Создание каждой вещи начиналось в кабинете Фаберже с обсуждения за круглым столом, во время которого главный мастер и художник обсуждали и
прорабатывали дизайн. Затем создавался очень подробный рисунок, который после обсуждения передавали в мастерские. Все проблемы по эмалированию, камням, металлам обсуждались и решались непосредственно специалистами. Значительные произведения, такие как, например, как Императорские Пасхальные яйца, создавались отдельными мастерами. За них лично отвечал главный мастер, все этапы их создания держал под контролем сам Фаберже, вникая во все тонкости.

В 1900 году Фаберже приобрел для фирмы новое здание в Петербурге – дом № 24 на Большой Морской улице. На первом этаже этого здания находились выставочные залы, кабинет и контора Фаберже. Второй этаж занимали мастерские, в которых работали с драгоценными металлами, и комнаты семьи мастера. На третьем этаже располагались старшие мастера, на четвертом – ювелиры, работающие с драгоценными камнями.

Часто людей, работающих в фирме Фаберже, связывали тесные родственные узы. Сыновья, практически всегда, сменяли своих отцов – так было с Августом и Альбертом Хольмстремами, Альфредом и Карлом Тильманами, Кнутом и Оскаром Пилами и др. Все четыре сына Фаберже тоже работали в фирме отца. Фаберже вел фирму, хотя нет доказательств, что он своими руками создал хотя бы одну вещь. Все его мастера были независимы, работали по контракту, сами подбирали нужных людей и могли не заботится о сбыте изделий. Они не платили ни за мастерскую, ни за дорогие материалы, а от прибыли с продажи изделий получали неплохие проценты. Иерархия была такова: Фаберже, старший мастер, начальники мастерских, работники мастерских (рядовые мастера, подмастерья, ученики). В лучшие дни в фирме работало около 500 человек, причем 20 из них занималось исключительно созданием коробочек, в которых потом хранились произведения фирмы Фаберже.

Первое пасхальное яйцо фирма Фаберже выпустила в 1885 г. Оно было заказано царём Александром III как пасхальный сюрприз для его жены Марии Федоровны. Так называемое «Куриное» яйцо снаружи было гладким и эмалированым, но когда его открывали, внутри оказывалась изготовленная из золота курочка. Внутри курочки, в свою очередь, была спрятана небольшая рубиновая корона.

Яйцо «Курочка», 1885 г. (создано для Марии Федоровны)

"Искусство подвержено своего рода внутренней, органической болезни, которая от времени до времени обнаруживается в виде какого-либо нарыва, и
тогда о ней начинает говорить весь свет. Недуг этот - "фальсификация".

Данная мысль из журнальной статьи конца XIX века поразительно злободневна. Общеизвестно, что в России сложился и продолжает активно развиваться антикварный рынок, на который выплеснулась масса подделок. Что касается ювелирных изделий, то среди них каждое второе имеет клеймо
знаменитой русской фирмы Карла Фаберже. Люди со средствами стремятся иметь изящные вещицы, выполненные Поставщиком императорского двора. Обладание ими становится делом престижа, свидетельством богатства и успеха.

Отдельные уникальные произведения Фаберже коллекционировали еще при жизни великого мастера, тогда же некоторые из его творений заняли достойное место среди сокровищ Императорского Эрмитажа. Вслед за царской семьей, высочайшими особами и русской аристократией покупателями, причем самыми выгодными и благодарными, становились представители новой русской знати - промышленной и финансовой. Нажив в XIX веке, часто очень быстро, огромные состояния, они "хотели приобретать и наслаждаться приобретенным". Произведения от Фаберже, продававшего свои изделия монархам Европы и Азии, были для них своеобразной визитной карточкой процветания и, конечно, выгодным средством помещения капиталов. Как видно, история повторяется, только цены на произведения Фаберже ныне стали колоссальными.

Один из самых старейших и богатых музеев Московского Кремля - Оружейная палата, обладающая замечательным собранием памятников
декоративно-прикладного искусства. В коллекции национальной сокровищницы представлены изделия русских ювелирных фирм XIX и начала XX веков. Среди них - произведения знаменитой фирмы Фаберже: часы, портсигары, ювелирные украшения, столовое серебро, чайные и кофейные сервизы, оправы хрустальных ваз, миниатюрные скульптурные фигурки из цветных поделочных камней.

Гордость коллекции - десять императорских пасхальных яиц с сюрпризами, которые являются вершиной творческого вдохновения и отточенного мастерства целой плеяды выдающихся ювелиров и художников под руководством Карла Фаберже, которого в начале XX столетия в Париже признали Мэтром - одним из лучших ювелиров современности.

Изготовление изыскано украшенных пасхальных яиц было и традицией, и
старинным ремеслом в России. Задолго до того, как Фаберже начал создавать ювелирные яйца для императорской семьи, яйца из драгоценных металлов и камней делались для русских царей. Но только Карл Фаберже и его талантливая команда художников, ювелиров, камнерезов, скульпторов-модельщиков и миниатюристов сумели довести искусство изготовления ювелирных пасхальных яиц до беспримерного и непревзойденного уровня изящества, мастерства и творческой фантазии.

