Автор: Vivian

Рождественский бал – первый романтичный момент

После прочтения «ГП и Кубок Огня» я наткнулась на ряд интересных моментов, касающихся Гарри и Гермионы. Я решила изучить и расшифровать некоторые ключи, которые госпожа Роулинг так любезно спрятала для нас в тексте. Конечно, эти ключи известны многим, кто проводит большое количество времени, подвергая анализу каждое слово, которое она написала. Однако, я нахожу, что даже не все из них были в состоянии заметить скрытые ключи в «ГП и Кубок Огня».

Я уверена, что многие из Вас подметили, что Дж.К.Р часто прерывает очевидные подсказки и подлинные чувства или эмоции персонажей. Учитывая эту тенденцию, я думаю, что нашла свою собственную основу, чтобы поддержать аргументы за то, что Гарри и Гермиона будут вместе.

Сначала давайте вспомним появление Гермионы на Рождественском балу:

Первым шёл Крум с какой-то красивой девочкой в голубом платье; Гарри её не знал.
***
Седрик и Чоу тоже были рядом, Гарри отвёл глаза, чтобы не пришлось с ними разговаривать. В результате он случайно взглянул на девочку, пришедшую с Крумом. И тут у него отвисла челюсть.
Это была Гермиона.
Но она была совершенно не похожа на себя. Она сделала что-то такое со своими волосами, отчего они больше не стояли дыбом, а были стянуты в блестящий, гладкий, элегантный узел на затылке. Гермиона была одета в робу из летящего материала цвета барвинка и держалась как-то иначе - возможно, из-за того, что на плече у неё не висел рюкзак с двадцатью учебниками, как обычно. И она улыбалась - да, очень нервно, конечно - но уменьшение размера передних зубов сразу бросалось в глаза. Гарри никак не мог понять, как же он не замечал этого раньше.

Гарри избегает разговора с Чоу и Седриком, отворачивается и узнает красавицу, которая пришла вместе с Крамом.

Когда я читала это описание, то легко представляла себе Гарри, стоящего с открытым ртом, ослепленного красотой Гермионы... Действительно важным является то, что Гарри, смотрит на Гермиону и любуется ей, вместо того, чтобы быть очарованным Чоу. Мы не знаем, как выглядела Чоу, во что она была одета, какого цвета было платье Джинни – нет, только Гермиона.

Заметьте в этой сцене фигурирует Роджер Дэвис, который выглядел «ошеломленным» оттого, что его спутницей на балу является Флер и он не мог отвести от нее глаз. Это напоминает мне реакцию Гарри, когда он увидел Гермиону. К сожалению, его реакция прервана приветствием Гермионы и мы незнаем последующих мыслей Гарри.

(в холле) - Привет, Гарри! - сказала она. - Привет, Парватти!

Другой важный случай - Рон, шагающий прямо и не замечающий Гермиону. Если бы Дж.Роулинг хотела предоставить возможность Рону сначала стать ошеломленным от метаморфозы Гермионы, а потом уже огорченным, что она пришла с Виктором Крамом, то она могла бы написать строчку о том, что «Рон, проходя мимо, бросил на Гермиону восхищенный взгляд и быстро отвернулся». Нет, она этого не сделала. Зато подарила эпизод из сказки «Золушка» Гарри и Гермионе.

С другой стороны, когда мимо проходил Рон, Гермиона даже не вздумала поприветствовать его. Если бы она была влюблена в него и хотела бы его проучить, придя на бал с Крамом, почему бы ей не помахать ему рукой и не поприветствовать его, также как и Гарри – мол, смотри и завидуй!

Также, кто - либо еще заметил то, как Парвати держалась за Гарри, и представляла его в выгодном цвете? Мне кажется, что она создавала ему имидж лучшего партнера на балу! Парвати гордо вела Гарри, а все парни, включая Малфоя, были изумлены внешностью Гермионы.

Подходя к главному столу, он вдруг увидел Рона и Падму. Рон прищуренными глазами следил за Гермионой. Падма выглядела сумрачно. При виде приближающихся чемпионов Думбльдор радостно заулыбался. Каркаров глядел на Крума и Гермиону с тем же выражением, что и Рон.

Когда Рон заметил Гермиону, мы узнаем, что он смотрит на нее, сузив глаза. Если сравнить реакцию Рона с реакцией Гарри, то мы бы ожидали, что, по крайней мере, на лице Рона появилось бы выражение удивления, потому что Гермиона выглядела как минимум не так, как в будние дни.

Падма выглядела сумрачно. Либо она плохо проводила время, либо она подозревала, что Рон заинтересован Гермионой. Это - классический пример опускания очевидного и прыжок к заключению. Это - способ закрыть настоящие искры.

Гарри также замечает, что Каркаров смотрит на Гермиону в той же манере, что и Рон. Но ведь Каркаров не влюблен в Гермиону! Прищуренные глаза Рона и прищуренные глаза Каркарова - это ГНЕВ. В психологии эту мимику расшифровывают так: «когда мы наэлектризованы, раздражены, в гневе говорим резкие слова или обиженно пестуем мстительные мысли, меняется наша мимика — глаза прищуриваются, взгляд становится тяжелым, напряженным». Рон в ярости, что Гермиона пришла на бал с Крамом и Каркаров тоже – только у каждого были свои мотивы для злости. Рон раздражен из-за неудовлетворенного самолюбия, ревности, зависти. Каркаров злился из-за своих эгоистичных страхов: его чемпион пришел с подружкой ГП и вдруг не дай бог он в нее влюбится и разболтает секреты Дурмстранга, а потом еще и проиграет в турнире…

(за столом) - Ну, почти что, - она поймала взгляд Гарри и улыбнулась.

Чуть позже нам демонстрируют Гермиону, которая учит Крама правильно произносить ее имя. Гарри наблюдает за Гермионой и Крамом, и когда она ловит взгляд Гарри - улыбается. Возможно, она получила реакцию от Гарри, на которую надеялась? «Поймать взгляд» - определенно является способом сообщить, что Вы вызвали чей - то романтичный интерес. Это был первый особый момент между ними, даже если Гарри и не понял этого. Гермиона была на первом свидании с другим парнем, и Гарри наблюдал за ней, а она наблюдала за ним.

Подошла Гермиона и села на освободившееся место Парвати. От танцев она порозовела.
- Привет, - сказал Гарри. Рон промолчал.

Парвати сидела рядом с Гарри, стоило ей уйти, как появляется Гермиона и садится на освободившееся место. Очень символично. Возможно, она хочет быть на месте Парвати, а не Падмы? Ведь присутствие Падмы за столом не смутило Гермиону. Вот подтверждение:

- Виктор? - повторил он. - А он ещё не просил тебя называть его Викки?
Гермиона посмотрела с удивлением.
- Что это с тобой? - спросила она.
- Раз сама не знаешь, - злобно огрызнулся Рон, - то и я тебе объяснять не намерен.
Гермиона непонимающе воззрилась на него, потом на Гарри. Тот пожал плечами.
- Рон, в чём?...

Гермиона удивлена. Она даже не поняла, что Рон ее ревнует! Мы все знаем, что Гермиона всегда откровенно честна, поэтому и здесь она действительно не понимает причину колкости Рона. Значит, она не собиралась мстить Рону! Значит, она не понимала до этого, что нравится ему! Значит, она в него не влюблена! И заметьте – она снова смотрит на Гарри. Это было так необходимо? Если бы ей хотелось бы выяснить отношения с Роном, то она сделала бы это тет-а-тет (как позже сделал Рон), но Гермиона начинает прилюдно задавать вопросы. Если бы она была влюблена в него и хотела «прочистить ему мозги», то могла бы сказать так:

- Раз сама не знаешь, - злобно огрызнулся Рон, - то и я тебе объяснять не намерен.
Гермиона хмуро воззрилась на него.
- Ладно, Рон, мы с тобой попозже это обсудим.

Вот это было бы поведение обиженной влюбленной девушки. Но Гермиона действительно ничего не поняла и продолжила расспросы.

