Гений — человек, способный решать проблемы, о которых вы и не знали,
способом, который вам непонятен
Ф. Кернан

Имя Леонардо да Винчи знакомо всем, а кому незнакомо, тот, вероятно, живет на далекой планете в созвездии Альфа Центавра. Такая популярность легко объяснима, ведь «величайший гений человечества» успел внести вклад практически во все сферы знаний земной цивилизации: физика, астрономия, анатомия, грамматика, зоология, механика, геология, философия, изобразительное искусство и так далее. Поэтому вовсе неудивительно, что уже у современников Леонардо «ум мутился при одной мысли, что у человеческого существа может быть подобное терпение». Надо сказать, что у сегодняшних исследователей ум продолжает мутиться до сих пор при осознании того, что такие важные изобретения как автомобиль, подводная лодка, танк, пулемет, видеокамера, акваланг, вертолет были предвосхищены в записях да Винчи уже в XV веке!

Экспонаты выставки «Гений да Винчи», путешествующие по всему миру

Интерес к деятельности гения с течением времени не становится меньше, а только еще больше возрастает, о чем говорит и выставочный проект «Гений да Винчи», развернувшийся в полную силу в залах Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи. Идея этой передвижной выставки принадлежит Модесто Веччиа — куратору и основателю музея да Винчи в Риме. Собрав команду итальянских плотников, используя чертежи и рисунки Леонардо, а также современные ученому материалы (дерево, хлопок, медь, железо, парусину и струны), авторы идеи воссоздали наглядные модели гениальных изобретений. Дальше прибавили репродукции картин, собрание анатомических рисунков, 3D версии некоторых моделей и документальные фильмы. На все это ушло 10 лет, и теперь выставка триумфально шествует по миру, не оставив в стороне Петербург. Приятно, что проект основан исключительно на достоверных научных изысканиях, и не имеет ничего общего с такими популярными вольными фантазиями, как «Код да Винчи» Дэна Брауна. Любители тайн, загадок и сенсаций не найдут здесь желаемого, зато вот разгадок, «зовущих к напряжению ума», на выставке хоть отбавляй.

«КОДЕКСЫ» ЧЕЛОВЕКА НАУКИ

В начале выставки посетителя встречает знаменитый Леонардов портрет «самого себя в старости» вкупе с короткой биографической справкой. Из этой справки следует, что гений даже не получил должного образования, каким могли похвастаться схоласты или гуманисты XV века. Он не изучал греческого, плохо знал латынь, и посему писал исключительно на итальянском, но это вовсе не помешало ему бросить громкий вызов всем этим заносчивым снобам, считавшим его дилетантом: «Глупцы! Не знают они, что я могу ответить им, как Марий отвечал римским патрициям: они сделали себе украшение из чужих трудов, а за мною не хотят признать моих собственных!»

Леонардо да Винчи
Портрет самого себя в преклонном возрасте
Королевская библиотека, Турин (Италия)

Возможно, что как раз отсутствие систематического книжного образования и послужило толчком к наблюдательному методу да Винчи: чтобы понять какое-нибудь явление нужно его подробно описать, проанализировать, а затем проверить выводы опытным путем. Вдохновение же Леонардо черпал не в трудах человеческих, а в многообразных творениях Природы, которые считал совершенными. Он всегда брал с собой маленькие записные книжечки, куда и заносил все увиденное: растения, постройки, пейзажи, животных, людей. Затем он сопровождал эти рисунки своими размышлениями, записями, эскизами. На выставке в самом начале экспозиции рядом с портретом Леонардо можно увидеть некоторые копии этих знаменитых рукописей. Их миниатюрный размер сразу наводит на мысль: как же в столь малый формат могли поместиться гениальные идеи, которые в уменьшенном материализованном виде занимают теперь сразу несколько залов экспозиции?

Реплики рукописей Леонардо да Винчи, представленные на выставке

Надо сказать, что выставочный проект «Гений да Винчи» создавался как раз на основе этих рукописей, заметок, трактатов, дневников и «кодексов» (своды работ Леонардо, посвященные одной теме). Это «наследство» в целом составляло некогда порядка 24 000 страниц. Отражавшие все многообразие мира, начиная от наблюдений за птичьим полетом, и заканчивая моделями будильников, они так и оставались несистематизированными. Ученик Леонардо Франческо Мельци, которому мастер передал большую часть своего эпистолярного богатства, также не смог справиться с этой задачей, а сын его Орацио вообще приказал снести старые рукописи, «принадлежавшие некоему Леонардо, умершему пятьдесят лет назад», на чердак. Сегодня называется цифра в 6 000 страниц, и находятся они в разных европейских музеях и библиотеках, где тщательнейшим образом подвержены изучению.

Сложность этих исследований заключается в том, что у да Винчи была своя зеркальная манера письма, где каждая строка начинается с нижнего правого угла страницы и читается справа налево. Некоторые полагают, что это специальный «шифр» от невежд неразумных, другие же называют более правдоподобную версию: такая техника для левши Леонардо была намного удобнее. Еще одним камнем преткновения стал спутанный порядок листов, сшивавшихся и расшивавшихся бесконечное количество раз. Но все это не могло остановить научную мысль современности, жаждущую непременно проникнуть в тайны Величайшего. Таким образом, свыше 100 моделей устройств да Винчи были собраны, поделены тематически и выставлены на всеобщее обозрение. Возле каждой такой модели на выставке «Гений да Винчи» помещена табличка с репродукцией рисунка, названием на трех языках, краткой характеристикой и ссылкой на соответствующий кодекс.

ОСНОВОПОЛОЖНИК ПОЛЕТА

Тема полета человека занимала Леонардо всю жизнь, однако он был далеко не единственным, кто не мог спокойно спать из-за своей необузданной страсти летать. В некоторых источниках того времени упоминается имя некоего Джованни Батиста Данти (Giovanni Battista Danti (1477—1517 гг.)) из города Перуджа, который с помощью специальной конструкции в виде крыльев вполне себе успешно летал над Тразименским озером. Его прозвали «Дедал из Перуджи», хотя на основе всего лишь легенд этот «Дедал» остается пока таким же мифологическим персонажем, как и его древнегреческий прототип.

Джованни Андреа Альчиато
Изображение Дедала из книги «Emblematum libellus»
1522 г.

У да Винчи же все гораздо более осязаемо. Он наблюдал за полетами птиц, изучал строение крыла, и пришел к выводу: «для того чтобы дать истинную науку о движении птиц в воздухе, необходимо сначала дать науку о ветрах». Такую науку могли бы дать специальные приборы: восковой гигрометр (прибор для измерения уровня влажности атмосферы), анемоскоп (устройство для определения направления ветра), прибор для измерения скорости ветра и воды, анемометр (для измерения силы ветра) и даже измеритель угла наклона по отношению к горизонту – модели всех этих изобретений можно увидеть на выставке «Гений да Винчи». Дальнейшие исследования навели на мысль, что полет человека с помощью крыльев, приводимых в движение одной силой мышц, просто физически невозможен. А значит – надо попробовать полет планирующий. Леонардо разработал конструкцию планера, прикрепляемого к телу человека так, чтобы можно было балансировать в полете. Основная, самая широкая часть крыльев оставалась неподвижной, однако их окончания могли изгибаться при помощи тросов и изменять направление полета.

Модель планера Леонардо да Винчи, представленная на выставке

Мы не знаем, пытался ли сам да Винчи летать таким хитрым способом, но совершенно точно, что уже в 1506 году он предсказывал: «с горы, носящей имя большой птицы, начнет свой полет знаменитая птица, которая наполнит мир своей великой славой». Надо сказать, что пророчество сбылось, потому что на рубеже XIX и ХХ веков такой «знаменитой птицей» стал немец Отто Лилиенталь, и он первым доказал на практике возможность управлять полетом человека на аппарате тяжелее воздуха, собственнолично совершив около двух тысяч полетов, стартуя с различных возвышенностей. Иначе говоря, именно эта леонардовская идея скользящего полета и легла в основу всей современной авиации, создателями которой являются братья Райт.

