Несмотря на то, что европейский театр уже довольно давно идет по пути минимизации декораций и костюмов с переходом от слов к делу, то есть к пантомиме и танцу, с помощью которых и выражает мысли, на российских подмостках это еще довольно редкое явление, особенно в провинции. Поэтому то, что демонстрировала на сцене Мастерской Петра Фоменко екатеринбургская труппа "Провинциальные танцы" совместно с хореографами из Голландии, вселяло не просто надежду, а уверенность - недолго осталось ждать того дня, когда и у нас танцевальные спектакли будут не менее популярны, чем классический балет.

Этот танец был однозначно не про любовь. Эти люди пугали своим горящим взглядом со сцены, словно единое целое давя на зрителя напором более чем выразительных движений, заставляя вжиматься в кресло с единственным желанием закрыть глаза, лишь бы не видеть всего этого острого и щемящего, не знать, не узнавать собственные страхи, не думать как все похоже на нынешнюю российскую действительность.
"Мы мало знаем о России, - говорят хореографы Ури Ивги и Йохан Гребен, - Знаем точно: был коммунистический режим. Еще одна страна, в которой этот режим господствовал, - Чехия. Какая она, Россия? Не приедешь, не узнаешь. Каждый раз задаемся одним и тем же вопросом: что на сей раз родится из столкновения культур, из столкновения мировоззрений".
Родился, как показалось вначале, триптих из начала войны, борьбы за независимость и послевоенное время. Но потом оказалось - все более философски обобщено рассказом о тех, кто терпит насилие над собой, затем все-таки решается бороться за свободу, а потом, получив ее, совершенно не знает как с ней обойтись...
"Трудностей было хоть отбавляй", - говорит один. "Никаких трудностей", - отмечает другой. "Город совершенно не располагает к себе", - жалуется один. "Город как город", - утверждает другой. "Меня многое раздражало за пределами репетиционного зала", - признается один. "Я не помню, чтобы меня что-то раздражало", - уточняет другой. Но Сходятся как минимум в одном: "Добрые, приветливые, красивые люди. А что говорить о тех, с кем мы встречались в репетиционном зале! Мы не предполагали, что они так техничны и так профессиональны, что дадут нам возможность вытащить на поверхность то, о чем мы думаем все последнее время".



"В декабре 2009 года в Екатеринбурге состоялась премьера спектакля "Песня Не Про Любовь", созданного нидерландскими хореографами УРи Ивги и Йоханом Гребеном совместно с российским театром "Провинциальные танцы". С этого момента еще шесть европейских хореографов, работающих с российскими танцевальными компаниями, представили российской аудитории свои совместные работы, сделанные в рамках проекта ИНТРАДАНС.(...)
Подготовка к фестивалю началась почти три года назад. Еще осенью 2007 года представители Европейского Союза в Москве и культурных центров Франции, Великобритании, Италии, Германии и Португалии, входящие в состав EUNIC (группа культурных центров государств-членов Европейского Союза), собрались, чтобы обсудить возможность проведения широкомасштабного проекта в области современного танца. Так родилась идея ИНТРАДАНС - семь европейских хореографов из разных стран ЕС за восемь недель пребывания в России должны были создать совместные спектакли с семью российскими танцевальными театрами.
В начале 2009 года был объявлен конкурс на участие в проекте, вызвавший огромные интерес: более 100 хореографов из 18 стран Европы и 35 российских театров подали заявки на участие. После долгих дискуссий были отобраны по семь участников с каждой стороны, впервые встретившихся в Москве в сентябре 2009 года. (...)
ИНТРАДАНС не представляет спектакли иностранных танцевальных компаний, а полностью посвящен совместным постановкам, созданным в результате напряженного творческого поиска приглашенных европейских хореографов и российских танцовщиков. Это сотрудничество выходит далеко за рамки создания спектакля. Они привносят в мир современного искусства разные ценности, разные артистические техники, разные пути развития. Их столкновение порождает новые творческие импульсы и способствуют достижению лучшего взаимопонимания. (...)
Более того, организаторы ИНТРАДАНС преследовали еще одну политико-культурную цель: в сравнении с тем огромным уважением и той государственной поддержкой, которой пользуется классический балет в России, понимание важности художественного отражения нашего современного мира через современный танец находится в зачаточном состоянии. Компании современного танца, в большинстве своем частные, имеют очень слабую поддержку со стороны спонсоров, городских иди федеральных властей. В отличие от других стран Европы в России не существует учебных заведений или программ содействия современному танцу. Немногочисленные фестивали и театры чаще всего успешно работают только благодаря самоотверженному труду, преданности делу и энтузиазму их организаторов. (...)"




С использованием материалов журнала и официального сайта фестиваля "Интраданс"