- Всё очевидно, не так ли? Он же ученик Каркарова, правильно? И он знает, с кем ты общаешься... Он просто хочет подобраться поближе к Гарри - чтобы получить о нём информацию изнутри - или чтобы навести на него порчу...
Гермиона вздрогнула, как будто Рон дал ей пощечину. Когда она, наконец, заговорила, голос у неё дрожал:
- Если хочешь знать, он ни слова не спросил у меня о Гарри, ни единого...
Рон со скоростью света выдвинул другую версию.
- Значит, он рассчитывает получить от тебя помощь с этим яйцом! Вы, небось, уже не раз склоняли над этой загадкой головы в уютненькой библиотечке!
- Я ни за что не стала бы помогать ему с загадкой! - рассвирепела Гермиона. - Ни за что. Как ты можешь говорить мне такие вещи - я хочу, чтобы Турнир выиграл Гарри. И Гарри это прекрасно знает, правда, Гарри?
- Ты только выбрала очень интересный способ показать это, - раздул ноздри Рон.
- Сам этот Турнир устроен для того, чтобы мы познакомились и подружились с колдунами из других стран! - пронзительно закричала Гермиона.
- Нет! - заорал Рон. - Он устроен для того, чтобы в нём выиграть!
На них уже начали оборачиваться.
- Рон, - тихо сказал Гарри, - я вовсе не возражаю, что Гермиона пришла сюда с Крумом...
Рон и на него не обратил никакого внимания.
- Почему бы тебе не пойти к своему Викки, он уж, поди, тебя заждался! - язвительно выкрикнул он.
- Не называй его Викки! - Гермиона вскочила, бросилась прочь прямо по танцевальной площадке и скрылась в толпе.

Гермиона вздрогнула и «как будто бы получила пощечину» после того, когда Рон сказал, что через нее Крам может навести порчу на Гарри. Я бы тоже вздрогнула, если бы мне кто-то сказал, что я - оружие против самого дорогого мне человека! Рон фактически обвинил Гермиону в предательстве и подлости. Заметьте, Гермиона лишь фыркала и огрызалась, когда Рон говорил ей, что она «братается с врагом», но как - только зашла речь о том, что она причиняет вред Гарри – это стало для нее шоком.

Весь разговор посвящен подлости и предательству и реакция Гермионы: рассвирепела, пронзительно закричала. Причем речь не идет о предательстве друга, а идет речь на тему предательство Гарри. Для меня это две разные темы. Из разговора выше я делаю вывод, что Гермиона ужасно удручена фактом, что Гарри может думать о ней, как о предательнице, и она взывает к нему, чтобы он подтвердил, что он так не думает. Если бы шла речь о предательстве человека, который является только ее другом, то Гермиона ответила, например, так:

- Я ни за что не стала бы помогать ему с загадкой! - рассвирепела Гермиона. - Ни за что. Как ты можешь подозревать меня в предательстве - Гарри мой друг и я хочу, чтобы Турнир выиграл он. И Гарри это прекрасно знает, правда, Гарри?

Но возможно (это моя версия) Гермиона уже влюблена в Гарри и потому намек Рона больше похож на обвинение в измене чувствам. Чуть-чуть фантазии и ответ Гермионы выглядит примерно так:

- Я ни за что не стала бы помогать ему с загадкой! - рассвирепела Гермиона. - Ни за что. Как ты можешь говорить мне такие вещи - я люблю Гарри и хочу, чтобы Турнир выиграл он. И Гарри понимает насколько он мне дорог, правда, Гарри?

Ага. Гарри оказывается, не понимает и выдает:

…я вовсе не возражаю, что Гермиона пришла сюда с Крамом...

После чего Гермиона убегает – тот, на кого она надеялась, ничего не понял, еще и выдал, что ему все равно, что она с Крамом (представляете, каково было Гермионе, если ее эффектное появление на балу предназначалось для Гарри?), а она после шокирующего обвинения была просто не в силах аргументировать Рону. Во время бала Гермиона немножко пришла в себя и смогла оценить обстановку – тогда то она видимо и поняла, что весь этот спектакль был ничем иным как ревностью Рона. И когда они оказались наедине, она высказала ему, что она думает о его эгоистичном «выступлении».

Рон и Гермиона, стоя на расстоянии десяти футов друг от друга с багровыми от крика лицами, страшно скандалили.
- Знаешь что? Знаешь что? Раз тебе всё это так не нравится, ты же знаешь, что нужно делать? Знаешь? - орала Гермиона. Её элегантный пучок растрепался, лицо перекосило от злости.
- Ах, вот как? - орал в ответ Рон. - И что же это такое мне надо делать?
- Когда в следующий раз будет бал, пригласить меня раньше других и не в качестве спасительной соломинки!

Истолкуем этот эпизод «а-ля Отелло и Дездемона». Гермиона сразу же согласилась на предложение Крама (по крайней мере, в книге нигде не подчеркивается факт ее ожидания). Даже Невилл уже опоздал со своим приглашением, не говоря уже о Роне/Гарри. Вывод: Гермиона не ждала, что ее пригласит Рон. Почему же она так злилась, когда Рон мучился выбором партнерши? Отрывок (перевод М. Спивак):

Из текста не следует, что она хотела быть приглашенной ИМЕННО Роном. Очевидно, когда Гарри остался внизу с Седриком, а Рон и Гермиона поднялись в гостиную, Рон видимо снова стал укорять Гермиону тем, что она «браталась с врагом». Гермиона вынуждена была защищаться. Из ее речи следует то, что ее унизил факт того, что Рон открыто восхищается красотой в ущерб интеллекту девушки, грубо говоря, предпочитает тело душе. Ей не пришлась по вкусу мысль быть приглашенной позже всех, в качестве спасительной соломинки, как будто бы она самая уродливая, самая никчемная девушка.

Почему она не обиделась на то, что Гарри не пригласил ее – потому что знает, как она сама сказала «он давным-давно влюблен в Чоу». А может быть и потому, что никогда не считала себя достойной партнершей для знаменитого Гарри Поттера. Но мы ведь знаем, что это не так, верно?

Автор: Юрий Амосов, критик
Рецензия на «Орден Феникса»

О пятой книге "Гарри Поттер и Орден Феникса", которую читатели ждали намного больше, чем предыдущие, ходили упорные слухи, что она никогда не будет закончена - дескать, Роулинг исписалась. Очередную книгу мы получили, но это уже не тот Гарри Поттер, к которому мы успели привыкнуть. Нет, фабула и сюжет остались прежними. Изменения прошли глубже - изменился сам жанр книги. Точнее, нам показали ее подлинный жанр.

Массовые читатели считали и продолжают считать книгу приключенческим романом вроде романов Толкиена. Литературоведы поначитаннее увидели в книге современную модификацию романов воспитания 19 века (как, например, "Эмиль" Ж.-Ж. Руссо или любимые писатели Роулинг - Джейн Остин <Гордость и предубеждение> и Чарльз Диккенс). Но до сих пор никто не заметил, что на самом деле "Гарри Поттер" отнюдь не вариация на тему "Дэвида Копперфильда". На самом деле четыре первых книги были классическим эпосом.

История Гарри Поттера построена по эпической схеме <принца в изгнании>. Принц рождается в благороднейшей семье, в раннем детстве лишается отца (нередко убитого его собственным дядей, занявшим престол), теряет все, что имел, скитается в изгнании и забывает о своем происхождении. Посланник из родной страны открывает ему истину о том, кто он такой, принц постигает свое истинное предназначение, растет и мужает, наконец, собирает все силы, возвращается домой, свергает узурпатора и правит после этого долго и счастливо ко всеобщей радости.

Именно так, например, выстроены все "королевские саги" древних викингов. И совсем не потому, что все скандинавские короли лишались трона в юности - а потому, что королю было неприлично иметь иную биографию, нежели биографию эпического героя. Эпос древен, как пирамиды. "Принц в изгнании" появился в литературе едва ли не при ее рождении: первым записанным примером этой истории является библейская "Книга Исхода", независимо этот же сюжет появляется в древней Греции в виде истории Тезея. Последний раз в современном искусстве сюжет "принц в изгнании" был реализован в 1994 г. в мультфильме "Король-Лев".

Все то же самое было и в первых книгах "Поттера". Сирота Гарри открывает параллельный мир волшебников и свое истинное место в этом мире как главного соперника вселенского архизлодея, сражается с Волдемортом - сперва в виде теней и воплощений, затем лицом к лицу. Избранность от рождения (как некогда Одиссей, Гарри носит шрам, по которому его узнают), ключевое, почти мистическое значение героя для судеб мира, жесточайшие и бескомпромиссные нравственные выборы, составлявшие костяк сюжета - все это характерные признаки эпоса.

