тем временем как вудиаллены и пенелопыкруз топчутся по красной дорожке

тем временем как вудиаллены и пенелопыкруз топчутся по красной дорожке, вездесущий Метью Амальрик, метит стать 2-м Депардье, ибо с ним на каннском фестивале показывают 2-й год подряд каждый 3-й фильм. С 95-го года Метью приобрел в Канны абонимент, а в прошлом году, побил свой собственный рекорд — прокатывал сразу 4 фильма: для Тедески (Сон предыдущей ночи), для Шнабеля (скафандр и бабочка), для Одуля (истрия Ришара О) и для Миллера (Секрет) — с собой в главных ролях разумеется. В этом году, Метью также разрывается между своими премьерами, помимо рождественской сказки, он прокатывает:

.

1. о войне транс-фильм от Бертрана Бонелло

кроме Амальрика там играют Ардженто, Эсме, Пикколи, Люка и Гийом Депардье.

судя по трейлеру вся режиссерская группа, включая самого режиссера наелись шаманских грибов и поэтому сперва нагнетается псевдомистическое чувство, а потом все в лесу серьёзно колбасятся за идею.

.

2. сорняки от Алене Рене (трейлера пока нет)

кроме Амальрика на вторых ролях: Дюссолье, Девос и Косиньи — те же напарницы что и в рождественской сказке

.

3. враг общества №1 от Франсуа Рише

Кроме Амальрика, есть еще Кассель, Санье, Дефранс, Насери и Ланвен

.

тем временем и Денев успела прокатить свой 2-й фильм я хочу увидеть и заодно явилась на премьере у Бонелло, который доселе снял 2 выдающихся фильма (из своих 4). Причем в трех из них у него играет Лоран Люка (актер из лемминг, кто убил бемби), а в 4-м Жан Пьер Лео, в роли пристаревшего порнографа. За "Порнографа" Бонелло получил приз ФИПРЕССИ в 2001 году, что есть очень круто. Так что его трансовую войну надо будет обязательно смотреть когда выйдет.

Денев, Амальрик, Пупо, Девос, Мастрояни и Жирардо приехали прокатывать участвующую в конкурсной программе — "рождественскую сказку" Деплешена.

.

screen daily и variety пишут о фильме не очень хвалебные отзывы, а jejdd пишет что вообщем то вокруг фильма позитивная шумиха. Честно говоря, вокруг Деплешена шумиха последние несколько лет. Он режиссер, который был хорошим другом Трюффо, и который можно сказать снимает все свои фильмы в память о нем.

Кто видел его короли и королева, тот понимает, что Деплешену вообще можно фильмы снимать раз в 5 лет — настолько они мощные. Деплешен так и делает. Всего у него 8 фильмов, причем 4 из них он прокатил в Каннах в основном конкурсе.

Причем интресно, что Деплешен такой же завсегдатай Канн, как скажем и Денев, которая ездит в Канны начиная с 60-х. Впервые она приехала представлять шербургские зонтики. Канны тогда сыграли с ней роль амура — Денев познакомилась с фотографом Дэвидом Бейли, с которым впоследствии прожила в браке 7 лет. И это несмотря на то, что Бейли никогда не учил французский, а Денев английский. В сущности, с тех пор Денев из года в год промутирует здесь каждый свой фильм, даже тот, где она играет эпизодическую роль.

.

Денев также была вице-президентом жюри в 1994 году, и поспорила с тогдашним президентом — Клинтом Иствудом, что «криминальное чтиво» ну никак не получит пальм дор. Денев хотела отдать пальму  итальянскому фильму Нанни Моретти «Дорогой дневник», а Клинт Иствуд – Тарантино. В конечном счете, решение осталось за президентом жюри, которому Денев и проспорила.

.

тут 80-деситилетняя Жанна Моро, которую под руки привел дует комиков Рамзи и Эрик, рассказывает прокуренным голосом о том что у нее в этом году юбилей — 60 лет кино-карьеры — по такому случаю идет видеонарезка лучших фильмов ее молодости, впоминается сколько раз она была президентом жюри в каннах, сколько получила пальм + воспоминания о том как она тусовалась с Джоном Леноном

.

тем временем, Оливье Ассаяс представил летнее время с Жульет Бинош. Ассаяс, если кто не знает — это такой французский режиссер, который внешне похож на Тарантино, и который привил французам моду на азиатское кино («Ирма Веп» и т.д.) Ассаясу последние 10 лет после его восточных эксперементов с Беатрис Даль, Хлоей Севиньи и Азией Ардженто никто денег не дает, поэтому — единсвенное хорошее что есть «Сентиментальные судьбы» с Юппер и Беар 2000 года выпуска. Фильм кстати также претендовал на пальм дор и насобирал помимо всего прочего кучу Сезаров.

