Добрый день, уважаемые поклонники ретро.
Я рад нашей очередной встрече и возможности поговорить о ретро-эстраде.
Когда мы произносим фамилию – Утесов, то, естественно, сразу на ум приходит имя человека, чье творчество вписано красной строкой в музыкальную историю советского эстрадного искусства. Рядом с музыкой и песнями этого патриарха советской эстрады выросло не одно поколение. Рассказывать о нем можно долго, так как осталось довольно много литературных материалов, посвященных этому таланту, к счастью, есть еще и люди, которым довелось встречаться с ним. Если у наших форумчан возникнет желание, я готов рассказать о нем, используя имеющиеся материалы о Леониде Осиповиче, чьи песни и сегодня волнуют не только одесситов.
Сегодня же я хотел бы рассказать об артистке, которая также носила эту славную фамилию, но, к прискорбию многих, ныне незаслуженно забытую. Долгие годы она выступала совместно с Леонидом Утесовым. Пела с ним дуэтом, пела и соло.

Материалов о ней очень мало, но и те порой носят противоречивый характер.
Взять, например дату рождения.
Сайт – http://utesow.narod.ru/beu.htm,
приводит даты: родилась в 1914 году, Умерла Эдит Леонидовна в 1981 году.
Сайт «Российское генеалогическое дерево» в разделе Утесов - Дочь ЭДИТ 1914-1981
Но по многим источникам Утесов умер через полтора месяца после смерти дочери. Таким образом, я больше склоняюсь к дате - 21 января 1982 года
Перечислять дальше сайты, на которых идет несовпадение, думаю бессмысленно.
На мой взгляд, к цифрам и датам надо подходить с величайшей осторожностью. И если есть хоть малейшее сомнение, предупредить читателя. Конечно, лучше все-таки выяснить в первоисточниках все точнее. Читаю на одном из сайтов, что оркестр Утесова перечислил деньги на три самолета, которые назвали «Веселые ребята» Но ведь сам Утесов в своей книге пишет:

"Все, наверно, помнят, что в то суровое время многие вносили свои личные сбережения на постройку танков, самолетов, орудийных расчетов. Мы собрали деньги на два самолета и назвали их "Веселые ребята".

Поэтому, я буду опираться, в основном, на факты, о которых пишет сам Леонид Утесов.

Теперь немного предыстории.
Леонид Утесов в конце 1913 года поступил в Александровске (Запорожье) в труппу передвижного театра В.А.Азамата-Рудзевича. Там он познакомился с 21-летней актрисой Еленой Ленской, которая как раз в это время подыскивала себе жилье. Как вспоминает Леонид Осипович в книге «Леонид Утесов. Спасибо, сердце!», шел дождь, и он сказал:

"Может быть, мое предложение покажется вам нелепым, но давайте зайдем ко мне и переждем непогоду. А потом я помогу вам найти комнату. Искать комнату Леночке Ленской не понадобилось — она вошла в мою и больше из нее не вышла. Как будто бы дождь шел сорок девять лет. Она стала моей женой".

Через много лет мальчик стал известным композитором Никитой Богословским.
Мало кто знает, что Эдит вообще не ходила в школу, а образование получила дома с помощью гувернантки, с которой по заведенному правилу общалась только на иностранных языках. И только лишь в выходные дни разговаривала по-русски. Она свободно владела английским, немецким и французским языками, легко читая западных классиков в подлиннике.