Эпос не знает полутонов, его герои одномерны. Именно это мы наблюдали в первых книгах, где действовали персонажи "умная Гермиона", "мудрый Дамблдор", "зловредный Малфой", "целеустремленный Сириус Блэк", "самовлюбленный Локхарт" и так далее. Несмотря на многие словесные отступления от схематизма, когда доходило до действий, каждый из них выступал в сюжете в одной роли, заданной исходно.

Мир волшебников - мир монолитных личностей, где каждый персонаж лелеет "одну, но пламенную страсть". Тому свидетельством изобилие "говорящих имен и фамилий" (Гермиона (посланник бога), Малфой (зловредный), Хагрид (сомневающийся) - разве что один Поттер, пришелец из мира магов, носит не наделенное особым значением имя. Именно эпичность "Поттера" стала секретом его бешеной популярности у читателей от мала до велика. Будь поттериада цепочкой сиквелов, вряд ли б она получила хотя бы сотую долю того успеха, который ей достался (и который никак нельзя приписать оголтелому маркетингу, как это часто делают - первые две книги Роулинг не рекламировались вообще никак, лишь по итогам продаж второй книги издатели наконец осознали, на какую золотую жилу они наскочили).

Правда о Поттере в том, что это на самом деле одна история, изложенная в семи книгах, посвященная одной генеральной теме выбора между добром и злом. "Нет ни добра, ни зла, есть только сила!" - эта фраза еще в конце первой книги позиционировала Вольдеморта как абсолютного антагониста Гарри (и искусителя почти сатанинского масштаба; евангельские мотивы в "Поттере", где христианские аллегории рассеяны в тексте и тут и там, от змея как тотемного символа Слизерина до имени героини Джинни (сестра Рона Уизли) - Вирджиния (<невинная>), заслуживают отдельного рассмотрения, но не сейчас). В отличие от Вольдеморта, для Гарри нравственные ценности - это основа существования, и именно за них и ведется борьба в книгах Роулинг.

Джо Роулинг - мастер, как было принято говорить, художественной детали. В книгах о Поттере нет ненужных описаний, компонентов, упоминаний. Каждая мелочь работает на развитие сюжета. Иногда - несколько книг спустя. Все ружья, развешанные на стенах, у Роулинг рано или поздно выстреливают: если Рон в первой книге говорит, что якобы видел в волшебном зеркале себя чемпионом по квиддичу, в пятой он им становится, если Дамблдор в светской беседе упоминает неожиданно увиденную комнату, через книгу эта комната станет местом действия.

Если в начале пятой книги упоминается скульптурная группа, в конце она в буквальном смысле слова оживает. Раньше это назвали бы "нормальной литературой", но после того, как в практику вошли рыхлые бессвязные повествования, провозглашенные новыми стилями, это следует назвать "хорошей литературой".

Успех книги Роулинг - это свидетельство кризиса постмодернизма.

"Деконструировав" идеалы и реальности, постмодернизм деконструировал в итоге и самого себя. Люди устали от вечной иронии и пристебываний. Хочется серьезности, хочется прикоснуться рукой к извечному конфликту бытия. Самоуспокоению людей оказались положены пределы свыше: живую душу оказалось невозможно утопить в нравственном релятивизме постмодерна. Это произошло еще до того, как извечный конфликт властно напомнил о себе разрушенными башнями на Манхэттэне. Романы Роулинг и идейно и стилистически стали провозвестниками литературы нового времени, где на смену побегу от реальности придет желание встречать ее грудью, а темный и вялый слог сменит живая и звучная речь.

Но Роулинг удалось больше, чем просто сломить литературный мэйнстрим. Роулинг смогла перешагнуть через уже начатый жанр. И неясно, понравится ли этот поворот читателям.

Если б книга продолжала развиваться по законам эпоса, персонаж Гарри в дальнейшем должен был бы неизбежно возглавить сопротивление сил добра, свергнуть иго Вольдеморта и жить затем в волшебном государстве долго и счастливо. Сопротивление должно было нарастать, борьба ожесточаться, подводя сюжет к решающей битве в последних главах. Эпический жанр неумолим: на пути к победе главный герой должен терять своих друзей, закаляясь сердцем в потерях и лишениях.

Казалось, практически обречены были такие персонажи, как Дамблдор (уступив место Гарри и дав ему возможность принять на свои плечи всю ответственность за события), Снейп (подлинное искупление злодея в эпосе совершается только ценой жизни), многие другие персонажи второго плана от Люпина до Гермионы могли пасть в неравной борьбе с врагами - каждый по своим причинам.

Так представлялось ДО выхода пятой книги. А затем пятая книга вышла.

И черно-белый мир под пером Роулинг вдруг заиграл всеми ОТТЕНКАМИ СЕРОГО. В пятой книге меняются практически все образы и характеры.

В пятой книге официальная волшебная пресса по сюжету превратила Дамблдора из мудреца в маразматика, а Поттера из спасителя в чокнутого придурка.

Роулинг тоже показала почти всех героев другой стороной. То, что Гарри скандалит, и лезет на рожон, не переставая, еще можно списать на переходный возраст, но как объяснить остальные метаморфозы?

Умница Гермиона становится настолько хитрой интриганкой, что доживи она до тридцати лет, быть ей министром магии (чародейским премьером). Неуклюжий Невилл почти вырастает в мастера волшебно-боевых искусств. Вечный неудачник Рон обернулся старостой и чемпионом по квиддичу. Возлюбленная Гарри Чо Чанг - ревнивой плаксой. Отважный Сириус Блэк оказался избалованным "золотым мальчиком" и безответственным скандалистом. Его прадед-слизеринец, директор Хогвартса Финеас Нигеллус меняет наше представление о факультете Слизерин как отстойнике школы: перед нами мизантропичный и капризный, но чудовищно умный, надежный и, страсть сказать, доброжелательный индивидуал.

Поменялись местами Снейп и отец-Поттер: рыцарь без страха и упрека оказался школьным хулиганом, беспричинно и мерзко издевавшимся над затравленным парнишкой Снейпом. Повернулись к нам не самыми приятными сторонами нечеловеческие расы: кентавры, великаны, домовые-эльфы. Даже Дамблдор, воплощенное добро, в конце признается в невероятных просчетах и ошибках. Спрашивается, зачем это было нужно Роулинг?

Ответ, кажется, прост. ЭПОС оказался ТРАГЕДИЕЙ. "Эпическая поэзия сходна с трагедией как изображение серьезных характеров" (Аристотель, "Поэтика"). Но изображаются эти характеры по-разному.

Основное отличие эпоса от трагедии в том, что в эпосе герой творит свою судьбу, а в трагедии он борется с судьбой. Узнав свою судьбу, трагический герой может начать сопротивляться ей, в своей самонадеянности совершив непоправимую ошибку (хамартию, "грех"), претерпеть жестокие страдания, а затем принять свой рок и достойно погибнуть. Именно это Роулинг и предложила Поттеру, и поэтому же характеры повернулись к нам другой стороной, показав живущую в каждом из них темную и светлую стороны. Конфликт из внешнего, между партиями света и тьмы, переместился на уровень личности. Борьба Поттера с Волдемортом из самоцели превратилась в борьбу Поттера с самим собой.

Лейтмотивом, проходящим через всю пятую книгу, является повторяющееся видение Гарри, в котором он бежит по коридору к заветной двери, приближаясь к ней все ближе и ближе. Вплоть до конца книги нас заставляют думать, что это следствие того, что в Гарри пытается вселиться Волдеморт, стремящийся получить его руками доступ к секретному оружию министерства магии. На самом деле это трагический сюжет ведет его к познанию истины о самом себе - по Аристотелю, "узнавание", ключевой элемент трагедии. В конце пятой книги Гарри открывается его РОК, который и был истинным двигателем событий всех пяти книг.

"Мы так похожи с тобой," - говорит Гарри молодой волшебник Том Риддл (будущий Волдеморт) во второй книге (<Тайная комната>), но в свете финала пятой книги эта фраза звучит куда глубже. Судьбы Гарри и Темного Лорда связаны воедино этой фразой пророчества: "И ни один не будет жить, если умрет другой".

В свете этого поворота периодические появления в романе тема смерти начинает выглядеть иначе. Упоминания мимоходом о том, что смерть не самое страшное, что может приключиться с человеком, оказываются ключевыми для духовного воспитания главного героя.

В финале Гарри спрашивает приведение Безголового Ника о том, не может ли погибший Сириус (чья смерть вовсе не ключевое, а скорее переходное событие - Сириус уже к середине книги явно не жилец) вернуться назад привидением. Ответ опечаленного призрака "Я испугался смерти : я решил вернуться назад: Я не знаю секретов смерти, Гарри, ибо я избрал свое жалкое подобие жизни вместо нее," - не объяснение судьбы Сириуса. Это предупреждение Гарри о том, что может ждать его впереди.

