Согласно легенде, идея фильма «Терминатор» буквально приснилась режиссеру Джеймсу Кэмерону. В 1981 году в Риме, заканчивая работу над своим первым крупным фильмом «Пираньи-2», Кэмерон заболел лихорадкой. В бреду он увидел человека с красным глазом, преследовавшего девушку. Сценарий написал в 1982 году в соавторстве со своим другом Уильямом Вишером. Найти финансирование долго не удавалось, крупные кинокомпании отказались браться за проект. В итоге сценарий был продан за символическую цену в один доллар начинающему продюсеру Гэйл Энн Херд, которая в последствии стала второй женой Кэмерона.

Фанаты «Терминатора» давно составили перечень предшественников фильма. Идею путешествия во времени вынес на всеобщее обсуждение Герберт Уэллс, а о роботах, восстающих против человека, писал еще Карел Чапек. Однако если говорить о конкретной кинематографической преемственности, стоит вспомнить фильм «Киборг 2087» 1966 года. Его идея прямо противоположна «Терминатору»: из далекого тоталитарного будущего группа людей отправляет киборга Горта, цель которого – разыскать некоего ученого, работающего над техникой тотального контроля над человеческим сознанием, и помешать ему сделать свое открытие. Однако в процессе выполнения миссии Горт понимает, что за ним охотятся правительственные агенты, также прибывшие из будущего. Несмотря на отличия, сюжетное сходство «Киборга» и «Терминатора» не случайно – идея подобного фильма просто витала в воздухе. Возможно, именно попаданием в яблочко коллективного желания можно объяснить небывалый успех всех 4-х «Терминаторов».
Уже при работе над первым фильмом у режиссера возник замысел робота из жидкого металла, способного изменять свою форму в зависимости от обстоятельств, но в середине 80-х спецэффекты ещё не достигли необходимого уровня. Эта идея была реализована в 1991 году, когда Джеймс Кэмерон снял не менее культовое и на порядок более масштабное продолжение своей легендарной картины - «Терминатор-2: Судный день». По сравнению с первой частью, производственный бюджет второго «Терминатора» вырос в 15 раз с 6,5 до 102 млн долларов. Сборы составили астрономическую сумму: 519 млн долларов (против 78 млн первой части).
В России и Украине «Терминатор» стал известен в эпоху перестроечного видеобума конца 80-х. В версии знаменитого «переводчика с прищепкой на носу» Леонида Володарского фильм фигурировал под названием «Киборг-убийца».


Вначале в качестве претендента на роль Терминатора рассматривался черный актер и баскетболист Оу Джей Симпсон, однако продюсеры побоялись, что он не будет воспринят всерьез. И правильно сделали: трудно представить себе Терминатора-негра! Потом Кэмерон хотел сделать Терминатором своего давнего друга Лэнса Хэнриксена, а Шварценеггеру была уготована роль положительного героя - Кайла Риса. Однако Арни настоял, чтобы роль Терминатора отдали ему, и Хэнриксену досталась незаметная роль детектива Вуковича. После того, как съемки закончились, Шварценеггер сказал, что больше никогда не будет играть отрицательные роли. Впоследствии он умудрился сыграть, не нарушив своего обещания, в «Терминаторе-2» и «Терминаторе-3». А все очень просто: начиная со второго фильма Т800 стал положительным героем, а его негативные функции принял на себя киборг Т1000.
Готовясь к роли Терминатора, Арни три месяца тренировался с оружием: пулеметами, автоматами, винтовками (ведь до этого его единственным оружием был меч). Образ киборга вышел настолько убедительным, что после выхода фильма на экраны в студию Стэна Уинстона стало поступать много писем от инвалидов с просьбами изготовить такие же замечательные протезы, как руки и ноги у терминатора. Авторам фильма даже пришлось потом специально объяснять людям, что как протезы эти части тела использоваться никак не могут...
Визитной карточкой главного героя стали фразы «I'll be back» («Я вернусь») и «Аста ла виста, беби». А еще песня «Bad To The Bone» блюз- и рокмузыканта Джорджа Торогуда, которая звучит в момент, когда Т800 выходит из бара. Композиция, название которой в примерном переводе звучит как «Плохой до мозга костей», не вошла в официальный саундтрек. Тем не менее она не только стала ключевой для образа Терминатора, но и принесла всемирную славу Торогуду.


