благодаря Кери-сан я теперь знаю ещё и Гамлета...
внезапно почерпнутая из Википедии информация о том, что Дэвид Теннант aka МакДональд - шотландец, добила окончательно )) мне сложно его любить-обожать-до писка и стонов, но уважения и восторга - через край.
Сэр Патрик Стюарт - Клавдий, от которого я слегка прифигела, прошу прощения за низкий штиль речи )) Столько "невыпяченной", но очевидной жути образа, такое исполнение... Сцены с Офелией разбивают сердце. Interaction с Гамлетом, потом песенки почти в полной тишине, сопровождаемые безумным танцем, цветы...Вообще, актёрская игра захватила совершенно с первых же минут. И с первых же минут шаблон если не порвался, то радостно затрещал при виде "кадров с камеры видеонаблюдения". Кажется, это было задумано, чтобы подчеркнуть ощущение Гамлета i'm being watched и вообще для пущего эффекту, а получилось ещё так, что в некоторые моменты всё происходящее видишь со стороны, переключаешься. Интересно так. Музыки немного, но она мне очень понравилась. И современная одежда, и "камерность" того зала, который служит местом действия на протяжении почти всей пьесы, оформление его, разбитое зеркало, сцены, во время которых Гамлет ходит в футболке и босиком - всё, буквально всё *даже момент на похоронах Офелии, когда Могильщик поглядывает на часы* помогает ощутить... какую-то странную близость, понятность всего происходящего и одновременно высокую художественную ценность. Raw emotions и богатый английский, то, что передают актёры... да, чтобы понять - нужно подняться до определённого уровня, а с другой стороны - чуть меньше то расстояние, которое порой возникает, когда читаешь пьесу или смотришь в ином исполнении. Несколько прошедших столетий, тонкая, горькая и беспощадная ирония, безумие, пороки, - всё на месте, но восприятие чуть-чуть иное. всё это видишь и слышишь, будто в первый раз, и раскрываешься сильнее, нет чувства "ох, как же сложно и высоко" или желания слегка отстраниться.

To be or not to be. Долго пыталась понять, чем же так хорош тот_самый_soliloquy_ в данном случае
"...и безумно-гиперактивный Гамлет Теннанта вот конкретно в этом эпизоде, именно за счёт своей внезапно снизошедшей на него усталой рациональности, полностью вписался в образ при прочтении. Другие отрывки показали, что Гамлет-Теннант горазд и побегать, и повращать глазами, и дать миру неадеквата - тем ценней в таком обрамлении этот холодный и задумчивый суицидально-аналитический монолог.))" (с)
Здорово сказано *снимает невидимую шляпу*

Не то, чтобы осовременено, но в современном антураже, который даёт свои детальки, не то фильм, не то спектакль... никаких определений и чрезмерной дикой отсебятины, всё по-честному, но с выдумкой в то же время. Наверное, это как в наставлении, которое Гамлет давал актёрам. Единственное, что царапнуло, - "спектакль внутри спектакля внутри спектакля", сценка, которую те же приглашённые в замок актёры разыгрывают перед тем, как начнётся непосредственно "Гонзаго". Тут я вообще нипонял ^^'
--

С оперой примерно те же сложности, - расстояние aka недоразвитость как человека и зрителя... Плюс само действо длится долго, слова разобрать почти невозможно *либретто и тексты арий в общем помогают, но отчасти забываются в процессе т__т*, а голоса, даже самые сильные и красивые, через некоторое время начинают утомлять. С "Дидоной" всё вышло иначе. Тут та же... сила и свобода выражения и лёгкая неформальность, что ли, как у Гамлета, только в своём стиле. И с детками, awww ^___^ Сама ли опера такова или всё так сложилось именно в данном случае, но когда зазвучала музыка и началось первое действие, внутри всё аж запело вместе с действующими лицами. Так вот ты какой, стиль барокко )) Актёры, и вообще сама постановка - прекрасны, Малена Эрнман поистине сияет.
Great minds against themselves conspire - почему-то крепко запомнилась строчка

--

Кери-сан, ещё раз большое-большое спасибо!