Как намекает Роулинг, волшебникам, единственным из смертных, после смерти предлагается последний выбор: умереть или жить вечно. Отважные принимают свой рок и "двигаются дальше". Малодушные - возвращаются призраками для вечной не-жизни. Главный же и ничтожнейший трус - Вольдеморт, чья жажда абсолютной власти выглядит всего лишь следствием его подлинного преступления - попытки малодушно избежать и самого этого выбора, достигнув физического бессмертия.

"Нет ничего хуже смерти," - кричит Том-Волдеморт Дамблдору. "Воистину, твоя неспособность постичь, что есть вещи много хуже смерти, всегда была твоей величайшей слабостью," -отвечает ему Дамблдор. Это ключ к пониманию всего цикла романов.

Не случайно проходящим через всю книгу символом является ФЕНИКС - птица, умеющая умирать. Оброненная Дамблдором еще в начале серии фраза "Смерть - не более чем еще одно великое приключение" - больше не заявка на гибель Дамблдора в бою с Волдемортом в финале эпопеи.

Если наша переоценка "Поттера" как классической трагедии (или, возможно, эпической трагедии) верна, то последним выбором, который сделает носитель шрама - Гарри Поттер, будет ВЫБОР МЕЖДУ СОБСТВЕННОЙ ЖИЗНЬЮ И СМЕРТЬЮ РАДИ СПАСЕНИЯ СВОЕГО МИРА И СВОЕЙ ЖИВОЙ ДУШИ. Последний и главный выбор человека. "Вот, я сегодня предложил тебе жизнь и добро, смерть и зло..."

Через череду выборов, которые Гарри уже сделал и которые ему еще предстоит сделать, его толкают к главному выбору: выбору смерти. Это не выбор для эпического героя. Это выбор для трагического героя.

Примут ли читатели новую книгу такой печальной? Возможно, многие будут разочарованы, кто-то заплачет, а кто-то даже не сможет дочитать ее до конца. Но и вести Гарри о возвращении Волдеморта в пятой книге многие волшебники вначале отказались принять:

Может быть, Роулинг не сменила жанр, а на самом деле "Поттер" изначально мыслился как трагедия. Впрочем, есть и еще один возможный поворот: а именно, что возможно трагедия уже завершилась в пятой книге?

Допустим, "хамартией" Гарри является безнадежный рейд в министерство магии, в котором гибнет тот самый Сириус Блэк, которого Гарри стремился спасти.

Тогда искуплением героя можно считать тот самый момент, когда Волдеморт в ходе боя с Дамблдором впервые в книге на деле вселяется в тело Гарри и предлагает Дамблдору убить их вдвоем. В этот момент, переполненный мучительной болью и раскаянием, Гарри в глубине сердца тоже просит старого волшебника убить их, чтобы он мог воссоединиться с погибшим Сириусом - и тем изгоняет Волдеморта прочь из себя!

Но не слишком ли это просто для Роулинг, мастера сюжетных ходов, которая, будучи по образованию филологом-классиком, прекрасно знает, что лучшей трагедией со времен Аристотеля считается трагедия с запутанным сюжетом? И не слишком ли это в духе проходящего времени, страшащегося, как бюрократы из романа Роулинг, встретить лицом к лицу запредельное и неизбежное? Не хотелось бы - как ни пугают грядущие события сюжета. Уже этот роман откровенно СТРАШЕН.

ЧТО ЖЕ БУДЕТ В СЛЕДУЮЩИХ? Да, у Гарри еще есть шанс.

Но у Роулинг есть два мощных мотива не оставлять его в живых.

Во-первых, тогда ее точно не заставят писать сиквел (Роулинг уже заявляла, что семь книг о Гарри будут единственными), а отбиться от сиквелов и приквелов о жизни Гермионы, Снейпа и прочих ей будет проще.

А во-вторых, если Гарри испугается смерти, главный урок всех ее книг - что лучше смерть, но смерть со славой, чем бесславных дней позор - пропадет напрасно.

Но возможно мир спасет любовь? А ее в <Гарри Поттере> много.

28.07.2003

Автор: Маша Давтян, "Московский Комсомолец"

Кому вреден Гарри Поттер

Предпремьерный показ второй части приключений маленького очкастого волшебника, вопреки всем ожиданиям, удался. По старой зрительской привычке от второй части ждешь подвоха, но "Гарри Поттер и тайная комната" (Harry Potter and the Chamber of Secrets) не дал ни одного шанса усомниться в режиссерских способностях Криса Коламбуса. При минимуме содержания - максимум формы, в результате получилось ошеломляющее зрелище, потрясающая сказка для детей любого возраста, масса холестерина и ни грамма витаминов.

Антивитаминная история о Гарри Поттере похожа на хороший американский гамбургер. Произведения Джоанны Роулинг и гамбургеры были созданы с благой целью: рассказать детям, что такое хорошо и что такое плохо, и накормить весь мир легким взмахом руки, но результат получился совершенно противоположным. И вот сказка о легендарном маленьком маге превращается в детский культ, наполняя кошельки ее создателей, а от всеамериканской мечты о быстром и незатейливом питании у детей нарушается обмен веществ. И, кстати, в обоих случаях дело не в самом продукте, а в отношении к нему. Не стоит относиться к "Гарри Поттеру" всерьез, так же, как не стоит три раза в день питаться калорийными гамбургерами.

Каждое поколение создавало свои саги: поколение родителей сегодняшних поклонников мистера Поттера мечтало о звездных приключениях Люка Скайуокера, их дети выбрали себе других кумиров: хоббитов и волшебников. Каждый ребенок сегодня мечтает оказаться на месте везунчика Гарри, взять в руки волшебную палочку, побродить по коридорам Хогвартса, и ради этого они даже готовы смириться с очками. А вторая часть фильма дает им прекрасный шанс расширить свой кругозор относительно внутреннего устройства мира магов, который наверняка где-то прячется и очень даже может быть, что вход в него - в школьном туалете для девочек, где и происходит основное действие "Гарри Поттера и тайной комнаты". Именно в заброшенном туалете, где сутки напролет рыдает привидение плаксы Миртл, золотая троица Хогвартса провела большую часть второго учебного года. Там они варили приворотное зелье и там нашли вход в пещеру василиска.

Но говорят, что британская мамаша Джоанна Роулинг была очень недовольна съемками: она скандалила с режиссером, сетуя на то, что слишком далек Крис Коламбус от, с позволения сказать, литературного источника. Вероятно, именно поэтому Коламбус отказался от съемок третьей части (пока для съемок "Узника Азкабана" выбран Альфонсо Куарон, режиссер совсем не детского фильма "И твою маму тоже"), и именно вольное обращение Коламбуса с текстом вызовет массу возражений у настоящих фанатов книжек о Гарри Поттере. А впрочем, и они добавили не один миллион в копилку "Гарри Поттера и тайной комнаты": стомиллионный бюджет второго фильма практически "отбился" в первый же уик-энд показов.

Разочаровало же в фильме, как ни странно, лишь одно: слишком повзрослевшие дети. И Дэниэл Рэдклифф, исполнитель роли самого Гарри, которым так восхищались дети, повзрослел больше всех: теперь он похож на настоящего "гадкого утенка", нескладного подростка, чувства умиления уже не вызывающего. Что же станет с этими "золотыми" детками в третьей части, и подумать страшно.

Хотя юным зрителям, присутствовавшим на первом российском показе "Гарри Поттера и тайной комнаты", фильм не приглянулся. По крайней мере именно они с чрезвычайно серьезными лицами рассказывали съемочным группам, как сильно их разочаровала вторая часть и насколько была лучше первая. Поэтому - оставляйте своих придирчивых чад дома, чтобы не расстраивать их, и отправляйтесь на сравнительный анализ "Гарри Поттера" со "Звездными войнами".

Автор: Доктор Карен Брукс, автор фантастической литературы и старший лектор популярной культуры

Пожалуйста, не надо секса! Это - детская литература

В самом начале романа <Гарри Поттер и Философский камень> профессор Минерва Макгоннагал, декан школы Хогвартс, обсуждает малыша Гарри Поттера с Альбусом Дамблдором. Она восклицает: <Он будет известен, о нем будут слагать легенды, появятся книги, написанные о Гарри - каждый ребенок в нашем мире будет знать его имя!>

С тех пор, как Гарри Поттер вышел из чулана под лестницей дома четыре на Тисовой улице города Литтл Уингинг, он очаровывал многие поколения читателей, каждым словом, сюжетом, главой, и персонажем в этих пяти вышедших романах.

