Ты снова пьешь мои слезы. А они, видимо, никогда не кончатся.

Не живется мне, не дышится, не верится. Разочаровывается.

 

не оставляй меня. никогда. слышишь?

Не оставлю 

и ты будь со мной

 

Я с тобой. Я внутри тебя.

Я чувствую

 

я сегодня поняла, что я в отношении к тебе не справедлива.

просто я не всегда достаточно открыта для тебя.

 

Ты отдаешь мне всё что можешь

Значит ещё не настало время открыться полностью

 

хотя ты не даешь повода относиться к тебе с подозрением.

или ставить себя выше.

 

Вот уж чего не чувствую так этого

Выброси эти глупости из головы

Мы чудесная пара

 

вот именно. а я об этом забываю периодически

 

Но всегда вспоминаешь

Значит растешь

И любишь и учишься доверять

И любить

 

Ты научил меня любить.

 

(А любовь одна на всех. На всех людей. Они в зоне твоей любви. Она всегда в тебе была. Просто надо было, чтобы пришел человек и достал из себя любовь, и направил ее по отношению к тебе. И ты посмотрела на это – и вытянула свою.

И теперь она для всех. Для всех твоих близких людей. Для твоих друзей. Для хороших людей. Они чувствуют ее влияние. Они тянутся к тебе.

Она изначально была тебе дана. Просто научись ей пользоваться.)

 

наверное это судьба.

Про нашу Любовь?

да

Тебе нужен был я, а мне нужна была ты и мы встретились

 

Наслаждаюсь тобой.

А ты заметил какие у нас души красивые? Особенно на фоне друг друга.

 

(А я смачиваю мокрым платком губы. И разливаю воду по глазам. Становится легче. Свежее. И голова перестала болеть.

Хорошо молчать и писать. Когда поется – не пишется.

Ничего обидного. Это нормально. Хотя нормальность относительна.)

 

я правда не люблю солнце

но тут чаще моя любимая погода стоит)

без солнца и дождя

самое то

 

я тоже такую люблю)

 

говорят это из за сердца =Р

но в принципе неважно)

 

это из-за души

 

 

(Почему меня окружают хорошие люди?)

 

 

нет. это все таки душа. она просит такой погоды.

моя воздуха значит просит)

озон

которыйпосле грозы

 

правильная душа)

 

 

(А я люблю пить воду из стаканов для виски.

А еще – через 4 дня сбудется моя мечта)

 

 

И ещё я думаю много чего и много о чём помолчим

это мы умеем

 

 

Cause maybe I was born to hold you in these arms

А по русски

 

по-русски как-то некрасиво. ломано

А так я не понимаю

 

люблю тебя я просто. что тут непонятного?)

 

Это понятно

И я тебя Люблю

 

 

 

 

А я помню как ты собирал губами мои слезы.

не хочу что бы ты плакала

 

мне грустно - я плачу, весело - смеюсь. по-другому жить не умею.

 

И за это я тебя Люблю

ТЫ всегда искренняя

  

Черви— сон, предупреждающий об интригах корыстных знакомых. Для молодой женщины сон, в котором по ней ползают черви, означает: она стремится достичь лишь материального благосостояния.Если же она сбрасывает червей с себя или убивает — ее разочарует материальная сторона жизни, и все свои усилия она сосредоточит на достижении неких духовных ценностей.

Если женщина видит червяка, ползающего по ее телу — это предвещает ей короткую любовную связь, однако такой сон предупреждает, что ничего, кроме неприятностей, ей это не принесет.

Червяк — символ скрытой подготовительной работы, не видимой на поверхности. Эту работу необходимо провести, чтобы подготовить почву для осуществления вашего проекта. Это может характеризовать кого-то из ваших знакомых как бесхребетное создание. Вторгается ли кто-либо в вашу жизнь или подспудно вползает к вам в доверие?

Червяки во сне — являются предупреждением о том, что вы можете находиться в контакте с инфекционным больным.

Видеть во сне червей для женщины — значит большое количество сексуально привлекательных для нее ухажеров, между которыми ей крайне трудно будет сделать выбор. Существует еще одна интерпретация такого сна для женщины — на данный момент в ее жизни существует возможность зачать ребенка.

Вчера наткнулась на отрывок из какого-то фильма Вуди Аллена, где он подходит к паре и говорит, мол, «вы выглядите счастливой парой, как вы этого достигли?» на что девушка отвечает: «я поверхностная и пустая, мыслей у меня никаких нет и сказать мне нечего» А парень подхватывает: «И я абсолютно такой же».

 

Но это так,  стеб. Гораздо интереснее комментарий под этим видео у человека, который его выложил:

 

 

как часто эти все "счастливые пары" совсем не так счастливы,как кажется.
Счастье не в том,чтобы показать людям вокруг как же вы любите обниматься и тискаться
.
Оно Между 2-мя людьми и лишь они видят и понимают его по-настоящему.
Счастье в них самих.

Когда ты сидишь напротив,смотришь в глаза и понимаешь,что влипла по уши.Вот с чего оно начинается.
Достаточно просто быть рядом.
Без создания всяких там "впечатлений о счастье".

Надо быть,а не казаться.

  

Что такое любовь? 

 

Это страшное, жуткое существо.

Оно прикидывается чем-то мохнатым, пушистым, которое можно погладить, но на самом деле оно кусается, царапается и грызет тебя.

Любовь. Любовь слепа. Бесконечно слепа. Странная такая. Черт его знает, нужная/ненужная?

Зачем, спрашивается, она, такая сильная, но абсолютно беспомощная, такая колющая и режущая, но не подточенная? За что?

 

А чтоб было чем душу выворачивать.

Вот, бывает, убираешься, а пылесос уже не тянет – значит, мешок пылесборный заполнился. Надо вытрясти. Вывернуть и вытрясти всю эту пыль  накопившуюся и грязь.

Так же и с душой. Переполнилась, накопилась внутри грязь, пыль и негатив. Тяжело, не тянет уже душа, не чувствует. Значит что? Значит, надо вывернуть и вытряхнуть. И чем сильнее будешь вытряхивать,  тем лучше – меньше грязи останется. Будет чистая, пустая, готовая принимать и всасывать душа. Останется только пару волосинок и пылинок, но это ерунда. Пусть будут. Это лучше, чем ходить с наполненной и никому ее не показывать и никогда в нее не заглядывать и никогда за ней не следить. Неприятная процедура, зато потом как хорошо, как чисто вокруг. Совсем по-другому.))

 

Так что спасибо тебе, любовь, за то, что вывернула всю грязь из моей души. Мне хорошо. 

представь, что душа материальна, ощутима и находится где-то в области грудной клетки. она внутри, потрогать ее нельзя, посмотреть на нее тоже нельзя. обычно она прозрачная и неощутимая - но в этот момент у нее появляется форма, она становится красной, как живая плоть; кажется, что по ней можно водить пальцами, она горячая, ощутимая. ты состоишь из одной души, она обволакивает тебя как внешняя оболочка. и абсолютно не страшно, что с ней может что-то случиться, что кто-то может ее задеть, покалечить, испачкать. это не возможно. ты не уязвим. и ты чувствуешь как никогда раньше - так сильно, так ясно, так необъяснимо.