Несмотря на то, что она, можно сказать, выросла за театральными кулисами (она родилась в период бесконечных скитаний ее родителей от театра к театру), быть артисткой эстрады не собиралась. Она училась пению, игре на фортепиано и одновременно посещала драматическую студию Рубена Симонова. В этом ее всячески поддерживал отец, мечтавший увидеть свое чадо на драматической сцене. Однако и этого Эдит было мало - она поступила в Хореографическое училище имени Вагановой, закончить учебу в котором так и не удалось из-за излишней полноты.
После окончания студии, ожидаемого приглашения в Театр имени Евг. Вахтангова она не получила. Так дала трещину ее главная мечта. И в этот момент Леонид Осипович, очень переживавший за судьбу единственной дочери, предложил ей пробу сил в своем оркестре. Она с радостью согласилась и постепенно увлеклась эстрадой. В конце 1933 года Эдит впервые выступила вместе с Леонидом Утесовым. В 1936 году Эдит начала выступать с оркестром и сыграла главную роль в антирасистском музыкальном спектакле «Темное пятно» на музыку И. Дунаевского (спектакль был навеян событиями в гитлеровской Германии). В оркестре Эдит сразу стала одним из самых активных участников коллектива, не только актрисой и певицей, но и помощником, советчиком и критиком отца. Знание трёх ведущих европейских языков помогало озвучивать на русском интересные зарубежные песни. Сочиняла она и собственные стихи, некоторые из которых стали песнями.
Маленькая, обаятельная, всегда улыбчивая Эдит привлекала к себе внимание публики.
О том, как Эдит вошла в коллектив Утесова, он пишет в своей книге:

"Как и когда появилась в нашем оркестре Эдит Утесова? Она не собиралась быть эстрадной артисткой. Она училась игре на фортепьяно и посещала Драматическую студию Р. Н. Симонова. Я тоже хотел, чтобы моя дочь стала драматической актрисой. Особенно потому, что понимал: не надо детям повторять своих родителей. Люди безжалостно судят детей удачливых отцов.
Не мне говорить об артистических достоинствах моей дочери - обычно в этих вопросах родителям верят только наполовину. Но я слышал от других о ее музыкальности, вкусе и чувстве меры. Уже тогда знала она три языка - английский французский и немецкий. Для актрисы, особенно эстрадной, знание языков имеет большое значение - это дает возможность тонко понимать стиль манеру, атмосферу песен других народов.
Не раз я замечал, что стоило Эдит Утесовой выступить без меня, с каким-нибудь другим ансамблем, как успех увеличивался. Наверно, придумай она себе псевдоним - творческий путь ее был бы более благополучным.
Она пришла в наш оркестр в 1936 году, почти сразу после окончания студии и не успев еще проявить себя как драматическая актриса. А у нас она как-то сразу пришлась, что называется, ко двору и сразу стала одним из самых активных участников нашего коллектива - не только актрисой и певицей, но и моим помощником и советчиком. А часто и критиком. Я и сейчас в вопросах моей творческой жизни часто прибегаю к ее советам. Наверно потому, что эти советы всегда точны. Но недоброжелательство для человека не проходит даром.
Отразилось оно и на Эдит. Она пишет, например, стихи, но никогда никому их не показывает. Она пишет и рассказы, но тоже никому не читает их. Только мне. Что это - скромность или трусость? Думаю, то и другое. В наших спектаклях она сыграла немало ролей, спела много песен, некоторые из них тогда же стали весьма популярны. Помните? "Пожарный", "Песня о неизвестном любимом", а в дуэте со мной "Бомбардировщики", "Парень кудрявый", "Прогулка", "Дорогие мои москвичи" - в общем, много, всех не перечислишь".

Свою личную жизнь Эдит связала с очень интересной личностью – кинорежиссером Альбертом Гендельштейном. Кто сейчас помнит об этом мастере, разве только специалисты и кинокритики. Немного об этом интересном человеке, чья жизнь тесно переплелась с Эдит.
При жизни Альберта Гендельштейна многие кинематографисты ему по-черному завидовали. Это происходило потому, что долгое время он считался самым красивым мужчиной столицы. Появление Гендельштейна на светских мероприятиях вместе с женой, непревзойденной Эдит Утесовой, месяцами обсуждалось московским бомондом. Броская латиноамериканская внешность высокого и стройного Альберта Гендельштейна прекрасно сочеталась с мягкой, гармоничной, застенчивой еврейской красотой Эдит. Актеры и режиссеры того времени вспоминали, что в неотразимости своей красоты Альберт уступал только советскому еврейскому поэту Перецу Маркишу, получившему в начале 30-х первый приз на конкурсе мужской красоты в Париже.

