этом случае работает в руках как кисть, предоставляя возможность получения полутонов и переходов цвета. Техникой распыления получают изображения с мягким, как бы тающим, нечетким контуром. В аэрографии возможно достижение почти безграничного разнообразия цветов и оттенков. Способ выдувания красителя на ткань через трубочку Свободная роспись способом аэрографии

Ткань натяните на раму. Приготовьте гамму красителей из 3-4 цветов и заправьте краситель в аэрограф. Распылите краску на небольшом участке ткани. Аналогичную операцию повторите с другими красителями, сохраняя небольшие участки уже нанесенного цвета. Аэрографию можно выполнять и по уже окрашенным тканям.

Прокипяченную ткань натяните на раму, окрасьте в какой-либо цвет среднего тона. Образец просушите. Затем последовательно выполните все вышеописанные операции, сократив количество распыляемых цветов до двух. Другие приемы работы с аэрографом строятся на использовании трафаретов и покрывных шаблонов-"масок". Ткань натяните на раму. Приготовьте трафареты несложных геометрических форм.

ВАЖНО! При использовании бумажных или изготовленных из мягкого полимерного материала трафаретов, их необходимо прикрепить к ткани по периметру клейкой лентой, чтобы избежать смещения в процессе работы. Особенно это важно при использовании тампонов, кистей и губки.

Подготовьте гамму красителей. В зависимости от желаемого эффекта разместите трафареты на ткани в определенной последовательности, и закрашивайте свободные участки соответствующим цветом. После каждой операции ткань следует просушивать. Работая таким образом, не всегда удается предвидеть результат, поэтому откорректировать композицию можно на последнем этапе, используя трафареты-"маски". В качестве "масок" используют живые или сухие растения, всевозможные сетки, кружева, годятся также броши, пуговицы, листы обычной бумаги, картона и пр.

Работа с шаблонами дает большой простор для создания сложного рисунка. В аэрографии очень многое зависит от вашего опыта и вкуса. Даже в том случае, когда композиция уже задана художником, ее выполнение требует внимательного отношения и художественного чутья. Результат во многом зависит от искусства манипулирования аэрографом, от умения направить струю распыляемой краски, продолжительности процесса распыления, технических приемов перехода одного тона в другой и т. д. Слабым местом аэрографии является очень неопределенный, расплывчатый контур. Чтобы сделать его более четким, аэрографию иногда совмещают с контурной техникой. То есть сначала наводят контуры рисунка, а затем наносят краску аэрографом. Недостатком метода аэрографии также является возникновение "тумана" разбрызгиваемой краски, что требует от работающего особой предусмотрительности и осторожности. Работа аэрографом, как правило, ведется в специальных защитных масках (респираторах) и в хорошо проветриваемых помещениях.

 

При работе в технике "марблинг" рисунок создается на поверхности краски палочкой или иголкой

Ткань следует положить в ванночку с полученным рисунком всей поверхностью

Эта техника очень эффектна и открывает широкие возможности для импровизации. Она может служить как самостоятельным приемом росписи, так и использоваться в сочетании с другими техниками. Особенно интересный эффект можно получить при использовании атласного шелка. Для росписи "под мрамор" необходим специальный компонент THICKENER в виде порошка, который применяют для создания основы рисунка. Состав разводится в соотношении 1 чайная ложка на 1 литр воды. Лучше всего для этого подходит плоская ванночка высотой 2-4 см. Работу с полученной гелеообразной массой можно начинать только через час. На состав каплями наносится краска, флакончики с пипеткой обеспечивают удобство в работе. Затем на поверхности палочкой или иголкой создается рисунок. Ткань или бумагу следует положить на полученный рисунок всей плоскостью. Оставить в таком виде на 20 секунд, затем снять и быстро промыть проточной водой. Дать просохнуть, закрепить. Самое интересное, что рисунок можно постоянно обновлять и наносить слоями. Приготовленный состав может использоваться многократно. В качестве декоративной отделки можно использовать любой резервирующий состав, на участках, где он нанесен на ткани остаются непрокрашенные пятна. Техника MARBLING очень интересна и красочна, она позволяет имитировать мраморные разводы и получать оригинальные цветовые решения.

 

Осторожно приподнимите ткань с отпечатанным рисунком, следя за тем, чтобы она не сместилась

Не менее интересна и монотипия. Эта техника довольно проста в исполнении и доступна даже для детей. Вам потребуется лист пластика или стекла. На его поверхность свободными мазками наносится краска, она должна быть густой, как паста в тюбике. Затем натянутая на раму ткань плотно прижимается к стеклу. Эту операцию можно повторить несколько раз, до полного использования краски на стекле. Роспись ткани "под мрамор" (марблинг) Монотипия и шпаклевочная техника

При шпаклевочной технике густая краска наносится непосредственно на ткань, создавая рельефную поверхность.

 

Результат, полученный способом фотоэффекта, подобен аэрографии, но процесс работы лишен неприятных моментов, связанных с трудностями работы с аэрографом

Кроме классических способов ручной росписи тканей, появляющиеся на рынке краски и сопутствующие материалы значительно обогатили практику художественной росписи в получении особо оригинальных декоративных эффектов. Одним из них является и фотоэффект, который основан на определенных качествах краски. На еще не высохшую краску можно положить разнообразные шаблоны. Затем поместить работу под яркий осветительный прибор. При высыхании краска под шаблонами светлеет, придавая изображению некоторую таинственность и туманность. Фотоэффект

Используя новые краски и материалы, можно добиться полной схожести готовой работы с аппликацией, вышивкой бисером и стразами.