Отто Лилиенталь во время одного из своих планирующих полётов

Взлетев однажды, мысль Леонардо уже не могла остановиться, и изобретение вертолета он тоже в какой-то степени предвосхитил. На выставке представлены два экспоната-прототипа геликоптера, один из которых воспроизведен по известной зарисовке, получившей название «воздушный винт». Предполагалось, что агрегат будет сделан из тонкого пропитанного крахмалом льна, а в движение приводиться с помощью четырех человек, вращающих его по кругу. Вторая чудо-машина тоже должна была подниматься в воздух благодаря усилиям человека. Главное новшество этого 12-метрового монстра – крылья с размахом 24 метра и их расположение крест-накрест.

Модель «воздушного винта» Леонардо да Винчи

Модель вертикального летательного аппарата

Конечно, такие «вертикальные летательные аппараты» никогда не смогли бы подняться в воздух, ибо мышцы рук человека не в состоянии обеспечить достаточно усилий для отрыва от земли. Более того, в случае подъема эти конструкции стали бы и вовсе вращаться вокруг своей оси. Недавно американцы создали проект, в котором команда инженеров и плотников попыталась реконструировать по чертежам да Винчи настоящие действующие машины. Именно они наглядно продемонстрировали, что даже если использовать современные материалы (металл, специальные ткани и двигатель) у винта Леонардо не было шансов взмыть в воздух.

Тем не менее, сама идея получила продолжение четыреста с лишним лет спустя, когда авиаконструктор Игорь Сикорский, еще в детстве познакомившийся с рисунками да Винчи, конструировал свои «аппараты, которые могли бы взлетать и садиться без разбега, висеть неподвижно в воздухе и перемещаться в любом выбранном направлении». Нуждаясь еще в длительной доработке, эти аппараты уже доказали, что эра геликоптеров наступает. Иначе говоря, Леонардо да Винчи, так и не создав действующую модель летательной машины из-за отсутствия тогда подходящего двигателя, все же сумел вдохновить многих изобретателей будущего на дерзкие свершения. Он был уверен: «Полетав хоть раз, вы будете ходить по земле, обращая свой взор в небеса, туда, где вы были, и куда вы страстно желаете вернуться…».

Фотографии первых экспериментальных вертолётов Игоря Сикорского

«ВИТРУВИАНСКИЙ ЧЕЛОВЕК» И ИСКУССТВО ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ

«Витрувианский человек» Леонардо занимает на выставке особое место. Его изображение снабжено здесь подробной информацией в виде специальных плакатов и видеоматериала, рассказывающих о каждой детали всемирно известного рисунка. Для того чтобы создать «Витрувианского человека», Леонардо в течение нескольких месяцев делал точные обмеры разных молодых людей, а результаты сравнивал с единственным сохранившимся от античности каноном пропорций под названием «Человек Витрувия». Работы на ту же тему других ученых Возрождения не идут ни в какое сравнение с тем, чего удалось добиться гению.

Леонардо да Винчи
Витрувианский человек, 1490 г.
Галерея Академии, Венеция

Кроме того, эта графическая работа — лучший способ почувствовать главную особенность творчества художника, для которого искусство всегда было наукой. Заниматься искусством значило производить наблюдения и опыты, чтобы усовершенствовать работу живописца. Иногда научные экзерсисы настолько захватывали мастера, что он забывал о заказанных ему картинах. К примеру, один из современников печально констатировал: «математические опыты настолько отвлекли его от живописи, что он терпеть не может браться за кисть».

Чезаре Чезарьяно
Человек Витрувия
1521 год

Возможно, такой сверхнаучный подход и послужил косвенной причиной того, что художественное наследие да Винчи весьма скромно: в мире насчитывают около 14-15 его масляных полотен (причем атрибуция некоторых из них под вопросом). На выставке «Гений да Винчи» представлены цифровые репродукции семи из этих картин в натуральную величину. Отсутствие здесь оригиналов легко объяснимо тем, что ни один уважающий себя музей не отдаст «своего» Леонардо беспощадно колесить по городам и селам. Однако полное соответствие с размерами оригиналов позволяет составить о них гораздо более реалистичное представление, нежели книжная иллюстрация. Авторы проекта попытались также «воссоздать технику живописи флорентийскими масляными красками» с помощью цифровой фотографии гипервысокого разрешения, но получилось это, надо сказать, не очень убедительно, поскольку масляная живопись и фото все-таки разные вещи.

Леонардо да Винчи
Мадонна в скалах
1483 — 1486 гг.
Лувр, Париж

Отменную путаницу в атрибуцию картин Леонардо вносит сегодня наличие нескольких вариантов одних и тех же произведений. Так знаменитая «Мадонна в скалах» известна в двух экземплярах, один из которых хранится в Лондонской Национальной Галерее (копия с нее представлена на выставке), а другой – в парижском Лувре (заценить которую здесь никак нельзя). Жаль, что организаторы не учли это немаловажное обстоятельство, и у посетителей нет возможности сравнить два варианта и порассуждать на тему, правы ли некоторые искусствоведы, относящие лондонскую Мадонну к работам ученика Леонардо Амброджо ди Предиса.

Леонардо да Винчи (?)
Мадонна в скалах
до 1508 г.
Лондонская Национальная галерея

Однако несомненным плюсом экспозиции является упоминание о совсем недавнем открытии. В 2008 году мир потрясла удивительная новость: газеты сообщали, что никому не известный профильный портрет молодой женщины, проданный на аукционе в Нью-Йорке в 1990-е годы за 20 000 долларов, может оказаться оригинальным произведением Леонардо. Для доказательства этой версии применили новую методику снятия отпечатков пальцев: в левом верхнем углу картины есть след от пальца, который «практически полностью совпадает» с отпечатком на работе Леонардо «Святой Иероним» (Ватикан). Еще одним подтверждением служит тот факт, что штрихи тушью и мелками наносил художник-левша. Теперь ориентировочная стоимость «Belle Principessa» («Прекрасной принцессы») – 200 000 000 евро. Так что у этой картины есть все шансы стать единственным произведением Леонардо, принадлежащим частному коллекционеру. Впрочем, статус портрета по-прежнему сомнителен, так как целая плеяда специалистов выступила с не менее убедительными доказательствами против авторства да Винчи. Задуматься о будущей судьбе «Прекрасной принцессы» можно у копии, выполненной в сверхвысоком разрешении целых 1000 пикселей на дюйм.

Леонардо да Винчи (?)
Портрет девушки в профиль в платье эпохи Возрождения
Частная коллекция

ИДЕАЛЬНЫЙ ГОРОД И ОБЩЕСТВЕННАЯ РАБОТА

Проблема идеального города также оказалась в сфере интересов да Винчи, и свои решения этого главного общественного вопроса предлагали тогда самые видные архитекторы эпохи Возрождения. Однако Леонардо, как обычно, всех превзошел. Среди его революционных идей было предложение устраивать улицы в разных уровнях с целью беспрепятственного движения на перекрестках. Изображающие эту грандиозную идею рисунки и послужили основой для выставочного макета «Идеального города». Рассматривая его, нельзя в очередной раз не поражаться творческой смелости гения. В век подземных парковок, метро и небоскребов многоуровневый характер любого мегаполиса давно не вызывает удивления, но на рубеже XV-XVI веков это была фантастика!

Рисунки Леонардо, изображающие город с движением в двух уровнях

Выставочный макет идеального города по Леонардо да Винчи

Очевидно, что Леонардо хотел сделать окружающий мир лучше и интересней. Он разработал несколько моделей подъемных кранов, устройство для водружения столбов, одометр (механическую машину для измерения пройденного расстояния), а также усовершенствовал часовой механизм и, возможно, предвосхитил изобретение велосипеда (хотя некоторые исследователи все же считают этот рисунок фальсификацией XX века).

Модель велосипеда на выставке изобретений Леонардо да Винчи

Прототипом современного автомобиля называют «самоходную телегу» Леонардо, которая была трехколесной, приводилась в движение пружинным механизмом и по принципу действия напоминала заводную игрушку. После того как взведены и отпущены пружины, тележка способна проехать самостоятельно около 40 метров, а специальный тормоз устроен при помощи потайной веревки. Скорее всего, это хитроумное устройство родилось в воображении Леонардо, когда он работал над сценарием одного из придворных праздников. Сегодня же работа дифференциала в конструкции привода современного автомобиля основана на том же принципе, что наблюдается в телегах Леонардо. На выставке представлена недействующая модель этой повозки, поэтому приводим видео, где наглядно показан принцип ее движения.