Гендельштейн создал несколько художественных и документальных фильмов.
Вот некоторые: 1935г. - "Любовь и ненависть"• 1938г. - "Поезд идет в Москву" (совместно с Д.Познанским)• 1941г. - "Ровно в семь" (новелла в "Боевом киносборнике №7", совместно с А.Роу)• 1943г. - "Лермонтов"• 1945г. - "Александр Покрышкин" • 1948г. - "В гостях у старейших" • 1949г. - "Первые крылья" • 1954г. - "На полях Кубани" • 1956г. - "«Товарищ» уходит в море" • 1957г. - "Художники пяти континентов" • 1961г. - "Во глубине сибирских руд" • 1962г. - "«Чайка» на острове Свободы" • 1963г. - "Скульптор и время" • 1965г. - "В небе Покрышкин" • 1967г. - "Дмитрий Шостакович" • 1970г. - "Руками хирурга" • 1973г. - "Родники творчества" • 1975г. - "Когда молчат песни и предания" (совместно с В.Двинским)
Фильм «Любовь и ненависть» имел огромный успех и единодушную хвалебную прессу. В Советском Союзе и за рубежом его сравнивали с «Броненосцем “Потемкиным”» и «Чапаевым». Режиссер фронтовой киногруппы 1-го Украинского фронта в годы Великой Отечественной войны.
Несмотря на бесспорный талант, Альберт Гендельштейн при жизни не получил ни крупицы «официальной» славы. А ведь он ее заслужил. За полувековую успешную работу в кинематографе ему не было присвоено ни одного звания, его не наградили, в отличие от всех окружавших его кинематографистов, ни единым орденом. В последние годы жизни тяжелая болезнь (Паркинсон) обрушилась на режиссера. Но он мужественно продолжал работать. Пока мог, снимал, когда стало трудно выходить из дому, – писал сценарии. Эдит и Леонид Осипович Утесовы сделали все, чтобы он прожил как можно дольше.