 

Вот прямо сейчас разорвана на части. По крупицам душа рассыпалась. Обнажая душу, вывернув сердце наизнанку, верх ногами, швом от предыдущих ран наружу.

я сейчас живу. дышу. чувствую. Как никогда прежде. Так открыто, так уязвимо. Господи, как прекрасно. И я не боюсь, не боюсь боли, которую мне могут причинить, которую мне и раньше причиняли. То, что я чувствую и то кто я есть сейчас – не сравниться ни с какими бедами и страхами в дальнейшем. Моё настоящее счастье все перекроет.

Как я могла забыть, что значит делать что-то как в последний раз? Как я могла не петь душой, срывая голос, как накрепко приклеенные обои со стены; так тихо-тихо, срываясь на крик; стоя на коленях, прячась в волосах, вырывая пальцами челку? Как это забыть?!

И где моё время? Моё время сейчас! И всегда было сейчас. Просто я по глупости всегда забывала об этом. Хочется разбиться, свернуть себе шею, изуродовать пальцы – лишь бы для того, что мне действительно важно и дорого. Ради того, на что я отдала бы себя.

Я ничего не боюсь! А еще я не буду никому ничего объяснять. Хотя я, именно я, всегда могу это сделать: прямота и ясность мысли – это моё счастливое проклятье.

Вера. Вера течет у меня в жилах. Я всему веру. Я во всё верю. И мне можно верить. И в меня можно верить.

Ну что? Снесем железобетонную крышку с моей души? Сорвем дверь в моё «я» с петель? Отпустим пружину моих эмоций?

Да!

Май. Да, определенно май. Нет, все-таки апрель. Поют птицы. Щебечут. О чем-то своем. Впрочем, как всегда. Весна. Что поделаешь? (Какой клиент?!  Не видишь, у меня весна!) Короче, о чём я? А! Да.
Ветер. Мягкий, приятный. Тёплый. Как дыхание. Мосты. Мосты-мосты-мосты-мосты. Миллиарды. По всему миру. В Праге, в Венеции, в Новой Гвинее.
(Что? Опять? Дайте мне ружьё.)
Понедельник. Почему понедельник? Потому что не вторник. Будний день, людей почти нет. Свободно, просторно, легко. Непередаваемо. Такого не может случиться с работающим человеком. Просто не может. Прогулка в будний день – это единственный его праздник. Это сразу и юбилей, и день свадьбы, и первое сентября с гладиолусами. Так. Стоп! Какие гладиолусы? Это же весна, а не осень!  Максимум ромашки. Ммм, ромашки.
Лето. Подсолнухи. Пчелы. Да, пчелы. И меня абсолютно не интересует, что у кого-то на их укусы аллергия. Небо. Чистое, бескрайнее. Не через провода. Неееет. Одно облако. Одно. Посередине. По центру мира. В ядре вселенной. Птицы. Опять щебечут. Весна.
Метаморфозы. Метаморфозы. Метаморфозы. Метаморфозы.
Время. Моя любимая субстанция. Неподдающаяся, необъяснимая, неуловимая и такая прекрасная. Вечереет. Оранжевый закат и отсутствие звука. Нет, не тишина, а отсутствие звука. Слышно, как бьётся. Что бьётся? Бокал, граненый стакан, ваза. Нет, конечно, нет. Сердце.
Слава богу, хоть это останется, а то так и пройдет мимо.
И волосы-волосы-волосы-волосы. Прямые, даже прямолинейные. Влажные. Дождь идет. Моросит. Огни. Лужи. Темный глубокий вечер. Зонта нет. Его и не должно быть. Шум. Шум воды, тихой, мягкой, обволакивающей. НОЧЬ и МОРЕ. Чёрные. Оба. Тёплые. Оба. Волн нет. Их и не должно быть. Медузы. Огромное количество. Мокро. Ливень, гроза, на земле потоки. Тёплый-тёплый-тёплый дождь. Как будто небо высыпалось. Высыпалось тысячей перьев из подушки. Дождь стеной. Давит, смывает. Босиком по асфальту в бурлящей воде. Около трёх ночи. Весь мокрый. Вся мокрая. Домой и спать. Душно. Душно спать.
А может это сон? Нет, слишком реально. Чихаешь. Еще чихаешь. И еще. Простуда. Боги, за что? Так надо. В этом весь смысл. Возможность отдохнуть. И пройтись по улице днем в будний день. Снова праздник. Круговорот. Карусель. Калейдоскоп впечатлений, воспоминаний, настроений, запахов, звуков, радуги цветов. Калейдоскоп счастья.
Путь к солнцу. Путь к свободе. По компасу и по наитию. Так просто. Просто так.

День закончится как всегда.

Видишь небо сквозь провода?

Как и птицы, твои года пролетят

Незаметно.

Но никогда не желал такой

Жизни. Молча, открыл окно,

И кричал, что есть силы, но –

Безответно.

 

В рай, не в один, а в два,

Был изгнан навсегда.

Но желал вернуть назад

Свой привычный ад.

 

Бег по кругу и без конца.

Рядом бьются людей сердца

Из железа и из свинца.

Больше не вспоминаешь,

Что никогда не желал такой

Жизни. Не убегай, постой!

Есть на это ответ простой:

Привыкаешь.

 

В рай, не в один, а в два,

Был изгнан навсегда.

Но желал вернуть назад

Свой привычный ад.

 

«Опиши меня так, как описала бы какому-нибудь знакомому…»Это легко попросить. Вроде на первый взгляд: «а, правда, что там такого?”. Опиши и все. Но когда начинаешь думать, как это сделать сразу встает вопрос: субъективно или объективно?  вдруг обидится? Вдруг не понравится? Все равно осадок останется. И вообще красиво говорить я не мастак, так что не обессудьте. Вступление было слишком долгим,  перехожу к непосредственной цели.

=) 

 

   Ольга Пелех. Мы познакомились на 2 или 1ой репетиции «индийского танца». Считается, что первое впечатление самое правильное. Если человек понравился, значит, будут общаться, нет- нет, но в моем случае все наоборот. Те, кто не нравятся – становятся хорошими друзьями, и наоборот. Первое впечатление – немного уже стерлось в памяти, если честно – скромная, не особо коммуникабельная, даже чуть-чуть зажатая, но внимательная. В целом заурядная личность. Почему - то, кажется, что на том момент слегка угрюмая, но может это уже мое воображение услужливо рисует картинку?

    Репетиции продолжались, и человек постепенно раскрывался. Мнение кардинально меняется. Однозначно хорошее чувство юмора, и вполне себе легкий человек в общении. А самое главное, что с моей точки зрения очень важно, интересный рассказчик. Можно быть семи пядей во лбу, но говорить так, чтоб тебя слушали – это талант. Дальше - больше. Фотографировать умеет! Еще один пунктик к  уважению. Целенаправленность, воля - ярко выраженные черты характера. Где-то даже упрямая, и не слышащая других, и твердо стоящая на своем. Увлекающаяся и умеющая увлечь за собой. Проскакивает мимолетное высокомерие, сарказм и, пожалуй, эгоизм. Но опять-таки, кто себя не любит, того не любят и остальные. Умные  глаза, адекватное восприятие реальности, что крайне редко в наше время.

