
Âîçäóøíûå àêâàðåëè õóäîæíèêà Willem Haenraets îêðóæåíû îðåîëîì öâåòà, ë¸ãêîñòè, êàêîãî-òî îñîáîãî íàñòðîåíèÿ îòäûõà è ïîêîÿ.
Ãëÿäÿ íà åãî êàðòèíû, ëîâèøü ñåáÿ íà ìûñëè, ÷òî õî÷åòñÿ îòáðîñèòü âñå äåëà, ñåñòü íà âåëîñèïåä, íàäåòü ñîëîìåííóþ øëÿïó, âçÿòü â îõàïêó áóêåò ïîëåâûõ öâåòîâ è óì÷àòüñÿ êóäà-íèáóäü ê ìîðþ,çàáðàòüñÿ íà óò¸ñ è ïîäñòàâèòü ëèöî ò¸ïëîìó âåòðó.
Èñïîëüçóÿ â àêâàðåëÿõ ñâîé íåïîâòîðèìûé ìÿãêèé öâåò, îí ñëîâíî êîëäóåò ñ ïîìîùüþ êèñòè, ñîçäàâàÿ ðîìàíòè÷íûé ìèð êðàñèâîé èëëþçèè.

Õóäîæíèê-èìïðåññèîíèñò Willem Haenraets ðîäèëñÿ 9 îêòÿáðÿ 1940 ãîäà â íèäåðëàíäñêîì ãîðîäå Õåðëåí. Èíòåðåñ ê ðèñîâàíèþ ïðîÿâèë åùå â ðàííåì äåòñòâå. Â 17 ëåò Óèëëåì ïîñòóïàåò â Õóäîæåñòâåííóþ Àêàäåìèþ Maastricht.
60-å ãîäû
×åðåç ÷åòûðå ãîäà îáó÷åíèÿ îäàðåííûé ñòóäåíò ïîëó÷èë ñòèïåíäèþ îò ïðàâèòåëüñòâà Áåëüãèè äëÿ ó÷åáû â Íàöèîíàëüíîì èíñòèòóòå èçÿùíûõ èñêóññòâ â Àíòâåðïåíå. Çäåñü ó íåãî ïîÿâèëàñü ñîáñòâåííàÿ ìàñòåðñêàÿ. Õóäîæíèê áðàë ìàñòåð-êëàññû ó çíàìåíèòûõ ïðîôåññîðîâ Sarina (Atelier Opsomer) è Vaarten. Èìåííî áëàãîäàðÿ Õåíðèòñó òðàäèöèè áåëüãèéñêî-ãîëëàíäñêàÿ øêîëû ïîëó÷èëè ïðîöâåòàþùåå ïðîäîëæåíèå. Ñòàðûå ìàñòåðà áûëè, êîíå÷íî, ñ÷àñòëèâû, ÷òî ðàñòåò çàìå÷àòåëüíàÿ ñìåíà, è âñÿ÷åñêè ñîäåéñòâîâàëè åãî ïðîäâèæåíèþ.  ýòî æå âðåìÿ ñîñòîÿëàñü è åãî ïåðâàÿ âûñòàâêà. Íà çàðàáîòàííûå äåíüãè ìîëîäîé õóäîæíèê êóïèë ìîòîðîëëåð è îáúåçäèë ìíîãî æèâîïèñíûõ ìåñò â îêðóãå, îñîáåííî ïîðò Àíòâåðïåíà. Èìåííî çäåñü ñîñòîÿëîñü åãî çíàêîìñòâî ñ îäíèì èç ñóäîâëàäåëüöåâ, áëàãîäàðÿ ïîìîùè êîòîðîãî íà÷èíàþùèé õóäîæíèê ñòàë ïèñàòü ìíîãî ïîðòðåòîâ íà çàêàç. Çàòåì îí îòïðàâèëñÿ â Ïàðèæ, ãäå îñòàíîâèëñÿ íà íåñêîëüêî ìåñÿöåâ.
Íà ïëîùàäè Place de Tetre îí ïèñàë ïîðòðåòû ñ ðàííåãî óòðà äî ïîçäíåãî âå÷åðà, òàê ÷òî ñìîã êóïèòü äîì â Áåðãåíå (Ãîëëàíäèÿ), ãäå âïîñëåäñòâèè ïîñåëèëñÿ ñî ñâîåé ïåðâîé æåíîé Õàííîé.  ýòî âðåìÿ îí ïèñàë î÷åíü ìíîãî êàðòèí, îíè ïðîäàâàëèñü â ãàëåðåÿõ è õóäîæåñòâåííûõ ñàëîíàõ. Íî òóò ñëó÷èëîñü íåñ÷àñòüå – Õàííà ïîãèáëà â àâòîìîáèëüíîé àâàðèè, îñòàâèâ åãî ñ øåñòèíåäåëüíîé äî÷åðüþ.
