Полтора десятилетия назад альбом Nirvana “Nevermind” ворвался в мейнстрим и навсегда изменил курс гитарной музыки. Предлагаем вашему вниманию исследование его наследия и эксклюзивное интервью гитарного техника Курта Кобейна (Kurt Cobain), Эрни Бэйли (Earnie Bayley), который видел это все изнтури.

В 1991 году, за год до того, как альбом Nirvana “Nevermind” возглавил американские чарты, и продался в количестве более 10 млн. копий, единственными рок-группами, достигшими первого места были GunsmNmRoses, Skid Row, Metallica и Van Halen.

Да года после «Nevermind», не только принесли первые места Pearl Jam, Soundgarden, Stone Temple Pilots и Alice In Chains, но даже контракты от мейджоров для Mudhoney, The Melvins, Tad и Eugen Kelly. Если бы «Nevermind” не расчистил дорогу, эти группы и их припанкованная музыка никогда бы не были допущены и на пушечный выстрел к мейнстриму.

Насквозь хитовый “Nevermind” может показаться не самым очевидным троянским конем, через который панк пробрался в мейнстрим 90-х, но это был вообще противоречивый альбом. Как показало время, Курт Кобейн был в лучшем случае двоякого мнения об альбоме - или том, что он представлял. Он так же вызвал напряженность в отношениях между группой и ее публикой. Вне зависимости от того, что чувствовал его основной творец, “Nevermind” оказал сейсмический эффект на музыку 90-х. Любимцы Кобейна Pixies с их припопсованными песнями и перепадами тихой и громкой динамики несомненно повлияли на звучание Nirvana на “Nevermind”. Но в то же время, Pixies так толком и не вышли за культовый статус. “Nevermind”, напротив, изменил многое: как люди стали одеваться, какие группы получали контракты, как люди играли на гитаре. Это был один из тех альбомов, что реально изменили лицо рок-н-ролла.

Дебют на мажорном лейбле был первым шагом Nirvana в, казалось бы, недостижимый для них мир рок-звезд. Местом действия была студия Sound City в Ван Найс, Калифорния, временем - май-июнь 1991 года. Ее стены были увешаны платиновыми дисками таких групп как Cheap Trick или Fleetwood Mack, которые записали там свой “Rumours”. Продюсер Бутч Виг (Butch Vig) получил место за пультом, поскольку чуть более года до того, в апреле 1990 г., уже наладил контакт с группой в процессе записи их более ранних работы в своей собственной студии Smart Studios года. Предполагалось, что результатом будет второй альбом группы для лейбла Sub Pop. Дебютному альбому Nirvana “Bleach” благодаря интенсивным гастролям удалось достичь уровня продаж примерно 50000 копий, и укрепляющаяся репутация группы вызвала интерес нескольких лейблов-мейджоров. Выиграли Geffen (наличие на лейбле Sonic Youth стало ключевым фактором) и группа выбила для себя контракт, в котором огромный аванс был пожертвован в пользу большего процента отчислений с продаж.

За шесть - сначала денег выделили только на три - недель сессий группа, устаканившаяся в классическом составе с басистом Кристом Новоселиком (Krist Novoselic) и недавно рекрутированным барабанщиком Дейвом Гроллом (Dave Grohl) разместилась в местных съемных аппартаментах. Бутч Виг вспоминает: «Я пару раз заезжал за ними, и они однозначно превратили свое жилье в холостяцкое логово. Вокруг валялись открытые консервные банки, по всему полу была разбросана одежда, и по углам лежали акустические гитары. Я знаю, что их очень прикалывало, что они там находились, потому что по соседству жила группа Europe. Парни из Europe каждый день выходили к бассейну потусить со своими подружками. И я помню как Крист, Дейв и Курт прикалывались над ними. Они не были большими фэнами Europe».

Еще "