Согласно социологическим опросам фонда "Общественное мнение", по всей стране зафиксирован резкий рост протестных настроений. Количество граждан Российской Федерации, которые готовые принять участие в акциях протеста, выросло почти на десять процент, достигнув опасной отметки в 50%.

Каждый второй россиянин в случае массовых протестов может присоединится к группе бунтующих, причем половина из них проявила готовность выйти на демонстрации хоть завтра, чтобы защитить свои права.

Однако больше всего граждан России угнетает не попранные права, а бедность и рост цен. Только за последние время стоимость продуктов питания (крупа, макаронные изделия, сахар, молоко, птица, мясо, хлеб) возросла в среднем на 60-70%.

Подобную тенденцию к росту протестных настроений фиксируют и в "Левада-центре". По опросам социологов, около 40% россиян согласны с утверждением, что в России может повторится египетский революционный сценарий. Из них каждый десятый готов способствовать так или иначе этому, заявляя что это "определенно" произойдет.

И только власть в России даже не допускает мысли о возможных протестах. Президент и премьер уверены в том, что у россиян нет причин для бунта. Позицию Кремля вслух озвучил первый заместитель секретаря президиума Генсовета партии «Единая Россия» Андрей Исаев:

«Революций в России больше не будет. Для этого нет никаких оснований, никаких поводов. Зачем говорить о Египте и Судане, если всего несколько лет назад целая череда «оранжевых революций» прокатилась по бывшим союзным республикам в непосредственной близости от нас. И тогда все те, кто сегодня говорит «вот, мол, Египет», говорили «вот, мол, Украина», «вот, мол, Киргизия», «вот, мол, Грузия»... Народу России совершенно очевидно, что ни Грузии, ни Украине, ни Киргизии прошедшие революции ничего позитивного не дали».

Пояснения к тесту

1. Сколько денег вы хотите иметь через пять лет?

У вас была возможность выбрать любую цель — от $100 000 до $5 000 000. Если вы выбрали самую скромную сумму, то почему? В жизни многие соглашаются на $100 000, тогда как легко могли бы получить $5 000 000. Выбор меньшей суммы показывает отсутствие амбиций и уверенности в себе. Не начинайте с довольства малым. Всегда рвитесь к вершине. Если бы на этот вопрос отвечал я, то зачеркнул бы «$5 000 000» и написал бы «пятьдесят миллиардов»!

2. Ваша мечта в финансовом плане?

Если вы даже мечтать не можете о великих делах, то никогда не сделаете в жизни ничего значительного. Свои первые несколько недель на Манхэттене я провел в мечтах о том, что я сделаю с гигантской недвижимостью, некогда принадлежавшей обанкротившейся Pennsylvania and New York Central Transportation Company. После восемнадцати месяцев неустанной работы и постоянной концентрации я приобрел опцион на эту недвижимость — не внеся ни цента предоплаты. Я придумал построить на этой площади конгресс-центр. А какие мечты заводят вас? Не беспокойтесь о том, сможете ли вы воплотить их в реальность. Мечтать — денег не стоит. И если уж мечтать, то о великом.

3. Какое утверждение лучше всего описывает вашу финансовую ситуацию?

Ответ на этот вопрос показывает, насколько вы голодны. Голодные люди работают яростнее и гораздо лучше нацелены на то, чтобы осуществить прорыв в своей жизни. Если вы довольны своей финансовой ситуацией, то что заставит вас делать все необходимое для достижения богатства? Вы должны поднимать планку все выше, иначе быстро заскользите вниз.

4. Сколько времени вы тратите каждый день на укрепление своего финансового положения?

Многие начинают с больших целей. Но как только они сталкиваются с проблемами, как только что-то отвлекает их внимание, концентрация тут же рассеивается. Чтобы постоянно ощущать цель, вы должны активно действовать. Минимум — два часа ежедневно.

5. Сколько вы тратите на свое образование и тренинг в сфере финансов и бизнеса?

Финансы и бизнес — опасные воды, в которых прожорливые акулы ходят кругами в поисках жертвы. В этой игре знание — ключ к силе и власти. Расходуйте деньги на то, чтобы знать, что вы делаете. Иначе кто-то очень быстро «уделает» вас. Финансовая безграмотность — огромная проблема. Люди постоянно вляпываются в опасные ситуации только потому, что как следует не подготовились.

6. Что вы делаете, столкнувшись с трудной проблемой?

Богатые люди богаты потому, что решают трудные проблемы. Вы должны научиться подпитывать проблемами свою энергию. Главы больших компаний получают гигантские зарплаты потому, что решают проблемы, которые никто, кроме них, не может решить. Я сталкиваюсь с проблемами каждый день. Если вы хотите войти в верхние два процента, вам придется научиться выдавать творческие решения для неразрешимых на первый взгляд проблем.

7. Ваше отношение к работе?

Главное условие для достижения успеха — любить то, что вы делаете. Чтобы преуспеть, нужно тратить массу времени и преодолевать гигантские препятствия. Если вы не любите то, чем занимаетесь, то никогда не пробьетесь. Но если вы любите свою работу, трудности будут уравновешиваться радостью, которую эта работа дает. Я люблю заключать сделки и строить огромные здания. Удовольствие, которое я от этого получаю, придает мне силы в самых сложных ситуациях.

8. Что вы стали бы делать, потеряв работу или источник дохода?

Это ключевой вопрос. У самых серьезных бойцов случаются в жизни трагические срывы. Если вы потерпели неудачу, никто не придет вам на помощь. Единственная защита и оборона — вы сами, а ваше отношение к происходящему — ключ к тому, чтобы выбраться из передряги.

9. Какое высказывание лучше всего описывает ваш уровень концентрации и энергии?

Большинство людей использует свой потенциал от силы на 50%. Вы способны на большее. Чтобы работать с полной отдачей, необходим серьезный кризис или экстремальная ситуация. Меня заряжает любовь к тому, что я делаю. Я люблю эту дрожь восторга: бросаешься стремглав в новую схватку, а затем применяешь все свои таланты и способности, чтобы ее выиграть. Все преуспевшие люди — это люди, заряженные энергией, со всей страстью относящиеся к тому, что делают. Так найдите же страсть, которая будет заряжать вас!

10. Какое высказывание лучше всего характеризует вашу реакцию на то, что кто-то говорит вам: «Этого сделать нельзя»?

Если вы хотите добиться успеха, то нужно привыкнуть к тому, что вы часто будете слышать «нет», — и научиться пропускать его мимо ушей. В детстве все говорили вам «нет» — мать, отец, учительница, тренер. Вы были хорошими и послушными детьми. Услышав слово «нет», вы прекращали делать то, что делали. Вот почему у 98 процентов взрослых выработался условный рефлекс: при слове «нет» застывать без движения. В бизнесе вы имеете дело не с родителями и не с учительницей. Большинство людей, говорящих «нет», делает это в своих собственных интересах. Найдите способ превратить «нет» в «да» — или же найдите хитрый способ обойти «нет». Не позволяйте чьему-то капризному или деспотичному «нет» остановить вас!

11. Вам нужно принять важное решение, но вы не знаете, как поступить. Какое высказывание лучше всего описывает свойственный вам процесс работы над решением?

Я абсолютно убежден в том, что если вы опытный игрок, если вы умны и знаете свое дело, то иногда просто обязаны прислушиваться к интуиции и плыть против течения. В некоторых из лучших своих сделок я шел против мнения всех остальных. Телевизионный продюсер Марк Бернетт успешно проделал путь от продажи футболок на пляжах до самых вершин Голливуда — и почему? Потому что следовал своему чутью, говорившему, что реалити-ТВ будет пользоваться огромной популярностью. Чутье есть у каждого. Очень важно знать, когда ему довериться. У вас может быть превосходное образование, но, если вы не пользуетесь интуицией, добраться до вершины — а тем более остаться на ней — вам будет сложновато.

