Слово «канитель» известно в большинстве европейских языков. Оно везде звучит похоже, имеет одинаковый смысл и обозначает тонкую золотую или серебряную нить для вышивания, скрученную в трубочку. Вот варианты: cañatillo (исп.); cannetille (фр.) от испанского cañuto (трубка) или итальянского cannetiglia (тростинка). А в русском языке есть и всем известное обиходное употребление: «тянуть канитель», «канителиться» – заниматься однообразной нудной работой, мешкать. Уж таким не быстрым было это дело – вытягивать золотую нить.
Но сегодня речь пойдет не о золотошвейном мастерстве, а о ювелирной технике, которая была популярна в Европе в период с 1820 по 1830 годы, хотя первые такие украшения появились во Франции начиная с 1890-х годов. Эту технику, особенную разновидность ювелирной филиграни, называли французским словом cannetille. Я буду использовать именно такое написание, чтобы не было путаницы с обычной канителью. Замечательный пример браслета в этом стиле я нашла на сайте музея Уолтерса (Балтимор).
От обычной филиграни украшения cannetille отличаются трехмерным дизайном, объемом и многослойностью декора. Они похожи на золотое кружево. На фото видно, что мастер вдохновлялся текстильными мотивами. Текстура основы передает фактуру ткани, а замысловатый декор напоминает кружева, в декоре видны напаянные золотые спиральки, как в обычной канители, но не такие плотные. Возможно, эта схожесть объясняет происхождение названия ювелирной техники – cannetille.
Считается, что первые образцы украшений cannetille были привезены во Францию в период наполеоновских войн из Португалии, славившейся изделиями в технике филиграни. В свою очередь Португалия, которая вела торговлю с Индией и Китаем, переняла это искусство у восточных мастеров. В коллекции Государственного Эрмитажа есть туалетный набор, созданный индийскими и китайскими мастерами еще в XVIII веке и принадлежавший императрице Екатерине II.
Типичные элементы украшений cannetille создавали из тонкой золотой проволоки или тонких чеканных листов, часто украшали зернью и тонкой металлической штамповкой в виде дисков, цветов и рокайлей. Мотивы включали сетки, завитки, спирали, катушки и орнаменты в виде розеток. Популярность техники cannetille объясняется «золотой бедностью» начала девятнадцатого века. В этот период после наполеоновских войн драгоценные металлы на европейском континенте были крайне дефицитны. Украшения cannetille могли быть довольно объемными, но легкими. На их изготовление тратилось относительно небольшое количество золота, хотя сама технология была очень трудоемкой. Но в то время труд стоил гораздо дешевле самого материала.
Есть несколько вариантов украшений cannetille, которые различаются способом крепления декора к основе. В первом варианте основа филигранная, это очень легкие, ажурные изделия. А во втором случае основой служит тонкая золотая или серебряная пластина, на которую напаивается все прочие элементы.
Изделия cannetille часто украшают яркие драгоценные камни: бразильский аквамарин, розовый топаз, аметист и хризоберилл. В начале XIX века эти камни были очень популярны в Европе. Всего несколько десятилетий прошло с момента, когда самоцветы из бразильских рудников недалеко от Ору-Прету стали привозить в Европу из Америки. Кроме того, в этих украшениях ювелиры использовали и традиционные камни: гранаты из Чехии, бирюзу и опалы. Бриллианты в таких изделиях встречаются редко.
В этой броши установлены девять из этих желтых топазов в закрытых оправах с подложкой из фольги, которая придает драгоценным камням особенно интенсивное сияние. На обратной стороне броши имеется небольшой медальон, в котором можно хранить, например, прядь волос. Вероятно, эту брошь когда-то носили как подвеску.
Юрий_Дуданов