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Да, и на музицирование Леонардо тоже находил время. При этом он обладал красивым голосом, умел играть на лире да брачио (или предке современной скрипки) и, конечно же, пытался создать свои собственные невиданные доселе инструменты: механический барабан с десятью палочками, двойная флейта, переносная пианола. Последняя представляет собой трехоктавный инструмент, на котором играли с помощью клавиатуры, а звучал он одновременно и как клавесин, и как альт. Работал с помощью смычка из лошадиного волоса, приводившимся в действие системой блоков и махового колеса.

Модель «переносной пианолы» от Леонардо да Винчи

На выставке опять-таки представлена недействующая модель, что вызывает большое разочарование. Тем более что полнофункциональный инструмент уже был воспроизведен в 2009 году. Тогда же обнаружился и технический просчет: при игре на нем возникают очень сильные механические шумы. Инженеры намерены усовершенствовать изобретение, оснастив его электрическим приводом. Но посмотреть и послушать на столь дивный плод фантазии можно уже сейчас.

ОПТИКА, МЕХАНИКА, ФИЗИКА

Обозначенные в подзаголовке разделы выставки пользуются самой большой популярностью у публики. Оно и понятно, ведь здесь есть экспонаты, которые можно трогать, приводить в действие и, таким образом, каждый раз убеждаться в правильности догадок Леонардо. Например, зайти внутрь восьмиугольной комнаты зеркал и «увидеть себя со всех сторон бесконечное число раз».

В спроектированной по рисункам Леонардо восьмиугольной комнате зеркал

Считавший механику «раем математических наук», да Винчи вовсе не пытался подобно Галилею и Ньютону сформулировать какие-то универсальные законы. Его интерес к физическим явлениям был чисто практичным. Леонардо использовал свои наблюдения, чтобы разработать элементы, способные в разы повысить производительность труда, а также сделать его машины еще более совершенными. К примеру, для сокращения силы трения да Винчи конструирует шарикоподшипник, а для стабилизации скорости вращения – маховик. Крайне полезным при подъеме грузов могло быть устройство, трансформирующее возвратно-поступательное движение в постоянное.

Экспонаты, которые можно потрогать:
маховик и молот, приводимый в движение диском

Свои физико-математические исследования Леонардо систематизировал еще меньше, чем все другие. Тем не менее, именно этому материалу было суждено стать самым востребованным. Записи да Винчи попали в руки прямых предшественников Галилея: Кардано, Тартальи, Бальди — и они послужили им отличной основой для вывода главных теоретических законов физики. Вот так практикующий художник да Винчи способствовал открытию истин, которые теперь изучает каждый школьник.

АНАТОМИЧЕСКИЕ РИСУНКИ

Увеличенные фотокопии анатомических рисунков Леонардо вынуждены прозябать в тени популярности его физических экспериментов, но зато здесь находят настоящую отдушину посетители, имеющие отношение к медицине. На экспозиции есть что обсудить и рассмотреть, тем более что в области анатомии Леонардо был подлинным пионером. Не побоявшись нарушить средневековый религиозный запрет на вскрытие «греховных» тел, он во время тайных ночных препарирований делал различные зарисовки, которые могли бы пригодиться ему во время написания картин. Однако затем, как это часто бывало, он настолько увлекся, что приступил к изучению анатомии основательно и систематически.

Анатомическая часть экспозиции выставки «Гений да Винчи»

Особенно интересовала да Винчи кровеносная система. До наших дней сохранилось довольно много подробных рисунков, изображающих сердце. Именно эти произведения пятисотлетней давности в 2005 году подтолкнули британского хирурга-кардиолога Фрэнсиса Уэллса (Francis Wells) к разработке нового способа лечения пролапса (выпадания) митрального клапана сердца (он регулирует направление движения потока крови между левым предсердием и желудочком). До сих пор при повреждении этого клапана хирургам приходилось уменьшать его диаметр путем удаления фрагмента одной из створок. У такой операции было множество побочных эффектов. Но господин Уэллс, вооруженный рисунками Леонардо, смело утверждает, что нашел более безболезненный для пациентов путь. «Подсказанный» художником способ заключается в том, что хирург закрывает протекающие отверстия, а лишнюю ткань обрезает в форме латинской буквы V.

«Сердечные» рисунки Леонардо да Винчи

ВОДНЫЕ МЕХАНИЗМЫ

Леонардо считал воду «движущей силой природы», и, наверное, поэтому его водные механизмы — одни из самых удивительных и прозорливых. Например, идея легких лыжеподобных башмаков для хождения по воде используется сегодня вовсю в сфере отдыха и развлечений. Также да Винчи изобрел лодку с педальным приводом, перчатки с перепонками между пальцев для плавания под водой, корабль с двойным корпусом. Среди его рисунков есть даже спасательный круг: предполагалось изготовить его из легкой коры дуба, чтобы «спасти жизнь в случае шторма или кораблекрушения». Однако самым сенсационным стало изобретение «дыхательного аппарата» для подводного плавания.

Башмаки для хождения по воде и спасательный круг
Рисунки Леонардо да Винчи

Идея такого приспособления для погружения существовала давно: известно, например, что еще в 332 году до н. э. Александр Македонский спускался под воду в стеклянном сосуде наподобие современного водолазного колокола. К Леонардо пришло озарение, когда он находился в Венеции, блокированной турецким флотом. Гений решил придумать такой костюм, чтобы в нем можно было пройти по морскому дну до кораблей противника и совершить неожиданную атаку. Согласно рисунку и задумке изобретателя костюм должен был быть сделан из кожи, иметь стеклянные линзы для глаз и мешочек для мочеиспускания. Воздух для дыхания водолаза должен был поступать через тростниковые трубки, скрепленные кожаными вставками на металлических пружинах (для защиты от давления воды) и соединенные с плавучим куполом на поверхности. В комплект входили балластные мешочки с песком, емкость с воздухом для срочного всплытия, длинная веревка, нож и рожок для подачи сигнала об окончании работы под водой.

Рисунок Леонардо да Винчи, изображающий снаряжение для работы под водой

Выставочная модель скафандра по чертежам Леонардо да Винчи

На выставке «Гений да Винчи» такой прото-скафандр представлен в самом лучшем виде, но и здесь не обошлось без «прокола». Пояснительная табличка к нему гласит: «в 2002 году водолаз Жак Козенс протестировал костюм, изготовленный по чертежу да Винчи; опыт имел лишь частичный успех». Вроде бы ничего особенного, но на поверку оказывается, что «водолаз Жак Козенс» — девушка, зовут которую на самом деле Джеки Козенс (Jacquie Cozens), и именно она участвовала в этом эксперименте. Испытание проходило в Венеции, и костюм проверяли на возможность пройти несколько метров по дну. Сделать это Джеки удалось, однако двигаться ей приходилось на ощупь, так как сразу после погружения она оказалась фактически «слепой, глухой и немой» из-за недостаточной водонепроницаемости скафандра. Ко всему прочему поднимавшийся со дна ил ухудшал и без того плохую видимость, а два тяжелых мешка с песком и сильное течение чрезвычайно затрудняли передвижение. Получается, что потопить турецкий флот при таком раскладе было бы тщетно, но мисс Козенс считает, что просчеты и досадные ошибки вовсе не лишают да Винчи права считаться первым изобретателем действующего водолазного костюма.

Фото экспериментальных погружений водолаза Джеки Козенс в скафандре по чертежам Да Винчи

ВОЕННАЯ ТЕХНИКА

Модель так называемого «танка» Леонардо да Винчи

Раздел выставки, где представлены модели военно-технических изобретений Леонардо как нельзя лучше характеризует мир, в котором жил великий гений, ведь Италия в то время была раздираема войнами и противоречиями между разными городами. В поисках покровительства у сильных мира сего он извергает целый поток идей, которые могли бы обеспечить любой армии военное преимущество. Так, например, в одном из писем Леонардо предлагает создать «закрытые безопасные и непроницаемые колесницы, которые, врезываясь в ряды неприятелей со своей артиллерией, смогут прорвать их строй, как бы они ни были многочисленны». Сравнив описание с рисунками, исследователи назвали сию конструкцию «танком» да Винчи. По форме он напоминает перевернутую глубокую тарелку на четырех больших колесах. «Танк» вооружен со всех сторон пушками и окован броней. Приводить в действие этот аппарат должен экипаж из 8 человек. Команда восторженных американцев даже построила действующую модель танка да Винчи, провела несколько тестов на боеспособность и выпустила видеоверсию событий.