12. Ваше отношение к людям?

Мы только кажемся себе цивилизованными. На самом деле мир жесток, а люди безжалостны. Они могут вам улыбаться, но за улыбками прячется желание вас прикончить. Хищники в джунглях убивают ради пропитания — и только люди убивают забавы ради. Даже друзья рады нанести удар в спину: им нужна ваша работа, ваш дом, ваши деньги, ваша жена — и ваша собака, в конце концов. Враги и того хуже! Вы должны уметь защищаться. Мой девиз: «Нанимай лучших — и не доверяй им ни в чем».

13. Когда кто-то намеренно вредит вам или вашей репутации, как вы реагируете на это?

Когда кто-то намеренно вредит вам, мой совет: рассчитайтесь сполна! Вцепитесь негодяю в горло. Во-первых, это приятно. Во-вторых, это видят другие. Я люблю сводить счеты. Меня нагревают постоянно. Я всегда контратакую в полную мощь — и знаете что? Со мной — в отличие от многих других — стараются связываться как можно реже. Не позволяйте пинать себя, как футбольный мяч. Если вы боитесь дать сдачи, люди будут воспринимать вас как неудачника! Они будут знать, что могут вас оскорблять, проявлять неуважение, открыто пользовались вами, и им все сойдет с рук. Не позволяйте этого! Всегда давайте сдачи. За это вас будут уважать.

14. У вас все идет как по маслу, и фортуна явно на вашей стороне. Что вы теперь будете делать?

Любые «хорошие времена» — всегда результат вашего упорного труда и постоянной самоотдачи в прошлом. То, что вы делаете сегодня, — залог завтрашних результатов. Если хотите и завтра пожинать плоды, сейте семена каждый день! Если вы хоть на минуту ослабите концентрацию, то неизбежно начнете откатываться назад.

15. Каково ваше отношение к браку?

Я был свидетелем катастрофических сделок, неудачных деловых альянсов, я видел, как многие деловые отношения кончаются судом, а суд всегда штука неприятная. Но нет ничего хуже ситуации, когда схватываются мужчина и женщина, особенно если сражаются они за имущество, за бизнес, за дом — и за все остальное. Нет ничего более яростного и злобного, чем мужчина или женщина в процессе развода. Развод — это сущий ад, это хуже всего, что вы видели в жизни. Если умирает любовь, то остается неприязненно настроенный партнер и свидетельство о браке. Нет ничего ужаснее, чем супруги с тоннами претензий и ненависти при отсутствии соглашения о том, как они будут делить общую собственность. Это почти всегда приводит к войне гораздо более безжалостной, чем все баталии в бизнесе. А такая война может стать причиной вашего финансового и эмоционального разгрома. Всегда подписывайте брачный контракт. Не делать этого — слишком большой риск.
 

http://www.webrelax.net/mistika-astrologiia-fen-sh...ktronno-golosovoi-fenomen.html

Мягкой лапкой коснёшься лица,
промурлычешь - здравствуй любимый,
Ты такая на свете одна,
кошка -девушка с взглядом игривым.
Нетерпением, ласковым "мяу",
ты напомнишь о старом желанье,
Тихо скажешь- я только твоя,
словно видишь моё подсознанье...
Да, я твой не доверчивый кот,
в нос лизнуть тебя что ли от скуки,
Знаю я, что меня ты поймёшь,
вдруг услышав сердечные стуки.
Ты мой ангел с кошачьей душой,
хоть сама по себе ты гуляешь,
Я такой же, немножечко твой,
навсегда, что меня и пугает.....

подправил не много в фотожопе "Тайная вечере" Леонардо.....так не много логичнее получилось=) 

скоро будет 2017.....а потом 2037........2037 год его я думаю нужно отметить юбилейными массовыми расстрелами и чисткой кадров федерационного аппарата))) если кто забыл то напомню, история имеет особенность цикличного повторения......

Товарищ министр обороны РФ!
Мне 22 года, я женат на вдове 44 года,
которая имеет 25-летнюю дочь. Мой отец женился на этой девушке и таким
образом стал моим зятем, поскольку он муж моей дочери. Таким образом,
моя падчерица стала моей мачехой, раз уж она жена моего отца. У нас с
женой родился сын. Он стал братом жены моего отца и двоюродным братом
моего отца. И, соответственно, моим дядей, поскольку он брат моей
мачехи. Таким образом, мой сын теперь. мой дядя. Жена моего отца тоже
родила ребенка, который стал одновременно моим братом, раз уж он сын
моего отца, и моим внуком, поскольку он сын дочери моей жены. Так как
муж матери кого-либо является его отцом, получается, что я отец своей
жены, раз я брат своего сына. Таким образом, я стал своим собственным
дедом. Учитывая вышеизложенное, товарищ министр, прошу вас принять
необходимые меры для освобождения меня от призва, поскольку по закону 
нельзя призывать на службу одновременно сына, отца и деда. С надеждой на
ваше понимание, товарищ министр, студент юридического колледжа -
Василий Израилевич Бергман " ©
 

Наша Таня громко плачет.
Уронила в речку мячик.
Громче Танечка заплачь —
Уплывает чертов мяч.
Жизнь уходит через край,
Хоть ложись, и помирай.
Утром у Татьяны в школе
Голова болела что ли.
И они с подружкой Ирой
Выпили немножко пива.
После пятого бокала
Директриса их застала.
Таня чё то разозлилась,
И по сколько находилась
В состоянии поддатом —
То её послала матом.
Директриса завелась,
Вообщем драка началась.
Ну и как-то там по-пьяни,
Поломали нос Татьяне.
Суть не в том, что глаз подбит —
Сердце у неё болит.
Таню без предупрежденья
Парень бросил в воскресенье.
Как тут не повесится
На четвертом месяце.
Всё бы было ничего,
Если б знала от кого.
Позже Таня шла домой
Мяч несла перед собой.
Мало было неудач.
Уронила в речку мяч.
 

http://avtdesign.ucoz.ru/publ/4-1-0-37

Вот и кончились букеты,
СМС, понты, конфеты,
Поздравленья, пожеланья,
Ссоры, крики, расставанья,
«Почему не позвонил?»
«Сволочь, ты меня забыл!»
«Гад, не любишь ты меня!»
«Как гвоздики? Что за хня?»
«Шуба где? Ты обещал!»
«Клавку тоже поздравлял?»
«Ты кому звонил весь вечер?»
«Да какая нафиг встреча?»
«Я хочу как тот, в рекламе!»
«Ну и где подарок маме?»
Обошлося без инфаркта?
Мужики, с 9-м марта!
 