Всего, с 1885 по 1917 год по заказу императоров Александра III и Николая II было создано около 56 пасхальных шедевров (точная цифра неизвестна). Яйца, сделанные в мастерской Михаила Перхина, которую после его смерти возглавил Генрих Вигстрем, отличались небывалой роскошью, удивительной фантазией, непревзойденным совершенством проработки деталей, виртуозным сочетанием самых разных приемов. Никогда не повторяясь, они особенно впечатляли сюрпризами, содержащимися в них - миниатюрными копиями царских яхт и крейсеров с тончайшими снастями, дворцов с разбитыми перед ними клумбами из "пушистого" золота, памятниками, усыпанными камнями, цветами или бутонами.

Ювелирные пасхальные яйца-сувениры являлись сюрпризом не только для тех, кому они предназначались в подарок, но часто и для императора, заказывавшего их. "Ваше Величество будет довольно" - такой ответ обычно давал Фаберже на вопрос о сюжете очередного яйца.

 

Одна из наименее исследованных сторон деятельности торгового дома "Карл Фаберже" - это работа магазина и мастерских фирмы в Одессе. Одесские ювелиры малоизвестны не только широкой общественности, но и специалистам. На страницах крупнейшего в нашей стране справочника клейм отечественных ювелиров М.М.Постниковой-Лосевой находим только 20 клейм одесских ювелиров, из которых 5 работали еще до отмены крепостного права.

Между тем, ювелирное дело в Одессе в начале нашего века было на подъеме. Справочник «Одессит» (13) 1893 года в разделе «Золотые изделия и ювелиры» указывает на 15 мастеров, а также 20 мастеров-часовщиков, среди которых также были ювелиры.

В 1904 году в числе лиц, выбравших промысловатые свидетельства по группе «Часы, золотые, серебряные и бриллиантовые изделия», названы уже 48 человек (7). Перед первой мировой войной наблюдается бурный рост числа ювелиров: в 1912 году ювелирных мастерских и магазинов уже 62 (10), через год - 84 (11), а в 1914 году уже 113 (12), причем в 1914 году впервые встречается представительство немецкой ювелирной фирмы «Майшофер И., Ко». Даже в период войны, в 1917 году в разделе «золото и серебро» справочника «Вся Одесса» указано 35 предприятий, а в разделе «бриллианты» -20, в том числе «К. Фаберже».

Одесса в начале века представляла собой крупный торгово-промышленный и культурный центр России. В 1897 году численность населения города равнялась 403, а перед первой мировой войной - более 600 тысяч человек. В этот период Одесса по численности населения занимала четвёртое место в Российской империи, уступая двум столицам и Варшаве, но опережая Ригу и Киев.

Одесское пробирное управление в 1911 году принесло казне 172 тысяч рублей дохода, (Московское управление - 1353 т.р., Петербургское - 436 т.р., Варшавское - 406 т.р.). Рост пробирного дохода по Одессе к уровню 1910 года составил 28 % (25). Через Одессу проходила львиная доля русского экспорта золотого и серебряного канительного производства. Так, в 1911 году через Одесский порт вывезено за рубеж канительных изделий 4044 пуда на сумму 489 тысяч рублей (5).

Карл Фаберже не мог не обратить внимания на Одессу. Он открыл здесь свое отделение, поскольку одним из законов капиталистического производства является непрерывное расширение рынка. Следует критически оценить дату возникновения Одесского отделения фирмы Фаберже, которая дается в литературных источниках - 1890 год. В справочниках Одессы за 1890-1899 годы, даже в самых подробных, среди ювелиров, золотых и серебряных дел мастеров, фамилия Фаберже (или его представителей) не встречается. Вполне допустимо, что до 1900 года фирма и ее коммивояжеры осуществляли в Одессе разовые сделки. Значит, не случайно и не ошибочно дату открытия Одесского отделения (1900 "год) в 1910 году в докладной записке Кабинету Его Императорского Величества Евгений Фаберже (14).

«Южно-Русский Альманах» Ю. Сандомирского за 1900 год впервые дает рекламу: «К. Фаберже. Придворный фабрикант Золотых, Серебряных и Бриллиантовых изделий. Одесса. Дерибасовская улица, дом Менделевича». К концу 1899 года на углу Дерибасовской и Преображенской улиц был выстроен огромный красавец «Пассаж» братьев Менделевичей - гордость торговой Одессы. Нет подтверждений, что магазин Фаберже в 1900 году находился в «Пассаже», который по Дерибасовской улице числится как дом № 33. Все последующие по времени справочники дают адрес магазина Фаберже по Дерибасовской, 31. В книге Кеннета Сноумана приводится фотография этого магазина, отчетливо видны на витрине большие серебряные вазы (напоминающие по стилю вазы, выставленные на Елагиноостровской выставке Фаберже в 1989 году).