Метафоры и символы более ранних детских рассказов, например написанные Руалдом Даль, Энид Блитон, T.H. Белой, и связи к этим мифам и легендам - все было нами детально изучено, и мы сочли, что они достаточно уподоблены жизням читателей.

Однако, прочитав романы Гарри Поттера, вы согласитесь с нами, что история мальчика-героя и его стойкости перед лицом тяжкой судьбы, равнодушия к богатству очень злободневна во все более и более отчуждающемся и отчуждающемся обществе. Почти все критики признали: Дж.К. Роулинг самая актуальная писательница своего времени. Ко всему прочему, она - сейчас самая богатая женщина в Англии.

<ГП и Орден Феникса>, как знают все фанаты, описывает жизнь Гарри на пятом курсе обучения в Хогвартсе, и его приключения приобрели более взрослый оттенок.

Он должен был научиться справляться с эмоциональными всплесками, запугиванием, несправедливыми обвинениями, статусом знаменитости, а также проверить дружбу, пережить ужасную смерть сверстника и встретиться с новой смертью.

Что было пропущено в романе?

Мы с удивлением отметили, что в этих изумительных приключениях отсутствует секс. Гарри уже успел столкнуться со многими элементами взрослой жизни, за исключением секса. Тема сексуальности в книге - все еще девственная территория.

Фактически, анализируя книги, мы успели отметить, что за исключением ужасной Риты Скитер никто активно не любопытствовал в этом отношении.

Мы догадываемся, сколько критики выльется на наши головы после выхода этой статьи, но, тем не менее, посчитали для себя интересным исследовать книги в этом направлении.

Гарри исполнилось 16 лет, возникает вопрос: влюбится ли он снова и найдет ли себе постоянную девушку?

Посещая смешанную школу - интернат, общение Гарри с противоположным полом неизбежно. Он даже был объектом влюбленности многих девушек, Джинни Уизли, например.

Среди его лучших друзей числится умная и верная магглорожденная Гермиона Грейнджер, но мы отметили большое количество ситуаций в книгах, когда эпизоды развития любовных отношений между ними были зарублены на корню.

Роулинг постоянно напоминает читателю, что, несмотря на то, что Гарри маленький ростом, у него мощная палочка 11 дюймов длиной (=28 см), и как заявил мистер Олливандер, торговец палочками в Косом переулке, это <необычная комбинация>.

Ко всему прочему гордостью Гарри являются <Нимбус-2000> и позже, его драгоценная метла международного стандарта <Молния>. Палочки и метлы - все это - фаллические символы.

Змеи и способность Гарри разговаривать с ними на их языке - тоже символизируют мужское достоинство.

Описания палочек, метел и странных растений и существ, которые источают гной, ядовитые брызги и все виды жидкостей, встречаются в романах довольно часто.

Если быть внимательным, романы о ГП просто изобилуют тонкими, а порой и откровенными сексуальными намеками. Например:

«ГП и Тайная комната»


>В марте несколько мандрагор закатили в теплице номер три шумную, безобразную вечеринку, чрезвычайно порадовав профессора Стебль.

- Раз они стали лазать друг к другу в горшки, значит, они совсем созрели, - объяснила она Гарри.

«ГП и Кубок Огня»

> <Ой!> - снова вскрикнула Лаванда Браун. -<Ой, Хагрид, а что эта за острая штука на нем?>

<Ага, у некоторых:ну, из них:короче, есть жало, - с воодушевлением пояснил Хагрид (Лаванда поспешно выдернула руку из корзины). Думаю, это:в общем, самцы>

«ГП и Кубок Огня»

> <Надо узнать, что такого натворил Снейп, и за что ему позволили исправиться, - пробормотал Гарри, кинул подушку, и она, к его удивлению, опустилась прямо на подушку Гермионы.

«ГП и Кубок Огня»

>Снейп с каким-то особым озлоблением раздвигал кусты волшебной палочкой, оттуда с испуганными возгласами то и дело выскакивали темные фигурки. Мимо него прошмыгнула девочка.

- Минус десять очков Пуффендую, Фосетт, - проскрипел он. - Минус десять и Когтеврану, Стеббинс, - следом за девочкой из кустов выскочил мальчик.

Не потому ли, что Гарри окружен ворчащими авторитарными женщинами, он отдает предпочтение в общении своему собственному полу?

Гарри обращает внимание на девушек, но только урывками и ненадолго - влюбленность и кратковременная связь с Чоу Чанг; вейлы, представляющие Болгарскую команду; русалка в ванной старост; похорошевшая Гермиона на Рождественском балу. Это очень мало.

Многочисленные критики прокомментировали описания женщин и девочек в книгах Гарри Поттера как проблематичные.

Они являются смесью различных, но весьма отрицательных стереотипов.

Гермиона - описана как ворчливая, педантичная особа. Она является неуполномоченным гидом в приключениях Гарри Поттера. Романтизм ее образа полностью испорчен фанатизмом создать равноправные условия труда для домашних эльфов. Гермиона не является объектом увлечения для Гарри, ее беспокойство и помощь больше напоминают материнскую заботу.

В третьей книге Гарри влюбляется в Чоу Чанг из Когтеврана, главным образом потому, что она красива и разделяет его энтузиазм к квиддичу. Образ Чоу в Ордене Феникса> несимпатичен по причине того, что девушка изображена чрезмерно эмоциональной, ревнивой и эгоистичной.

Джинни Уизли в первоначальных романах представлена как безнадежная фанатка и как жертва, которую необходимо спасать. Ее образ претерпел значительные изменения в <Ордене Феникса> и Джинни, на данный момент, единственная из женских образов в ГП представлена как настоящая девушка: флиртующая с мальчиками, слегка безрассудная, веселая, смелая.

Самый худший образ в книгах - миссис Уизли. Она властна, иногда мила и любезна, но почти асексуальна, несмотря на наличие шести детей.

Миссис Дурсль просто неприятна, и все Хогвартские женщины-преподавательницы описаны как обычные сельские учительницы.

Все эти образы работают на то, чтобы сделать книги интересными для мужской и женской аудитории, ибо как выразился Дэниел Криттенден в журнале <Уолл Стрит>, <девочки были бы разочарованы книгами, если бы они были насыщены соблазнительными женскими персонажами>.

Гарри не может быть жизнерадостен, потому что у него, как и у многих молодых людей его возраста в мире магглов, остается нераскрытой сексуальность

Полли Шулман и A.O. Скотт участвовали в эпистолярном обсуждении статей, изданных о романах Роулинг. В то время как они оба увидели в романах <актуальные темы для взрослых>, Скотт провел интригующую связь между тем, что значит быть волшебником и тем, чтобы являться жизнерадостным.

<Вы растете в агрессивном мире, управляемом кодексами и нормами, которые кажутся вам бессмысленными, и в каком-то возрасте Вы обнаруживаете, что существуют такие же странные, как и Вы, люди и даже более того - существует целая подкультура с ее собственными кодексами и нормами прямо рядом с магглами, но все же чудно невидимая для них>

Гарри не может быть жизнерадостен, потому что у него, как и у многих молодых людей его возраста в мире магглов, остается нераскрытой сексуальность. Наш герой находится пороге возмужания и тестерон уже вовсю управляет его телом. Будет интересно взглянуть - отважится ли Роулинг показать в следующих романах Гарри, превратившегося в мужчину?

Многократно награжденный призами австралийский детский автор Гэри Крю доказывает, что книги Роулинг являются настолько успешными, по той причине, что она не показывает физическую сексуальность Гарри. Не становясь объектом сексуального желания, Гарри не отталкивает от себя читателей

Джордж Команду (писатель) говорит: <Гарри - это коммерческий образ. Мы охотно принимаем его, поскольку товар не раздражает нравственность читателей>.

Сексуальность в любой форме может повредить образу Гарри и вероятно, имиджу Роулинг тоже. Как и <Запретный Лес>, эта область должна быть табуирована.

Однако, молодой актер Дэниел Редклифф, образ которого у всех читателей ассоциируется с Гарри, может столкнуться с некоторыми трудностями.

Когда книжный персонаж является для читателей чем-то абстрактным, это одно, но когда Вы переводите качества и характеристики этого персонажа на актера, может возникнуть проблема.