Роспись по ткани - искусство интересное и увлекательное. Надеемся, что данный материал поможет вам в освоении этого непростого вида творчества.



 

Редакция благодарит Аллу Николаевну Новикову и Любовь Болычеву, художников по ткани Ирину Бычкову и Елену Васильеву за оказанную помощь в подготовке материала.

Первое, что необходимо определить, это стиль, в котором вы хотите оформить свою квартиру.

Елена Тенер | Роспись шёлка (2)

Читать далее...

ИРИСЫ (новая серия ДЕНЬ И НОЧЬ)палантин.МК ОТ ВИКТОРИИ ИГНАТОВОЙ.

Материалы

КРЕПДЕШИН(натуральный шёлк) 200/55 см.
Трубочка стеклянная под резерв, резерв серебро.
Подрамник, кнопки.
Краски анилиновые профессиональные под запарку.
Кисти каланоковые.
Простой карандаш.
Шаблон.
Линейка.

1. Натянуть ткань на подрамник, как можно сильнее.
2. Расположить шаблон под ткань,обвести рисунок специальным фломастером( можно мягким простым карандашом).
3. Для разделения работы по диагонали ровнехонько, завязала ниточку к кнопкам с угла на угол.Чертила по линейки.
4. Обвести рисунок трубочкой по контуру резервом.
5. Развести краску в баночках.
6. Продумать цвета.
7. Расписать рисунок.Одну сторону цветы жёлтым, другую сторону фиолетовым.
8. Фон расписывала очень аккуратно, сначала жёлтую сторону, затем фиолетовую.По сырому нарисовала тени более глубоким цветом.Немножко присолила.
9. Снять с подрамника.Очистить от соли.
10. Подождать сутки ,запарить .3 часа кипятила в специальной емкости.
11. Простирнуть в тёплой мыльной воде, прополоскать в растворе с добавлением уксуса.Отжать аккуратно в махровом полотенце.
12. Прогладить влажным.
13. Обработать края.














Родилась новая идея, создать серию работ подобных этой.Очень довольна результатом , даже счастлива!Шаблоны не новые но перерабатываю постоянно в процессе нанесения карандашного рисунка. МОЙ МАГАЗИНЧИК http://v-iktori-a-65.handhand.ru/

Что за прелесть этот БАТИК.Учимся творить на тканях.

Мастер-классы

Мастер класс по батику в холодной технике от Девяткиной М.В.

 

********************************************************************************

 

Серия сообщений "Батик":
Часть 1 - Что такое батик. Для тех кто захочет заняться батиком.
Часть 2 - Список необходимого для работы с батиком.
Часть 3 - О ткани для БАТИКА
Часть 4 - РАМЫ ДЛЯ БАТИКА
Часть 5 - Мастер класс по батику в холодной технике от Девяткиной М.В.

О ткани для БАТИКА

 

****************************************************************************************************

ТКАНИ  ДЛЯ  БАТИКА

 

           Об  особенностях  ткацкого  переплетения  нитей

 

           Традиционная  ткань  для  работы  в  технике  горячего  батика.  Хлопковая  ткань  бывает  разной  по  толщине  и  качеству. Основное  требование – гладкая  ровная  поверхность,  т.е.  без  узелков, утолщений, катышей  и  с  качественным   плотным,  а  не  рыхлым, переплетением  нитей. 

       Для  росписи  подходит  лишь  лен  определенного  качества. Он  должен  быть  тонкий и мягкий,  хорошо  впитывающий  красители, с  плотным,  а  не  разреженным    переплетением  нитей. Применение  льняных  тканей  в  горячем  батике  в  основном  такое  же,  как  и  хлопковых  тканей.  Но  красители  необходимо  подбирать  уже  для  льна.  Некоторые  красители  подходят  и  для  хлопковых  и  для  льняных  тканей.

          Жатый  крепдешин

Хорош  для  росписи  шарфов  и  палантинов. И хотя по структуре  довольно  плотный,  но  из-за  своей "жатости"  для  панно,  естественно  не  подходит. Хотя, возможно  что  какая-нибудь  абстрактная  композиция  на  таком  шелке  будет  выглядеть  неплохо,  а  "жатость"  лишь  добавит  ей креативности.

           ЭКСЕЛЬЦИОР

источник

   ************************************************************************************************************************

ФЛАГОВАЯ ТКАНЬ

1.

Самая распространенная в мире флаговая ткань высокой прочности для любых погодных условий. Быстро сохнет после дождя, имеет структуру микросетки, при сильном ветре флаг развевается плавно. Плотность ткани 90-120 гр./кв.м.

2.

Приятная на ощупь, прекрасно выявляющая краски, плотная ткань «Твил», для настенных панно и двухслойных знамен с бахромой, плотность 160 гр./кв.м.

3.

Ткань высокой прочности для изготовления панно больших размеров. Плотность 130 гр./кв.м.

4.

Флаговая ткань, искусственный шелк, идеально подходит для использования в помещениях, краски смотрятся наиболее ярко. Плотность 75-85 гр./кв. м — 2 категория качества.

5.

Приятная на ощупь, прекрасно выявляющая краски, плотная ткань для настенных панно, плотность 140-160 гр./кв.м.

6.

Ткань идеальна для панно. Гладкая, блестит, хорошо смотрится с любыми красителями, похожа на атласную ткань. Плотность 160 гр/кв.м.

7.

Искусственный шелк производства России или Испании, подходит для различных задач. Хорошо смотрится внутри помещения. Срок службы меньше, чем у ткани П120. Плотность 65-70гр./кв.м.