Россия занимает:

 

* 1 е место в мире по абсолютной величине убыли населения;
* 1 е место в мире по количеству самоубийств среди пожилых людей;
* 1 е место в мире по числу разводов и детей, рожденных вне брака;
* 1 е место в мире по числу детей, брошенных родителями;
* 1 е место в мире по количеству самоубийств среди детей и подростков;
* 1 е место в мире по смертности от заболеваний сердечно-сосудистой системы;
* 1 е место в мире по числу пациентов с заболеваниями психики;
* 1 е место в мире по объемам торговли людьми;



* 1 е место в мире по количеству абортов и материнской смертности;
* 1 е место в мире по объему продаж крепкого алкоголя;
* 1 е место в мире по потреблению спирта и спиртосодержащей продукции;
* 1 е место в мире по темпам роста табакокурения;
* 1 е место в мире по числу курящих детей;
* 1 е место в мире по темпам прироста ВИЧ инфицированных;
* 1 е место в мире по количеству авиакатастроф (в 13 раз больше среднемирового уровня);
* 1 е место в мире по числу миллиардеров, преследуемых правоохранительными органами;
* 1 е место в мире по количеству ДТП;
* 1 е место в мире по физическому объему экспорта необработанных алмазов;
* 1 е место в мире по разведанным запасам серебра;
* 2 е место в мире по разведанным запасам золота;
* 2 е место в мире по разведанным запасам платины и первое место по ее экспорту;
* 2 е место в мире по уровню бюрократии;
* 2 е место в мире по числу долларовых миллиардеров (после США);
* 2 е место в мире по числу самоубийств (после Литвы);
* 2 е место в мире по числу убийств на душу населения (после Колумбии);
* 2 е место в мире по экспортным поставкам вооружений;
* 2 е место в мире по распространению поддельных лекарств (после Китая);
* 2 е место в мире по объему производства порнофильмов;
* 2 е место в мире по числу детей, усыновленных в США;
* 2 е место в мире по численности мигрантов;
* 2 е место в мире по количеству заключенных на 1000 человек (после США);
* 2 е место в мире по числу людей, ищущих убежища на Западе (после Сербии);
* 2 е место в списке стран, обладающих наибольшим количеством стрелкового оружия;
* 2 е место в мире по числу журналистов, убитых за последние десять лет (после Ирака);
* 2 е место в мире среди производителей пиратских дисков;
* 3 е место в мире по числу угонов автомашин;

* 3 е место в мире по распространению детской порнографии;
* 3 е место в мире по количеству тоталитарных сект;
* 62 е место в мире по уровню технологического развития (между Коста Рикой и Пакистаном);
* 65 е место в мире по уровню жизни;
* 70 е место в мире по использованию информационных и коммуникационных технологий;
* 72 е место в мире по рейтингу расходов государства на человека;
* 97 е место по доходам на душу населения;
* 120 е место в мировом рейтинге экономических свобод;
* 127 е место в мире по показателям здоровья населения;
* 134 е место в мире по продолжительности жизни;
* 147 е место по степени свободы прессы (из 168);
* 159 е место в мире по уровню политических прав и свобод;
* 175 е место в мире по уровню физической безопасности граждан;
* 182 е место по общему коэффициенту смертности среди стран мира.

 

Тоталитаризм отличается предельной концентрацией власти и полным контролем всех сфер жизни (экономика, культура, наука, государственная идеология), является логически абсолютной завершением идеи власти и воплощением всех принципов диктатуры. Авторитаризм более умерен, он запрещает и преследует только политическую оппозицию, но сохраняет автономию личности и общества во вне политической сфере, как правило, не вмешивается в частную жизнь, что особенно важно для полноценной хозяйственной и культурной деятельности.



Его концепция – это разновидность коллективистской демократии, при которой добровольно объединившиеся граждане создают совершенное государство, для защиты своих интересов, причём именно благодаря государству, а не иначе. Из отдельных, несо- вершенных частей появляется «политическое тело», в котором личность, индивид полностью растворяется, поручая свои проблемы и интересы государству. Частный интерес имеет значение лишь постольку, поскольку он согласуется с общим государственным интересом. Лишь государство обладает абсолютным суверенитетом, в случае же неподчинения граждан оно имеет право принудить их силой и тем самым «сделать свободным», так как свобода проявляется в соответствии с общей волей.



Отличительные черты власти в таком государстве:

• нетерпимость к любому инакомыслию

• стремление политически или даже физически уничтожить несогласных либо их насильственно перевоспитать в духе правильного учения; все остальные идеи, плюрализм рассматриваются как заблуждение или сознательная ложь;

• присуще стремление к «математически безошибочному всеобщему счастью».

В этом проявился разрыв с рационализмом и переход на догматические позиции; часто сами вожди становятся заложниками собственных догм. Тоталитаризм не возникает случайно: даже будучи своеобразной аномалией, он имеет свои социальные предпосылки и причины. К важнейшим из них относятся:

1. Индустриальное общество, усложнение общественных связей и взаимозависимости.

2. Нарастание рационализма и организованности в жизни общества, новые возможности для манипулирования общественным сознанием (радио, телевидение, средства связи, СМИ и т.д.).

3. Появление монополий и их срастания с государством (тоталитаризм – высшая их ступень, всеобъемлющая монополия).

4. Этатизация общества, усиление в общественном сознании культа государства (здесь сказалось влияние двух мировых войн, когда резко усилилось государственное вмешательство в экономику и общественную жизнь), распространение коллективистских взглядов.

5. Массовая эмоциональная уверенность в возможности быстрого улучшения жизни с помощью планирования и рациональных преобразований.

6. Массовая психологическая неудовлетворённость отчуждением личности при капитализме, её незащищенностью и одиночеством. Тоталитарные движения дают иллюзию приобщения к «вечным ценностям» (классу, нации, государству, величественной сакральной власти).

7. Острые социально-экономические кризисы ведут к маргинализации общества, появлению многочисленных люмпенских и полулюмпенских слоев, особо восприимчивых к тоталитарной идеологии и склонных к политическому радикализму.

Тоталитаризм опирается на определенный тип сознания и психологию «массового человека», что нашло отражение в социально-психологической причине тоталитаризма. Кризисы и войны первой трети ХХ в. породили у целых групп населения чувство потерянности и страха за свою безопасность, что нашло выход в специфическом психологическом феномене, который получил название «бегство от свободы». Другими словами, это бегство масс от ответственности, сопровождающееся поиском вождей, способных восстановить гарантии личной безопасности, порядок и разрушенные социальные связи. Страх перед хаосом и анархией, распадом традиционных связей, которые наблюдаются в период острых кризисов и революционных преобразований, лежит в основе поиска вождей, способных «железной рукой» восстановить общественную стабильность.

Культ вождей, который имеет место при тоталитаризме, также может быть объяснен психологией «массы». «Масса» не просто хочет подчиняться сильному лидеру, но сама возвышает этих лидеров. Через подобную связь с вождями «масса» ощущает себя главным субъектом истории. Причина любви «масс» к тоталитарным вождям заключалась в том, что биография вождя отражает в себя биографию «масс» этой эпохи: неудачи в профессиональной и социальной жизни, несчастья в личной жизни и т.д. Поэтому величие вождей воспринималось «массами» как собственное возвышение. Имел место и миф о вождях-героях, активно внедряемый в сознание народа всеми средствами пропаганды (пример И.В. Сталина).

Тоталитарный режим традиционно делят на три формы: 1. «Левая» форма. Леворадикальный (коммунистический) тоталитаризм утвердился в СССР (классическая модель – период сталинизма с середины 20-х до середины 50-х гг.), в странах Восточной Европы и Азии, на Кубе. Наиболее яркий пример тоталитаризма в Азии – Китай периода политики «большого скачка» и «культурной революции» (50-е – середина 70-х гг.), когда во главе руководства страны стоял Мао Цзэдун.

2. «Правая» форма. Правый, или праворадикальный, режим получил развитие в Италии с 1922 г. и в Германии с 1933 г. после прихода к власти А. Гитлера.