С течением времени открывались все новые и новые качества. Каждое не перечислю, так как уже общаемся давно, и на некоторые вещи просто не обращаешь внимания.

    Целая картина такова: Далеко незаурядная личность, грамотная, с огромным количеством интересов и бесконечно приумножающая эти интересы. Легко находящая общий язык с окружающими, благодаря своему дару «говорения». Иногда упрямая, иногда легко поддающаяся, где-то циничная, зрит в корень, что называется, знает себе цену, и остальных заставит ценить, а кто не поддастся- да плевать на него. Очень любит гостей и цветы. Что удивительно при таком характере. По натуре лидер. Самоуверенна, что оправдывается интеллектом. Не очень фотогенична, но!.....   что самое интересное,  ровно до того момента, пока не начнет рассказывать, что-то ее увлекающее или интересное, - каменное изваяние спокойствия,  сдержанности, благоразумия, но как только начинается рассказ- это ураган, которого просто не ожидаешь! И тут просто не возможно не поразиться до чего преобразуется человек, глаза, и без того красивые, совершенно иные, горящие, движения быстрые живые…Именно в такой момент нужно фотографировать!…. Наверное только ради этого стоит узнавать человека глубже.

 

Вот и все. Можно сказать гораздо больше. Но я этого делать не стану. Тут основное и самое важное, а все что оставляю при себе это крупицы. Я не рассказчик и тем более не психолог, не судите строго.

 

 

 

 

 

 

 

P.S. Может что-то звучит резко, обидно. Извини  заранее. Но раз уж ты просила так получай. Это объективно-субъективная оценка.

=)

 

Никогда не знаешь, где найдешь, где потеряешь.

 

Наступит ли когда-нибудь тот счастливый день, когда меня спросят не где я работаю, а над чем?

Итак, начнем. Кто-то утверждает, что с такой эффектной внешностью надо ……………..(вставить фразу по теме), я же понятия не имею что же надо делать с такой внешностью, возможно, достаточно ею просто обладать, а о дальнейшем не задумываться. Суть не в этом. Тогда в чем?

Во всепоглощающем эгоцентризме, просто невероятной тяге к приключениям, желанию объять необъятное (и, что самое удивительное, полному исполнению этого желания), при этом катастрофическом посвящении себя одному делу (фактически, полоном погружении в омут с головой) и изредка сопровождающим все это нытьем.

Что касается влияния. Повлиять можно, вопрос в том: нужно ли?

На какие-то подвиги она сподвигает себя сама, на какие-то (безусловно, полностью ей подвластные) – не способен сподвигнуть ее никто. Не поможет ни сраный веник, ни кнут с пряничным узором.

Кратко словами не опишешь. Добрая – да нет. Злая – тоже нет. Себя любит, но в наше время это скорее плюс, чем минус. Или, по крайней мере, делает вид, что любит. Звание «эгоистка» воспримет, скорее, как похвалу. Предрассудки есть, комплексов – в значительной мере меньше, чем у остальных. Оттого и расшибает лбом стену гораздо увереннее.

Что озадачивает конкретно меня? Заимствование идей. С завидной периодичностью. Мне трудно это понять. Хотя, надо признать, у нее в этом плане есть вкус -  она заимствует только лучшие идеи.  Возможно, виной внутреннее чутье, возможно, впаянный фильтр для распознавания в обыденном гениальности. Сама признается, что с идеями бывает туго, поэтому все прощаешь. И так, черт возьми, всегда.

Кратко. Надеюсь, со вкусом.

Но ты же тоже не любишь, когда льют воду.

 

Я хочу поговорить с тобой честно. Первый раз. А возможно, и последний. Мне так надоело играть, быть не тем, кто я есть. Пытаться что-то исправить, доказать, выбрать, решить и ненавидеть.  Задумываться. Ведь когда нет опоры, самое реальное что может быть – это чья-то рука. Пусть незнакомого человека, но проявляющего сочувствие, несущего в себе уверенность и передающего тебе несоизмеримый покой. Мне иногда так не хватает этой руки.

Вот представь физическую боль, от которой ты не можешь избавиться, о которой ты не можешь не думать, которую не возможно не чувствовать. С которой не возможно справится. Впереди – только страх, неуверенность, ты не видишь пути выхода. А близкие люди не могут тебе помочь – перед ними тоже нет двери выхода, они в растерянности. Все вы – внутри лабиринта и нет пути ни назад, ни вперед. И только  участие другого, совершенно постороннего человека, его самое простое, понятное прикосновение своей ладонью к твоей руке, крепкое сильное сжатие в кулаке – вселяет в тебя вселенское спокойствие, как будто можно передать внутреннюю силу, внутреннее состояние по руке. Скажи, разве это возможно?! Откуда появляется эта уверенность, что все теперь будет нормально, что все пройдет? А ведь кажется, что теперь миру можно доверять. И людям доверять. И себе.

Это очень ценно. Крайне ценно в тот момент, когда ты разочаровываешься в людях. Они в целом тобою ненавидимы. Странно, ненависть – сильное чувство, а ведь именно это ты начинаешь чувствовать к людям. Оно очень простое, незамысловатое, объяснимое. За что людей можно ненавидеть? За то, что им нельзя доверять. А за что людей можно любить? А кто сказал, что им можно доверять? Господи, как можно за 3 минуты внушить совершенно незнакомому человеку, постороннему, который ни в коем случае тебя на это не провоцирует, что его можно ненавидеть, что его есть за что презирать? Как за 3 минуты можно в тебе такое зародить? Что нужно сказать, как нужно себя вести? Как будто ты прогнил изнутри, осталась только оболочка, но она не выдерживает, фальшивый фасад падает. За 3 минуты. Гнить вышла на сцену – можете рукоплескать! И сотня человек слепилась для тебя в единое целое – нечто одинаковое, то, что нельзя отличить, опознать. Одно и то же. Изо дня в день, от лица к лицу, от слова к слову.

А чуть понимания в глазах и готовность помочь и рука – остаются в памяти навсегда, как спасательный круг, как якорь, как символ надежды. «Ты будешь моим якорем, когда не будет никого вокруг чтобы меня поддержать? Ты будешь моим символом надежды? Я знаю, ты не ответишь» (The Frames – Angel at my table).

 

 The Frames – Angel at my table

 

Angel At My Table

Ангел на моем столе

There's an angel at my table And she broke her wings She's packed her things She said I'm the only one she'll turn to But there's a devil on my shoulder And he's telling me she's so beautiful That I should go up there and hold up She's looking on How can I stay here It wouldn't be what she wants And I'm trying to break it easy But she's pleading with me Will you be my anchor When there is no-one around to hold me down Will you be my anchor I know you're not the answer There's an angel at my table And she's blessed the breeze That blows in between her and everything She's left in that (heaven) And I wish she'd call 'Cause that devil's on my shoulder And he's pulling me down And I'm trying to keep a balance But she's begging me Will you be my anchor When there is no-one around to hold me down Will you be my anchor I know you're not the answer There's an angel at my table She said I'm the only one she'll turn to

На моем столе ангел. Она сломала свои крылья, Собрала вещи. Она сказала, что я единственный к кому она может обратиться.   Но на моем плече дьявол И он говорит мне, что она так прекрасна И я обязан что-то сделать, чтобы удержать ее. Она, молча, наблюдает со стороны.   Как я могу на это пойти? Это не то, чего бы она хотела. И я пытаюсь с этим справиться, Но она просит меня:   ПР.: Ты будешь моим якорем, Когда вокруг не будет никого, чтобы поддержать меня? Ты будешь моей опорой и поддержкой? Я знаю, ты не ответишь.   На моем столе ангел И она благословенна легким ветром, Который веет между ней и всем вокруг. Она покинула тот рай И, я надеюсь, она позовет, Потому что тот дьявол на моем плече Толкает меня вниз. Я пытаюсь сохранить равновесие, Но она умоляет меня:   ПР.: Ты будешь моим якорем, Когда вокруг не будет никого, чтобы поддержать меня? Ты будешь моей опорой и поддержкой? Я знаю и не жду ответа.   На моем столе ангел. Она сказала, что я единственный к кому она может обратиться.