8.

Самая распространенная в мире флаговая ткань высокой прочности для любых погодных условий. Быстро сохнет после дождя, имеет структуру микросетки, при сильном ветре флаг развевается плавно. Плотность ткани 110 гр./кв.м.

источник

 

************************************************************************************************

 

 

 

Серия сообщений "Батик":
Часть 1 - Что такое батик. Для тех кто захочет заняться батиком.
Часть 2 - Список необходимого для работы с батиком.
Часть 3 - О ткани для БАТИКА
Часть 4 - РАМЫ ДЛЯ БАТИКА
Часть 5 - Мастер класс по батику в холодной технике от Девяткиной М.В.

Список необходимого для работы с батиком.

 

*************************************************************************************

 

1.Подрамник можно посмотреть и почитать о подрамниках в теме "РАМЫ ДЛЯ БАТИКА" 2.Кнопки 3.Ткань Какую ткань выбрать вы можете узнать в теме "О ткани для БАТИКА" 4.Краски 5.Кисти Белка Синтетика 6.Трубочка для резерва трубочки из стекла трубочки для холодного батика трубочки железные для горячего батика 7.Контура, резервирующие составы 8.Бумага для эскиза, калька, крафт 9.Ластик и карандаш баночка для воды =) 10.Банка 11.Салфетка салфеточка для убирания лишней влаги.

источник

 

****************************************************************************************

 

 

 

Серия сообщений "Батик":
Часть 1 - Что такое батик. Для тех кто захочет заняться батиком.
Часть 2 - Список необходимого для работы с батиком.
Часть 3 - О ткани для БАТИКА
Часть 4 - РАМЫ ДЛЯ БАТИКА
Часть 5 - Мастер класс по батику в холодной технике от Девяткиной М.В.

РАМЫ ДЛЯ БАТИКА

 

РАМЫ ДЛЯ БАТИКА

Серия сообщений "Батик":
Часть 1 - Что такое батик. Для тех кто захочет заняться батиком.
Часть 2 - Список необходимого для работы с батиком.
Часть 3 - О ткани для БАТИКА
Часть 4 - РАМЫ ДЛЯ БАТИКА
Часть 5 - Мастер класс по батику в холодной технике от Девяткиной М.В.

Роспись по ткани.МК.

 

Необходимые материалы: •   Белая или светлая футболка х/б; •   Фантомный маркер или мягкий простой карандаш; •   Нерастекающиеся краски по ткани, например, фирмы Javana; •   Аппликатор Jaquard с металлическим соплом или контур по ткани; •   Кисти синтетика или колонок 1, 3, 6; •   Ватные палочки, банка с чистой водой, палитра. Краски по ткани бывают разные: растекающиеся, нерастекающиеся, перламутровые, рельефные и т.д. Для росписи футболки я использовала нерастекающиеся краски по ткани, набор из шести цветов фирмы Javana «Sunny». Одного такого набора хватит для росписи не одной футболки, сумки, кед, джинс:

Читать далее...

Подушки .Батик.

Читать далее >>>

ОСЕННИЙ ПОЗИТИВ.шарфик 185/30см.Натуральный шёлк, АТЛАС.МАСТЕР КЛАСС ПО БАТИКУ ОТ ВИКТОРИИ ИГНАТОВОЙ.



Материалы

Атлас(натуральный шёлк) 185 /30 см.
Трубочка стеклянная под резерв, резерв чёрный.
Подрамник, кнопки.
Краски анилиновые профессиональные под запарку.
Кисти каланок.
Простой карандаш.
Шаблон котика , листики, домики.


ПРОЦЕСС ИЗГОТОВЛЕНИЯ:
Натянуть ткань на подрамник, как можно сильнее.
Рисовала мягким простым карандашом, собирала композицию прямо на ткани.

Обвести резервом по контуру рисунка, следить за непрерывность проводимых линий.

Развести краску в баночках от йогурта,колеры должны
быть как минимум по 3 шт на каждый цвет.От слабого до насыщенного.продумать цвета.

Расписать фон,использовать крупную соль.

Расписать листья и домики.

Кота расписывала в конце, хотела чёрного нарисовать, но передумала, слишком радикально не вяжется с общим состоянием.

Подождать сутки ,запарить .3 часа кипятила в специальной емкости.

Простирнуть в тёплой мыльной воде, прополоскать в растворе с добавлением уксуса.Отжать аккуратно в махровом полотенце.

Прогладить влажным.

Обработать края.

http://v-iktori-a-65.handhand.ru/МОЙ МАГАЗИНЧИК!!ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ!!!

СПАСИБО ЧТО ЗАГЛЯНУЛИ!!!УДАЧИ ВАМ!!!

Горячий батик.

Горячий батик.

Горячий батик прекрасен широтой своих художественных возможностей и удивительными живописными свойствами. Пожалуй, именно горячий батик наиболее близок к живописи.

Работа в технике горячего батика ведется красками и расплавленным воском или парафином. Я использую чистый медицинский парафин, который продается в аптеках. Для большей пластичности и приятного запаха в него можно добавить немного натурального воска - но это уже по желанию, и чистый парафин вполне применим для работы.

Если медицинского парафина достать не удалось, то подойдут и обычные хозяйственные свечи, причем самые дешевые, серые. Главное, чтобы парафин был неокрашенный.