3. Теократическая форма тоталитаризма (пример: в Иране периода правления исламского лидера аятоллы Хомейни (1979–1989 гг.), и в режиме, установленном талибами в Афганистане).
 

http://www.youtube.com/watch?v=yE7waNi5dc0&feature=player_embedded

Доблестная профессия.
Vapruse kutse.
ВЫСШЕЕ УЧИЛИЩЕ СИЛ ОБОРОНЫ ЭСТОНИИ. Слоган рекламной кампании Училища, 2010

Гордись собой!
Proud of yourself!
СЛОВЕНСКАЯ АРМИЯ. Слоган PR-кампании по поднятию престижа армии среди молодёжи, 2009

Военную реформу – сейчас!
СОЮЗ ПРАВЫХ СИЛ, слоган акций за ускорение военной реформы, 2008

Где мы, там победа.
Девиз морской пехоты России

Знать, уметь и сделать.
Девиз подводников России

Никто, кроме нас!
Где мы – там победа!
Девизы российских ВДВ

Есть такая профессия – Родину защищать!
Фраза из фильма «Офицеры», ставшая призывным лозунгом Российской армии

Тихо пришёл, посмотрел и... тихо ушёл.
Девиз разведки

Политика принадлежит партиям, Отечество – армии.
Девиз многих армий мира

Броня крепка и танки наши быстры!
Девиз российских танкистов

Всё выше, и выше, и выше…
Девиз российских лётчиков

Ни одной ракеты мимо цели!
Лозунг зенитно-ракетного училища в Минске, советские времена

Сами не летаем и другим не даём!
Девиз ПВО России

Родина – мать, умей её защищать!
Девиз Вооружённых Сил России

Избранные. Гордые. Морская пехота.
The Few. The Proud. The Marines.
  Мы не идём на компромиссы. Мы идём в Морскую пехоту.
  We don’t make compromises. We make Marines.
US MARINES, морская пехота США. Реклама службы в US Marines

Трудные задачи выполняем немедленно, невозможные - чуть погодя.
Девиз ВВС США

Тому, что движется, отдай честь. Что не движется – покрась.
Девиз английских военных моряков

Народ и армия – едины!
Слоган военного строительства в СССР

За нашу Советскую Родину!
Девиз Вооружённых Сил СССР

Всё для фронта, всё для победы!
Девиз тыла в годы Великой Отечественной войны

За Родину! За Сталина!
Лозунг коммунистов на фронте

Ни шагу назад! Наше дело правое, победа будет за нами!
Лозунг времён Великой Отечественной войны, слова из речи Сталина

Беспощадно разгромим и уничтожим врага!
Смерть немецким оккупантам!
Лозунги времён Великой Отечественной войны

Родина-мать зовёт!
Мобилизационный девиз времён Великой Отечественной войны (с плаката Ираклия Тоидзе)

Летать выше всех, дальше всех, быстрее всех!
Сталинский лозунг для ВВС

Победа или смерть!
Лозунг идущих в бой

Береги горючее, кровь оружия.
Save petroleum, blood of arms.
Японское МИНИСТЕРСТВО ВОЕННОГО СНАРЯЖЕНИЯ, слоган на плакате
Тыловичка за станком изображена на фоне танка и самолётов, 1944

Ты записался добровольцем?
Мобилизационный лозунг при создании Красной Армии, 1918

Обязан – значит, могу!
АЛЕКСАНДР СУВОРОВ, личный девиз полководца
 

просил отправить тебе вопросы для рубрики Эксперты на сайте 350. Ответь как сможешь подробно: 1. Как вы рассматриваете себя и свое ремесло в контексте подготовки к празднованию 350-летия? В каком формате вы могли бы участвовать в этом процессе, какие функции взяли бы на себя?

2. Каких изменений вы ждете в ближайшие три года (в контексте профессиональной деятельности)?

3. Как должен измениться город, на чем должны быть сделаны акценты при распределении бюджетных средств, выделенных на подготовку к празднику?

4. Что, по вашим прогнозам, изменится в общественной жизни Пензы?

5. Как вы видите работу СМИ в целом и специального СМИ в частности при освещении подготовки к юбилею?

6. Насколько интерактивной должна быть подготовка к празднику? В каком формате можно было бы привлекать общественность к этому процессу (тоже, пожалуйста, в русле профессии)?

 

Хотелось бы наконец то, увидеть действительное разумный подход властей к организации городской среды, без безответственной вырубкой парков, без спонтанно принятых решений к внешнему облику концертных залов, без громких призывов чиновников к субботникам раз в полгода из за того что нет достаточно урн , без ежеквартальных мелкоямочных ремонтов, без прогибов перед возможным мнение кремлевской власти к внешнему облику городских строений Пензенцев..........но к сожалению во мнение специалистов в области градостроительства и дизайна внешней среды все больше влазят те кто в этом не понимает, те кто в первую очередь руководствуется эмоциями, а именно: Нравится - Не нравится. В результате чего город все больше погрязает в провинциальной запущенности, страх перед экспериментами в игре с урбанистическим пространством возможно вызван еще советскими временами где слово ГенСерктетаря означало закон, а не логику и уважение к гражданам. Власть еще не понимает что она временна, а народ постоянен. Режимы меняют друг друга, а народ остается..... так же и Архитектура она была, есть и будет, но то что она в себе несет это всего лишь бремя оказавшей на нее в определенное время давления властей. Пешеходные пути) те кто проносится в кортеже вряд ли ходили по нашим тротуарам, были в парках, или просто так ради капли секундного здоровья совершали прогулки пешком по городу, проще поехать на заграничный курорт и там уже поправить здоровье и пошатнувшиеся нервы. если пройти по пешеходной дорожке расположенной в районе от путепровода до арбековского рынка, начинаешь понимать насколько русский народ крепок духом и телом. или даже скорее сколько его переполняют личные проблемы, что бы замечать ту тропинку по которой он идет.....проблемы наших дорог идут согласно эвклидовской геометрии, то есть параллельно, если где то прорыв трубы то значит нужно рыть дорогу, названный ранее маршрут в сухую ясную погоду напоминает горную полосу препятствий в войсках ОсНаза, а не часть гармоничной городской среды о которой так любят рассказать на лекция архитектурного факультета. а в дождливую погоду даже ОсНазовцы нерешаются там пройти пешком...это и есть проблема. к сожалению фотографиями ее подкрепить слова немогу, да и зимой там сложновато пройти.......

 

что я желаю увидеть?

Увеличение качества архитектуры, где архитектор продвигает свою идею с целью облагораживания пространства, а целью заказчика в кратчайшие сроки и дешевой форме во платить в жизнь очередной ларек по продаже ядовитых веществ различных форм, под красивой вывеской СОКИ-ВОДЫ.

 

 Увеличить зону ограничения продажи табака и алкогольной продукции со 100 метров до 350 как минимальная дистанция и список мест включить детские, игровые, спортивные площадки. Создание рекреационных зон отвечающие потребностям Пензенцев, а не рынка. Полную реконструкцию внутреннего пространства спальных районов. Пересмотр системы утилизации бытового мусора. Создание досуговых центров с упразднением развлекательных. Существующую систему к стенке без суда и следствия - меня в тоталитарные вожди! Переосмысление транспортной системы города, до окончательно образования транспортного коллапса. Реализация проекта наземное метро и создание фуникулерной системы для прямой связи западной поляной и центра. Реконструкция и реновация исторических памятников и территорий с целью организации туристического доступа к ним. Ужесточение принятии решения застройки и перестройке в историческом центре города. Создание городского градостроительного комметета с открытой системой информирования о решениях граждан 

просил отправить тебе вопросы для рубрики Эксперты на сайте 350. Ответь как сможешь подробно: 1. Как вы рассматриваете себя и свое ремесло в контексте подготовки к празднованию 350-летия? В каком формате вы могли бы участвовать в этом процессе, какие функции взяли бы на себя?

2. Каких изменений вы ждете в ближайшие три года (в контексте профессиональной деятельности)?