Идея еще одной разрушительной колесницы пришла к Леонардо из Древнего Рима. Он стремился усовершенствовать применявшиеся некогда телеги с косами, или «скифские колесницы». Да Винчи разработал систему передач, благодаря которой механическое движение колес при их вращении передавалось на вертикальную ось, соединенную с четырьмя косами. Единственное опасение мастера вызывала движущая сила телеги – лошади, которые во время сражения могли запаниковать и пораниться насмерть. Уже знакомая нам команда развеселых американцев претворила в жизнь и эту грозную задумку Леонардо, использовав вместо лошадей радиоуправляемого робота.

Следует признать, что приковывающие внимание на выставке модели танка и «скифской колесницы» интересны, прежде всего, как гениальные озарения. Боевая эффективность подобных машин в то время, скорее всего, была бы невысокой. Огромный вес, слабая ручная или ненадежная конная тяга не позволили бы перемещать эти конструкции на большие дистанции. Кроме того, подобные механизмы были крайне уязвимы для огня и дыма. Однако такие прозаичные неувязки нисколько не умаляют художественное совершенство проектов Леонардо.

Леонардо да Винчи
Рисунки «скифских колесниц»

Были среди идей мастера и те военные приспособления, которые вполне могли бы изменить ход истории. Например, многоствольные пушки и усовершенствованные снаряды (быстрые пули заостренной формы с направляющими крыльями, а также разрывные пули, вновь изобретенные лишь в начале XIX века Генри Шрапнелем). Объединив эти замыслы, можно было легко поражать отряды солдат противника на значительных расстояниях. Но Леонардо не пришлось опробовать свои истребительные изобретения: пушки, танки, подводные лодки так и не были пущены в дело…

СЕКРЕТЫ «МОНЫ ЛИЗЫ» И «ТАЙНАЯ ВЕЧЕРЯ»

Широкая общественность знает Леонардо, прежде всего, как автора двух всемирно известных произведений искусства – картины «Мона Лиза» и росписи «Тайная вечеря». Оба произведения в наши дни стали заложниками беспощадного времени и своей недюжинной славы. В результате детально рассмотреть и оценить всю их значимость могут лишь немногие. Например, для того, чтобы увидеть «Тайную вечерю» не достаточно просто приехать в Милан. Билеты необходимо приобрести загодя, да и любоваться произведением строгие хранители позволят всего 15 минут. Причины не только в колоссальной популярности, но и в плачевном состоянии росписи. По выражению одного из исследователей, «сейчас на картину нельзя смотреть без чувства глубочайшего отчаяния, потому что она не дает даже отдаленного представления о том, чем она была когда-то». Очевидно, что да Винчи перемудрил со своими экспериментами, и «Тайная вечеря» начала разрушаться уже через несколько лет после окончания работы. А именно: слой краски тоненькими лепестками стал отделяться от сыреющей стены. Таким образом, не раз проводившиеся реставрационные работы в лучшем случае могли только приостановить этот губительный процесс. Представленный на выставке документальный фильм подробно повествует обо всех аспектах создания, сохранения и изучения гибнущего шедевра Леонардо.

Леонардо да Винчи
Тайная вечеря, 1495—1498 гг.
Санта-Мария делле Грацие, Милан

Другая общепризнанная вершина творчества — «Мона Лиза» — совершенно не нуждается в представлении, ведь образ ее можно без преувеличения назвать самым растиражированным в мире. История бытования полотна напоминает приключенческий роман: Леонардо сам привез картину во Францию, приехав сюда по приглашению короля, у Наполеона Бонапарта она висела в ванной, в 1911 году итальянец-патриот украл картину и повез на родину, в 1956 году «Мону Лизу» пытались облить кислотой и повредить увесистым булыжником, а совсем недавно одна русская дама бросила в нее чашку.

Вариации на тему «Моны Лизы» от художников XVI и XVII веков

Воистину, ажиотаж вокруг портрета настолько силен, что отношение некоторых зрителей к картине приобретает патологические формы. К примеру, в мире есть монализафилы, коллекционирующие все, что связано с «Джокондой». Но есть и те, кого при виде данного полотна охватывает синдром Стендаля. Это особое состояние, когда человек настолько остро воспринимает произведение искусства, что его реакцию довольно сложно предсказать: от простой истерики до попыток разрушить экспонат. Хранители Лувра были вынуждены даже принять особые меры, наложив запрет на вывоз «Джоконды», поместив ее под пуленепробиваемое стекло и расположив на почтенном расстоянии от публики. Теперь, чтобы насладиться шедевром, впору брать с собой бинокль, но и в этом случае шансы в чем-то разобраться крайне ничтожны.

На экспозиции 25 секретов Моны Лизы»

Часть выставочной экспозиции под названием «25 секретов Моны Лизы» — это не просто возможность проверить свою нервную систему на прочность, но и познакомиться с результатами работы французского инженера Паскаля Котте. Именно ему, как изобретателю мультиспектральной камеры, была оказана честь сделать серию высококачественных снимков «Джоконды» в инфракрасном и ультрафиолетовом диапазонах. Данный метод позволил по-новому взглянуть на многострадальный портрет XVI века. Стали заметны следы ретуширования, реставрации, предварительных набросков и оригинальных пигментов. Возможным оказалось и виртуальное снятие лакового покрытия для того, чтобы увидеть истинные цвета картины. Сегодня на портрете доминируют темные зеленые, желтые и коричневые оттенки, но изначально тона были более светлыми, с проблесками золотистого, светло-голубого и сверкающего белого. Свой ответ есть у исследователя и на загадку ресниц и бровей «Мона Лизы». Он утверждает, что обнаружил тонкие мазки кисти в районе бровей и ресниц, которыми Леонардо изначально снабдил Джоконду. По прошествии веков эти линии либо потускнели, либо были стерты в ходе последующих реставраций. Прекрасным дополнением к высокочетким фотографиям служит полномасштабная двухсторонняя репродукция «Джоконды» — редкая возможность посмотреть на оборотную сторону картины.

На экспозиции 25 секретов Моны Лизы»

***

Таким образом, выставочный проект «Гений да Винчи» снова и снова будоражит нашу фантазию, заставляя еще больше удивляться гениальным изобретениям XV века. Многие на выставку приходят, чтобы получить ответы на волнующие вопросы, но вопросов, в итоге, становится только еще больше: кто-то не верит, что один человек способен объять необъятное, кто-то ставит ему в вину многочисленные просчеты, кто-то не перестает просто восхищаться несмотря ни на что, кто-то же не может не придраться к «Моне Лизе»… Сам же да Винчи говорил: «Я оскорбил Господа Бога и человечество! Ибо мои работы не достигли того совершенства, к которому я стремился!». Наверное, в этом и есть ответ на все вопросы: совершенства нет, но к нему нужно всегда стремиться. В конце концов, как сказал незабвенный Александр Сергеевич: «следовать за мыслями великого человека есть наука самая занимательная».

© проект SpbStarosti

«Ничто не дается даром в этом мире, и приобретение знания – труднейшая из всех задач, с какими человек может столкнуться»

Карлос Кастанеда

Воспринимаемый нами мир, в том числе и наша собственная личность (Эго) - это всего лишь фантазия, которая кажется реальной благодаря нашему желанию принимать её за действительность.

Сознание – это осознание нами своего «Я», анализатор всех наших чувств, эмоций, желаний. С точки зрения материализма, человеческое сознание - продукт материи, порождение биохимических процессов. С точки зрения идеализма, сознание – эго, «я», дух, энергия, душа, путешествующая в «пространстве вариантов».

Данные о движении материи хранятся в поле информации, которое Вадим Зеланд назвал «пространством вариантов», содержащим информацию обо всем, что было, есть и будет («Трансерфинг реальности»). Не существует никаких ограничений на «сценарии» судьбы человека, поскольку «пространство вариантов» бесконечно, и, путешествуя в нём, наше сознание формирует нашу судьбу.

«Пространство вариантов» - это бесконечное поле информации, содержащее все возможные варианты любых событий, которые могут произойти, оно служит координатной сеткой любого движения материи в пространстве и времени. Жизнь человека, как и любое другое движение материи, представляет собой цепочку причин и следствий. Любое малозначительное событие может повлиять на поворот судьбы.