Парафин для работы плавится или на водяной бане или на лампочке. Температура плавления у парафина не очень высокая и для этого вполне хватает тепла, выделяемого обычной лампочкой-соткой. В домашних условиях я переворачивала настольную лампу и ставила на обод жестяную баночку с мелко накрошенным парафином. Можно положить и целый кусочек, но дольше будет плавиться:)

Воск наносят на ткань обычной кистью, лучше щетинкой. Только надо учитывать что кисть для воска так и останется кистью для воска – только. Один раз окунув кисточку в воск, удалить его уже не удастся, и кисточка эта будет только для воска.

Есть еще специальные инструменты для нанесения воска, чантинги, но в этот раз они нам не понадобятся.

Принцип ведения работы в горячем батике в общем то прост. Расплавленный воск легко, как вода наносится на ткань, правда, в отличие от воды, почти не растекается и моментально высыхает. Далее покрытая воском поверхность уже не закрашивается – то есть воск служит своего рода защитой и препятствием перед растеканием краски.

Перед началом работы неплохо нарисовать эскиз – так будет легче представить алгоритм дальнейших действий. Затем по эскизу сделать подложку и перевести рисунок на ткань.

Работа ведется постепенно, от светлого к темному.

Сначала закрываются воском самые светлые места, в данном случае то, что должно оставаться белым.

Затем делается заливка краской, самым светлым тоном.

Ткань просушивается и снова закрываются воском самые светлые места. Очень важно, чтобы воск ложился только на полностью просохшую ткань.

Затем делается очередная заливка, более темным тоном.

И снова закрываются воском самые светлые на данном этапе места.

И так, последовательно закрывая воском светлые места иделая заливки по нарастанию тона, и ведется вся работа.

На последнем этапе вся ткань полностью закрывается воском. Затем работа снимается с подрамника и удаляется (выпаривается) воск. Ткань прокладывается между слоями бумаги и проглаживается утюгом - воск плавится и впиывается в бумагу.

Затем остается только закрепить краски.

ЖЖ

Урок 2. Холодный батик.

Знакомство с холодным батиком.

Для росписи нам понадобится:
1. Ткань. Лучше всего натуральный шелк, (атлас, туаль, фуляр, эксельсиор)
2. Краски. Лучше специальные для росписи ткани. Я предпочитаю анилиновые красители для шелка.
3. Баночка для воды.
4. Кисти. Толстая и среднего размера (примерно №5 и №8)
5. Палитра. Можно использовать керамическую тарелку или пластмассовую доску для лепки. Бумагу в качестве палитры лучше не использовать.
6. Деревянный подрамник или пяльцы
7. Канцелярские кнопки.
8. Скотч.
9. Соль. Мелкая, поваренная, не йодированная и крупная морская.
10. Резервирующий состав, он же резерв.
11. Специальная стеклянная трубочка для резерва.
12. Уайт-спирит. Или бензин, сольвент, керосин.  Для промывки трубочки.

Мастер-класс ведет Татьяна Колесникова. Художник, педагог, журналист, член Международного Художественного Фонда, руководитель творческого клуба «Лотос»

Мы продолжаем знакомство с батиком.

На втором уроке мы нарисуем косынку или штамп на платье вашему мишке в технике холодного батика. То есть с использованием специального резервирующего состава, который не позволит краске беспрепятственно растекаться на ткани.

Первым делом натягиваем шелк на подрамник, так, как описано в первом уроке, в предыдущем номер журнала.

Если мы планируем создать платок, то неплохо будет сделать кайму. Для этого мягким графитным карандашом по линейке наметим линии каймы и затем обведем их резервом.

Чтобы начать работать резервирующим составом, баночку с ним необходимо как следуем потрясти, чтобы густой резерв, нередко дающий осадок, равномерно перемешался. Затем резерв надо набрать в трубочку.

Для этого тонкий загнутый кончик трубочки окунаем в резерв, а верхний кончик берем в рот и осторожно втягиваем в себя, внимательно глядя на резервуар трубочки. Тянуть надо медленно и осторожно, чтобы случайно не набрать резерва в рот – это неопасно, но крайне неприятно.

Как только резервуар наполовину заполнится, надо вынуть трубочку и вытереть кончик. Трубочку можно положить на стол, но только обернув тонкий рабочий кончик тряпочкой, и строго горизонтально, чтобы резерв не вытекал ни из одного конца. Не забудьте закрыть баночку с резервом!

Если вы опасаетесь брать трубочку в рот, можно воспользоваться спринцовкой. Спринцовка должна быть без пластиковой насадки, тогда ее кончик легко вставится в верхнее отверстие трубочки. Пользуясь спринцовкой,следует действовать особенно осторожно, так как регулировать силу втягивания сложнее и легко можно наполнить резервом (как всю трубочку, так и спринцовку) и всю трубочку и саму спринцовку…

Наполненной резервом трубочкой мы можем рисовать так же как карандашом по бумаге. Хотя конечно резерв в трубочке мало похож на карандашный графит. Он жидкий, может вытекать и капать.

Чтобы резерв не капал, а линии получались ровные и аккуратные, нужна тренировка. А так же знание некоторых секретов. Например, чтобы начать линию без кляксы, нужно перевернуть трубочку, дать резерву немного стечь внутрь кончика, затем снова быстро перевернуть и тут же начать работу. Или начать линию не сразу на ткани, а подложив кусочек бумаги.

Итак, мы набрали в трубочку резерва и обвели намеченную кайму. (рис 1) Когда мы рисуем резервом, надо следить, чтобы все линии были замкнутыми, а состав ложился, равномерно, насквозь пропитывая ткань. Даже крошечный разрыв в линии или неряшливость на стыке, или хотя бы одна не пропитавшаяся резервом ниточка, может стать причиной серьезного дефекта. Через незамкнутый, некачественно нанесенный контур краска может перетекать куда не следует, образуя затек.