Саундтрек к "Терминатору" писался на самой продвинутой в те годы звукозаписывающей студии "Glen Glenn Sound", основанной ветераном звукорежиссуры Гленом Гленном. Несмотря на отдельные цифровые спецэффекты и электронную музыку, для записи использовалась традиционная аналоговая технология, и фильм в прокат был выпущен с моно-дорожкой. А ведь подожди Джеймс Камерон еще пару лет, и могло быть все иначе, потому что именно "Glen Glenn Sound" стояла у истоков цифрового кино-звука, и в год выхода "Терминатора" уже вела разработки в этом направлении.
Несмотря на внешнюю незамысловатость музыки, композитору картины Бреду Фиделу пришлось преодолевать изрядные трудности. Во-первых, в фильм постоянно добавлялись новые куски, если не менявшие концепцию, то по крайней мере изменявшие длительность эпизодов, и партитуру тоже приходилось подгонять буквально на ходу. Во-вторых, поскольку у продюсеров почти не осталось денег на музыку, Фидел не мог себе позволить партнера - только он и его синтезаторы. Цифровые технологии тогда еще были развиты слабо, и каждую ноту ему приходилось играть самому, вживую, собирая потом музыку из наигранных предварительно кусочков.
Казалось бы, в фантастическом фильме, подобном "Терминатору", и звуки должны быть фантастическими. Однако у Гари Райдстрома, саунд-дизайнера второго «Терминатора» было другое мнение: Задача звука, - считал он, - не только сделать что-то фантастическим, как визуальные эффекты, но также сделать это реальным. Звук не конкурирует с визуальными спецэффектами, потому что люди воспринимают звук и изображение по-разному. Например для озвучивания трансформации Райдстром распылял спрей в густую смесь воды и муки, и записывал это через микрофон, обернутый в презерватив и опущенный в эту липкую смесь. Спрей медленно создавал в смеси большие пузыри, и это рождало звук с искомыми металлическими нотками. А вот основным элементом звука, с которым Т-1000 проходит сквозь решетку, была собачья еда, медленно вываливающаяся из миски. Также большой заслугой Камерона было то, как он использовал тишину. Это не бросается в глаза, но в фильме есть несколько моментов, когда из динамиков не раздается ни одного звука, и подсознательно это воздействует сильнее иных спецэффектов.


Название Терминатора-2 «Судный день» как бы подталкивает зрителя к библейскому прочтению фильма. В нем Сара оказывается пророком, таким как Исайя, Илья или Иоанн, ведь она абсолютно убеждена, что Судный День приближается. Джон – это обыватель, рожденный в мире необузданного зла и унаследовавший характер бунтовщика. T-800 в аллегорическом мире «Терминатора-2» выступает в роли Христа, он не только постоянно защищает Сару и Джона, но и жертвует ради них своей жизнью. T-1000 оказывается дьяволом, несущим смерть и разрушение всякому на своем пути. Он коварен, и, как и полагается дьяволу, может менять форму, чтобы обмануть.
Конечно, эта интерпретация довольно наивна, но она открывает дорогу различным истолкованиям всей серии о «Терминаторе». И главный вопрос, к которым сводятся все прочтения фильма – это вопрос, может ли «Терминатор», продукт массовой культуры, нести в себе больший смысл, нежели чистая развлекательность, заложенная на поверхности? Вообще же принято считать, что в отличии от интеллектуального кинематографа массовое, мейнстримное кино подавляет в зрителе сомнения в устройстве общества и усыпляет его социальную бдительность. Однако «Терминатор» наоборот демонстрирует подрывной потенциал мысли, заложенный в массовом продукте. В этом плане полезно взглянуть на фильм как на пример смешения жанров. Да, в нем присутствуют не только очевидные элементы научной фантастики, но и определенное родство с фильмами ужасов. Т-800 (а во втором фильме Т-1000) – это чудовище наподобие Франкенштейна, которое человечество создало своими руками. И, как и другие герои фильмов ужасов, например Джейсон из фильма «Пятница, 13-е», Т-800 отличается полным отсутствием сознательной мотивации, он просто сеет зло вокруг себя. Но маньяк-Джейсон появляется как бы из ниоткуда, поэтому чтобы восстановить статус-кво достаточно его убить, ликвидировать. В случае же Терминатора творцы фильма указывают, что он не иррациональное зло, которое нужно стереть с лица земли, а продукт общества. В фильме присутствует прямая критика холодной войны и ее ключевой особенности – работы науки на службе у военных технологий. Когда научная цель рационализировать и очистить жизнь общества смыкается с военной задачей уничтожения, человек становится жертвой собственных изобретений, тем мусором, от которого машины очищают построенную по новым рациональным законам жизнь. В последние годы этот мотив все чаще звучит в американском кино, однако «Терминатор» без сомнения остается одним из первых и самых бескомпромиссных фильмов на эту тему.
.
Полностью программу послушать в аудио формате можно тут: http://mediananny.com/podcast/5
.
С уважением,
Мырумыр