+

утром, пока цвет кино XXI века (джолипитты) топтались по каннской дорожке

Бегбедер сидел в специальной каннской пресс-студии, и как уполномоченный кино-критик, старался брать интервью у Гада Элмале

Гад ему рассказывает что он уже не шу-шу, а ко-ко ))

тут можно посмотреть на все это шоу, и там же под конец ролика пляшет

угашенный Ван Дам под миксы Девида Гуетты. Они там все пляшут

Canal+ придумал отличную вещь, в сущности транслирует получасовые видео из Канн

можно увидеть, к примеру, как Эдвард Баер вел церемонию и как Пенн с видом умиленного ребенка слушал песни Риччи Хэйвенса, котрый в свое время выступал в Вудстоке. Ну и разумеется там же, как раз после речи Баера 13 минут подряд показывают нарезку из всех 22-х фильмов участников. Мне заочно понравились следующие: Гаррель, Дардены, Эгоян, Иствуд, Канте, и Вендерс. У Вендареса там беременная Мила Йовович играет. 

на счет Баера — у меня ни одной догадки почему именно он вдруг стал ведущим. За последние 10 лет вели церемонию звезды класса «А»: Беллучи, Кассель, Сесиль де Франс, Ледуайен (2 раза)

Ремплинг, Беар и Моро…  и тут вдруг Баер. Молодец!

.

Баера кстати, визуально с трудом можно отличить от Патрика Демпси — мужчина он потешный, и такой знаете уютный что ли, домашний. Вы наверняка видели его в фильме с Одри Тоту "Бог большой, я маленькая". Он там правда вообще на молодого Шона Пенна похож,  по сюжету играет еврея, ради которого Тоту обратилась в иудаизм и они затем вместе весь фильм ходят в синагогу и читают коран.

.

В общем Баер, он по жизни играет в разных простяцких комедиях, в некотором роде он Метью Макконахи по-французски. Недавно правда он снялся у Шаброля (в эпизоде) вместе с Мажимелем и Санье

фильм кстати в прошлом году также в Каннах показывали, называется "Девушка разрезанная напополам"  (трейлер)

Еще, из последнего, есть современная история про гангстеров, где он играл вместе с Анной Муглалис — я всегда хотел  быть гангстером

.

Ну и на последок, самым экставагантным ведущим за всю историю Канн был 94-летний Шарль Ванель, который вел церемонию вместе с 14-летней Шарлотой Гинсбур

.

фестиваль открылся фильмом слепота, снятым по роману нобелевского лауреата. 

фестиваль открылся фильмом слепота, снятым по роману нобелевского лауреата. Критики из "кайе дю синема" о фильме отзываются не очень лестно, мол, режиссер метит занять лавры не то Куарона, не то самого Ромера, причем по смысловой нагрузке оценивают фильм как нечто средне между — ухудшенной вариацией "дитя человеческое" упомянутого Альфонсо Куарона, "рассветом мертвецов" и "28 недель спустя" и говорят, что чуть ли не единсвенное достоинство фильма — чертовски хорошо играет Гаэль Гарсия Берналь. Прямо король в стране слепых.

тем временем президент жюри — Шон Пенн, судя по всему, пытается повторить подвиг Изабель Аджани 83 года. Он, ровно, как и Изабель, игнорирует фотокореспондетвов и в частности, не появляется на традиционных утренних фотосессиях, когда фотографы снимают звезд еще до торжественной церемонии. Фотографы в отместку за такое поведение в 1983 году бойкотировали проход Аджани по красной дорожке — они поворачиваясь к ней спиной, опускали свои фотокамеры. Это притом, что Аджани исполняла главную роль в фильме основной программы — "Убийственное лето" и претендовала на пальму как лучшая актриса.

.

Пенн вообщем-то ни на что не претендует, и наверняка каждый акредитированный фотограф знает что Пенн просидел месяц в в лос-анджелесской тюрьме за избиение фотографа. Канны также пишут, что у Пенна крайне политическое настроение — во всех интервью он рассказывает гадости про Буша, про землетрясение в Бирме, и о том что Майклу Муру надо снять продолжение "Фаренгейт 9/11", потому как крайне мало фильмов отражающих ситуацию сегоднешнего дня

.