На нашем платке будет изображение вечернего города. Откроем краски и примерно на две трети всего пространства заливкой нарисуем вечернее или закатное небо. (рис 2)

Рисуя пейзаж, не стоит забывать об эффектах воздушной перспективы. Воздушная перспектива, это способ передачи глубины пространства с учетом особенностей зрительного восприятия. Между нами и любым из окружающих нас предметов находится слой воздуха. Чем предмет дальше, тем больше этот воздушный слой. Соответственно, чем дальше от зрителя, тем светлее, голубее, холоднее, менее контрастно и ярко будет выглядеть удаленный предмет. Применимо к небу, у верхнего края картины мы должны нарисовать наиболее яркое небо, а ближе к линии горизонта сделать небо значительно светлее. Так и нарисуем, размыв краску ближе к линии горизонта и подчеркнув тем самым глубину картины.

Теперь, пока небо сохнет, нам надо сделать подложку – рисунок на бумаге, по которому мы перенесем изображение на ткань. Рисовать сразу на работе лучше не стоит, поскольку пользоваться ластиком на ткани, и в особенности на шелке, нельзя (любой ластик повреждает структуру ткани и оставляет пятно, на которое впоследствии может не ложиться краска)

Нарисуем на бумаге несколько силуэтов города. Силуэты могут быть разные. Один совсем простой, второй посложнее и покрупнее, и третий, самый близкий к нам, самый крупный и детализированный.

Как только небо полностью высохнет, подложим бумагу с нарисованным контуром снизу под ткань. Чтобы подложка не сдвигалась, можно аккуратно наколоть ее парой наметочных булавок. Под бумагу можно подложить пустую коробку из-под конфет или книгу, толщиной чуть меньше подрамника. Это делается для удобства нанесения, чтобы не рисовать навесу, с риском повредить карандашом ткань.

Теперь аккуратно, следя за тем,чтобы бумага не сдвигалась, без нажима обводим мягким тупым карандашом контуры города. И затем обводим контур резервом. Но внимание! Резервом мы обводим только первый, самый верхний контур. Два других не трогаем. Особенно тщательно следим, чтобы резерв ложился ровно, непрерывной линией одной толщины, и чтобы с обеих концов линия силуэта касалась каймы, не выходя за нее.

Нанесенный резерв необходимо просушить. Краску резервирующий состав удержит и сразу после нанесения. Но случайно коснувшись кистью сырого контура, во-первых, его можно смазать, во-вторых, легко испортить кисть. Поэтому я рекомендую взять фен и просушить резерв.

Высохший прозрачный резерв на ткани почти не виден, поэтому работать краской в дальнейшем надо с особой осторожностью.
Для первого силуэта города разведем на палитре или в маленькой баночке голубой оттенок по тону чуть темнее неба в том месте, где нарисован силуэт. И стараясь не задеть резервирующую линию кистью, заливаем первый силуэт. Рисовать нужно с запасом, обязательно заходя на второй контур.(рис 3)

Полностью высушиваем первый силуэт, и обводим резервом второй контур. Снова сушим резерв, и разводим более темную, чем первая,синюю краску. Заливаем второй силуэт.

То же самое делаем и с третьим контуром, только краску берем уже совсем темную, не разбавленную водой. (рис 4)

Нам осталось нарисовать землю. Конечно, у кого-то может получиться, что последний силуэт дойдет до самой нижней части картины. Но я предпочитаю нарисовать ближний план. Для усиления эффекта глубины. Для этого, залив второй силуэт я продолжу растяжку до нижнего края картины, постаравшись на границе третьего силуэта и дальше вниз зеркально повторить верхнюю часть неба.

Затем обвожу резервом не только верхний контур третьего самого ближнего силуэта, но и нижнюю его часть, внешний край земли. И лишь затем заливаю сам силуэт.

Теперь осталось только закончить землю. Для этого сначала надо нарисовать резервом по силуэту города очертания земли, возможно даже силуэты деревьев и кустов. А затем залить силуэт земли желтой краской – ложась на темно-синюю она даст в результате темный зеленый цвет. (рис 5)

Вот наша картина и готова – получился вечерний город, стоящий на берегу озера.

Осталось только, если мы задумывали платок, нарисовать кайму. Кайму можно просто залить каким-либо подходящим цветом, в тон небу или городу. Можно заливку присыпать солью, тем самымпридав фактуры. А можно тоже сделать простенький силуэт, упрощенно повторяющий рисунок на основном изображении. (рис 6)

Для этого сначала полностью зальем кайму в тон небу. Затем просушим и резервом нарисуем простой силуэт города. Высушим и зальем в тон самого темного силуэта. У нас получилась яркая декоративная кайма.

Рис. 7

Перед тем как примерить платок себе или своему мишке, не забудьте закрепить краски так, как описано в предыдущем уроке

http://www.lotos-club.ru/content/view/71/29/

Урок 1. Свободная роспись и спецэффекты

Уроки батика. Урок 1. Свободная роспись и спецэффекты

Урок первый. Свободная роспись и спецэффекты.

Нам понадобится.
Для росписи:
1. Ткань. Лучше всего натуральный шелк, атлас, туаль, фуляр, эксельсиор.
2. Краски. Лучше специальные для росписи ткани. Я предпочитаю анилиновые красители для шелка.
3. Баночка для воды.
4. Кисти. Толстая и среднего размера (примерно №5 и №8)
5. Палитра. Можно использовать керамическую тарелку или пластмассовую доску для лепки. Бумагу лучше не использовать.
6. Деревянный подрамник или пяльцы
7. Канцелярские кнопки.
8. Скотч.
9. Соль. Мелкая, поваренная, не йодированная и крупная морская.
10. Мочевина.