3. Как должен измениться город, на чем должны быть сделаны акценты при распределении бюджетных средств, выделенных на подготовку к празднику?

4. Что, по вашим прогнозам, изменится в общественной жизни Пензы?

5. Как вы видите работу СМИ в целом и специального СМИ в частности при освещении подготовки к юбилею?

6. Насколько интерактивной должна быть подготовка к празднику? В каком формате можно было бы привлекать общественность к этому процессу (тоже, пожалуйста, в русле профессии)?

Понятие композиции

Композиция - важнейшее средство построения целого.

Под композицией мы понимаем целенаправленное построение целого, где расположение и взаимосвязь частей обуславливаются смыслом, содержанием, назначением и гармонией целого.

Слово "композиция" происходит от латинского "Compositio" что означает - сочинение, составление, связь, сопоставление. Композиция отсутствует в хаотическом нагромождении предметов. Отсутствует и там, где содержание однородно, однозначно, элементарно.

Композиция обеспечивает логичное и красивое расположение частей, из которых состоит целое, придавая ясность и стройность форме и делая доходчивым содержание. Логика построения и красота, гармония в соотношениях частей целого присуща, как уже было замечено выше, не только творениям человека. Признаки композиции мы обнаруживаем и в природных формах, в строении растений, животных организмов, в строении вселенной. Поэтому слово "композиция" равно применимо к описанию цветка, к построению книги или ораторской речи.
По определению Н. Гончаровой "композиция является выразителем структурно-гармонической целостности объектов художественной формы, предметов и явлений окружающего мира и одновременно средством организации, построения этой целостности".

Без осмысления композиционного построения как средства организации материала невозможно ни выносить суждение о произведениях искусства, ни тем более, создавать их.

Композиция - это определенное сочетание частей изображения (соотношение их размеров - пропорции, цветов, фактур и т.д.)

 

ПРИЗНАКИ КОМПОЗИЦИОННОГО ПОСТРОЕНИЯ ФОРМЫ

Композиционное построение формы предполагает наличие замысла, (цели, идеи).

Характерным признаком композиционного построения является то, что оно всегда развивается в определенных границах.

Эти границы определяются не только пространственными ограничениями. Смысл границ, рамок в том, чтобы отделить мир реальный от мира изображаемого. Благодаря наличию границ, рамок, перед нами встает некий особый мир со своим пространством, временем, системой ценностей.

Характерным признаком композиционного построения является также структурность, сложность внутреннего строения произведения Композиционное построение отличает наличие частей, связанных друг с другом системой отношений.

Это сложное целое состоит из неравноценных по смыслу и значению частей. В нем всегда можно выделить главное и второстепенное, центр и периферию. Соподчиненность частей - так можно определить этот признак.

Единство и цельность - важнейший признак композиции. В законченной композиции все взаимосвязано и все подчинено единой цели, - идее, художественному замыслу. Эта связанность проявляется и в сюжетно-образном решении произведения, и в гармонической упорядоченности его формы. В единстве содержания и формы.

Гармония целого - необходимое условие композиционного построения, важный его признак. Любое художественное произведение, как уже говорилось, представляет собой борьбу противоположных начал, - это проявляется и в сюжете - в противопоставлении характеров, ситуаций, и в формальном решении - в отношениях предметов и пространства, в цветовых отношениях, тональных, в движении, в равновесии и т. д. Все противоречивые моменты в композиции уравновешиваются, приводятся к гармонической упорядоченности.

Мы рассмотрели признаки, по которым можно судить о композиционности произведения искусства или иной целесообразности структуры. Это:
Принцип целесообразности
Принцип единства сложного (целостность произведения)
Принцип доминанты (наличие главного, ведущего начала)
Принцип соподчинения частей в целом
Принцип динамизма (движение - основа жизни и искусства)
Принцип равновесия, уравновешенности частей целого
Принцип гармонии (гармоническое единство элементов формы между собой и единство формы и содержания в композиции на основе диалектического единства противоположностей)

Все эти принципы проистекают из естественных, объективно существующих факторов, из особенностей восприятия человеком реально существующей действительности и из социально-биологической потребности в познании, в искусстве как в способе освоения мира и как форме общественного сознания.

 

ЕСТЕСТВЕННЫЕ ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ. Законы.

Объективность материального мира. Отражение физических законов в композиции.

В основе композиционных принципов лежат объективные законы природы и законы общественного развития.
Первыми объясняются наше физическое бытие, ориентация в пространстве, физические реакции на воздействие среды, биологические потребности.
Вторые обуславливает человеческую психологию, социальное сознание.

Диалектическое развитие, присущее материи, находит свое отражение в продуктах духовной деятельности человека, в частности, в искусстве.
Законы диалектики непосредственно проявляются в композиционном построении произведений искусства. Само понятие "композиция", означая связь, сопоставление, уже подразумевает наличие противоположных начал.
Закон борьбы и единства противоположностей пронизывает искусство. Категории диалектики отношения, отрицание отрицания, переход количества в качество, развитие, причинность, единство, как связь частного и целого, единичного и общего, - все эти категории, будучи и категориями познания, присущи искусству, и проявляются как в смысловой, так и в формальной организации материала произведения искусства, то есть в способах раскрытия содержания произведения и в построении его формы, а значит, в композиционном построении целого.

В композиционном построении находят свое отражение основополагающие физические законы природы. Одним из основополагающих законов природы, играющим важную роль в формообразовании органической и неорганической материи, а также проявляющимся во всех областях человеческой деятельности, является закон гравитации. Он проявляется во всем, начиная с расположения и движения планет, и кончая строением тела букашки. Законом гравитации, т. е. всемирного тяготения, объясняется, например, симметричность, строения живых организмов (необходимость равновесия), обосновываются законы движения (законы механики) и законы небесной механики. В искусстве закон гравитации определяет роль вертикали, горизонтали и диагонали в композиции, им объясняется необходимость равновесия, значение симметричных форм, понятие верха и низа в картине и пр.

Другой закон, имеющий столь же всеобщее значение - это закон (законы) распространения света в природе, закон оптики. Благодаря устройству мозга и органов восприятия мы воспринимаем свет, различаем цвета, формы предметов и воспринимаем их пространственно. Законами оптики и устройством нашего зрительного аппарата обусловлено наше восприятие пространства и вытекающее отсюда открытие законов перспективы, важного композиционного средства.

Зрительное восприятие в сочетании со способностью осязания позволяет воспринимать формы как объемно-пространственные структуры, что также находит отражение в искусстве, в моделировке объемнопространственных форм. Можно предположить, что и такие законы физики и химии, как закон сохранения массы, закон эквивалентов, закон постоянства пропорций - в той или иной форме отражаются в искусстве, в частности в композиционном построении.

Закон экономии. Единство форм органического мира. Закономерности предметного мира.
В природе действует "закон экономии", по которому природа всегда "ищет кратчайшие пути и выбирает экономные решения (в результате процесса эволюции, естественного отбора). Этот закон проявляется в строении биологических форм макромира и микромира. Исследование этих форм показало удивительное родство и повторение в них одних и тех же простых форм, которые в тех или иных комбинациях повторяются в огромном многообразии сложных форм. Эти простые формы - "кирпичики", из которых строятся сложные формы, немногочисленны. Авторы статьи "Нужна ли жизни форма" Ч. Щемайтис и В. Миронов к ним причисляют спираль, шар, многогранник, трубу, дерево и звезду. По нашим наблюдениям они также являются излюбленными формами всех пространственных искусств.

