Создание Ленотра поражало величием и грандиозностью. У дворца на песчаной площадке стояли вазы Войны и Мира и две широкие мраморные ступени спускались вниз к двум вырезным бассейнам, окаймленным мрамором и узкой полосой газона. В этих зеркалах из воды отражались небо и прекрасные пропорции дворца.

Статуи, олицетворявшие реки Франции, украшали бассейны. Широкие бассейны, как и ровные цветники и газоны, названы партерами.

Эти водные партеры такой величины, что в них могла поместиться целая верхняя терраса виллы д’Эсте. От бассейна идет вниз широкая мраморная лестница на изогнутую подковой террасу, окружающую цветочный партер.

В центре возвышается фонтан, состоящий из трех бассейнов, расположенных друг над другом пирамидой. На их краях изваяния лягушек и ящериц, которые выбрасывают струи воды на возвышающуюся посередине фигуру Латоны.

В греческой мифологии Латона – мать бога солнца, искусств и науки – Аполлона и богини охоты – Артемиды.

Со ступеней у дворца открывается широкая перспектива. Казалось, весь мир лежит у подножия дворца, а за пределами парка ничего не существует.

Впереди, за фонтаном Латоны, расстилается на 600 метров зеленый ковер, шириною в 60 метров, окаймленный двумя дорожками с мраморными скульптурами и прямоугольными стенами подстриженных деревьев.

А дальше, за овальным бассейном Аполлона, голубой ковер широкого канала. И, наконец, за три километра от дворца, у королевской решетки, окутанные дымкой пирамидальные тополя замыкают горизонт и парк.

Ленотр впервые ввел партеры из зеленой травы и воды.

От фонтана Латоны по обе стороны зеленого ковра радиусами расходятся две широкие аллеи. Косыми аллеями художник нарушил деление сада на однообразные прямоугольники.

Длинные аллеи уводят вдаль. В нишах, вырезанных в живых зеленых стенах, белеют статуи.

И вдруг колонны, арки из листвы неожиданно открывают направо или налево проход в боскет (от французского слова bosquet – «роща»). Вот боскет, называвшийся «Зал раковин», или «Бальный зал».

Перед взором открывается действительно зал из листвы деревьев, с амфитеатром дерновых скамеек, а напротив стена с зелеными ступеньками, с расставленными на них различными вазами. Из ваз бьют фонтаны, затейливо спадают каскады тонких струй.

Вечером зажигали многочисленные светильники, которые стояли на ступенях амфитеатра, и плошки в виде цветов, подвешенные к веткам деревьев. И при колеблющемся пламени на площадке в середине зала происходили танцы.

Другой боскет – «Зеленый театр», или, как его иногда называли, «Водяной театр».
Боскет заполнен местами для зрителей, расположенными полукругом. В зеленых стенах устроены ложи. За вырезанным из зелени портиком сцены – живая декорация. Три аллеи, сходившиеся в перспективе, украшены фонтанами и позолоченными скульптурами. Зелень, серебряные струи фонтанов и золото создавали фееричное впечатление.

Этому впечатлению способствовала и нежная, изысканная музыка композитора Люлли (1633-1687).

Музыка балетов и опер Люлли исполнялась в то время самым большим оркестром в мире. В нем было 24 скрипача.

Роскошен был и боскет «Триумфальная арка». В обрамлении золоченой решетки, имевшей вид триумфальной арки, в глубине боскета выделялась бронзовая группа «Торжествующей Франции». Кругом в зелени стояли статуи и вазы. На земле расстилался «ковер» с причудливым орнаментом из цветов.

В боскетах площадку и фон клумб посыпали цветным песком или выстилали фарфором. На клумбах можно было видеть изящный рисунок из цветного стекляруса и вместо живых цветов – искусно сделанные из севрского фарфора.

Бриллиантовые струи фонтанов, зелень, мрамор и золото статуй, цветочные ковры боскетов сочетались с разноцветными голубыми, розовыми, зелеными, бархатными и шелковыми кафтанами, расшитыми золотом и драгоценными камнями. И платья дам с широкими пышными юбками, блистающие драгоценностями, прекрасно гармонировали с пышностью ленотровских боскетов.

Круглые боскеты были залами для отдыха, танцев, зрелищ. Но были боскеты и для прогулок – большие, продолговатые, с причудливыми фонтанами.

В боскете «Трех фонтанов» находилось на уступах три бассейна. Из этих бассейнов, в которых били фонтаны, вода скатывалась по пологим ступеням на нижние террасы.