Еще подростком она дебютировала в кино, сыграв вместе с Леонидом Осиповичем в кинофильме режиссера Б.Светлова «Чужие» роль дочери красноармейца Егорова. После окончания школы она продолжала занятия в техникуме сценических искусств. Можно напомнить фамилии только двоих ее соучеников - Аркадий Райкин и Александр Менакер.
После окончания техникума Эдит Утесова стала артисткой теа-джаза, которым руководил Леонид Утесов. Он был молодым отцом, театрально-моложавым, и потому, Эдит, едва перешагнув двадцатилетний рубеж, органично составила с ним любовный дуэт. Как было сказано выше, это было блестяще подтверждено в 1936 году их совместным участием в спектакле Теа-джаза «Темное пятно» по пьесе Р.Калдерберга и Р.Пресбера. Эдит одухотворенно сыграла тут роль дочери немецкого барона - Мари, вышедшей замуж за чернокожего адвоката. (В этом спектакле, он, правда, волею режиссера - постановщика был превращен в дирижера оркестра) в главной мужской роли с присущим ему блеском выступил сам Леонид Осипович Утесов. Автором музыки для этого музыкального спектакля Теа-джаза был Исаак Осипович Дунаевский, в спектакле прозвучали инструментальные пьесы, мужские и женские вокальные партии. Эдит Утесова тут впервые выступила перед большой зрительской аудиторией.
Однако не в этой постановке пришел к ней первый настоящий успех, а в концертном номере, поставленном позднее. Этим номером стало театрализованное исполнение семейным дуэтом песни композитора Матвея Блантера «Утро и вечер». Но было это лишь началом большого успеха. Люди старшего поколения помнят появление на эстраде театрализованных постановок песен, с которыми выступил этот семейный дуэт. Критика взахлеб расхваливала наиболее впечатляющее исполнение Эдит и Леонидом Утесовыми песни П.Арманда «Тучи над городом встали». Ранее эта песня прозвучала в исполнении Марка Бернеса, чей герой Костя Жигулев запомнился по фильму «Выборгская сторона». Наверное, исполнение такими эстрадными певцами, да и всем полюбившейся песни (хоть Марк Бернес и не имел еще пришедшей к нему позднее настоящей славы эстрадного певца), обеспечило необыкновенный успех семейного дуэта Утесовых. Но мало этого - в исполнении семейного дуэта под хохот зала прозвучала шуточная песенка в переводе с французского «Все хорошо, прекрасная маркиза». Эта фраза, слетев от исполнителей шуточной песни в зал, к слушателям, стала в просторечии обыденной, приобретая, в частных беседах даже между слабо знакомыми людьми выражение удовольствия и радости от того, что «все хорошо», или, наоборот, произнесение ее с кислой и унылой физиономией свидетельствовало о скепсисе и отсутствии радостей.
В сольных песнях, записываемых на пластинки, Эдит Утесова создала образ несколько ироничной, шутливой девушки, и в то же время нежной, и преданной самому светлому чувству - любви. Да и в жизни она была хороша, романтична, умела быть делиться радостью, сочувствовать при жизненных неудачах.
Антонина Ревельс, долгие годы проведшая с этой семьей, рассказывала, что Дита излучала какой-то свет обаяния. Она была объектом влюбленности многих мужчин; ей писали долго и постоянно, ей посылали цветы, стихи на протяжении многих лет.
Можно назвать много песен, успешно исполнявшихся Эдит Утесовой, и в каждой из песен ярко светилось лирическое начало, удивление и потрясение девушки от нахлынувшего чувства любви. И тут же ирония и попытка подшутить над собой, что, в общем - то и не удается, любовь оказывается сильнее всех чувств, их победительницей и повелительницей, где уж тут подшучивать над ней? Вот такое ощущение, как итог всех лирических песен Эдит Утесовой, остается после них. И совсем без преувеличения можно считать ее манеру исполнения даже образцом высокого эстрадно-исполнительского мастерства.
С начала войны оркестр Утесова своим искусством помогает бойцам фронта и труженикам тыла. Во фронтовых концертах рядом с Утесовым неизменно пела его дочь - Эдит Леонидовна. Маленькая, обаятельная, всегда улыбчивая, она привлекала к себе внимание. Но ее тонкий, высокий голос, как бы диссонировал с мягким, бархатным баритоном отца, воспринимался не сразу, к нему надо было привыкнуть. Сегодня специалисты говорят, что она действительно была талантлива и самобытна, артистка, которая создала собственный стиль пения.
Наверно, не стоит говорить, как бойцам помогали концерты фронтового оркестра Утесова. Вот как пишет сам Утесов:

«Формула "Когда гремят пушки -- музы умолкают" Великой Отечественной войной подтверждена не была. Пушки гремели, но песни продолжали звучать».«За месяц гастролей мы дали сорок пять концертов по полной программе,независимо от того, сколько в "зрительном зале" было слушателей пятьдесят или тысяча пятьсот. В общей сложности наша аудитория насчитывала восемнадцать тысяч человек»

Война есть война. И они порой были на волосок от гибели.
Вот только один из эпизодов их поездок на фронт.

«Однажды, когда я с дочерью и ее мужем переезжал из одной части в другую, на нашу машину и на "эмку", ехавшую чуть впереди, спикировали два "мессершмитта". Пролетев совсем низко, они сбросили маленькие бомбы, одна из которых прямым попаданием угодила в идущую впереди машину. Наш Гриша успевает затормозить, и мы мгновенно выскакиваем, чтобы спрятаться в придорожном кустарнике. Все трое мужчин -- мы перепрыгиваем кювет, наполненный жидкой грязью, а моя бедная Дита недопрыгивает и плюхается прямо в эту грязь.
"Мессеры" улетают, мы вытаскиваем нашу ныряльщицу, она растерянно оглядывает себя, свои туфельки, которые под грязью только угадываются, и решается, наконец, надеть кирзовые сапоги.
Откуда ни возьмись, появились солдаты -- одни бросились к нам, другие к разбитой машине, и мы узнаем, что перед нами ехал начальник артиллерии одного из соединений со своим адъютантом. Ни от них, ни от шофера ничего не осталось».