Спираль - авторы статьи считают одной из важнейших форм, распространенных в органическом мире. Она в высокой степени способна сохранять энергию, хранить информацию. Ее можно сжать, растянуть, - она гибка и компактна. Известно, что форму двойной спирали имеет молекула жизни ДНК. Многие растения и животные имеют в строении тела спиралевидные формы - вьюнок, фасоль, раковина улитки и т.д. Спираль - кривая, представляющая собой самый коротий путь между двумя точками на цилиндрической поверхности (проведите диагональ на прямоугольном листе и сверните его трубкой). Благодаря этой особенности она распространена в биологическом мире шаров, цилиндров, - сосуды, нервы, волокна, оплетающие сферические и цилиндрические поверхности в поисках самого короткого пути неизбежно превращаются в спираль. (Спираль и S-образную форму мы часто обнаруживаем в композиционных схемах. Хогарт считал извилистую змеевидную линию "линией красоты и грации").

Шар - самая экономичная форма, у шара самая малая поверхность, при самом большом объеме на его оболочку уходит меньше материала, чем на любую другую. Шар легко приспосабливается к окружающим условиям, так как легко перекатывается, сплющивается, и поэтому широко распространен в органическом мире (икринки, вирусы, простейшие микроорганизмы). Шар, круг, овал - наиболее часто встречающиеся формы в произведениях искусства, т. к. отражают реальные формы, свойственные природе. Они легко воспринимаются зрительно, так как зрительное поле само имеет форму овала и так как в этих формах наилучшим образом отражается представление о цельности, завершенности, в противоположность, например, формам прямоугольным, которые наоборот, ассоциируются с ограничением, с чем-то условным.

Многогранники - пятигранники, шестигранники встречаются в природе в форме сот, в сети кровеносных сосудов. Экономичность этих форм проявляется в их способности заполнять пространство. (Благодаря этому их используют в дизайне в покрытиях поверхностей).

Труба - среди природных форм встречается в качестве транспортного русла - для переброски питательных веществ, крови и других продуктов жизнедеятельности живого организма, растения. (В искусстве - труба и ее линейное выражение используется как связующее коммуникационное средство, и как переход от одной формы к другой).

Дерево - ствол и разветвления его мы наблюдаем в строении кроны и корней дерева, в строении кровеносной системы. (В произведениях искусства, а в особенности, в организации информационных объектов широко распространенная форма).

Звезда - разновидность формы дерева, если на нее смотреть сверху, - лучи, лепестки расходятся от центра, охватывают окружающее пространство, доставляют питание, солнечную энергию центру. Растения и животные организмы звездообразной формы перемещаются благодаря лучам-ногам (актиния, морская звезда, осьминог), форма звезды в искусстве ассоциируется с распространением энергии, силы, идущей от центра, источника энергии. Ноги-лучи в древнем искусстве были символом вечного движения).

Если свести живые органические формы к геометрическим, то получим - шар, конус, цилиндр, многогранники. Интересно, что мысль о том, что в основе жизни лежат простые стереометрические образования, встречается у Платона и у ученых эпохи Возрождения (Лука Пачоли). Они полагали, что мировым стихиям соответствуют формы огню - пирамида (тетраэдр), земле - куб, т. е. гексаэдр, воздуху - октаэдр, воде - икосаэдр. Несмотря на то, что никакого научного обоснования эта гипотеза не имеет, она представляет определенный интерес. Она указывает на тенденцию видеть мир конструктивно и цельно, внося логику и разум в стихию. Сведение сложных форм к простым, также как и осознание сложного как интегрированного целого, обобщенное понимание формы характерно для художественной практики
 

Архитектурно-пространственные формы (в частности, здания) обладают рядом зрительно воспринимаемых свойств, которые важны для их характеристики. Вот их главные свойства.
Геометрический вид - основное свойство формы архитектурного сооружения, он определяется соотношением размеров формы по трем координатам пространства (ширине, высоте, глубине). Если все три измерения относительно равны, форма имеет объемный характер. Если одно измерение намного меньше двух других, форма имеет плоский характер. Если одно измерение намного больше двух других, форма имеет линейный характер.
Размеры архитектурной формы - свойство ее протяженности по высоте, ширине, глубине по отношению к размерам человека и в сравнении с другими смежными формами.
Положение формы в пространстве по отношению к зрителю; фронтальное, профильное, горизонтальное; ближе, дальше, выше, ниже зрителя или линии горизонта.
Масса здания в зрительном восприятии зависит от визуальной оценки количества материала архитектурной формы. Наибольшей массой обладают кубические или шарообразные плотные формы и меньшей - многопустотные, плоские и гладкие.
Фактура материала - важное свойство архитектурной формы, отражающее объемный характер поверхности, в то время как текстура (рисунок) отражает линейную структуру материала на поверхности (например, текстура древесины).
Цвет в архитектурных композициях - свойство поверхности отражать или излучать свет разного спектрального свойства. Его характеризуют цветовой тон (оттенки), насыщенность (степень яркости цвета), светлота (отражающая способность поверхности).
Светотень - свойство, выявляющее распределение светлых и темных участков по поверхности формы. Светотень усиливает и облегчает зрительное восприятие архитектурной формы.

Наиболее выявляет объем и фактуру архитектурной формы направление света под углом 45° к горизонту и к вертикальной плоскости. Роль естественного и искусственного освещения архитектурно-пространственной композиции (как объемной формы, так и интерьера) в создании художественного образа особенно важна.

Качественные характеристики света - прямого, рассеянного и отраженного - связаны с ориентацией здания и состоянием естественной среды. Прямой свет может освещать южный, восточный и западный фасады сооружений, проникая в интерьеры в качестве бокового или верхнего света. Он создает радостное настроение, однако в рабочих и учебных помещениях слепит.

Естественный свет, отраженный экранами, увеличивает освещенность. Рассеянный свет, отраженный от небосвода, не выявляет формы, поэтому не применяется при глубоких рельефах, однако удобен для рабочих помещений.

Искусственное освещение объемов архитектурных сооружений используется на уровне уличного, магистрального освещения и подсветки ряда памятников архитектуры. Искусственный свет включился в интерьер более органичной массой осветительных приборов, светящихся потолков, световых отражателей. Отраженный свет в интерьере создает иллюзию легкости форм.

Осветительные приборы в интерьере иногда приобретают самостоятельное значение, участвуя в решении композиционной задачи, выделяя главное - тектонику, форму.

Все рассмотренные свойства архитектурной формы проявляются в их совокупности и единстве, образуя сложные композиционные закономерности.

Архитектурная композиция (творение, сочинение) - это система создания проекта и самого объекта архитектуры.

Архитектурная композиция - целостная система архитектурных форм, отвечающих художественным, функциональным и конструктивно-технологическим требованиям.

Наука об архитектурной композиции изучает общие закономерности построения формы в архитектуре и средства достижения единства формы и содержания.

Архитекторы призваны увязать три стороны в гармоничной композиции здания: с одной стороны - удобство и пользу (функциональная задача), с другой - прочность и экономичность (конструктивная и технико-экономическая задача), с третьей - красоту форм (эстетическая задача).

Требования к современной архитектуре научно обоснованы. Наука изучает особенности отдельных типов зданий, взаимосвязь помещений, вопросы оборудования, размеры и формы пространства, необходимые для конкретных социальных процессов, освещение, акустику.

Все эти требования учитываются при строительстве общественных и жилых зданий. Научно обоснованы выбор места для жилых и общественных зданий в городе, размещение зеленых массивов с целью создания города как единого целостного организма с учетом воздействия климатических и природных условий, ландшафта, ориентации зданий по странам света.

Наконец, психология и физиология человека также предъявляют требования к архитектурным композициям зданий.