Следствие в «пространстве вариантов» всегда расположено близко по отношению к своей причине. Одно следует за другим, поэтому секторы судьбы выстраиваются в линии жизни. Жизнь человека течет размеренно по одной линии до тех пор, пока не происходит событие, меняющее «сценарий». Тогда судьба делает поворот и переходит на другую линию жизни.

Мы стремимся постичь смысл всего, что видим вокруг себя, пытаемся ответить на вопросы, интересующие нас, создавая всевозможные «картины мира».

Откуда наше сознание извлекает огромные объемы информации? Почти все знание точных наук получено не логическим путем, а посредством интуиции. Это объясняется наличием «информационного банка», с которым взаимодействует наше сознание.

Вся история, все прошлое и настоящее находятся в одном Поле Событий, все они отображены в Информационных Полях Мироздания. Всё окружающее нас способно записывать и хранить информацию по всем условным уровням Пирамиды Многомерности. Все, с чем мы соприкасаемся и взаимодействуем, изменяет свое первоначальное энергоинформационное состояние.

Альберт Эйнштейн в течение всей жизни пытался создать «теорию всего», которая описала бы все законы Мироздания. Хью Эверетт выдвинул теорию «расщепления» миров, суть которой заключалась в том, что каждый миг каждая Вселенная расщепляется на множество себе подобных, а уже в следующий миг каждая из этих новорожденных расщепляется точно таким же образом. И в этом огромном множестве есть множество миров, в которых существуем мы.

По мнению Анатолия Акимова – автора теории торсионных полей, индивидуальное сознание способно производить изменение структуры пространства-времени. «Общение» индивидуального сознания с космическим «банком информации» происходит посредством взаимодействия торсионных полей с нейронной сетью мозга.

Наш видимый мир не единственный во Вселенной. Время не линейно, слои времени накладываются друг на друга, и мы проживаем в них одновременно тысячи жизней, в тысячах разных эпох прошлого и будущего. Настоящее, прошлое и будущее там слиты воедино, и мы можем путешествовать через них.

Карлос Кастанеда был убеждён, что «Мир похож на луковицу своими многими уровнями. Тот мир, который мы знаем - это лишь один из многих. Иногда мы пересекаем границы и выходим в другие плоскости, другие миры, очень похожие на наш мир, но не совпадающие с ним».

Человек одновременно живет всеми своими инкарнационными отображениями в многомерном Поле Событий, где не только прошлое влияет на будущее, но и наоборот. Вселенная составлена из уровней, которые сознание человека может пересекать и, возможно, мы живём сейчас и на других уровнях, в других «слоях луковицы»?

Фрэнк Вильчек писал: «Нас преследует сознание того, что бесконечное количество чуть-чуть отличающихся от нас копий нас самих живет своими параллельными жизнями, а также того, что в каждый момент еще больше двойников начинают свое существование, занимая место в одном из наших возможных вариантов будущего».

Мичио Каку считает, что в каждый момент времени Вселенная расщепляется надвое, становясь звеном в бесконечной череде расщепляющихся вселенных. Согласно этому сценарию, все вселенные возможны, каждая из них так же реальна, как и любая другая. Люди, живущие в каждой вселенной, могут утверждать, что именно их вселенная реальна, а все остальные лишь воображаемые или ненастоящие. Эти параллельные вселенные — не эфемерно существующие призрачные миры, в каждой вселенной мы видим столь же реальные и объективные предметы и столь же реальные и объективные конкретные события, как и в любой другой.

Учёные полагают, что в далеком будущем мы сможем соединить свое сознание с нашими робототехническими достижениями при помощи передовой ДНК-инженерии, нанотехнологии и робототехники. Цивилизация сможет попытаться сымитировать действия природы и отправить свои «семена» сквозь портал, используя самую совершенную нанотехнологию.

Стивен Хокинг считает, что квантовая теория допускает путешествия во времени на микроскопической основе. Как пишет Мичио Каку («Параллельные миры»), если Хокинг прав, то высокоразвитая цивилизация могла бы принять решение изменить свое физическое существование, приняв такую форму, которая могла бы выдержать тяжелое путешествие назад во времени или в другую Вселенную путем слияния углерода и кремния и сведения своего сознания к чистой информации.

«Если весь мир - сцена, то в конце концов должен быть и заключительный, третий акт. В первом у нас были Большой Взрыв, зарождение жизни и СОЗНАНИЯ на Земле. Во втором мы, вероятно, начнем исследовать звёзды и галактики. И, наконец, в третьем мы столкнемся с окончательной гибелью Вселенной в Большом Охлаждении».

(Мичио Каку)

«Реальность – это то, что продолжает существовать и после того, как в это больше не верят».

Бернард Вербер

Реальность наших Эго - всего лишь иллюзия. Мы - воспринимающие существа. Однако воспринимаемый нами мир является иллюзией, созданной описанием, которое нам внушали с момента, когда мы появились на свет.

Одна из ошибок человека - это его иллюзия в отношении своего «Я», которое изменяется так же быстро, как мысли, чувства и настроение.

Наше поведение определено физическими законами, так что, по-видимому, мы являемся ничем иным, как биологическими машинами, а свобода воли - это всего лишь иллюзия.

Как мы можем понять мир, в котором оказались? Какова природа реальности? Откуда все это возникло? Большинство ученых сказали бы, что они являются математическим отражением внешней реальности, существующей независимо от наблюдателя.

Стивен Хокинг считает, что как только мы начинаем размышлять, формируя концепции о нашем окружении, то упираемся в вопрос: есть ли у нас основания полагать, что существует объективная реальность, реальность, которая не зависит от знаний и веры людей. Наш повседневный мир содержит в себе и свою собственную отдельную реальность, и свои собственные параллельные миры, хотя мы о них и не подозреваем.

Современный человек является узником в темнице, называемой им реальностью, темнице, сооруженной его собственным мышлением, характер которого предопределен настроем времени и историей нашего собственного «Я». Проецируя свое сознание на реальность, мы подменяем реальность своим представлением о ней, и этот не останавливающийся ни на секунду процесс не позволяет нам воспринять мир подлинной реальности.

В восточной философии это называется майей - иллюзией, то есть обыденной реальностью, «покрывалом», которое необходимо приподнять, чтобы увидеть реальность истинную.

Мы привыкли мыслить в рамках двухмерной логики. Наш разум привык к четким, разграниченным понятиям: черное - белое, зло - добро, левое - правое, истина - ложь. В японской культуре дзен коан - это парадоксальное утверждение или вопрос, который помогает осознать ограниченность нашей логики. Коан кажется абсурдным, однако он стимулирует мозг, побуждая думать по-новому.

Цель коана - заставить воспринимать реальность иначе, чем мы привыкли. Коан заставляет нас съехать с проторенной колеи. Примеры коана свидетельствуют об этом:

• Слушай тишину.
• Ищи то, чего тебе не хватает, в том, что у тебя есть.
• Стремись к свободе, и станешь рабом своих желаний.
• Стремись к дисциплине, и обретешь свободу.
• Существует ли Вселенная, если в ней нет разумных существ?
• Существует ли иллюзия?

Квантовая механика показывает, что материалистическое объяснение смысла действительности – иллюзия. Философы и мистики согласны с современной квантовой теорией: объективное существование мира, физический, видимый мир есть иллюзия - майя.

Карл Юнг полагал, что наше бессознательное существование реально, тогда как сознательный мир - это род иллюзии, которая с какой-то определенной целью представляет себя реальностью, подобно сну, который кажется реальностью, пока мы не проснемся. Если реальность есть всего лишь иллюзия, то нельзя утверждать, что сознание есть функция мозга. Наоборот, сознание создает мозг так же, как тело и все физическое окружение человека.

Великий мистик XX века Карлос Кастанеда открыл пути, позволяющие всем желающим пересечь параллельные линии, отделяющие миры фантастических историй от мира повседневности.

По концепции Кастанеды, человек не пассивно воспринимает готовую картину внешней и внутренней среды, его восприятие активно интерпретирует энергетические сигналы, которыми полна Вселенная, конструируя модель мира (принимаемую обычно за сам мир). Весь мир представляет собой чистую энергию, из которой восприятие создаёт описание мира. Подразумевается, что, каким бы адекватным ни было человеческое знание, оно ограничено.