 

 

 

Эта замечательная статья позаимствованна с замечательного сайта http://www.johnnydeppfan.ru/forums/lofiversion/index.php?t2391-50.html

 

После грандиозного успеха «Бетмена» Бертон считался самым перспективным режиссером Голливуда. «Уорнер Бразерс» хотели, чтобы он взялся за продолжение «Бетмена», но Бертон решил снимать странный проект «Эдвард Руки Ножницы».



«Идея родилась из наброска, который я сделал много лет назад, - рассказывает Бертон. – На картинке был нарисован герой, который хочет прикоснуться, но не может, который может одновременно создать разрушать, и эти два начала соединяются и сосуществуют в нем. Это очень личные ощущения, он связаны с проблемой подростков общаться с внешним миром и находить общий язык с другими людьми. Я сам был точно таким же подростком




Цитата из книги «Пират Голливудского моря»: Изначально фильм задумывался как музыкальная комедия, и Томпсон даже написала заглавную песню «Я не могу с этим справиться». Впоследствии от этой идеи отказались, однако некоторые эпизоды вошли в финальную редакцию сценария практически без изменений. Основой сюжета стала практически история Франкенштейна в изложении Бертона. Эдвард был незаконченным творением изобретателя (Винсент Прайс), сыгравшего в его жизни роль отца (здесь Бертон передает большой привет студии Уолта Диснея и мультфильму «Пиноккио»).



Изобретатель умирает, не успев создать для своего детища нормальные руки. Некоторое время спустя его находит случайно заглянувший в заброшенный замок представитель косметической компании «Эйвон» леди Пег Боггс (Дайэнн Уист).







Там она находит Эдварда и забирает его к себе. Эдвард теперь вынужден жить с ее семьей в странной реальности за пределами привычного ему мира. Он становится объектом любопытства соседей, которые сперва восторгаются его искусством подстригать им живые изгороди и делать оригинальные прически, а потом сговариваются против него.

«Это вовсе не автобиографическая картина, - настаивает Бертон.



– И я думаю, мне повезло, что я нашел именно Джонни на эту роль: он привнес в нее много личного. Когда мы стал обсуждать с ним этот образ, я понял, что он основывается на своем собственном опыте, и изменил некоторые моменты». «Герой этого фильма был мне очень близок, - замечает Джонни Депп. – В первой редакции сценария, который я прочитал, у Эдварда было довольно много диалогов. Но я чувствовал, что это противоречит его образу: ведь он был большим ребенком, он не знал этот мир и не мог легко найти с ним общий язык».



«Помню ощущения своего детства: насколько же ограничено пространство для признания! В очень раннем возрасте вас учат: нужно подчиняться определенным правилам! По крайней мере, для Америки характерна ситуация, с которой приходится сталкиваться с самого первого дня: этот ученик способный, а этот не очень, этот хороший спортсмен, а тот нет, этот странный, а тот нормальный. С самого начала ребенка относят к той или иной категории. Именно это дало сильнейший импульс к созданию фильма.
Помню, сижу в школе и слышу, как учитель говорит: дескать, вот этот парнишка глуп. На самом же деле он вовсе не глуп, а наоборот умнее и задорнее остальных, просто он не соответствует представлениям учителя о хорошем ученике. Так что мне кажется этот фильм протест против подобной стандартиризации. Я попал в число странных, потому что был тих и погружен в себя…. Если кто то отнес тебя к определенной категории, тебе и самому начинает казаться что ни на что другое ты не способен. Особенно часто такое бывает, если человек замкнут или его воспринимают непохожим на других».



К работе над фильмом Тим привлек обладателя Оскара, художника по спецэффектам, Стена Уинстона, который позже создаст великолепный грим Пингвина для фильма «Бетмен возвращается».
«Стен выдающийся мастер. Я люблю его. Его успех частично основан на умении ладить с людьми. Со многими мастерами спецэффектов трудно иметь дело. Стен же работает без устали привлекает множество замечательных людей. Он и ко мне нашел подход. Пытается проникнуться духом фильма, а это здорово. Исходной точкой для него стали мои никуда не годные рисунки. Я всегда ценил людей, которые желали взглянуть на них, ведь каждому понятно, что невозможно взять мои эскизы и снять по ним фильм. Стен же берет их, разглядывает, делает какие то иллюстрации, испытываешь от этого самое настоящее удовольствие…»

«Прежде всего, Бертону предстояло найти место, которое бы подходило для его истории, развернувшейся в пригороде Калифорнии в пятидесятых годах. Объездив дюжину штатов, Бертон и художник по декорациям Бо Уэлш остановились на Флориде. Был выбран небольшой поселок в Лэнд О”Лейкс к северу от Тэмпы. Его жители, всего пятьдесят семей, на семь недель съемок были вынуждены покинуть свои дома. Сорок четыре из пятидесяти домов были задекорированы: большие окна поменял на маленькие, заменили гаражные двери, покрасили некоторые дома в пастельные тона. Так был воссоздан маленький поселок середины пятидесятых – странный новый мир, который встречает Эдварда.









Для всей округи приезд съемочной группы и самого Джонни Деппа стал главным событием лета 1990 года. Во время съемок вечерних сцен вокруг собиралась целая толпа зевак, жители соседних поселков приезжали с шезлонгами и пивом, чтобы насладиться разворачивавшимся перед их глазами захватывающим действом. Некоторым удавалось даже немного заработать, участвуя в массовых сценах, куда они также пытались запихнуть своих детей и собак. На фоне искусно подстриженных Эдвардом в фильме зеленых изгородей в форме слона, динозавра, медведя, пингвина и даже Элвиса каждый день фотографировались целые семейства».









«Хотя я и вырос в пригороде, до сих пор не могу понять некоторых его особенностей. Например, некоторая неопределенность, пустота, - и в моей семье это присутствовало в значительной мере. На стенах в нашем доме висели картины, но я не помню, нравились ли они моим родителям, купили ли они их, или их кто то подарил. Словно они всегда там висели, но никто никогда не останавливал на них взгляда. Помню, как то сидел, глядя на одну из них и думал: «Что, черт возьми, это значит? Зачем здесь эти смолистые гроздья? Откуда они их взяли?» Если ты вырос в пригороде, значит ты провел детство в месте, где нет ощущения истории, нет культуры, где полностью отсутствуют какие либо страсти. Не помню, чтобы кому ни будь нравилась музыка. И никакого проявления эмоций…. Тебя принуждали либо приспосабливаться и отказаться от какой то доли своей личности, или создать свой очень прочный внутренний мир, где ты мог бы чувствовать себя изолированным от других.