Архитектура, являясь средой обитания человека, воздействует на чувства, отражается в сознании человека и тем самым участвует в формировании его духовного мира.

Создание единства архитектурной композиции из множества составляющих, рождение целостного образа на основе комплекса требований - главнейшая задача архитектуры.


Виды архитектурной композиции

Различают четыре вида архитектурной композиции: фронтальную, объемную, высотную и глубинно-пространственную.

Признаком, отличающим фронтальную композицию, является распределение элементов формы по двум координатам в вертикальном (по высоте здания) и горизонтальном (по протяженности здания) направлениях (например, фасады зданий).

Объемная композиция представляет собой форму, развитую по трем координатам, воспринимаемую со всех сторон.

На восприятие объемности формы влияют: вид ее поверхности, положение и ракурс формы относительно зрителя, высота горизонта, оптимальное положение зрителя, обусловленное нормальным углом зрения 30° и расстоянием, удобным для обзора, характер членения ее поверхности и массы.

В случае нескольких обособленных объемов возможно доминантное и бездоминантное соподчинение. Композиционный центр должен быть ориентирован на главные точки зрения.

Высотная композиция отличается преобладанием размера высоты сооружения над его размерами в плане. В архитектуре прошедших веков ведущим приемом гармонизации высотного проема служило его членение на ярусы, массивность которых убывало по высоте, а ярусов пропорционально согласовывались с учетом перспективных искажений их действительных размеров при восприятии композиций с основных точек зрения.

Глубинно-пространственная композиция отличается развитием преимущественно по глубиной координате. Такая композиция используется в организации открытых пространств и внутреннего пространства интерьеров, имеющих продольно осевое построение.

Ощущение глубинности усиливается, когда в композицию вводят элементы, членящие пространство на ряд последовательных планов.

Внешний облик архитектурного сооружения (экстерьер) зависит от архитектуры внутреннего пространства здания (интерьера) и градостроительных условий (ансамбля).

Интерьер определяется назначением здания (функцией), типом, конструкцией и др.

Внутренние помещения можно разделить на три группы: главные (для основных функций здания), вспомогательное и коммуникационные.

Существуют разные схемы композиции интерьера:
зальная - все функции здания сосредоточены в одном помещении (например, крытый рынок);
центрическая - группировка меньших помещений вокруг большего, главного (зрелищные и выставочные залы);
анфиладная - помещения расположены одно за другим (музеи, универмаги);
коридорная - помещения расположены с одной или двух сторон связывающего их коммуникационного коридора;
секционная - здание состоит из нескольких изолированных друг от друга секций (секционные дома);
смешанная - зальная, центрическая и анфиладная композиции образуют цельный интерьер.

Композиционная схема интерьера заложена в основу архитектуры любого здания, поэтому главная роль в интерьере принадлежит не деталям, а принципам общего архитектурного построения.

Общественные и жилые интерьеры с соответствующей организацией пространства помещений могут вызывать различные настроения.

В типовых зданиях с повторяющимися конструкциями и одинаковыми габаритами помещений появляется проблема создания разнообразия художественных решений. Большую роль здесь играют отделочные материалы, декоративные штукатурки, разнообразные покрытия полов, а также произведения монументального и декоративно-прикладного искусства. Однако во всех случаях цель - выявить в интерьере задуманную в проекте архитектурно-пространственную идею, иначе художественное решение интерьера будет подменено декоративным оформлением, не соответствующим архитектуре здания.

Ансамбль в архитектуре - совокупность зданий и прилегающей среды, приведенная к единству и получившая определенный художественный облик. Ансамбли бывают городские, загородные и парковые.
Пространственную композицию ансамблей делят на несколько типов:
глубинно-пространственная перспектива, раскрытая вдоль площади, улицы и т.п.;
замкнутое пространство, ограниченное зеленью или застройкой;
свободное пространство без строгих границ;
панорама, раскрывающаяся с высоких точек зрения, на набережных и т.п., где имеет значение силуэт застройки.

Один из основных приемов построения архитектурного ансамбля - постановка его композиционных узлов: зданий, выделяющихся в застройке своим масштабом, композицией или являющихся историческими памятниками архитектуры; монументов, посвященных важным событиям и видным деятелям. Крупными композиционными узлами в ансамбле городской застройки могут быть центры площадей.


Единство архитектурной композиции

Особенность архитектуры как искусства заключается в создании единства архитектурной композиции из множества архитектурных форм.

Единство архитектурного произведения достигается рядом композиционных и художественных средств. Простейшее средство создания единства - придание объему здания простой геометрической формы. В сложном ансамбле здания единство достигается соподчинением: главному объему (композиционному центру) подчиняются второстепенные части здания. Композиционными средствами являются также тектоника (художественно выявленное конструктивное строение здания) и ориентация (или направленность) частей архитектурного сооружения в сторону композиционного центра.

Важное средство достижения единства и художественной выразительности композиции в архитектуре - симметрия.

Симметрия - закономерное расположение одинаковых архитектурных форм и объемов относительно оси или плоскости, проходящей через центр композиции Симметричными считают тождественные элементы формы относительно точки (центра), оси или плоскости симметрии.

Симметрия является одним из действенных средств организации объемов и пространств, т.к. имеет психофизическую базу в симметричности органов восприятия. Симметрия - проявление завершенности, устойчивости и законченности формы.

В крупных зданиях со сложной функциональной схемой симметричное построение композиции трудно осуществимо. В этих случаях применяют в архитектуре асимметрию. Средством создания единства в асимметричных композициях является зрительное равновесие частей по массе, фактуре, цвету и пр. Роль асимметрии в композиции архитектурных форм - в выявлении динамики художественного образа сооружения. В сложных композициях могут сочетаться симметрия и асимметрия.

Различные виды симметрии применяют в особой области убранства архитектуры - орнаментальном декоре. Орнамент - ритмично повторяющийся рисунок, основанный на симметричной композиции его элементов и выражаемый линией, цветом или рельефом. Исторически сложилось несколько типов орнаментов на основе двух источников - природных форм и геометрических фигур.

Основные типы орнаментов - сетчатые, прямолинейные (ленточные) орнаментальные полосы, круговые (кольцевые) орнаментальные композиции, центрические (розеты), основанные на симметрии многоугольников, и др. Примеры сетчатого геометрического орнамента можно увидеть в композициях ряда металлических решеток и оград, плиточных покрытий полов, в декоративном решении стен с узорной кирпичной кладкой.

Ленточный орнамент использован в порезках карнизов античных храмов, в росписях стен древнерусских храмов. Розеты различных видов симметрии применены, например, в заполнении кессонов потолков, в русских цветных рельефных изразцах. Орнаментальные заполнения филенок, пилястр и панно чаще имели симметричные композиции, за исключением стилей рококо и модерн, где встречались асимметричные.

Специфика архитектурных орнаментальных композиций - в сочетании орнамента с содержанием композиции здания. На конструкциях и деталях, несущих нагрузку, характер орнамента выявляет их напряженность, на несомых и особенно на венчающих элементах - их легкость. Особенности орнамента интерьеров в его камерности, изяществе, более детальной проработке, что можно видеть на примере интерьеров Московского метрополитена.

Ритм и метр являются средствами гармонизации и обеспечения единства архитектурной композиции за счет повторяемости элемента. Ритм - закономерное чередование одинаковых или однохарактерных элементов композиции и интервалов между ними, динамично развивающиеся по вертикали и горизонтали, либо по обоим направлениям. Метр - простейшая и наиболее распространенная форма ритма, точное повторение форм и интервалов между ними. Метр может быть простым, при одинаковом чередовании одной формы или сложным, при чередовании группы или двух форм.