Редклифф взрослеет и, так же как и Гарри, воплощением которого он является, тоже будет противостоять бесчисленным обычным подростковым проблемам - включительно сексуальность. Совсем скоро его личная сексуальная жизнь превратится в общественный фураж.

Итак, в то время как Роулинг может пожелать, чтобы Гарри никогда не стал объектом сексуального желания, она не способна управлять общественным восприятием Дэниела Редклиффа и уж, разумеется, его личными наклонностями - если она, конечно, не совершит какое-нибудь невероятное волшебство и не отправит Гарри (и Редклиффа) обратно в чулан под лестницей:.

2003г

Автор: Ирина Оренина, "Утренняя газета"

Гарри Поттер - душегуб и развратник

О маленьком очкарике по имени Гарри Поттер писали так много, что ничего нового сказать невозможно, а повторяться - моветон. А потому речь у нас пойдет не о книгах как таковых, а о людях, которые читают. Еще точнее - о тех, кто, прочитав или не прочитав сам, изо всех сил стремится запретить их к прочтению прочими.

Вначале несколько курьезных фактов из недолгой, но бурной жизни произведений (книг и кинокартины Криса Коламбуса). Не далее как в декабре прошлого года в городе Аламогордо американского штата Нью-Мехико пастор церкви Сообщества Христа Джек Брук назвал книги о Гарри Поттере <ненавистными Богу> и заявил, что романы о колдунах и привидениях разрушают молодое поколение. В рождественский сочельник он призвал прихожан принести эти книги к церкви, чтобы устроить из них гигантский костер. Самое интересное, что акция сожжения <Гарри Поттера> все же состоялась 31 декабря 2001 года.

Вообще, в Соединенных Штатах слишком многие отнеслись к произведениям английской писательницы так, словно они представляют собой практическое руководство для начинающих преступников. Книги попали в <черный список> школьных библиотек. В одной из школ Южной Каролины руководство обосновало это тем, что сии опусы содержат <серьезный тон смерти, ненависти, недостаток респектабельности и явное зло>.
Совершенно потрясающий аргумент против <Гарри Поттера> привела эксперт в области образования профессор Элизабет Хейлман, обнаружившая в книгах <примеры дискриминации по половому признаку>. А вы что думали? Зрите в корень: <ученицы школы чародейства и волшебства Хогвартс представлены излишне смешливыми, чрезмерно эмоциональными, неумными сплетницами>, тогда как мальчики <выглядят смелыми, умными и веселыми>. Вывод выглядит следующим образом: <С помощью подобных книг мальчикам вбивают в голову, что они лучше девочек>.

А в Латвии архиепископ Лютеранско-Евангелической Церкви Янис Ванагс заявил местному информационному агентству, что фильм о Гарри Поттере вреден и опасен, ибо культивирует в человеке стремление обрести некую <волшебную силу>. От его высокопреосвященства не последовало указаний немедленно предать огню указанное произведение кинематографа, но мрачный образ юного волшебника ощущался за этими словами почти физически.

Германия тоже решила не ударить лицом в грязь перед стихийно возникшей инквизицией: несколько депутатов Бундестага от Христианско-демократического союза потребовали запретить прокат картины <Гарри Поттер и философский камень>. Свое требование они мотивировали тем, что содержащиеся в фильме сцены оккультизма и магии могут <разрушающе воздействовать на детские умы, не закаленные религиозными чувствами>.
Не уступают <роулинговской заразе> и некоторые австралийцы. Час Гулло, директор воскресной школы в Квинсленде, прочитав всего одну главу из четвертой части эпопеи, обнаружил целых четыре убийства и нашел ее <чересчур кровавой>, после чего распорядился немедленно изъять из школьной библиотеки всю литературу о Поттере. Однако к чести австралийских граждан, общественность с мнением Гулло соглашаться пока не спешит.
Ну и, наконец, хит сезона: книга <Гарри Поттер и философский камень> централизованно изъята из школьных библиотек Объединенных Арабских Эмиратов за... унижение, которым подверглись на страницах произведения арабы и мусульмане. Как? Очень просто: Палестина в книге именуется Израилем. Так что по требованию Министерства образования все частные и общественные школы должны не только избавиться от вредной книжонки, но и донести факт ее анафемы до сведения учащихся.

Итак, суммируем. Произведениям Роулинг и Коламбуса вменяются в вину: дискриминация по половому и национальному признакам, косвенный призыв к насилию, провокация стремления обрести <волшебную силу>. Ах, да. Самое-то главное: разрушающее воздействие, в том числе на детские умы и молодое поколение.

Можно заметить, что из всех перечисленных формулировок обвинений последняя - наиболее часто употребляемая и самая расплывчатая. Что подразумевается под выражением <разрушающее воздействие>, сказать наверняка невозможно. Морфологически фраза является штампом, семантика которого может варьироваться с амплитудой сколь угодно большой. Судите сами: наркотики оказывают разрушающее воздействие на человеческий организм, поскольку в процессе их употребления деструктурируются клетки мозга. Или так: книжица <Гарри Поттер> разрушающе воздействует на детей, потому что развивает в детях... ну, не знаю, допустим, любопытство (это ведь порок, с точки зрения морали, не так ли?). Выражение <разрушающее воздействие> само по себе не является аргументом, ибо всегда требует уточнения характера разрушения.
Дискриминация по тому или иному признаку - вообще из области курьезов. Нужно обладать поистине жесточайшим комплексом неполноценности, чтобы искать и находить подобные вещи в волшебных сказках. Призывы к насилию - оттуда же. Коль скоро сказки начнут судить с точки зрения концентрации гротеска или пролитой на их страницах крови (как вариант - количества совершенных согласно сюжету убийств), запретить придется неисчислимое множество детских книг, начиная с <Колобка>, с особом цинизмом сожранного лисицей, и заканчивая романами Крапивина, где тоже не всякий персонаж имеет шанс дожить до конца книги. То же самое касается провокации стремления обрести волшебную силу. Почитать все того же Владислава Петровича, так там детишки легко и непринужденно из времени и пространства такие кренделя вяжут, что Гарри Поттер со своей волшебной палочкой просто отдыхает.
А вот теперь по поводу пассивной гражданской позиции. По поводу того, что книги ничему не учат. Коль скоро книги о Гарри Поттере были бы пусты по своему содержанию, вокруг них не разгорелось бы столько страстей. Следовательно, наполнение присутствует - и явно очень опасное для определенной категории граждан. Хотя, если разобраться, единственное, чему учат произведения о Гарри Поттере - это бесконечное познание самого себя. Главное - поиск, не ограниченный ни догмой, ни стереотипами.

Гарри Поттер и секс-символ Хогвартса
для меня с детства в каждой книге самое главное - женский образ. так, для последующего рисования и расстановки всех женских образов по местам в моей голове (первое, второе, стодвадцатьпятое...)
если у книги нет экранизации - слава богу, героиня всегда останется такой как я хочу. если, увы, экранизация существует - с актерским составом моему воображению приходится считаться.
в экранизации "гарри поттера" на мой взгляд происходит возмутительность. за столько лет съемок те, кто занимается кастингом, всего два раза нашли актрису, которая идеально подходит под внешность своей героини. и то одна из них не актриса, а простая девочка из числа поклонниц.
а что же с остальными претендентками на роль секс-символа хогвартса? давайте посмотрим.
Cho Chang: Девушка с метлой.
поскольку я считаю, что дедушка зигмунд был абсолютно прав в большей части своих фантазий на тему, то утверждаю, что Чо привлекла тринадцатилетнего Гарри исключительно упражнениями на снаряде (вольный стиль). сама актриса особо так на мой вкус не красавица, но дело же в метле! теперь вопрос публике - а видели ли мы в фильме Чо и снаряд? нет, вполне вероятно что и видели, но я почему-то не помню. разубедите меня, через столько лет я хочу посмотреть на это.
фильм V я смотрела в пушкинском, в воскресенье, в семь. и публика, попавшаяся мне аплодировала - аплодировала, это вызвало у меня шок! - во время сцены поцелуя. громко так, просто овации. на самом деле сцена смешная, потому что цензоры предусмотрительно следующим кадром пускают панораму (так не говорят, знаю) снизу вверх целующихся героев, которые находятся - внимание - на расстоянии положенных скольких-то там дюймов друг от друга.
на мой взгляд, так целоваться неудобно. можно растянуть, например, шею.



Fleur Delacour: А была ли вейла?