Однако фильм не автобиографичен. Для меня было важно оставаться по возможности объективным. Вот почему я чувствовал: как мне повезло, что у меня снимается Джонни. Он привнес множество близких ему тем, которые меня очень заинтересовали в ходе нашего разговора. Я наблюдал за Джонни, и его мир становился для меня понятнее».



Сам Джонни так рассказывает о своей встрече с Тимом:



« …. однажды новый агент прислала мне сценарий - находку. Это была история о парне с ножницами вместо рук - невинном изгнаннике из предместья. Я сразу же прочитал сценарий и заплакал, как новорожденный. Шокированный тем, что кто-то оказался достаточно гениальным, чтобы задумать это, а затем, а затем на самом деле написать эту историю, я перечитал. Она настолько затронула и взволновала меня, что мощные волны образов захлестнули мои мысли - собаки, которые были у меня в детстве, то, как я чувствовал себя причудливым и глупым, когда рос, неограниченная условиями любовь, которую способны испытать лишь дети и собаки, поскольку только они достаточно развиты для этого. Я почувствовал себя настолько связанным с этой историей, что стал просто одержим. Я читал все подряд рассказы для детей, сказки, книгу по детской психологии, анатомию Грея, все что угодно, все. А потом снова пришла реальность. Я был мальчиком с экрана. Ни один режиссер, пребывающий в своем уме, не наймет меня, чтобы сыграть эту роль. Как я мог убедить режиссера, что я был этим Эдвардом, что я знал его вдоль и поперек? Мне казалось, что это было невозможно.



Мне назначили встречу, я должен был увидеть Тима Бертона. Я подготовился, посмотрев другие его фильмы - "Битлджус", "Бэтмена", "Большое приключение Пи Ви". Ошеломленный очевидным волшебным дарованием, которым обладал этот парень, я еще больше укрепился во мнении, что он никогда не увидит меня в этой роли. Мне было неудобно считать себя Эдвардом. После ряда разборок мой агент (спасибо тебе, Трейси) уговорила меня пойти на встречу.



Я прилетел в Лос-Анджелес и направился прямиком в кофейню отеля "Бел Эйдж", где я должен был встретится с Тимом и его продюсером, Денисом Ди Нови. Я вошел как всегда с сигаретой, нервно оглядываясь в поисках потенциального гения в этой комнате (я никогда его не видел) и БУМ! Я обнаружил его сидящим в уголке, рядом с растениями в горшках, пьющим чашку кофе. Мы поздоровались, я сел, и мы начали говорить, как… Я объясню позже.



Бледный, болезненный человек с грустными глазами и прической, которую сотворило что-то явно более серьезное, чем битва подушками прошлой ночью. Расческа, будь у нее ноги, убежала бы быстрее Джесси Оуэнса, едва взглянув на космы этого парня. Клок на восток, четыре ветки на запад, завитушка, а остальные - в беспорядке разбросаны между севером и югом. Я помню, первое, что я подумал, было: "Поспи немного," - но конечно, я не мог сказать этого вслух. А затем меня словно ударило кувалдой весом в две тонны, посредине лба. Руки - то, как он практически не контролировал их движение в воздухе, нервно постукивал по столу, - высокопарная речь (наша общая особенность), широко распахнутые и глядящие из ниоткуда глаза - любопытные, глаза, которые видели многое, но продолжают пожирают все подряд. Этот чрезмерно чувствительный человек и есть Эдвард Руки-Ножницы. После того, как мы разделили с ним четыре-пять чашек кофе, спотыкаясь на незаконченных предложениях друг друга, но все-таки так или иначе понимая, о чем говорим, мы закончили встречу рукопожатием и заверениями в том, что нам было приятно познакомиться. Я вышел из кофейни, переполненный кофеином, бессознательно пережевывая кофейную ложку, как дикая, бешеная собака. Формально теперь я чувствовал себя еще хуже из-за той подлинной связи, что я ощущал в течение беседы. Мы оба понимали неправильную красоту сливочника с коровьим молоком, обаяние горящих глаз со смоляным виноградом, запутанность и неотшлифованную силу, которую можно почувствовать в бархатных картинах Элвиса - мы не придавали значения новинкам и испытывали глубокое уважение к тем, "кто не как все". Я чувствовал, что мы можем работать вместе, и я был согласен, если бы мне предоставили возможность, я мог воплотить его художественное видение Эдварда, но в лучшем случае у меня было мало шансов, если они вообще были. Более известные люди чем я, не только рассматривались в качестве актеров на эту роль, но и боролись за нее, дрались, пинались, кричали, умоляли о ней. Только один человек рискнул поставить на меня - великий режиссер-аутсайдер Джон Уотерс, к которому и я, и Тим испытывали глубокое уважение и восхищение. Джон рискнул сломать навязанный мне имидж в Плаксе. Но увидит ли Тим во мне что-то такое, что заставит его рискнуть? Я надеялся, что да.



Я пребывал в ожидании несколько недель, ничего не слыша в свою пользу. Все это время я работал над ролью. Теперь это было не просто что-то, что мне хотелось сделать, но то, что мне было сделать необходимо. Не из-за каких-то амбиций, жадности, карьеры, кассовых сборов, но потому что эта история поселилась у меня в сердце и отказывалась быть изгнанной оттуда. Что я мог сделать? К тому времени, когда я уже был готов признать тот факт, что я навсегда останусь мальчиком с телеэкрана, зазвонил телефон.
- Алло, - я снял трубку.
- Джонни… ты Эдвард Руки-Ножницы, - просто сказал голос.
- Что? - Вырвалось у меня.
- Ты Эдвард Руки-Ножницы.
Я повесил трубку и пробормотал эти слова самому себе. А затем бормотал их каждому, с кем сталкивался. Я не мог, черт возьми, поверить в это. Он хотел поставить на карту все, взяв меня на роль. Не взирая на желания студии, их надежды и мечты о звезде, которая обеспечит гарантированные кассовые сборы, он выбрал меня. Я тут же уверовал в то, что здесь имело место божественное вмешательство».

У Бертона имелись и другие кандидаты на главную роль.



«Всегда говорят, что существует список из пяти самых популярных актеров и три пункта в нем занимает Том Круз. Я научился быть открытым на начальной стадии работы и разговаривать с людьми. Том, конечно же не был моим идеалом, но мы с ним встретились. Он вызвал у меня интерес, но думаю, что в итоге все сложилось наилучшим образом. Возникло множество вопросов, суть я уже не помню, но в конце встречи я выразил свои ощущения подобным образом: «Замечательно, что у вас столько вопросов по поводу главного героя, но либо Вы беретесь за эту роль, либо нет».
Но Тому Крузу не суждено было участвовать в проекте Бертона, хотя он страстно этого желал. Больше всего Круза беспокоило, что его внешность, которая способна повысить кассовые сборы любой, даже самой бездарной картины, придется, как следует загримировать, а на лице нарисовать множество шрамов. Он даже предложил Бертона переделать конец, чтобы в финале Эдвард превратился в нормального человека. Газета «Таймс» написала, что Том Круз в результате отказался играть эту роль из-за того, что «в ней не хватало мужского начала» - аргумент, который никогда не смущал Джонни Деппа.