Всемирная выставка в Париже, состоявшаяся в 1900 году, принесла фирме мировую известность. Карл Фаберже получил Гран-при и французский орден Почетного легиона. Парижская гильдия мастеров золотого дела удостоила его звания мэтра. Многие сотрудники фирмы были персонально отмечены золотыми и серебряными медалями. После успеха на выставке петербургский ювелир стал поставщиком драгоценностей для всех королевских домов Европы. Чтобы удовлетворить растущий спрос, он открыл филиалы в Москве, Одессе и Лондоне. А в 1905-м появился магазин в Киеве — на Крещатике. В следующем году по приглашению сиамского принца Чакрабона (женатого, кстати, на киевлянке!) было открыто отделение в Бангкоке. К началу 1917 года фирмой «К. Фаберже» было выпущено более 250 тысяч ювелирных изделий. Помимо «сюрпризных» яиц, это еще и табакерки, шкатулки, портсигары, броши, предметы сервировки, камнерезные фигурки и сложные композиции. Однако события, последовавшие за отречением царя от престола, не давали ювелиру поводов для оптимизма. А после захвата власти большевиками Фаберже понял, что нормально работать ему не дадут. Так и случилось: ЧК конфисковала из сейфов его фирмы драгоценностей на сумму более $60 миллионов. В январе 1918-го правление фирмы приняло решение о прекращении деятельности. 72-летний ювелир, над которым нависла угроза ареста, засобирался в эмиграцию. Уезжая, он поручил сыновьям Евгению и Александру распродать за валюту остававшиеся в его квартире готовые изделия, драгоценные камни, слитки золота и серебра на сумму 7,5 миллиона золотых рублей. Оставляя в России сыновей, маэстро даже не догадывался, что оказывает своеобразную услугу русской литературе. Дело в том, что с Александром Карловичем познакомился начинающий писатель Михаил Булгаков. Московскую квартиру сына знаменитого Фаберже в доме №13 по улице Кропоткинской он впоследствии описал как квартиру ювелирши Фужере в романе «Мастер и Маргарита»... источник

 

The Imperial Faberge Chair.  St. Petersburg, 1896-1903

Специалисты крупнейшего российского ювелирного завода "Русские самоцветы" в Санкт-Петербурге вместе с Татьяной Федоровной Фаберже, правнучкой великого русского ювелира Карла Фаберже учредили Мемориальный фонд К.Фаберже и почетный знак "Заслуженный деятель декоративно - прикладного искусства", который сразу же получил и второе название "Орден Карла Фаберже".

В 1996 году в честь 150-летия К. Фаберже по инициативе и на средства Акционерного общества "Русские самоцветы" перед зданием завода был установлен памятник великому ювелиру, а с 1998 года площадь, на которой установлен памятник, называется "Площадь Карла Фаберже".

В честь Карла Фаберже названа одна из открытых российскими астрономами малая планета.

А через три года в Москве может появиться первый в мире музей Фаберже.

Есть запахи, чья власть над нами бесконечна:
В любое вещество въедаются навечно.
Бывает, что, ларец диковинный открыв
(Заржавленный замок упорен и визглив),

Иль где-нибудь в углу, средь рухляди чердачной
В слежавшейся пыли находим мы невзрачный
Флакон из-под духов: он тускл, и пуст, и сух,
Но память в нем жива, жив отлетевший дух.

/...по установившемуся обычаю, русские зрительницы не снимали головных уборов во время театральных представлений. В сезон 1885/1886 г. этот обычай был официально отменён./
 

>>>

 

Еще несколько слов о ювелирных домах,изготовляющих тиары

В конце XVIII века перед Великой французской революцией и крушением династии Бурбонов право носить драгоценные украшения на голове или в причёске сохраняла за собой только аристократия и придворные. В эпоху Наполеона Бонапарта «драгоценности для головы» стали доступными не только для императорского двора, но и для состоятельных буржуа. Одним из главных специалистов в изготовлении подобных украшений считался французский Дом Chaumet, основатель которого ювелир Нито спас некогда Наполеону жизнь, а впоследствии делал для императора коронационные украшения. Разница между диадемой и тиарой заключается в размере (тиара обладает более лёгкой конструкцией), а вот эгрет—почти самостоятельное украшение. Это может быть тонкий ободок или даже просто заколка, сделанная из драгоценных материалов, а её отличительной особенностью является птичье перо. Эгрет был лёгким бальным украшением, а также украшением для посещения театра, в то время как тиары и диадемы предназначались для торжественных приёмов и различных церемоний.

Балканские королевские дома
Helen of Greece-Romania,Мария, принцесса Румынии,Мария Эдинбургская



Дом Chaumet был и остается главным европейским специалистом по "драгоценностям для головы". Даже в наши стремительные дни, когда подобные величественные украшения предназначены почти исключительно для коллекционеров, в Chaumet не изменяют вековой традиции. Практически в каждой ювелирной линии этого дома в качестве флагманской драгоценности выступает вовсе не колье (как это бывает у всех без исключения других высоких ювелирных домов, от Cartier, Van Cleef & Arpels и Bvlgari до Harry Winston и Tiffany & Co.), а именно украшение для головы.

Читать далее