Для запаривания:
1. Большое ведро. Емкость не меньше 10 литров.
2. Старые газеты или бумажные полотенца.
3. Суровые нитки.
4. Большое махровое полотенце, одеяло или подушка.
5. Детский шампунь или мыло.

 

Мастер-класс ведет Татьяна Колесникова. Художник, педагог, журналист, член Международного Художественного Фонда, член МОАК, руководитель творческого клуба «Лотос»

Сегодня мы с вами начнем знакомиться с удивительной техникой росписи по ткани. Искусство батика, росписи по шелку, появилось очень давно, почти одновременно с тем, как человек научился обрабатывать коконы тутового шелкопряда и производить из получившейся нити чудесную ткань с уникальными свойствами – шелк.

Батик весьма многогранен, и позволяет создавать на ткани практически любые узоры и рисунки, воплощать любые технические и творческие задачи. На шелке можно писать картины, можно из расписанной ткани делать платки, шить одежду, изготавливать предметы интерьера.

Ткань, единственная основа на которой ведется работа в батике, весьма гигроскопичный материал, то есть хорошо впитывает воду. И любые же краски по ткани – так же на водной основе. А значит, краситель по ткани растекается легко и беспрепятственно. И это самое большое достоинство и одновременно самая большая трудность батика. С одной стороны, растекание краски позволяет создавать неповторимые переходы цвета, осуществить которые можно только на ткани. А с другой безудержное растекание не дает возможности создавать четкие границы между цветам, не позволяет воспроизвести точный рисунок. Можно сказать, что вся многовековая история батика – это история борьбы с растеканием краски. На какие только ухищрения не идут художники! Ткани пропитывают специальными составами, связывающими волокна, и соответственно, уменьшающими растекание (роспись по загустке), определенным образом складывают и сминают ткань (бандан), используют в работе расплавленный воск, который ложась на ткань, не пропускает воду, а вместе с ней и краску (горячий батик), наносят контуры специальным резервирующим составом, не дающим краске растекаться за пределы контура (холодный батик).

Мы познакомимся со всеми существующими видами росписи по ткани, но начнем постепенно, с самого простого, со свободной росписи ткани.

Будем просто рисовать по ткани, позволив краске течь, куда заблагорассудится. Уз А при помощи вспомогательных средств, используя соль и мочевину, создадим фактуру.

Натягиваем ткань.
Перво-наперво нам надо натянуть на подрамник кусок шелка. Я взяла плотный китайский атлас но использовать можно любую натуральную шелковую ткань. Перед работой ткань обязательно необходимо постирать, чтобы смыть заводскую пропитку, а так же чтобы ткань дала усадку.

Предварительно обклеиваем подрамник скотчем, иначе краска будет впитываться в дерево, окрасит его, и подрамник станет одноразовым. Если нет подрамника, можно использовать пяльцы.

Натягиваем ткань на подрамник кнопками от середины длинной стороны. Затем тянем противоположную сторону так же от середины. Потом короткие стороны натягиваем тоже от середины. Перед натягиванием ткань, особенно если она плотная, можно смочить и тянуть влажную, но хорошо отжатую. Натягивать надо очень туго, почти до треска, чтобы натянутая влажная ткань не провисала и слегка пружинила при нажатии.

Очень важно натягивать ровно по нитям, не перекашивая и строго выдерживая вертикали и горизонтали, параллельно краям подрамника. Иначе после того, как вы снимите расписанную ткань, изделие скособочится.

После натягивания, не дожидаясь высыхания, начинаем рисовать. Если же шелк успел высохнуть, то снова немножко смачиваем его кисточкой, либо сбрызгиваем из пульверизатора. Внимание, воды не должно быть много, нужно чтобы ткань была слегка влажной, а не мокрой.

Роспись.
Берем большую кисть, и начинаем рисовать.

В баночках у нас находятся концентрированные красители. Намочите кисточку, отожмите о край банки, промокните о чистую тряпочку и наберите краску. Попробуйте сделать мазок на ткани. Цвет будет яркий и насыщенный. Теперь помойте кисть, и слегка отжав ее, но не промакивая, попробуйте с одной стороны размыть яркий мазок. Тон немного посветлеет. Повторите действие несколько раз, и у вас получится плавный тоновой переход, размывка. С другой стороны сделайте мазок другого цвета. На границе краски смещаются, появится третий цвет. Новый мазок можно так же размыть.

Не обязательно каждый раз начинать работу с самого яркого цвета. На палитре вы можете развести любой цвет с водой, добившись более светлого тона, а так же смешивать краски, получая новые цвета. Если поверхность очень большая и вам надо много краски одного оттенка, то вместо палитры можно смешать краску в баночке, например в стаканчике из-под йогурта.

В принципе сегодня у нас нет задачи создать какой-то определенный рисунок. Можно ограничиться простой заливкой фона, подбирая цвета по своему усмотрению, например если планируется платочек для мишки, то можно подобрать цвета к наряду или мохеру. Однако если есть желание, можно попробовать нарисовать что-то конкретное, листья, цветы, все, что вам захочется.

Но помните, что рисовать надо быстро, пока ткань не просохла, иначе на работе появятся некрасивые затеки. Особенно это видно когда свежий мазок ложится рядом с уже окрашенным и высохшим местом.