Я рад, что Джонни сыграл роль Эдварда, не представляю, чтобы кто то еще мог сделать это…. Я питаю особое пристрастие к глазам людей. Особенно важны глаза у такого персонажа, как Эдвард, который почти не говорит.



«Герой этого фильма был мне очень близок, - замечает Джонни Депп. – В первой редакции сценария, который я прочитал, у Эдварда было довольно много диалогов. Но я чувствовал, что это противоречит его образу: ведь он был большим ребенком, он не знал этот мир и не мог легко найти с ним общий язык».



«В Америке Джонни известен прежде всего как идол тинейджеров, он считается трудным в общении, замкнутым человеком, про него пишут в прессе массу небылиц. Джонни- просто замечательный парень, смешной и сердечный. Вполне нормальный человек, по крайней мере в моем понимании этого слова. Но его воспринимают, как мрачную, тяжелую, странную личность, и судят чисто по внешним проявлениям. Однако, он совсем не такой. Поэтому тематика «Эдварда» - образ и его восприятие, когда человека воспринимают совсем не таким, каков он есть на самом деле – знакома Джонни не по наслышке.



Слова «странный и «чудак» имеют так много интерпретаций, и неким причудливым образом, он относится к этим чудакам, уродцам, поскольку так его воспринимают…. Очень грустно, когда вас оценивают по таким критериям, и эта грусть накапливается. Я во всяком случае, всю жизнь стремился к контактам с людьми, не со всеми, конечно, а некоторыми, одним или двумя, и Джонни, вероятно, испытал нечто подобное и понимает эту сторону вещей. Думаю, в основе его личности лежит простодушие, которое с годами подвергается немалым испытаниям, и получает многочисленные пробоины. Трудно сохранить эту основу неповрежденной, - ведь никто не желает полностью оградить себя от общества. Но все же хочется, чтобы оставалась некоторая открытость чувств, как раньше. И по-моему Джонни именно из тех, кто хотел бы хоть в малой степени сохранить в себе это качество».


 

Выбрать остальных актеров оказалось гораздо проще. На роль Ким, девушки, в которую влюбляется Эдвард и до которой не может дотронуться, Бертон пригласил Вайнону Райдер, с которой уже работал в фильме «Битлджус».



То, что Джонни и Вайнона являлись парой, было только на руку Бертону. «Я очень люблю работать с Вайноной. Она всегда играла мрачноватые роли, так что мне показалось забавным сделать из нее жизнерадостную леди в белом парике. И не думаю, что ее отношения с Джонни Деппом могут как то повредить фильму. Может быть, о них двоих вообще надо было бы снять отдельный фильм… И Джонни и Вайнона были профессионалами своего дела, и вряд ли у нас могли возникнуть какие-либо проблемы во время работы. Я не собираюсь предсказывать, как долго они будут вместе и так далее, я просто решил работать и не думать об этом. Всегда существовала опасность, что они поссорятся между собой или разойдутся, но этого не произошло. Напротив, их отношения привнесли в фильм искренность и романтичность».



Депп согласился с этим утверждением: «Чувства, связывавшее нас с Вайноной, только усиливали эмоции наших героев, которые тоже влюблялись друг в друга. Думаю, это пошло на пользу всему фильму».



Дайэн Уист была выбрана на роль леди Пег Боггс, которая привозит Эдварда из старого заброшенного замка в «цивилизованный» мир. Алан Аркин играл ее мужа. Энтони Майкл Холл сыграл в фильме злодея, и, конечно же, картина не могла обойтись без любимца Бертона, Винсента Прайса, которому досталась роль изобретателя и крестного отца Эдварда.



«Для меня это было трудное время, - вспоминает Джонни Депп о съемках фильма. – Я чувствовал себя беззащитным. Мне очень помогал советами Винсент Прайс, а Дайэнн Уист и Алан Аркин всегда поддерживали меня. Они приходили на помощь, когда я сомневался, правильно ли поступаю, вселяли в меня уверенность, и я мог работать дальше».



Дайэн Уист родилась в Канзас-сити (штат Миссури, США) в семье военного. У Дайян есть два родных брата — Грег и Дон. В школе хотела стать балериной, но позднее во время учёбы в университете Мэриленда увлеклась театром. Университет окончила в 1969 году, получив степень по наукам и искусству.
За роль в фильме Вуди Аллена «Ханна и её сёстры» (1986) Дайан Уист получила премию «Оскар» в категории «Лучшая актриса второго плана». За этим успехом последовало участие в фильме «Пропащие ребята», а затем — роль в фильме «Родители» (1989), которая была отмечена номинацией на премию «Оскар».
В 1990 году последовали съёмки в фильме Тима Бёртона «Эдвард — руки-ножницы». Затем Уист вновь возвращается к Аллену для съёмок в фильме «Пули над Бродвеем» (1994). За эту роль Уист получила вторую награду Американской академии.
Появление Уист на сцене театра стало более редким с тех пор как она получила признание критиков за её работы в фильмах Вуди Аллена. В 2003 году Уист появилась вместе с Алем Пачино в постановке «Саломеи».


В сцене, где Эдвард, бежит обратно домой, в заброшенный замок на горе, Джонни потерял сознание из-за перегрева, полученного в результате длительного ношения кожаного костюма, в который облачен Эдвард в течение всего фильма.



Ему так же предстояло привыкнуть к костюму и ограниченным физическим возможностям своего героя. «Поначалу было очень странно ходить без рук, но потом я привык. Как и мой герой, я обнаружил, что руки могут и помогать, и мешать, и даже приносить вред».





Тим Бертон предполагал, что руки-ножницы будут добавлены как спецэффект на уже отснятый материал. Но намерение Деппа сыграть эту роль от начала до конца изменило решение режиссера. Стэн Уинсон, опытный конструктор-изобретатель, работавший во множестве фильмов, изготовил для Джонни пальцы-лезвия. «Ножницы должны были быть огромными, - рассказывает Бертон, - потому что я хотел, чтобы Джонни выглядел красивым и опасным. Когда Джонни надел «руки-ножницы» и попробовал ими что-то сделать, мы были сражены: он изменился не только внешне, но и внутренне. Теперь это был настоящий Эдвард Руки-Ножницы».



Лезвия были сделаны из легкого пластика и покрашены серебристой краской. Они крепились к специально разработанным перчаткам, которые позволяли двигать каждым пальцем по отдельности. Деппу пришлось много тренироваться, чтобы не запутаться в собственных пальцах. После нескольких дней упражнений он научился довольно ловко с ними управляться.



Однако не обошлось и без инцидентов. Однажды во время ночных съемок Депп задел своими руками-ножницами Энтони Майкла Холла. Полилась настоящая кровь, которая тут же смешалась с искусственной, заготовленной для этого эпизода. Ошеломленный Холл только и произнес: «Да, вот это круто, парень».
«Я понял, что Джонни надо дать время как следует освоить свои новые руки, - говорит Тим Бертон. – Он был задействован во всех сценах, и надо было быть уверенным, что он никого не поранит. К счастью, Джонни очень ответственно подошел к задаче: он научился не только артистично, но и безопасно для окружающих действовать руками-ножницами. Хотя порой ему стоило большого труда в одной и той же сцене быть сначала красивым и грациозным, а затем превращаться в опасного и неуправляемого разрушителя».