собственно, Пенн всегда отличался подобным поведением, и, в конце концов, пожертвовал пятьюдесятью миллионами собственных долларов, потраченных на пропаганду, направленную против войны в Ираке, чем и вызвал в свое время восхищение Марлона Брандо, который сказал:
"Шон Пенн — это уникальнейший человек из ныне живущих людей"

по традиции, первый фестиваль сразу за юбилейным, определяет тенденции на будущие 10 кино лет.

жюри как раз отыграется, я чувствую.

Куарон, Кастелито, Мария Лара, Пенн, Баллибар, ?, Портман

стыдно признаться, но всю жизнь думала что у Биркин 2 дочки

Шарлота — от Сержа, и Лола — от Жака

оказывается, есть у них старшая сестра — Кейт Берри

Биркин в 18 лет залетела и вышла замуж за композитора Джона Берри

тот, который писал музыку к фильмам про агента 007

это потом уже Биркин перебралась в Париж вышла за Сержа и стала звездой

вообщем Кейт Берри она не актриса — она снимает и продюсирует

вот ее сайт — фотографирует как и положено — подружек и сестер для всяких вог

это кстати тоже ее работы. Называется — мама и самая младшая сестра ))))

...

16 летняя Марсо, которая как раз получила Сезар за «Бум» и была главной надеждой французского кино влюбилась в 42-х летнего режиссера по уши. К тому времени многие видные кинопродюссеры молились на нее в прямом смысле слова, но она разорвав многолетний контракт и выплатив огромную неустойку (в 1 млн франков) уехала за Жулавским в социалистическую Польшу. Сказать, что французы были в ярости — это ничего не сказать. Они мечтали возбудить против Жулавского уголовное дело о растлении малолетних и надолго загнать его в камеру, а любимую Марсо полечить у психотерапевтов и затем лепить из нее Марианну…

...

режиссер: Анжей Жулавский

2000, экзистенциальная драма (по роману мадам де Лафайет «Принцесса Клевская»)

в ролях: Софи Марсо, Гийом Канне, Паскаль Грегори, Эдит Скоб, Марина Хендс

.

понять Жулавского не просто — фильмы у него всегда многослойные, длинные, мрачные + как минимум умирает 2-4 человека... Культовый роман XVII века Жулавский осовременил за 3 часа сквозь призму своих отношения с Марсо (женаты 17 лет), плюс, сюда же задействовал бесконечные фотоработы Donia Potsch (якобы снимки Марсо) и Philippe Serieys (якобы снимки Канне).

сюжет: Марсо — модная фотографша, у нее 2 фотоаппарата, с которыми она не расстается: с собой всегда пленочная мыльница, в которую попадает все. Она не думает, а просто снимает. Ее снимки — размазанные, снятые в движении, в них важен не сюжет, а чувство, эмоция, вздох и выдох, движение, полет ощущения. У нее своеобразное, несколько аутичное видение мира (город она снимает почти без людей, а высокую моду — без лиц манекенщиц). Марсо приезжает в Париж по приглашению на работу монструозного медиа-магната, который подбивает к ней клинья, но она дает ему понять, что он с высокой вероятностью — ее родной папа (так как долгое время был маминым любовником). В нее при этом прямо на улице случайно влюбляется пристаревший издатель детских книжек Паскаль Грегори. И основной конфликт “Принцессы Клевской” в сюжете становится главным — Марсо выходит за него замуж, но за день до свадьбы влюбляется в своего коллегу и такого же профессионального фотографа — Гийома Канне, который в основном снимает изнанку жизни: чернокожих шлюх, драки в подворотнях и т.д... За Канне также гоняются наемные киллеры, потому как он втянут в криминальный бизнес на человеческих органах — из Китая и России везут свежие человеческие глаза (а покойникам вставляют в глазницы шарики от пинг-понга) и продают в клиники Италии и Франции. Мир Гийома ничуть не пугает Марсо, но несмотря на взаимное притяжение Марсо верна мужу, но тот ей не верит и сам разрушает собственную жизнь. По сути муж (идеалист Грегори) оказывается пленником циничного взгляда на людей, а прожженный циник Канне ведет себя весьма-таки романтично. Тем временем у Марсо начинается внутренний конфликт: она противится самой себе, но даже дотронуться до Канне не может, ибо по сути это измена мужу. Марсо чтобы разобраться в себе уезжает в Тибет к монахам, и там, спустя лет 10 случайно видит по телевизору фильм «Принцесса Клевская», где в главных ролях Марина Влади и Жан Маре…

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=bOv9rrFT4Wk

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=99138

режиссер: Рауль Руис

2000, мистическая сюр-сказка

в ролях: Изабель Юппер, Жанна Баллибар, Шарль Берлинг, Эдит Скоб

.

