ôðàíöóçñêèé æèâîïèñåö, áëèçêèé ê øêîëå ïðåðàôàýëèòîâ
Àâòîïîðòðåò Òèññî, 1898ã.
Ðîäèëñÿ â Íàíòå. Ó÷èëñÿ â ïàðèæñêîé Øêîëå Èçÿùíûõ èñêóññòâ, à òàêæå ó Ýíãðà è Ôëàíäðåíà[1].  ïåðâûé ðàç âûñòàâèëñÿ â Ñàëîíå â âîçðàñòå 23 ëåò.  1861 ã. âûñòàâèë «Âñòðå÷ó Ôàóñòà è Ìàðãàðèòû», êîòîðàÿ áûëà ïðèîáðåòåíà ãîñóäàðñòâîì äëÿ Ëþêñåìáóðãñêîé ãàëåðåå. Ïåðâûé ïåðèîä õóäîæíèêà õàðàêòåðèçóåòñÿ åãî âíèìàíèåì ê îáðàçàì õîðîøåíüêèõ æåíùèí, â ÷àñòíîñòè, â ñåðèè ðàáîò, íàçâàííîé èì La Femme a Paris.
Òèññî ïî ïðîèñõîæäåíèþ áûë ôðàíöóçîì, íî áîëüøèíñòâî ñâîèõ øåäåâðîâ íàïèñàë â âèêòîðèàíñêîì Ëîíäîíå. Áóäó÷è èíîñòðàíöåì, îí ëó÷øå ÷óâñòâîâàë ðîìàíòèçì ýòîãî âåëèêîãî ãîðîäà, à áóäó÷è ôðàíöóçîì, ïî äîñòîèíñòâó ìîã îöåíèòü ýëåãàíòíîñòü æèòåëüíèö Ëîíäîíà.
 Àíãëèè îí ðèñîâàë ïîðòðåòû è ïðîäîëæàë ëþáèìóþ òåìó - ñöåíû îò æèçíè îáùåñòâà, ïðèñïîñîáèëñÿ ê àíãëèéñêèì âêóñàì, è ñêîðî ïîëó÷èë âûñîêóþ ðåïóòàöèþ ñðåäè ñîöèàëüíîé ýëèòû Ëîíäîíà.