70-å ãîäû
Ïîñëå íåêîòîðîãî áåñïîðÿäî÷íîãî ïåðèîäà æèçíè õóäîæíèê ðåøèë âåðíóòüñÿ â Õåðëåí, ãäå ïîñåëèëñÿ â íåáîëüøîì çàìêå Kasteel Terworm è ñ ãîëîâîé ïîãðóçèëñÿ â ðàáîòó.
Îí ïðîäàâàë ñâîè êàðòèíû â Ãîëëàíäèè è Ãåðìàíèè.  êîíöå 70-õ õóäîæíèê âñòðåòèë ñâîþ âòîðóþ æåíó ñ åå ìàëåíüêîé äî÷åðüþ. Ïîçæå ó íèõ ðîäèëñÿ ñûí.
80-å ãîäû
 ñåðåäèíå 80-õ õóäîæíèê íà÷àë èçäàâàòü ñâîè ðàáîòû, è ýòî èçìåíèëî åãî æèçíü êàê â ôèíàíñîâîé ñôåðå, òàê è â ñôåðå õóäîæåñòâåííûõ ÿðìàðîê è âûñòàâîê. Îí ñòàë ðåãóëÿðíî ïîëó÷àòü ïðèãëàøåíèÿ íà âûñòàâêè â Ñîåäèíåííûå Øòàòû, Àíãëèþ.  òî âðåìÿ, êàê åãî ëèòîãðàôèè ïîêàçûâàëèñü íà âûñòàâêàõ, îðèãèíàëüíûå ðàáîòû áûëè ïðåäñòàâëåíû â ãàëåðåå íà Ðîäåî Äðàéâ â Áåâåðëè-Õèëëñ. Ðàáîòû æèâîïèñöà ïîëó÷èëè ìèðîâóþ èçâåñòíîñòü, è îí ïðîâåë âûñòàâêó â Íàãîéå, â ßïîíèè. Ýòî áûë îãðîìíûé óñïåõ - ÿïîíöàì îñîáåííî íðàâÿòñÿ ðîìàíòè÷åñêèå êàðòèíû â ìÿãêèõ öâåòàõ.
90-å ãîäû
 ýòîò ïåðèîä õóäîæíèê ñáëèçèëñÿ ñ âëàäåëüöåì ãàëåðåè íà Stokstraat â Ìààñòðèõå. Âìåñòå îíè ïðîâîäèëè ïðåêðàñíûå âûñòàâêè â Gallery Renoir êàæäûå äâà ãîäà. Îäíàêî èç-çà áîëåçíè âëàäåëüöà ãàëåðåè ýòî ñîòðóäíè÷åñòâî çàâåðøèëîñü.
Íàøè äíè
 2003 ãîäó õóäîæíèê êóïèë äîì â ìóíèöèïàëèòåòå Hondon de las Nieves â Èñïàíèè. Ìóíèöèïàëèòåò ïîïðîñèë åãî âûñòàâèòü ñâîè ðàáîòû â Casa de Cultura ãîðîäêà. Ïî ñëîâàì õóäîæíèêà, ýòî áûëî î÷åíü ïðèÿòíîå ñîáûòèå.
 íàñòîÿùåå âðåìÿ Willem Haenraets ðàáîòàåò ñ èçäàòåëåì, êîòîðûé ïðåäñòàâëÿåò åãî ðàáîòû ïî âñåìó ìèðó â ôîðìå ëèòîãðàôèé è âûñîêîêà÷åñòâåííûõ ïîñòåðîâ. Ïîäëèííèêè ðàáîò ïðîäàþòñÿ èì ñàìèì è âëàäåëüöàìè ãàëåðåé.
Ðàáîòû õóäîæíèêà íàõîäÿòñÿ â ÷àñòíûõ êîëëåêöèÿõ â Áåëüãèè, Ãîëëàíäèè, Ôðàíöèè, Ãåðìàíèè, Àíãëèè, Èñïàíèè, Êàíàäå, ÑØÀ, ßïîíèè è Èòàëèè.
 2009 ãîäó Willem Haenraets ïîëó÷èë ïðèãëàøåíèå îò êîìèòåòà Biennale Internazionale Della Arte contemporanea ïðèíÿòü ó÷àñòèå â ýòîé âûñòàâêå,âî Ôëîðåíöèè. Ñàì æèâîïèñåö ñ÷èòàåò ýòî îãðîìíûì óñïåõîì.