ой, какая симпатюля тут у нас на фотографии! похожа на мою соседку.
мне кажется, у Клеменс Поэзи типаж милой девочки из соседнего двора (girl next door), а киношная Флер - не вейла, ну никаким местом (хотя подождите-ка, про места - это спорный вопрос). даже в сцене, когда она под руку с прилизанным Дэвисом входит в зал на Yule Ball - у нее там красивое платье и королевская осанка - не вейла. она не излучает свет, да и мордашка у нее самая среднестатистическая.
и все же Флер можно было бы спасти, не пожалей Warner Brothers бюджету на седой серебряный парик.


Ginny Weasley: Рон, беспокойся о своих бойфрендах, а не о моих!


я помню, что на третьем курсе на бал Джинни ходила с Невиллом. потом, кажется, Майкл Корнер, потом Дин Томас... кто-то еще?
книжная Джинни - настоящий секс-символ хогвартса. даже красавец Блейз Забини из Слизерина считает ее "хорошенькой" (предательницей крови правда...). Джиневра Уизли "меняет бойфрендов как перчатки", нона самом деле с детства влюблена в Гарри Поттера.
здесь имеет смысл снова мысленно передать привет Зигмунду - эдипов комплекс у Гарри налицо. С детства лишенный матери, рассмотрев множество фотографий родителей, гарри неосознанно выбирает себе в супруги девушку, внешне похожую на его мать - роль играют, конечно, рыжие волосы. глаза у джинни по канону должны быть карие.
в седьмой книге с очень любопытным моментом мы сталкиваемся на день рождения Гарри. дело происходит дома у Уизли, Гарри поднимается по лестнице и вдруг его зовет Джинни: "Гарри, зайди пожалуйста ко мне в комнату и прикрой дверь... Ты знаешь... я не знала, что подарить тебе на день рождения... и решила подарить что-нибудь такое, от чего бы ты меня не забыл..." Дальше следует продолжительная сцена поцелуя, прераванная Этим Роном (мое невыразимое возмущение).
интересно, что же на самом деле собиралась подарить Джинни.
а еще я долго думала, какого черта они примерно шесть лет тянули со свадьбой. недавно дошло. Джинни же играла в известной квиддичной команде, а Гарри строил карьеру аврора. вот он, запад - карьера! не то что у нас - четвертый курс - а все детей понарожали и замуж повыходили.
итог. на секс-символ эта актриса тоже не тянет. где-то ее обозвали воблообразной. ну, я бы так жестоко не стала, она тоже вполне себе симпатюля, эта Бонни Райт... с другой стороны, какого черта мадам Роулинг только в седьмой книге объявляет, что у Джинни карие глаза?

Hermione Granger: "Ой, Гарри! а ведь Гермиона-то - девочка!"

Гермиона - это моя боль. потому что она должна быть некрасивая. понимаете, ее не интересуют мальчики, ее интересуют руны. еще история маглов. еще как найти хоркруксы. у нее чересчур большие зубы и взлохмаченные волосы. но в фильме - что вы - Подруга Главного Героя по-голливудски непременно должна быть красавицей. что в результате? розовые свитера на всех постерах, постоянно обтягивающие брюки в кадре на первом месте, волосы крашеные и накрученные: "что это мои волосы так сзади выглядят?!"
в принципе, Эмма Ватсон ничего так. главное чего у нее нет от Гермионы - это челки. на мой взгляд, у Гермионы челка должны быть просто железно. лохматая.
но про актерские таланты мисс Ватсон я молчу.



Draco Malfoy: "Гарри, ты владеешь моей палочкой!"

ой, а что, в "гарри поттере" еще есть такой герой? что-то я его не помню.
увы, в фильме V мы видели Драко где-то около в общей сложности 40 секунд.
всем слэшерам горячий привет.


внимание, первое место.



Luna Lovegood: "Гарри, почему ты так на меня смотришь? Проглотил Рогатого Сноркака?"

на самом деле, Луна, конечно, вряд ли секс-символ Хогвартса. но боже мой до чего Эванна Линч оказалась настоящей Луной Лавгуд, с ее выпуклыми бледно-голубыми глазами, светлыми волосами, редисками в ушах и общим видом "не от мира сего".
блестящей оказалась идея какого-нибудь cast-менеджера взять на роль девочку из числа фанатов. надо было брать меня на роль Флер.
правда никогда не представляла себе Луну в конверсах.


Bellatrix Lestrange: "Мой лорд, я хочу вас здесь и сейчас. Раздевайтесь".

вот оно. то, что заставляло меня каждый раз замирать перед постером пятого фильма. божественно прекрасна, абсолютно настоящая беллатрикс-марла-хелена, лежащая в конце фильма перед Гарри и его палочкой - самая эротичная сцена в фильме.


поскольку пресловутая тема сисек кажется мне не до конца раскрытой, простите, не удержалась, раскрываю:

Автор: Vivian

Патронус – подсознательная сущность

EXPECTO PATRONUM - exspecto – (лат.) ждать, ожидать, patronus – (лат.) защитник, покровитель

1. Почему чаще всего патронусы представляют собой животное или птицу (олень, выдра, лебедь)?

Согласно первобытной точки зрения на животных человек — существо двуличное, "замаскированное" и сложное. Животное же, в отличие от него, является простым созданием: его качества (положительные и отрицательные) всегда неизменны, что позволяет однозначно классифицировать каждое животное как принадлежащее к особому виду космических явлений.

В самом общем виде, можно говорить, что животные символизируют:

а) инстинктивные и эмоциональные порывы, которые необходимо обуздать, прежде чем вступать в сферу духовного;

б) пассивное участие и животную природу людей: "невозможно найти животное, которое не имело бы хоть какого-то сходства с человеком".

2. С чем связан внешний вид патронуса: он характеризует своего владельца или защитника?

Наверное, все - таки и то и другое. К примеру, олень Гарри – это анимагический образ его отца – защитника, но как сказал Дамблдор в «Узнике Азкабана» Гарри очень похож на своего отца как внешне так и внутренними качествами, поэтому внешний вид его патронуса совпал с анимагическим обликом его отца. Как сказал Люпин, у каждого волшебника получается «свой» патронус. Поэтому внешний вид патронуса зависит в большей степени от поведенческих характеристик волшебника или его отличительной особенности

3. Что символизирует образ патронуса?

ОЛЕНЬ символизирует: ОСТРЫЕ ЧУВСТВА, ПРОВОРНОСТЬ, БЛАГОРАЗУМИЕ, ОДИНОЧЕСТВО, ИНТУИЦИЯ, МУЖЕСТВЕННОСТЬ, ВОЗРОЖДЕНИЕ И ОМОЛОЖЕНИЕ, РАЗВИТИЕ, ДРЕВО ЖИЗНИ, НЕПОРОЧНОСТЬ, БЛАГОРОДСТВО, ПОСЛАННИК БОГОВ И НЕБЕСНЫХ СИЛ, МИФИЧЕСКО-КОСМИЧЕСКАЯ ДУШЕВНАЯ СИСТЕМА, КРАСОТА, ГРАЦИЯ, БЫСТРОТА, БОГАТСТВО И СОСТОЯТЕЛЬНОСТЬ, СЫНОВНЕЕ БЛАГОГОВЕНИЕ, ПЛОДОВИТОСТЬ, СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННЫЕ СИЛЫ, ВЛАСТЬ НАД ПРИРОДОЙ, СЧАСТЬЕ

Олень-самец в схватке со змеей символизирует, подобно орлу, сражающемуся со змеей, конфликт противоположностей, положительного и отрицательного, света и тьмы, и т. п.

Олень-самец, топчущий змею ногами, символизирует победу духа над материей, добра над злом. Согласно древнему германскому поверью, олень способен одним своим запахом обратить в бегство змею. Благодаря этому качеству олень стал символом борьбы со злом, эмблемой благородного воина, сильного не столько физически, сколько благодаря своим моральным качествам и силе духа.

По верованиям китайцев, олени жили очень долго и поэтому стали символом долголетия. Они говорили, что только олени могут найти священный гриб бессмертия.

В христианском - символизме олень-самец означает религиозное воодушевление и рвение, поскольку новообращенные жаждали знания, "как олень жаждет источника".

Подобно орлу и льву, он - извечный враг змеи. Это указывает на то, что символически он рассматривался в положительном смысле; он тесно связан с небом и светом, тогда как змея ассоциируется с ночью и жизнью под землей. По этой причине на Млечном Пути, по обеим сторонам Моста Смерти и Воскрешения фигурируют орлы, олени и лошади, действующие как посредники между небом и землей.