«Помню, что Джонни мог привести меня в изумление. Однажды я наблюдал его вблизи, когда он работал над одной сценой, а назавтра я увидел ее на пленке. Он, по существу, ничего не делал со своими глазами, но они выглядели стеклянными. Словно он собирался заплакать, как один из большеглазых персонажей на картинах Уолтера Кина. Не знаю, как ему удалось добиться такого эффекта, мы ничего не делали ни с камерой, ни с освещением, просто невероятно».



«На съемочной площадке он превращался в маленького мальчика, - вспоминает Вайнона Райдер. – Однако к его персонажу не испытываешь жалости, ведь он просто честен по отношению к окружающему миру, он не знает, что такое лицемерие. Как маленькие дети».
В фильме Ким уходит от своего друга-спортсмена к Эдварду. Многие истолковали это как смерть Тима спортсменам, с которыми ему предстояло сталкиваться в школе.



«Меня всегда изумляли парни этого типа. Я обычно сидел в одиночестве и думал о чем то своем, ау них всегда были подружки, и казалось бы полное благополучие во всем, но на самом деле они были настоящими психами. Если девушка оставалась с таким типом, они вступали в брак, едва выйдя из школы, а потом он начинал ее бить, так обычно случалось. Я всегда был против навешивания ярлыков, ведь то, что другие считали нормой, обычно оказывалось ее противоположностью. Смешно, но когда я пришел на встречу выпускников, вопреки всем ожиданиям, так и случилось: те, кого в школе считали чудаками и изгоями, причем в гораздо большей степени чем меня, я то был тихоней и оставался как бы в стороне, а некоторых мучили по настоящему, в конце концов оказались самыми приспособленными к жизни, наиболее привлекательными и состоятельными людьми. А все эти президенты школьных обществ, спортсмены, словно достигли пика в средней школе, а после увяли. Было настоящим шоком видеть это. Мои догадки нашли подтверждение: тех кого мучили, просто вынуждали выработать силу характера, - они не могли опереться на общество, поэтому им приходилось делать себя самим пригодными для жизни».
Этого спортсмена, от которого уходит Ким, в конце фильма убивают. Эта сцена шокировала многих. «Это была своего рода фантазия, запоздалая месть за школьные обиды, таившиеся где то глубоко внутри, не знаю, может быть таким образом я выпускал пар».






На маленькую но значимую роль «отца» Эдварда, Тим приглашает своего кумира – Винсента Прайса. «Когда он снялся в этой маленькой роли, я испытал сильные эмоции, он выглядел просто великолепно…. Здесь скрыто много всяких символов и тем. Наверное, его роль берет начало в тех чувствах, что я испытывал, когда видел его картины. Можно сказать, что Винсент, через свои фильмы стал моим наставником. Я был просто счатлив, что он сыграл эту роль и я узнал его гораздо лучше»…



Закончив «Эдварда Руки Ножницы», Тим начал работу над документальным фильмом под рабочим названием «Разговоры с Винсентом» о своем кумире, но тот умер в 1993 году.





Как и Бертон, Джонни Депп поддерживал связь с Прайсом вплоть до его смерти в 1993 году. В «Эдварде Руки-Ножницы» Прайс играет «отца» Эдварда, и это отношение к великому актеру Джонни Депп сохранил на протяжении всей своей жизни. Он всегда прислушивался к его советам, брал с него пример.



Как и Прайс, Депп старался отделаться от стереотипов и выбирать яркие, необычные роли. Он вкладывал деньги (а теперь его гонорары были не маленькими) в искусство и не стремился покупать недвижимость или акции. Имея огромный счет в банке, Джонни Депп предпочитал жить в гостиницах и снимать квартиры, как во времена работы в «Джамп-Стрит,21», брать в аренду автомобили. «Мы прозвали его бездомным миллионером, - вспоминает Уотерс. – Однажды я спросил его: «И на какой же адрес тебе отправлять письмо?» «США, скамейка в парке», - отшутился он. Сейчас у него, правда, есть почтовый адрес, но сомневаюсь, что он проверяет почту. Думаю, это не соотносится с его образом жизни».
Работа над фильмом «Эдвард Руки-Ножницы» была полна трудностей, но результат того стоил: картина вызвала шквал восторженных отзывов, а кассовые сборы только в Америке составили 54 миллиона долларов. Современная сказка стала настоящей сенсацией, и заголовки газет пестрели упоминаниями о фильме.



«В печальных глазах Джонни Деппа можно прочесть всю историю этого трогательного персонажа, скрывающего свою тонко чувствующую, ранимую сущность за тоннами грима и причудливыми руками-ножницами,» - писала пресса в декабре 1990 года.
В Великобритании фильм вышел летом следующего года и был принят очень тепло. По мнению газеты «Индепендент», Тим Бертон преподнес Джонни Деппу «самый ценный подарок, о котором только мог мечтать кумир подростков: новый образ».




Первый раз мир увидел фильм 6 декабря 1990 года в Лос Анджелосе.
Фильм получил такие награды:
• 1991 — номинация на премию «Оскар» в категории «лучший грим» (Ви Нейл, Стэн Уинстон)
• 1991 — номинации на премию «Золотой глобус» в категории «лучшая актёрская роль в кинофильме» (Джонни Депп)
• 1992 — премия «Сатурн» в категории «лучший фантастический фильм»
• 1992 — премия BAFTA в категории «лучшее художественное оформление» (Бо Велш)




Факты:
-Идеей для создания картины послужил рисунок, который Тим Бёртон нарисовал ещё будучи подростком. По первоначальному замыслу этот кинофильм должен был стать музыкальным.
-Прообразом городка, в котором появляется Эдвард, послужил родной город режиссера Бербанк (Калифорния) США.
-В качестве претендентов на роль Эдварда также рассматривались Том Круз и Роберт Дауни-мл.
-Для того, чтобы исполнить роль Эдварда, Джонни Деппу пришлось сбросить 25 фунтов (10 кг).
-В сцене, где Эдвард, бежит обратно домой, в замок на горе, актёр Джонни Депп потерял сознание из-за перегрева, полученного в результате длительного ношения кожаного костюма, в котором весь фильм облачен Эдвард.
-Самый длинный монолог, произносимый Джонни Деппом в картине, состоит из 16 слов.
-Бёртон заявил, что Эдвард для него «был чем-то вроде любимой собаки».
-Последний фильм, в котором сыграл Винсент Прайс.
-Во время съемок «Эдварда — руки-ножницы» Тим Бёртон параллельно снимал документальный фильм «Разговоры с Винсентом». Фильм не был закончен по причине смерти главного героя — культового актера Винсента Прайса.
-В 1991 году вышел порнографический пародийный фильм Пола Нормана «Эдвард — руки-пенисы». Главный герой, напоминающий персонажа сыгранного Джонни Деппом, соответственно названию, имел вместо рук протезы мужских половых органов. Завязка фильма также соответсвовала оригинальному фильму Бёртона. Одну из ролей сыграла известная порнозвезда Джена Файн. В том же году было снято еще два сиквела «Эдварда руки-пенисы».
-В конце 2005 года скандально известный театральный режиссер Мэтью Борн поставил на музыку Дэнни Эльфмана, балет «Эдвард — руки-ножницы», основой для которого послужил фильм Бёртона. Композитор фильма Дэнни Эльфман дописал ряд музыкальных отрывков к балету.