Спецэффекты.
Кристаллы соли и мочевины, уложенные на влажную окрашенную ткань, обладают очень полезными для нас свойствами. Соль впитывает в себя красящий пигмент, оставляя на ткани более темные точки. От мелкой соли остаются маленькие точечки, от крупной фактурные мазки. Мочевина же наоборот, отталкивает пигмент, оставляя более светлые пятнышки. Однако внимание, если соль на шелке можно оставить до высыхания, ткани она не повредит, даже растворившись и впитавшись в нее, то мочевину надо убирать, как только начнется эффект. Растворяясь и впитываясь в ткань в больших количествах мочевина оставляет неряшливые желтоватые пятна, необратимо повреждая структуру ткани. Так что внимательно следите за мочевиной! Как только вокруг кристаллика начал появляться светлый ореол аккуратно снимите шарик с ткани. Реакция будет длиться еще какое-то время.

Итак, мелкой солью можно «посолить» ваш батик прямо из солонки. Будьте аккуратны, соль ни в коем случае не должна лежать горками, ее нужно очень мало! Старайтесь рассыпать соль так, чтобы каждый крошечный кристаллик лежал отдельно, не только не касаясь соседних, но и на некотором расстоянии от них. Тогда эффект будет наиболее выраженным. Потом разложите кристаллы морской соли. Они крупные и уложить их можно точно, даже в виде какого-то орнамента. То же самое сделайте с мочевиной. Снимите мочевину, как только началась реакция. Теперь дайте ткани полностью высохнуть. Чтобы ускорить процесс, можно воспользоваться феном.

Закрепление красителя.
Для работы по натуральному шелку я использую профессиональные анилиновые красители. В отличие от популярных сейчас акриловых красок, они нуждаются в специальном запаривании. Зато оставляют шелку его легкость, струящуюся структуру и характерный блеск.

Дело в том, что акриловые краски закрепляются утюгом, то есть просто приклеиваются к ткани. Соответственно делают ее жестче. Еще один минус акриловых красок их плохая смешиваемость между собой. Синтезированные в лаборатории краски иногда при смешивании вступают друг с другом в химическую реакцию, и смешав синий с желтым вполне вероятно получить не зеленый, а розовую пенку. Анилиновые же краски полностью подчиняются законам цветоведения. А при закреплении не меняют (не повреждают) структуру ткани. Да и в процессе носки гораздо более стойки к выгоранию и стирке.

Итак, чтобы закрепить краски, расписанную ткань надо ровно разложить на бумаге так, чтобы бумага была чуть больше ткани. Это может быть газета или бумажные полотенца, но ни в коем случае не калька! Затем мы сворачиваем бумагу с нашей работой в трубочку так, чтобы ткань нигде не соприкасалась с тканью.

Получившуюся трубочку еще раз сворачиваем в улитку и как следует обматываем суровыми нитками.

К дужкам ведра прикручиваем проволоку.

К проволоке крепко подвязываем нашу «улитку», так чтобы улитка оказалась примерно в центре ведра. От дна можно отступить чуть больше, принимая в расчет воду, которую мы сейчас нальем.

Осторожно, чтобы не капнуть на завернутую ткань, выливаем в ведро 2 литра горячей воды. В воду опускаем черепки керамической посуды или камешки, лучше всего гальку (главное не известняк!). Или можно поставить на дно пароварку (металлическая тарелка с дырочками) это нужно, чтобы избежать брызг при кипении.

Накрываем ведро сложенным в несколько раз махровым полотенцем (одеялом, подушкой), тщательно и равномерно подтягивая, чтобы ткань не провисла внутрь ведра. .

Сверху кладем крышку от ведра и прижимаем кастрюлей с водой – закрываем герметично.

Эту конструкцию ставим на медленный огонь, если есть то на рассекатель, на 2-3 часа в зависимости от размера и плотности ткани. Чем больше и плотнее – тем дольше парим.

По истечении времени выключаем огонь, аккуратно снимаем кастрюлю, крышку, и внимание! Отгибаем край полотенца в противоположную от себя сторону – во избежание ожога!

Срезаем и раскручиваем «улитку»

Теперь надо смыть с ткани излишки краски.

Сначала выполаскиваем ткань под холодной водой, пока вода не станет прозрачной, потом под теплой, потом под теплой с детским мылом или шампунем. Ни в коем случае не замачивать – вода должна быть проточной!

Высушиваем до влажности, гладим.

Наша расписанная ткань готова. Можно сшить из нее наряд для мишки. А можно сделать платочек. Для этого надо обработать край. Традиционно край шелкового платка подшивают руликом, причем нитку для подшивания выдергивают из края самой ткани – так будет наиболее аккуратно и незаметно. Или можно сделать бахрому. Для чего надо по краю выдернуть горизонтальные нити по всему периметру платка, не менее чем на 5 миллиметров.

http://www.lotos-club.ru/content/view/70/29/

 

Мастер-класс по холодному батику с элементами акварельной техники.

ИСТОЧНИК Ксения Ефимова Расписываем шелковый шарф в технике холодный батик.

Читать далее >>>

Техника "Наложение потали"

http://www.sangina.ru/pedia/decor1/patal/index.php И МНОГО ДРУГИХ МАСТЕР-КЛАССОВ В ТЕХНИКАХ Живопись
Графика
Декорирование
Роспись по стеклу
Роспись по керамике
Роспись по дереву
Роспись по ткани
Техника "Декупаж"
Техника "Кракле"
Патинирование
Техника "Наложение потали"
Структурные пасты, медиумы
Мозаичная техника
Мраморирование
Валяние
Мыловарение
Печать изображений на ткани
Печать изображений на керамике
Приемы декорирования стен
Бумага для декора
Лакирование
Лепка

БАТИК...