фильм-участник конкурсной программы венецианского кинофестиваля

хорошее кино, но видно что Юппер даже не переодевалась, а ходила туда сюда, одновременно играя и у Шаброля в спасибо за шоколад и у Руиса, здесь. Причем, Руис наверняка уговорил Боуи дом не продавать, и пока Шаброль снимал на 2-м этаже, он снимал на 1-м. Оба фильма при этом держат в напряжении до конца не только сюжетом, но и ретроспективными кадрами, которые у Руиса здорово напоминают Ромера (название, кстати также, специально ромеровское придумал).

сюжет: есть две матери — одна невротичка Жанна Баллибар, а другая Юппер, которая вместо того чтобы дать сыну хороший подсрачник, зачем-то поддается его вымыслу. Сын ни с того ни с сего на свой день рождения придумал, что у него есть другой дом и другая мама — настоящая. Сын перестает называть Юппер мамой, и тянет ее в другой конец города, в дом к Баллибар, которую никогда в жизни не видел, но полностью ею околдован. Матери дома не оказалось, но Эдит Скоб, проводит экскурсию по квартире Баллибар и прямо таки, как и в фильме «Глаза без лица» словно заманивает Юппер в сюрреалистическую реальность, рассказывая что у Баллибар мистическим образом 2 года назад утонул сын, которому было бы сейчас, ровно как и сыну Юппер — 9 лет. Сын Юппер тут же называет себя сыном Жанны + в квартире он знает каждый уголок — ясно, что он тут не в первый раз. Более того, он не хочет уходить домой, и Юппер, приходится остаться и заночевать на софе. Утром, обе матери бесятся, потому как сын непонятно чей и счастья нет. Все это первые пол фильма напоминает о притче о царе Соломоне, где ребенка пытаются разорвать надвое любящие матери. Ко всему прочему, на стене в доме у Юппер, сплошь уставленной мраморными копиями античных статуй, откуда то появляется гравюра «Соломонов суд»: царь Соломон выносит решение двум женщинам, претендующим на одного ребенка, — разрубить его пополам. Юппер, чтобы сохранить сына, отдает его Баллибар, но приглашает ее жить вместе в ее доме. Тем временем незримо присутствует призрак погибшего ребенка, который навевает сыну Юппер странные мысли, отчего  остальные пол фильма происходящее похоже на переселение душ. Дальше вообще невероятно — ближе к концу выясняется, что мальчик себя возомнил режиссером, и снимал на свою камеру свой первый фильм… Причем, снимал он не все подряд, а невидимые для посторонних глаз обрывки чужих жизней. Гуляя с няней в парке, он снимал ничего не подозревающую Баллибар и свои разговоры с ней... То есть совершенно не трудно догадаться, что маленький проказник смог убедить убитую горем Баллибар, что она и есть его мать. Нетрудно также поверить в шок его настоящей матери — Юппер, когда он заявил, что ему пора домой, потому что его ждет мама... Ну то есть совершеннейшая фантасмагория.

трейлер: http://www.allocine.fr/video/player_gen_cmedia=452&cfilm=29381.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=651691

режиссер: Гарри Клевен

2005, триллер

в ролях: Бенуа Мажимель, Наташа Ренье, Оливье Гурме

Бенуа играет многозначительно и сам себя и своего брата близнеца. Причем нарциссизм и самоирония друг друга не аннигилируют, а только усиливают — таким образом от Мажимеля можно просто напросто зафанатеть. Ну то есть вы представляете — в кадре сразу 2 Бенуа Мажимеля. Кто смотрел 3 шага в бреду, тот помнит, что в новелле у Луи Маля в кадре было сразу 2 Алена Делона. Вот и тут точно также — художественно все до жути, Мажимель наизнанку выворачивается за двоих и воплощает прямо таки неземную потустороннюю красоту. Все это смотрится восхитительно, но до конца высидеть нельзя — слипнется. Особенно учитывая сюжет. По сюжету страшная канитель про то, как один близнец в возрасте 6 лет своему брату отрезал пипиську, и с тех пор, мол, ничего не помнит, а тот которому отрезали, нашелся через 25 лет и давай с оргазмическим восторгом играть с 7 летним сыном своего брата и гладить по животу беременную жену — Наташу Ренье. Это при том, что сам он давно стал женщиной. То есть совершеннейший факин анбеливбл. Другими словами: у Мажимеля №1 есть 7 летний сын и беременная жена, тут появляется Мажимель №2, у которого есть странная жена, которую мы видим только со спины раза 3. Мажимель №2 ходит домой к Мажимелю №1, и настраивает его семью против него, а потом прикидываясь своей странной женой спит со своим же братом. Ну и в итоге значит Мажимель №1 борется с Мажимелем №2, убивает его, и возвращается к своей жене и сыну. Но те оба думают что это Мажимель №2, и он значит становиться якобы своей собственной тенью… Плюс если еще и представить, что в кадре на 2 минуты появляется Оливье Гурме в образе заросшего бородатого отца который бьет Мажимеля №1 ногой в живот, и говорит: «ты умер, ты что забыл что ты умер?» — вообще жуть невменяемая.