Кончилась война, и началось новое время, время мирной жизни. А новые времена требуют новых песен. Оркестр продолжал и дальше радовать людей своей музыкой и песнями. Однако все было далеко не так просто. Отношение к джазу было достаточно сложное. Вот, например отрывок из газеты "Советское искусство" в статье "О джазе", в которой был ответ на письмо одного из читателей:

"Зачем же, товарищ Световидов, вы предлагаете нашу ясную, красивую, реалистическую музыку обрядить в заморские джазовые отрепья, совершенно чуждые ее духу, ее природе, не идущие ни к ее содержанию, ни к ее стилю? Джаз - это музыка духовного порабощения. Поэтому, товарищ Световидов, мы не будем делать никаких поблажек джазу. Советская музыка и джаз -- две вещи несовместные»!

Можно только догадываться, под каким огнем критики приходилось порой выступать артистам. Тогда же перед Утесовым не раз ставили выбор: выгнать дочь из оркестра или подвергнуться чиновничьим репрессиям. В середине 50-х годов министерство культуры просто приказало уволить Эдит. И Леонид Осипович, и Эдит стойко переносили незаслуженные выпады критиков и чиновников от культуры по поводу вокальных данных певицы и недвусмысленные намеки на то, что если бы не отец, то вряд ли бы ее имя печаталось на концертных афишах большими буквами.
Любимый муж, режиссер, 20 лет болел неизлечимой болезнью. Да и сама Дита была не очень здоровая. Она болела, долго болела. Ее подкосила история с выживанием ее из оркестра отца. Министерство культуры буквально завалили анонимными письмами, что Леонид Осипович разводит семейственность в своем оркестре, и Дита ушла. А какие злые эпиграммы писались в ее адрес. Я умышленно не хочу их повторять. Кому интересно, могут их найти свободно. Все эта травля не могло не сказаться. Психологически это ее больно ударило. Что с ней происходило, не очень рекламировалось, но она была подвержена депрессиям. Лежала иногда сутками, не выходя из квартиры. А потом ужасная болезнь.
Теперь, внимательно слушая ее записи, понимаешь, что она действительно была талантливой и самобытной артисткой, создавшей собственный стиль пения. А тогда в результате травли Эдит пришлось оставить родной коллектив и создать свой, новый, из-за предвзятого отношения к которому концерты не собирали полных залов. Новое горе – смерть любимого мужа. 25 марта 1981 умирает после тяжелой болезни Альберт Александрович Гендельштейн
Несмотря, на казалось бы большую известность Эдит, в интернете весма мало ее фото. Вот удалось найти ее портрет.

Эдит Утесова 1943 год. Художник Кудрявцев.

Она создала свой коллектив, стала выступать с сольными программами в сопровождении джаз-ансамбля под руководством бывшего утесовца Ореста Кандата. И эти концерты пользовались большим успехом, травля прекратилась. Но предвзятое отношение к ней не позволяло собирать полные залы. Все это продолжалось недолго. Эдит Леонидовна тяжело заболела, не стало сил руководить коллективом, и она покинула сцену. И только теперь стало ясно, что ее дорога в искусстве была жизненной драмой.
Аншлаг был только на похоронах (она умерла от лейкемии 21 января 1982 года). Гражданская панихида состоялась в ЦДРИ (Центральный Дом Работников Искусств), когда пришло столько ценителей эстрадного искусства, что потрясенный отец с горечью и сказал: "Наконец, Дита, ты собрала настоящую аудиторию слушателей".
Смерть любимой дочери подкосила и самого Утесова.
Леонид Осипович прожил после смерти дочери всего полтора месяца. 9 марта в 7 часов утра 1982 года он умер в военном санатории “Архангельское”.

shanson-e.tk/forum/showthread.php