В боскете «Аллея воды», или «Зал антиков», с продолговатым каналом, на длинном островке которого возвышались 24 античные статуи, небольшие фонтаны с падающей вниз водой были расположены среди зелени померанцевых деревьев. Стенами этого боскета служили каштаны с широкими лапами листьев, цветущие весною белыми свечками.

В боскете «Болото» вызывало интерес искусно сделанное дерево, из жестяных листьев которого неожиданно выбрасывались струи воды. Люди, стоявшие около необыкновенного дерева, оказывались окруженными водяными потоками.

Интересен был боскет «Лабиринт». В этом «Лабиринте» скульптуры зверей из басен Эзопа украшали 39 фонтанов.

Ленотр создавал боскеты из зелени и фонтанов, избегая ставить в парке те или иные постройки.

Когда Людовик XIV спросил его мнение о «боскете Колоннады», воздвигнутом архитектором Монсаром, Ленотр ответил: «Ваше величество назначило садовником каменщика, который и подал вам блюдо – создание своего ремесла».

Этот круглый боскет для концертов с тонкими из розового мрамора колоннами и решетками, с вьющимися растениями между ними сохранился полностью и теперь еще производит большое впечатление. Но прав Ленотр: это впечатление не от садового искусства, а от архитектуры.

Парк Версаля славился множеством необычайных по красоте и роскоши боскетов. Но иные совсем не сохранились. Другие заросли, расхищены и утратили свой первоначальный вид.

Некоторые боскеты после смерти Ленотра многократно подвергались переделке. Только гравюры того времени дают некоторое представление о творении Ленотра.

Во многих боскетах Версаля красуются изваяния Аполлона. В боскете «Бани Аполлона» стоящий Аполлон отдыхает, окруженный нимфами; в другом – он поражает стрелою дракона. И на вазах изображен лик солнца.

За зеленым партером перед большим каналом овальный широкий бассейн. Из бассейна как бы вылетает квадрига коней с колесницей, на которой возвышается бог солнца Аполлон. А кругом тритоны, трубящие в раковины. Фонтаны, бьющие по обеим сторонам и позади колесницы, вызывали волнение воды, придавая живость движения колеснице бога солнца.

Фонтан «Колесница Аполлона» – центральный, олицетворявший всю идею парка. Людовика XIV льстивые царедворцы называли «король-солнце», и символом его дворца стал бог солнца Аполлон.

За фонтаном «Колесница Аполлона» простирался Большой канал, 1600 метров длиной и 60 метров шириной. Он имел крестообразную форму. Берега канала облицованы мрамором. Из Венеции были выписаны гондолы с гондольерами. На них устраивали прогулки по каналу, а иногда и грандиозные водные празднества с целой флотилией маленьких кораблей.

По обе стороны канала шли густые дубовые рощи с просторными аллеями для прогулок верхом.

Грандиозная панорама, охватывавшая в единый ансамбль травы и воды, все многообразие форм садового искусства – подлинно гениальное творение Ленотра.

Главная особенность Версальского парка – грандиозность общей перспективы, многообразная и тщательная разработка каждой части каждого боскета и в то же время целостность, подчиненная общему архитектурному плану. Необычайный размах и благородство пропорций отличают парк, созданный Ленотром.

Талантливый художник умел увлекать взоры гуляющих и в конце аллеи вдруг неожиданно раздвинуть зеленую стену, вызывая восхищенные возгласы: «Ах! Ах!» – перед красотой открывшейся взгляду далекой перспективы. Этот прием неожиданности в садовом искусстве и сохранил название «Ах-Ах».

Но были слишком ровны зеленые лужайки и слишком прямы подстриженные стены деревьев.

«Была природа в парке этом Как будто неживой; Как будто с выспренним сонетом,
Возились там с травой.
Ни плясок, ни малины сладкой.
Ленотр и Жан Люлли
В садах и танцах беспорядка
Стерпеть бы не могли.
Застыли тисы, точно в трансе,
Равняли строй кусты,
И приседали в реверансе
Заученном цветы».

В. Гюго

И не об этом ли писал в «Письмах русского путешественника» наш поэт и историк Н. М. Карамзин, посетивший в 1790 году создание Ленотра?

«Огромность, совершенная гармония частей, действие целого: вот чего и живописцу нельзя изобразить кистию!
Пойдем в сады, творение Ленотра, которого смелый гений везде сажал на трон гордое Искусство, а смиренную Натуру, как бедную невольницу, повергал к ногам его…
Итак, не ищите Природы в садах Версальских; но здесь на всяком шагу Искусство пленяет взоры…»

Во времена же Людовика XIV этот стиль нравился.

[url]http://www.parcmanoirauxloups.com