Область воспринимаемого и осознаваемого, обычно известная человеческому вниманию, - тональ - достаточно узка и не отражает всевозможных аспектов Вселенной - нагваля. Тональ как стереотипный мир человека есть лишь мизерная часть непостижимого нагваля. Тональ - объяснимая реальность, нагваль - отдельная реальность.

Параллельно с нашей обычной реальностью существует иная, отдельная реальность, но наше чувство собственной важности основано на уверенности в том, что мы все знаем и все можем объяснить. Как следствие, мы начинаем считать известным все то новое, что появляется в поле нашего зрения. Мы прибегаем ко всем мыслимым видам ассоциаций, лишь бы трансформировать неизвестное в известное.

Цена, которую мы платим за чувство собственной важности, очень высока - в течение всей нашей жизни мы остаемся заключенными в пределах единственного, причем достаточно ограниченного мира, в то время как мы могли бы посетить много различных и гораздо более необычайных миров.

Возможность посещения таких миров полностью зависит от наличия у нас дополнительного количества энергии, что становится возможным, если нам удается преодолеть чувство собственной важности и допустить мистическое в свою жизнь.

В отдельной реальности мы можем увидеть и почувствовать вещи гораздо более необычайные, чем самые фантастические иллюзии. Проникновение в отдельную реальность открывает перед нами возможность воспринимать удивительные феномены. Мы можем узнать, что наш повседневный мир содержит в себе и свою собственную отдельную реальность, и свои собственные параллельные миры, хотя мы о них и не подозреваем.

Мы постоянно ведем сами с собой внутренний диалог - мысленный разговор, который является непосредственным выражением реальности, воспринимаемой каждым из нас. Мы воспринимаем этот мир и ведем себя, опираясь на то, что говорим себе в рассуждениях с самими собой. Приверженность внутреннему диалогу может довести до такой крайности, как привычка подменять своими мыслями реальность.

Мы принимаем свои мысли за предметы реального мира и пребываем в убеждении, что так оно на самом деле и есть. Все, что происходит как следствие внутреннего диалога, прекращается в тот момент, когда мы оказываемся способны остановить этот диалог. Поэтому остановка внутреннего диалога является ключом в иную реальность, открывающим двери между мирами.

Реальность - это еще далеко не все, что может быть воспринято непосредственно. В ней содержится еще много такого, что не поддается обычному восприятию.

Реальность есть иллюзия, которую создаем мы сами.

Cлучайности не случайны...

Начну я сегодня пожалуй с тем, что никакой себя уважающий маг не поверит в случайностей. Для него это случай, который повлиял более или менее на определенную ситуацию, и никак это не является случайностью. Маги обычно так и говорят: «Случайности не случайны». Однако, этого мнения и ученые. Ведь можно смело заявить что жизнь на Земле появилась совершенно случайно (хотя это мнение длительное время бытовало по просторам науки). Но, в таком случае, абсолютно все может произойти случайно (только не задавайте сейчас себе вопрос: тогда на хрена мы делаем то что делаем?! Имейте немного терпения, и узнаете) , дело лишь в том, сколько времени на это понадобится. Произойдет эта случайность сейчас или через пару дней, месяцев, веков, миллиардов лет. Вот тут и появилась такая теория под названием теория вероятности с помощью которой и можно рассчитать это время. Ведь можно считать что точно так-же, можно считать что и во Вселенной все происходит совершенно случайно, включая появление жизни. А что такое жизнь? Она определяется синтезом молекул РНК и ДНК. Надеюсь всем известно что генетический код состоит из 4 «букв». Американский астроном Дж. Холден рассчитал и пришел к выводу что необходимо перебирать 10/600000 таких комбинаций из 4 «букв», и только одна из них окажется той, от которой жизни так и произойдет. Вы только представьте что после одной единицы 600000 нулей! и что на каждую комбинацию нужно определенное время. Если все произойдет максимально быстро (по миллиону комбинаций в секундную времени – по расчетам Холдена), то для всех комбинаций понадобится не меньше 100 миллиардов лет! Но известен факт, что после Большого взрыва, Вселенная существует всего лишь 15-20 миллиардов лет, самое большее, 22 миллиардов. Значит время, на такие случайны игры не-было. Значит жизнь все так и появилась не случайно а направленным путем, под действием некой силы (или силах). Великий ученый В. И. Вернадский писал об этих силах подобным образом: « Лик Земли ими (силами) меняется, ими в значительной степени лепится. Он не есть отражение только нашей планеты, проявление ее вещества, он одновременно является создание внешних сил Космоса.» - то что значит что для этого не имеет значение ни расстояние, ни даже время.
Таким образом, В. И. Вернадский считал что Земля и Космос являются единой системой, в которой все живое связываются одним целом всеми процессами которые происходят. Это как и биосфера нашей планеты одно целое и в которой у каждого живого существа есть свое место, время и предназначение. Ведь надо вспомнить то что на протяжение истории Земли, количество живого осталось практически неизменным. Ученый сделал вывод что биосферы различных небесных тел находится в взаимосвязи, абстрактируясь от пространства что между ними и время что их коснется.



А вот теперь, имея как основу такие «высказывания» научного происхождения. Можем сделать следующий вывод по поводу тех Сил что направляет и помогает развиваться жизни во Вселенной, их источник. Мы называем их Силами, но, для начало, я-бы предпочла называть эти Силы «Субстанцией». И как у любой субстанции, у нее должны быть свои свойства. Учитывая что речь идет от Вселенной и о таких масштабных процессах, то наша субстанция должна иметь следующие свойства:
1. Она должна содержать информацию о том что было, что происходит сейчас, и как минимум алгоритм (или план – учитывая что все направленно) будущих действий (вспомните про ясновидение). Ведь совершенно ясно что без информации ничего произойти не может а направить то о чем не имеешь сведения и невозможно по большому счету.
2. Эта информация что содержится в субстанции должна каким-то образом передаваться практически мгновенно в определенное, нужное место. А ведь Вселенная не наш 20-ти этажный дом или поле у опушки леса, и учитывая что самая большая скорость у света (3000м/с), то за одно мгновение лучи солнца попадут на каменные стены нашего дома, или на зеленую поверхность поля, но, до млечного пути, эти лучи дойдут значительно не в одно единственное мгновение.

Вот о чем мы и поговорим в следующем посте..))
 