В античности считалось, что олень враждебен ядовитым змеям, олений мех (оленья шкура) - надежный талисман от змеиных укусов, а порошок из оленьих рогов - надежная защита посевов от вредоносного колдовства.

Олень, крошащий змею, - это Христос, побеждающий силы зла. Раннехристианский "Лизиологус" повествует, что олень изрыгает воду во всякую земную щель, где могут укрываться ядовитые змеи, заставляя их всплыть, а затем растаптывает. "Tак и господь наш побивает змия, диавола, водой небесной... Иначе говоря, аскеты также подобны оленям. Слезами раскаяния погашают они огненнvю стрелу зла и повергают великого змия, диавола, топчут его и убивают его".

ВЫДРА символизирует: ВЫСОКИЙ ИНТЕЛЛЕКТ, СМЕЛОСТЬ, ПРЕДАННОСТЬ, СВОБОДОЛЮБИВОСТЬ, ВЕСЕЛЬЕ, ЭНЕРГИЯ, ЖИВУЧЕСТЬ, ПЛОДОВИТОСТЬ, ИНТУИЦИЯ, РИСКОВАННОСТЬ, ПОЛЕЗНОСТЬ, ПРИКЛЮЧЕНИЕ, ЛОВКОСТЬ, УСЕРДИЕ, ЛЮБОПЫТСТВО, ВРЕДНОСТЬ, ПРИМИРЕНИЕ, СМИРЕНИЕ, НЕУВЕРЕННОСТЬ, ЛЕСТЬ, ЛЮБОВЬ И БРАК, ЗАВИСИМОСТЬ, РАССВЕТ, ВЕЧНОСТЬ.

Выдра никого не щадит. Выдра питается рыбой и пожирает ее полностью, не оставляя ничего, поэтому этот образ хорошо подходит под аллегорию смерти (выдра- убийца).

В зороастризме это одно из «чистых» животных, убийство которого (как и собаки) считалось большим грехом. Китайцы приписывали этим дружелюбным и игривым животным чрезвычайно высокую сексуальную активность, и в сказках они часто превращаются в женщин, которые совращают мужчин.

Люди-выдры артистичны, доброжелательны, в каждом человеке готовы видеть потенциального друга, независимы во взглядах и очень энергичны.

Выдры - существа исключительно свободолюбивые. Потому из людей, родившихся под знаком Выдры, редко получаются хорошие исполнители, и вообще, всякая работа, где нужно беспрекословно подчиняться начальству, - не для них. Выдры - люди творческие, со своими идеями, любящие поговорить и поспорить.

Выдры любят экспериментировать - как с собой, так и с окружающими. Иногда эксперименты заканчиваются плачевно, но, остро пережив неудачу, они вскоре воодушевляются новым проектом и затевают очередную мини-революцию. Все-таки стоит заметить, их начинания чаще заканчиваются успешно. Выдру, пожалуй, можно считать самым оригинальным, изобретательным и непредсказуемым человеком. Причем, обладая хорошими аналитическими способностями, они чаще полагаются на интуицию, и, как правило, она их не подводит.

Наладить отношения с Выдрами просто - они, как уже было сказано, на редкость дружелюбны, а лучший способ отделаться от Выдры - просто наскучить. Одной физической красоты ещё недостаточно, чтобы произвести на Выдру впечатление. Любовный партнёр должен уметь обращаться с Выдрой на эмоциональном уровне. Немногие люди способны соответствовать высоким стандартам Выдры.

ЛЕБЕДЬ символизирует: КРАСОТА, ЛЮБВЕОБИЛИЕ, МЕЛАНХОЛИЯ, СМЕРТЬ, ВЕРНОСТЬ, ГОРДОСТЬ, БЛАГОРОДСТВО, НЕЖНОСТЬ, ОДИНОЧЕСТВО, ИСКРЕННОСТЬ, ЧИСТОТА, ДОБРОДЕТЕЛЬНОСТЬ, УМ, ПОСТОЯНСТВО, ЩЕДРОСТЬ.

Временами лебедь рассматривается как соперник и враг орла и вместе с последним как противник змей, над которыми он нередко одерживает верх

Сочетая в себе две стихии: воздуха и воды, лебедь является птицей жизни, а олицетворяя закат дня - Солнцем.

В христианстве белый лебедь - это чистота, милосердие и символ Девы Марии. Его предсмертная песня символизирует страдания мучеников и христианское смирение. Лебеди символизируют также вдох и выдох, дыхание и дух.

Античные авторы отмечали, что лебедь любил музыку и, умирая, пел великолепную песню. Согласно легенде, душа поэта вселяется в лебедя.

Весьма сложный символ. В поэзии и литературе он выполняет роль образа обнаженной женщины, целомудренной наготы и незапятнанной белизны. В итоге лебедь всегда указывает на полное удовлетворение желания; лебединая песня представляет собой особую аллюзию на желание, ведущее с собой собственную смерть.

Лебедь, благодаря своей связи с арфой и жертвенной змеей, имеет отношение также к погребальному костру, поскольку существенными символами мистического пути в потусторонний мир являются лебеде, и арфа. Это дает еше одно объяснение загадочного пения умирающего лебеда. Соотношение лебедь/арфа, соответствующее оси вода/огонь, обозначает меланхолию страсти, самопожертвование, путь трагического искусства и мученичества.

Иногда лебедя считают символом лицемерия, поскольку он имеет прекрасные с виду крылья, но в полете они едва поднимают его над землей, так что от крыльев лебедю нет никакого проку. Кроме того, перья на лебединых крыльях совершенно белые, а мясо их очень темное Этот факт послужил для создания аллегории лицемеров, которые внешне представляются вполне достойными людьми, а внутри являются страшно развратными и испорченными.

На протяжении многих веков Лебеди пользовались всеобщим восхищением благодаря своей элегантности, грации и нежной красоте. Поэтому неудивительно, что у Лебедей столько поклонников. А они спокойно и невозмутимо скользят по жизни.

Высокая репутация - это ценнейшее достижение Лебедя, и он ею очень дорожит. Лебеди всегда очень спокойны и величавы на людях. Но под этой невозмутимостью скрывается совсем иная натура. Лебеди - просто кипящий котёл страстей. Птицы обычно не сдерживают своих эмоций, и это особенно заметно на фоне величавого покоя Лебедя. Лебеди тщательно оберегают свою личную жизнь и всегда готовы взлететь, если встречают неприветливый приём. В любых отношениях они оставляют за собой право на личное пространство.

4. Место обитания выдры и лебедя связано с водой, олень тоже стремится к воде – случайно ли это совпадение?

ВОДА символизирует: стоячая вода (пруд, озеро)– это застывшая судьба; если текущая вода (река) - это течение времени, то вода в озере – это лишь миг этого времени. Символ женского начала, чистоты, здоровья. На Востоке вода может быть символом вечно меняющегося мира иллюзий.

Выдра обитает в реке, лебедь выбирает пруд или озеро.

Стремление оленя к источнику вод (ключу) является олицетворением очищения человека водой крещения: «выпивая ключевую воду, он освобождается от змеиного яда и снова чист».

Заключение:

1. Подтверждается теория о Гарри и Гермионе, что они представляют собой две половинки - Разум и Чувства – олени обладатели острых чувств, а выдры – высокого интеллекта.

2. По символике воды: место обитания лебедя – озеро – миг времени – Гарри встречался с Чоу недолго – она всего лишь короткий эпизод в его жизни. Место обитания выдры – река – это течение времени, значит Гермиона – это дружба на вечность или та девушка, которую он со временем полюбит.

3. Чоу – ее плаксивость и эмоциональность понятны– ведь лебеди меланхоличны. Все, что написано о лебеде ведет к мысли, что Чоу должна погибнуть. Лебедь – символ смерти, причем в купе со змеей. Это обозначает, что Чоу погибнет, сражаясь с силами зла.

4. В «Ордене Феникса» Рон сказал о Чоу: «Я думаю, она тебе не подходит, - убежденно сказал Рон. - Я имею в виду, что она, конечно, весьма ничего и все такое, но тебе нужен кто-то кто будет с тобой повеселее».

Одним из основных качеств Выдры является веселость. Можно предположить, что этот символ будет иметь значение в 6/7 книгах.

5. К тому же невозможно пропустить тот факт, что по-английски Otter (выдра) абсолютно созвучно фамилии Pottеr (Поттер).