Холодный батик в Японском стиле

Если Вы хотите сделать стильное украшение интерьера в виде "японского экрана" или просто научиться технике холодного батика, то рекомендуем Вам обязательно прочитать очень подробный мастер-класс по холодному батику от Юлии Дружининой. Мастер-класс

БАТИК... базовые сведения... мастер-класс в четырёх частях...

Базовые сведения о технике батика

Искусство росписи по шелку чрезвычайно увлекательно. Художник располагает огромным выбором средств для воплощения своих творческих замыслов. Возможности батика безграничны. Мастерство приходит с течением времени, но пусть ваша фантазия никогда не дремлет. Набравшись опыта, вы сможете изготавливать необыкновенные по красоте изделия, которые доставят радость очень многим. Вашим близким будет очень приятно держать в руках вещь, созданную вашим талантом, упорством и вдохновением. Пожалуй, лучшим выбором ткани для начинающих является шелк. ... Читать полностью на Darievna.ru

БАТИК... МК

Морское дно в технике батик - мастер-класс

Вам понадобятся: краски для батика или красители, кисти, ткань (предпочтительнее хлопок), утюг, старые полотенца, емкость для жидкости, обезжиренное молоко, резиновые перчатки, электрический котелок, старые газеты или бумажные салфетки, ручки на водной основе, цветные карандаши или мелки, твердый парафин. Смотреть подробный мастер-класс на сайте batikgifts.com ... Читать полностью на Darievna.ru

Роспись тюли в технике «холодный батик». мастер-класс.

Инструменты и материалы:

• Шифон (200х150);
• Краски по шелку нужных цветов «MARABU SILK»;
• Кисти синтетические, круглые №5-10 (ROSA, КОLOS, DYNASTY);
• Пяльца (рамка ROSA);
• Прозрачный контур - резерв: (MARABU) (№100) або (DECOLA);
• Утюг;
• Вода для митья кисточек;
• Эскизы.

МАСТЕР-КЛАСС

Инструкция по батику

Инструкция по батику

Что вам понадобится:

• Краски для батика или красители
• Кисти
• Ткань - предпочтительнее хлопок
• Утюг
• Старые полотенца
• Емкость для жидкости
• Обезжиренное молоко
• Резиновые перчатки
• Электрический котелок
• Старые газеты или бумажные салфетки
• Ручки на водной основе, цветные карандаши или мелки
• Твердый парафин

Шаг 1
Постирайте и высушите ткань для удаления аппрета (состава из крахмала, эфира, синтетических смол, жировых и других веществ).

Шаг 2
Для начинающих подойдет хлопок, шелк является более капризным материалом. Можно использовать старое постельное белье, оно будет прекрасным черновиком для упражнений и обучения. Размер ткани оставляйте небольшим, примерно 45*45 см.

Шаг 3
Нанесите контуры вашего рисунка восковым карандашом.

Шаг 4
Сделайте «паровую баню» (на кастрюлю с водой необходимо поставить котелок с твердым парафином).

Шаг 5
Положить небольшое количество парафина в котелок (около 400 граммов), после чего следует поставить кастрюлю с водой на медленный огонь.

Шаг 6
Теперь можно создавать с помощью воска свою работу. Необходимо обязательно убедиться в том, что воск проникает через ткань. Если вы видите воск на обратной стороне ткани, значит воск впитался.

Шаг 7
Однако не забывайте, если воск будет на всей поверхности ткани, краска не сможет проникнуть на ткань.

Шаг 8
Теперь необходимо дать воску остыть. Для ускорения процесса можно поместить вашу работу в холодильник или морозильник.

Шаг 9
После полного остывания воска, надломайте затвердевшую ткань в необходимых местах для получения особых трещинок.

Шаг 10
Наденьте резиновые перчатки.

Шаг 11
Подготовьте краски, предложенные изготовителем. Работайте только прохладными красками, чтобы нанесенный ранее воск не таял.

Шаг 12
Окрасьте материал первым цветом. Попытайтесь уложиться в 20 секунд.

Шаг 13
Ополосните кисточку под струей воды для удаления краски. Если цвет получился не достаточно насыщенным, окрасьте данный участок повторно.

Шаг 14
Высушите вашу работу.

Шаг 15
Используя горячий воск, окрасьте области для сохранения первоначального цвета.

Шаг 16
Дайте воску остыть.

Шаг 17
Вновь сделайте на ткани особые трещинки.

Шаг 18
Теперь вы можете красить материал следующим цветом.

Шаг 19
После окончания работы необходимо удалить воск. Это можно сделать с помощью утюга: поместите вашу работу между несколькими листками бумаги (подойдет обычная газета или бумажные салфетки) и гладьте ее до полного удаления воска, меняя по мере необходимости использованную бумагу. Также воск можно удалить путем соскабливания.

Советы и предупреждения:

Батиком лучше всего заниматься в хорошо проветриваемом помещении.
Рекомендовано работать недалеко от раковины, во избежании нежелательных пятен на площадке, находящейся рядом с местом проведения работы, можно покрыть ее картоном.

Во время работы в технике батика желательно носить старую одежду, которую будет не жалко испачкать красками.

До нанесения красок на поверхность ткани, ее можно покрыть обезжиренным молоком, это делается для того, чтобы краска лучше ложилась на ткань.
http://www.batikgifts.com/instrukciya