Cлучайности не случайны...(продолжение) Информационное поле

Итак, продолжаем разбирать «Субстанцию» по атомам. )))
Остановились мы на том выводе что у света слишком маленькая скорость что-бы передать мгновенно определенную информацию в другой конец Вселенной. На такое не буду способны даже самые быстрые частицы как нейтрино (вспомните, я о них говорила раньше). Значит, на данный момент, мы остаемся лишь с точным выводом что «Субстанция» владеет информацией обо всех и всем, с помощью которой она дирижирует всеми процессами во Вселенной. Эту «Субстанцию» невозможно видеть, измерить, скажу грубо, хоть и не правильно, чувствовать, но без которой невозможно объяснить все что происходит вокруг нас.
Данную «Субстанцию» на данный момент, мы называет информационным полем Вселенной, в том числе и биологическим полем. Оно пронзает Вселенную от края до края (по этому и называем полем). Это поле содержит в себе информацию о прошлом и даже о будущем, и ясновидящие успешно пользуется этой информацией, нужны лишь подход и умение. Конечно не все ясновидящие могут улавливать информацию и о прошлом и о будущем (напрямую или просто алгоритм будущего или вероятности – об этом потом поговорим), это уже зависит от многих факторов которых я сейчас озвучивать не буду. Но заметьте один факт. Информационное поле же содержит в себе и информацию о настоящим, которую, довольно ловко и успешно используют абсолютно все маги. Когда вас спрашивают например где сейчас этот человек или чем он занимается, или вам дают фото и спрашивают что у него не так, или вам самим интересно: что-же происходит сейчас в мире (вопросов уйма), так откуда, вы думаете, уважаемые маги, берете данную информацию? Некоторые получают ее мыслями, другие образами, а другие ее в прямом смысле этого слова – видят (от этого их и назвали видящими). Да, маги улавливают информацию из информационное поле и по ней начинают вырабатывать пару алгоритмов будущего (действиями), и не факт что собственные мысли о том или ином алгоритме…собственные! Ведь подумайте сами: содержа информацию о прошлом и будущем, информационное поле делает алгоритм - план будущего! Которого мы и соблюдаем, не осознавая этого. Но, есть одно но, маленькое, но с глубоким смыслом. В данном случае, в чем разница между людей и магами? Люди не улавливают данную информацию, но строят планы на будущее, действуют для выполнения плана и сами не догадываются что это все планы Вселенной. Как на работе, шеф сделал летучку и заявил: «нам нужно до следующей недели выполнить вот такой план», и не важно как, но надо. Точно так-же и тут, Вселенной надо выполнить этот план. А маги? Да, маги тоже имеют свою роль в часть плана, они что, не люди? Но, у магов разум немного другой, и они, помимо алгоритмов информационного поля, могут вырабатывать и собственные алгоритмы, тем самым, изменяя конечно немного план Вселенной. И что-бы вы не возомнили себе черте что и не почувствовали себя богами, то проведу такое сравнение: ты и Вселенная и…одноклеточное существо и Земля. Ну тут даже без слов все понятно… По одиночке Мир не изменишь.)))
И кстати о богов. За многие века, ученые, философы или религиозные люди, пытались объяснить возникновение жизни, но у кого не хватало доказательств, у кого доводов, многие теории были жестоко критикованы. Сейчас считается что на протяжение много веков, человек становится все умнее и умнее. Но, однако, это не так. Ведь биологическое развитие человека закончилось много тысяча лет назад. Человек тогда стал умнее и здоровее. Вы только подумайте сколько болезней, особенно психических, собрал наш генетический код, и не только он. Так что, даже если прогресс идет вперед, это нисколько не значит что мы умнее, может даже наоборот. Ведь мы до сих пор восхищаемся музыкой, живописью и книгами людей, которые жили много веков и тысячелетий назад, они по истинно все Чувствовали и Видели более яснее, а не в тумане современных глюков. Думаю вы уже сделали свой вывод. Так что, для примера, я возьму книгу написанную много тысячелетиях назад: Библию. Учитывая, что Библия является самой философской книгой в Мире, то это означает что не надо так буквально воспринимать то что там было написано много тысячелетий назад. Поясню. Моисей писал:
1. «Земля же была безводна и пуста, и тьма над поверхностью бездны, и Дух Божий носился над водою»
Хочу заметить тот факт что библия была переведена на многих языках, и многие слова которые встречаются в одном языке, невозможно найти в другом. Точно так-же случилось тут и со соловом «носился», дело в том что из древнееврейского, это слово обозначает совсем другое. На данный момент, это слово можно ассоциировать со следующим действием: обнимать собою все существующее. И это соответствует же нашим информационным полем.
2. «И сказал Бог: да произведет Земля душу живую по роду ее, скотов и гадов, и зверей земных по роду их. И стало так.»
«Да произведет Земля», Сама! То что может существовать только на Ней! Только то что Ей нужно.
Какой мы делаем вывод? Что Моисей нам пытался сказать об этом информационном поле, что оно и есть тот Божий Дух, который просто направил все дальнейшие действия.
Информационное поле обнимает собою все существующее, оно как банк в котором хранится знание и умение направлять все существующее на само существование. Информационное поле и является Мировым Разумом который и делает наше существование возможном, а все остальное…мелочи жизни.))))))

 

Cлучайности не случайны... Дух?

Один из древних философах говорил что, на самом деле, мы не существуем. Он утверждал, что все живое вокруг нас и мы сами, лишь плод «воображения» одного Единственного «Существа» - Сила. По его мнению, вокруг лишь одна пустота и это Единственное «Существо» повсюду и создает то что мы видим, чувствуем, слышим. При этом, он не мог сказать что это «Существо» на самом деле Живое, Оно просто есть и мы существуем лишь благодаря ее усилием удержать наш «след» и «образ», что Оно нас создала. Правда это было единственной гипотезой которую он успел выдвинуть, поскольку из за нее он и погиб, побитым камнями горожан которые никак не могли смирится с такими мыслями философа (жаль вот только не могу вспомнить его имя), но даже на последнем вздохе он сказал что это не настоящее наше измерение (оказывается Галилей не первый какой защитил собственную гипотезу ценой собственной жизни).
Можно конечно сосчитать такое заявление по истине бредовой, но, мое любимое «но». Философ не утверждал что это «Существо» живое, но зато он говорил что Оно повсюду и что Оно нас создала. Даже не вдумываясь, можно смело утверждать что тот философ имел в виду именно наше информационное поле. И если еще покопаться хорошо в историю религий и философии, то Библия и подобные этим заявления философов не едины, мы просто на них не обращаем внимания.
Почему я продолжаю собственно эту тему, спросите вы. Мое внимание упало на слово «образ» и на то что «Существо» лепит все по образу. Не отходя от кассы как говорится, напомню что Божий Дух создал человека тоже «по образу своему», и с чего взялось что тут имелось в виду что мы выглядим именно как выглядит Бог? Ведь как он выглядит, так и непонятно, ведь он появляется только в лучах света и пойди и разберись что да как. У Духа Божьего просто сделался образ, как мы должны выглядеть и…вуаля! Человечество! Тут конечно есть и еще один нюанс. Вспоминая то что Моисей пытался до нас донести что в начале было информационное поле, то есть Божий Дух, и этот Божий Дух создал жизнь на Земле и из Земли, то есть, из физико-химических компонентов. Эту теорию выдвинули В. И. Вернадский и В. Н. Пушкин, правда, по отдельности. В своей книги по парапсихологии, В. Н. Пушкин писал что информационное поле и создала жизнь во Вселенной. Также, согласно Пушкину, каждое живое существо имеет свой образ (это и так понятно, я думаю), свою форму-голограмму которую мы называем душой. Наверное это и имелось в виду в Библейских словах где Бог «создал человека по образу и духу своему». И вот все души, формы-голограммы взаимодействуют между собой, таким образом образуют единое информационное поле Вселенной. Вот вам и Божий Дух, единый, вездесущий, всезнающее Око, Творец всемогущий…)))

Древнеславянский календарь. Даарийский Круголет Числобога

Древний Славяно-Арийский Календарь – Коляды Дар, т.е. подарок Бога Каляды. Способ исчисления дней в году. Другое название - Круголет Числобога.
Ныне этим календарём пользуются только Староверы - представители самой древней Славяно-Арийской Веры - Инглиизма.
 

Наш календарь — или, как мы говорим, Коляды Даръ — был запрещен Петром Первым. В Лето 7208 (1699) он издал указ об упразднении всех старых календарей, которые одновременно существовали на Русских землях, и ввёл западно-европейский календарь от Рождества Христова, при этом он перенёс начало календаря (Новолетие) со Дня Осеннего Равноденствия (у Славян-Староверов) и 1 сентября (у христиан) на 1 Генваря, и обозначил начальную дату — 1700 год: «Поелику в России считают Новолетие по-разному, с сего числа перестать дурить головы людям и считать Новолетие повсеместно с 1 Генваря Лета 1700 от Рождества Христова. А в знак доброго начинания и веселия поздравить друг друга с Новым Годом, желая в делах благополучия и в семье благоденствия. В честь Нового Года учинять украшения из елей, детей забавлять, на санках катать с гор. А взрослым людям пьянства и мордобоя не учинять - на то других дней хватает.» Дата начала нового календаря была выбрана Петром Первым не случайно. 25 декабря весь христианский мир отмечает Рождество Христово. Согласно Библии, на восьмой день младенец Исус был обрезан по иудейскому обряду, то есть 1 Генваря христианской церковью отмечалось Обрезание Господне. Вот эту дату и выбрал Петр Первый... он своим указом приказал всем подданым отмечать начало нового календаря и поздравлять друг друга с Новым Годом.

Строение Даарийского Круголета Числобога сходится с восточными системами (китайской, вьетнамской, индийской и т.п.), но в отличие от двенадцатиричной системы в Круголете используется шестнадцатиричная система. Кроме того круг стихий состоит из 9 стихий, соответственно и цветов.

Полный круг жизни – 144 лета (16 лет на 9 стихий), Начинается лето в день Осеннего Равноденствия, оно совпадает с началом летоисчисления на Земле. Так как по преданию в это время наши предки прибыли на Мидгард (так тогда назвали нашу планету).