Здесь можно посмотреть трейлер к фильму:

http://ru.youtube.com/watch?v=eq2PPFUhfpo

Это ссылка на интервью Тима и Джонни во время промоушена фильма.

http://www.dailymotion.com/evochka/video/x...ljdtim_creation

Здесь можно послушать и скачать музыку к фильму:

http://www.kinopoisk.ru/level/93/film/8421/





на этой странице лежат два прекрасных саунда по каким то причинам не вошедших в фильм.

http://community.livejournal.com/tim_burto...html?mode=reply

ссылки на «Фильм о фильме».

http://es.youtube.com/watch?v=uaPob-C7Z3E&feature=related

http://es.youtube.com/watch?v=WwF08JlauAY&feature=related

http://es.youtube.com/watch?v=6GVHETrcu3s&feature=related
 

Одним из самых комичных случаев, свидетелем которого я была, был, как ни странно, несчастный случай.

Пару-тройку лет назад, тряхнув, как говориться, стариной, в снежный, настоящий зимний день, точнее уже в довольно темный вечер, я и моя одноклассница отправились в близлежащий парк кататься со свежеобкатанных горок. Это был даже не парк, а, носящая гордое название, этнографическая деревня, главным объектом которой являлась речушка, полностью обрамляемая крутыми склонами, переквалифицированными в катательные горки. Склон был настолько крут, что подняться к «истоку» горки не представлялось возможным, даже цепляясь руками. Поэтому нами, взрослыми довольно-таки тётями, была облюбована горка у летницы-моста, перекидывающегося через речушку.

Накатавшись до потери ориентации в пространстве, мы усталые (но, соответственно, довольные) побрели поверху склона домой. Вдруг (черт что ли дернул?) моей однокласснице страшно захотелось напоследок скатиться по абсолютно нетронутому заваленному снегом участку склона. Я стала отговаривать ее, ссылаясь на то, что мост находился в метрах пятистах от исходного нашего положения и что придется идти сначала туда, а потом еще и обратно, так как она никак не заберется наверх сама. Мои довольно-таки рациональные умозаключения были пропущены мимо ушей.

Оказавшись внизу, моя подруга стала о чем-то ворчать. Оказалось, что внизу было горлышко от разбитой бутылки, на которое она благополучно напоролась. Следует заметить, что она в этот момент находилась, скажем, «на дне», а я - наверху. Первым печальным открытием и поводом ворчать стал порванный подол куртки. Согласитесь, печально. Но, пытаясь понять весь масштаб бедствия, она стала шарить руками по куртке в области (извините, ради бога, за дальнейшие выражения) пятой точки. Каков был ее ужас, когда в вечернем зимнем полумраке, поднеся руку к глазам, она увидела кровь.

Она не просто сумела подняться по склону, она буквально влетела на него. И понеслась. Видимо, в сторону дома. Травма не была страшной или серьезной, скорее ее угнетал моральный аспект несчастья. Охватившая ее паника набирала обороты и заставляла нестись подобно заправскому бегуну на летней олимпиаде. Я с трудом ее догоняла, а точнее, еле успевала плестись за ней следом. Дело в том, что она, поминутно оборачиваясь назад, то есть ко мне, делилась мыслями и впечатлениями о случившемся, при этом продолжая бежать.
Мысли и мнения ее путались, но вокруг одних и тех же умозаключений. Во-первых, «козлы, бросают бутылки, а если б это был ребенок, найду и пристрелю этих гадов»; во-вторых, «боже, теперь все надо мною будут ржать, пятую точку порезала, я как всегда» и, наконец, «а вдруг у меня будет заражение, что мне делать? я еще не истекаю кровью, посмотри».

Эти три составляющих чередовались с какой-то неестественной быстротой, сменяя друг друга и окрашивая ее эмоциональный тон, то в цвет борьбы и мести, то стыда, то страха и паники, а то и дикого смеха. Со стороны это выглядело страшно комично. Еще бы. Ей самой было смешно. Обезумевшая девушка бежит, держась за, извините, попу, постоянно оборачивается, что-то кричит и ржет, при этом сама не знает, куда несется.

Собравшись с силами и, наконец, догнав ее, я предложила нестись ко мне домой (мой дом ближе всего) и далее уже звонить в скорую и родителям. На том и порешили.

Все прошло благополучно, мы добрались до квартиры, позвонили в скорую (можете представить мой ответ на вопрос женщины из «03» «что у вас случилось?» и ее дальнейшие комментарии) и ждали появления врача и родителей.

Следует отметить, что моих родителей в этот момент дома не было. Но, по счастливой случайности, они как раз вместе с врачом скорой сели в лифт.
Далее диалог моего папы с врачом, а в скобках мысли моей мамы, возникающие по мере приближения лифта к цели.
Вопрос моего папы: «Вам на какой?». Ответ: «Восьмой». (ой, наверное к бабушке напротив) «Нам тоже. А в какую квартиру?» «123». (наверно, к соседу - мы жили в коммуналке) «О, это наша. А что случилось?» «Девочка об бутылку порезалась».
Тут отговорок в мамином мозгу уже не нашлось. По ее словам, она до последнего даже не предполагала, что что-то случилось со мной. Никаких подозрений, пока врач не назвал причину приезда. Но и тут материнское чутье не ошиблось – я, абсолютно целая и невредимая, открыла дверь.

Врач осмотрел подругу, сказал, что ничего страшного, но нужно ехать в больницу – наложить швы, так как порез неровный и достаточно глубокий. И, чтобы подготовить больную к транспортировке, хотел было продезинфицировать рану и наложить, хм, повязку или пластырь. Не тут-то было. По закону жанра, увы, ни у него, ни у нас в квартире не оказалось перекиси водорода. Ситуация, скажем прямо, нештатная. Папа понесся в аптеку за перекисью, но более сообразительная в этом деле мама в это время уже взяла ее взаймы у соседей. Пока папа был в отлучке, с раной было покончено, и уже подоспели родители подруги.

И тут он приносит. Приносит семь или восемь банок перекиси. Мы стали раздавать ее соседям, врачу скорой, подруге, ее родителям. Всем подряд кто попадался. И все равно нам три банки осталось. Зачем, говориться, столько купил? Не знал сколько нужно.

Всё. Слава богу, уехали. Всё хорошо. Но это еще не конец истории.

Дело в том, что, когда молодой хирург узнал, где именно ему придется зашивать шрам, пришел в неописуемый восторг и, непосредственно на операции, стал, зашивая, петь всем известную песню Марка Фрейдкина:
«Я увяз, как пчела в сиропе,
И не выбраться мне уже.
Тонкий шрам на любимой попе –
Рваная рана в моей душе».

А подруге оставалось только гореть со стыда.