Важнейшее композиционное средство - пропорции: закономерное соотношение геометрических размеров здания по высоте, ширине и длине. Эти соотношения отрезков, площадей и объемов выражаются целыми (1:2, 2:3 и т.д.) и иррациональными числами. Пример отношений целых чисел - "египетский треугольник" - 3:4:5, примененный в пирамидах Древнего Египта, пример иррациональных отношений - "золотое сечение" - деление отрезка на две неравные части так, чтобы целое относилось к большей части, как большая часть к меньшей.

Приближенный ряд чисел "золотого сечения" (3:5, 5:8, 8:13, 13:21 и т.д.) назван рядом Фибоначчи в честь итальянского математика XII в. Пропорции определяют соразмерность и гармоничность элементов архитектурных форм.

Свойствами архитектурной композиции является ее масштабность и масштаб. Масштабность - взаимосвязь членений архитектурной формы с габаритами человека. Наиболее действенными средствами выявления масштабности сооружения являются элементы и детали, соразмерные человеку (ступень, окно). Масштаб характеризуется крупностью членений архитектурной формы по отношению к размерам самого здания и окружающей застройки. Крупный масштаб членений придает монументальность композиции и позволяет при небольших размерах здания придать ему значимость
 

Работа в Италии.
чуть больше года назад, вместе с двумя моими друзьями, я выиграл конкурс организованный итальянской архитектурной студией, после чего они пригласили нас к себе на стажировку. мой конкурсный проект есть в этом блоге, ссылки на проекты моих друзей я дать не могу, так как они не выкладывали их в интернет.
итак этой осенью мы оказались в итальянском городке Лекко в студии Паоло Бодега (вот их сайт). Паоло, глава студии, раньше работал вместе с Ренцо Пьяно, но несколько лет назад открыл свою собственную практику. кроме него в студии ещё шестеро архитекторов, дизайнер и постоянно практикуются двое-трое итальянских студентов. имея такой небольшой штат, они, тем не менее, проектируют для самых разных уголков мира. мы были заняты в нескольких проектах для Абрау-Дюрсо, Россия. внутри студии разрабатывается только архитектурная часть проекта, после чего чертежи отправляются в инженерную студию Джузеппе Рустиньоли, тоже совсем небольшую.
над каждым проектом в студии Паоло работает команда из двух - четырёх человек, при этом идеи на стадии эскиза даёт сам Паоло, что и логично, а уже деталировка и воплощение этих эскизов в чертежах и рендерах общее дело всех, кто занят в разработке проекта. это не означает, что другие архитекторы ничего не придумывают, они также рисуют эскизы, и это делали в том числе и мы, но окончательное оформление главной идеи и вообще абсолютное большинство идей принадлежит именно Паоло. такова стратегия любой архитектурной студии, когда её глава "придумывает проекты". на всех дальнейших стадиях проектирования Паоло вносит какие-то правки, одобряет или не одобряет решения других архитекторов, да и просто даёт всем пенделей, чтобы не расслаблялись и успевали сделать работу к заданным срокам.
надо сказать, что ручные эскизы (кстати, очень простые), это далеко не первое, что делают архитекторы в студии, когда начинают работу над проектом. первая стадия - это сбор информации и постановка задач. в это время решается каким станет проект, что мы, как архитекторы, хотели бы в нём увидеть, что бы хотели увидеть в нём его будущие пользователи и девелоперы, какие факторы могут повлиять на будущее сооружение, район, парк (...), что будет находится вокруг него и т. д. эта стадия может быть очень длительной, и, в конечном итоге, когда заказчику отдаётся альбом с проектом, в нём до трети листов посвящены именно тем изначальным факторам и идеям, которые повлияли на конечный проект. помимо всего прочего, это позволяет наглядно показать заказчику (а все эти листы графические, а не текстовые), почему проект выглядит именно так, а не иначе.
стадия сбора информации и стадия создания идеи (то есть рисование эскизов) наиболее важные, в это время перебирается множество вариантов, и даже, когда формально основная идея найдена, уже в процессе дальнейшего проектирования она вполне может претерпевать изменения. именно здесь кроются нюансы отличающие европейскую архитектуру от российской, их множество, это и индивидуальные методы работы каждого конкретного архитектора и некоторые общие для всех европейских студий принципы (такие как энергосбережение, удобство проекта для всех его пользователей и для всех жителей города или посёлка, где проект будет воплощён в жизнь, а не только выгода для его непосредственного заказчика и т. д.). важно то, что они учитывают множество факторов при проектировании, а у нас люди просто берут и рисуют, как им кажется, красивое здание. современное проектирование - это очень серьёзный процесс, архитектор должен в любой ситуации уметь найти интересное, оригинальное решение, причём не одно, и потратить на это минимум времени. он должен учесть огромное количество факторов, от климата до менталитета людей, которые будут "жить в его доме". также архитектор должен увязать свой проект с окружающей средой, как эстетически (причём в этом случае проектируемое здание (здание просто пример, объект может быть любым) может и нарочито выделятся из окружающей среды, но достижение подобного эффекта также крайне сложная задача, ведь неудача при таком подходе будет бросаться в глаза любому прохожему), так и функционально (продумать какие функции, помимо основной, необходимы проектируемому объекту, какие из существующих факторов можно использовать, а какие необходимо подавить, есть ещё транспортная система, инженерные сети и многое, многое другое). современный архитектор никогда не будет рисовать просто красивое здание, во-первых, потому что красота вещь относительная, во-вторых, потому что это никому не интересно, и даже, можно сказать, что это не имеет никакого отношения к архитектуре. в первую очередь важно, чтобы здание выполняло свою функцию, было удобным, как внутри себя, так и для всего района или города, всё остальное, в том числе и внешняя привлекательность, может стать приятным довеском к архитектуре. именно поэтому в Европе практически невозможно строительство зданий например в классическом стиле, а если это происходит, то критика в таких случаях беспощадна. но самое интересное во всем этом то, что когда вы проектируете изначально ориентируясь, на оригинальность, удобство и функциональность будущего здания, оно естественным образом получается красивым (конечно есть и исключения), если же архитектор просто пытается нарисовать красивое здание, то в 99% случаях получается нечто ужасное. такой подход был возможен сто лет назад, но тогда образование архитекторов, их образ мысли и всё то, что их окружало было другим. мир изменился и архитектура изменилась вместе с ним, теперь это принципиально новый вид искусства, отстоящий очень далеко от, например, живописи или скульптуры (хотя и этот опыт может помочь архитектору в создании неповторимого образа своего здания, но не более).
европейский подход к проектированию абсолютно применим и к нашим условиям, для этого нет никаких препятствий, у нас много молодых талантливых ребят, например мы уже после первого месяца работали на равных с другими архитекторами в студии Паоло, выполняя абсолютно те же задачи, и многие наши идеи оказались включенными в конечные проекты (эти проекты я не имею права показать, но когда они появятся на сайте Paolo Bodega Architetto, я дам ссылку в этом блоге). всё, что необходимо: просто перестать рисовать здания и начать их проектировать, и ещё перестать ныть, что заказчики хотят только денег, и вот это замечательное общественное пространство, которое я тут нарисовал, злой девелопер просто вырезал из проекта. вы думаете у них всё как-то по-другому? так вот, всё совершенно так же, архитектор должен уметь находить решения поставленных задач в любых условиях. ВСЕГДА МОЖНО СДЕЛАТЬ ХОРОШИЙ ПРОЕКТ. на мой взгляд, во всём этом есть лишь одна проблема, в наших институтах учат именно рисовать, а не проектировать, но, к счастью, существует интернет...

 

 

http://william-architecture.blogspot.com/