От каждого важного события Расы начинали новый отсчёт, но и сохранялся старый.
На сегодняшний день (29 Сентябрь 2009 г. от Р.Х.) идет:

111816 лето от Великого переселения наших Первопредков из страны Дарии, затонувшей на Северном полюсе в результате Первого Потопа, в Рассению.   13018 лето от Великого Похолодания, наступившего в результате Второго Великого Потопа.   7518 лето от Сотворения Мира в Звездном Храме (СМЗХ). В лето под названием «Звездный Храм»7514 лет назад Славяно-Арийские дружины победили ариманов («китайцев»), с которыми был сотворен договор о мире.

Каждый астрономический год равен 365,25 дней, Сейчас каждый четвертый год, чтоб уравняться с астрономическим, добавляется день и год с таким днем называется високосным.
У древних славян 15 лет по 365 дней и каждое 16-ое лето имело 369 дней, такой год назывался Священным летом, в нем каждый месяц имел 41 день.
В обычные лета 3 времени года: Зима, Весна и Оусень, было 9 месяцев в лето по 40 и 41 день в месяц, все четные – 40 дней и в нечетный месяц 41 день.

Времена лета: 

3 времени Месяц Значение Сроки начала месяца Оусень Рамхат Месяц Божественного начала 20 – 23 сентября Зима Айлет Месяц Собранных Даров 31 октября – 3 ноября Бэйлет Месяц Белого сияния и покоя 10 – 13 декабря Гэйлет Месяц Вьюг и Стужи 20 – 23 января Весна Дайлет Месяц Пробуждения природы 01 – 04 марта Эйлет Месяц Посева и Наречения 11 – 14 апреля Вэйлет Месяц Ветров 21 – 24 мая Оусень Хэйлет Месяц Получения даров природы 01 – 04 июля Тайлет Месяц Завершения 10 – 13 августа

 

Начало лета строго совпадает с Днем Осеннего Равноденствия, что соответствует астрономическому календарю и поэтому проще в использовании.

Древнеславянский календарь на год состоял из двух таблиц, для четного и нечетного месяца, на обычный год и одной на святой. В каждой неделе по 9 дней.

Это круг, отсчитывающий 9-дневную Неделю. Направление вращения - посолонь. Начало отсчета - верхний луч звезды, налево. Каждый день недели помечен Руной, соответствующей одному из светил системы Ярилы-солнца.

Дни недели: 

№ п/п Дни недели Примечание Бог покровитель 1. Понедельник (ПОсле Недели) Начало, день труда Хорс (Меркурий) 2. Вторник (ВТОРой) день труда Орей (Марс) 3. Третейник (ТРЕТий) Отдых, пост Перун (Юпитер) 4. Четверг (ЧЕТВЕРтый) день труда Варуна (Уран) 5. Пятница (ПЯТый) день труда Индра (Хирон) 6. Шестица (ШЕСТой) день труда Стрибог (Сатурн) 7. Седьмица (СЕДЬмой) Отдых, пост Сварог (Фаэтон) 8. Осьмица (ОСЬ МИра) день труда Заря-Мерцана (Венера) 9. Неделя (НЕт ДЕЛ) Отдых, день гостей, посиделок, песен Ярило-Солнце

 

День начинался в 19-30 зимнего и 20-30 летнего времени, в сутках было 16 часов. У каждого из 16 часов тоже было свое название:
1-й час — Паобед (начало нового дня) — 19.30 — 21.00 (зимнее время, соответственно 20.30 — 22.00 — летнее время; далее указывается только зимнее время).
2 — Вечир (появление звездной росы на Небесах) — 21.00 — 22.30.
3 — Ничь (нечётное время трёх Лун) — 22.30 — 24.00.
4 — Поличь (полный путь Лун) — 24.00 — 1.30.
5 — Заутра (звездное утешение росы) — 1.30 — 3.00.
6 — Заура (звездное сияние, заря) — 3.00 — 4.30.
7 — Заурнице (окончание звездного сияния) — 4.30 — 6.00.
8 — Настя (утренняя заря) — 6.00 — 7.30.
9 — Сваор (восход Солнца) — 7.30 — 9.00.
10 — Утрось (успокоение росы) — 9.00 — 10.30.
11 — Поутрось (путь собирания успокоенной росы) — 10.30 — 12.00.
12 — Обестина (обедня, совместное собрание) — 12.00 — 13.30.
13 — Обед, или обесть (трапеза), 13.30 — 15.00.
14 — Подани (отдых после трапезы) — 15.00 — 16.30.
15 — Утдайни (время окончания деяний) — 16.30 — 18.00.
16 — Поудани (завершенный день) — 18.00 — 19.30.
Новый день начинался с 16-го часа.

Славянский календарь:

Нечетный (полный) Четный (неполный) 1 10 19 28 37   5 14 23 32 2 11 20 29 38   6 15 24 33 3 12 21 30 39   7 16 25 34 4 13 22 31 40   8 17 26 35 5 14 23 32 41   9 18 27 36 6 15 24 33   1 10 19 28 37 7 16 25 34   2 11 20 29 38 8 17 26 35   3 12 21 30 39 9 18 27 36   4 13 22 31 40

Таким образом надо было только помнить с какого дня недели начинается год и дальше просто идет отсчет по этим табличкам.

Ярило – Солнце – движется по Сварожьему кругу и проходит 16 небесных чертогов (аналог восточного зодиакального круга), в которых собраны Солнца, Звезды и звездные скопления. Каждый чертог в свою очередь разделен на 9 залов, в каждом зале 9 столов, по обеим сторонам столов находятся скамьи 72 с одной и 72 с другой стороны. С одной стороны сидят женщины, а с другой мужчины.
Именно из Сварожьего круга души людей приходят на землю в момент рождения.
Чертог меняется: в 15-00 по зимнему, и в 16-00 по летнему времени.

Сварожий круг: 

№ п/п Знак Род Бог покровитель Дерево 1. Дева Ж Жива Яблоня 2. Рас (Лев) М Тарх Ясень 3. Орёл М Перун Дуб 4. Конь М Купала Вязь 5. Финист М Вышень Вишня 6. Лось Ж Лада Берёза 7. Тур М Крышень Осина 8. Лиса Ж Марёна Граб 9. Волк М Велес Тополь 10. Бусел М Род Ива 11. Медведь М Сварог Бук 12. Ворон М Коляда Лиственница 13. Змей М Симаргл Липа 14. Лебедь Ж Макошь Сосна 15. Щука Ж Рожана Слива 16. Вепрь М Рамхат Груша

 

Славяне для оберега носили знак чертога своего рождения, а так же бога – покровителя дня недели, и года рождения, получался пантеон богов покровителей, а также по оберегам и иерархии их расположения знающий человек мог точно сказать миг рождения данного человека.

В славянской астрологии считается наличие в солнечной системе 27 планет, некоторые их них существовали ранее и сейчас разрушены: остались обломки в виде пояса астероидов. Это отголоски битв богов, или, как назвало бы их современное поколение, - Звездные войны. Некоторые из дальних Земель учитываемые славянской астрологией, современной астрономической наукой до сих пор не открыты, или из за своей удаленности не считаются планетами Солнечной системы.

источник

                                                                                                                                                                                                                                                                             Эти часы отображают текущие: лето от Создания Мира в Звёздном Храме, сороковник, день недели и число. А также Номер лета в Круге Лет, номер и название лета в Круге Жизни.
 Циферблат (Суточный Круг часов) показывает текущие часы, части и доли. При наведении курсора на Суточный Круг, отображаются цифровые значения времени и криптограмма, название, дополнительное описание текущего часа.
Еще показывается в каком чертоге сейчас находится Ярило-Солнце и символ чертога.
Также при клике мышкой на число отображается информация о празднике в этот день (если есть).
При клике мышкой на Суточный Круг отображается краткая справочная информация о часах.
При клике мышкой на Чертог отображается информация о чертоге и о его Боге-Покровителе.
При клике мышкой на Название года в Круге Жизни видим дополнительную информацию о нем.
В низу баннера есть возможность перевода даты от РХ в дату от СМЗХ в диапазоне 1868-2012 годов. При переводе даты вы также можете узнать всю дополнительную информацию о числе, чертоге, лете.