Я после просмотра в замешательстве, как к этому фильму относиться.

С одной стороны, дико крутой Мажимель, но с другой стороны — ну как можно так себя не уважать, а? 

Ну талантливый же актер и такое изощренное издевательство над собой как над человеком...

Режиссер кстати, сам когда-то в 1986 году играл в фильме «Макияж для убийцы» где в роли Мажимеля была Шарлота Ремплинг.

Должна сказать, это многое объясняет.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=24908.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=189746

режиссер: Арно Деплешен

2004, психологический шедевр

в ролях: Матье Амальрик, Эммануэль Девос, Катрин Денев, Морис Гарель, Ипполит Жирардо

.

фильм-участник конкурсной программы венецианского кинофестиваля 2004

лучший актер — Матье Амальрик — премия Сезар

+ премия Ассоциации французских кинокритиков

+ приз имени Луи Деллюка за режиссуру

фильм подобен картинам Клода Моне. Моне великолепно передавал и зрительное восприятие глубины и воздушность окружающей среды. А еще он был увлечен идеей передачи нюансов в разное время суток, отчего часто писал один мотив много раз. Подобно Моне, Деплешен снял фильм. Причем настолько многомерный и в тоже время легкий, что хронометраж в 2,5 часа совершенно не чувствуется.

Абсолютно ясно за что Амальрику дали Сезар. Во-первых, он глядя в глаза сказал Денев, что у женщин нет души, в том числе и у нее, а во-вторых, он симпровизировал чарующий  хип-хоп в психиатрической лечебнице, в-третьих, будучи душевно больным, он объяснил 10 летнему мальчику всю философию жизни, причем так, что сердце у меня чуть не разорвалось...

Эммануэль Девос — она монополизирут экран и «выживает» вопреки всему. Ей после этого фильма можно вообще в кино не сниматься.

Она десятикратно переиграла саму Денев. Не ясно только почему ее не удостоили Сезара второй раз.

Дедушка Луи Гареля — само зло. Ему достаточно в фильме появиться на 5 минут и остаться незабываемым.

Он любящий отец, который может быть полным ненависти и кислоты к своим детям, и который запоминается демоническим монологом.

Единственный «бемоль» — Ипполит Жирардо. Он не на своем месте совершенно. Ну какой из него олигарх героинщик? )))

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=897LsXNxtHw&feature=related

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=642815

режиссер: Фабьен Онтеньент

2008, комедия

в ролях: Жерар Депардье, Эмануэль Беар, Франк Дюбоск

ох мамочки ))) Название говорит само за себя: помните как в 80-х весь мир плясал под хиты Дайяны Росс, Донны Саммер, Глории Гэйнор и Be Gees? Да, Disco это сверх эпохальное явление — это даже не музыка, это стиль жизни. Жизни, проведенной в ночных клубах в атмосфере иллюзии, созданной искусственным туманом, бликами зеркальных шаров, полом с цветной подсветкой. Считается, что первые дискотеки и первые dj появились в эпоху диско. Депардье нечто среднее между dj и владельцем ночного клуба, которому пришла в голову идея возродить эпоху диско по всей Европе. В пляжном городке он называет себя Джексоном, ходит как Boney M в огромном черном парике в стиле афро и устраивает диско турнир, победитель которого отправиться в Австралию на две недели all inclusive. У Депардье  есть старый дружбан, которому под 45, который выглядит как Джон Траволта из фильма "Бриолин", и которого так и зовут — Траволта ))) Когда-то, лет 20 назад, этот Траволта плясал в группе beе kings, чьим фанатом был даже сам Шарль Азнавур ))) Траволта решил участвовать в конкурсе, созвал своих товарищей, достал блестящие пиджаки и ай-да плясать. Правда за 20 лет все изменилось — disco стало другим, поэтому приходится брать уроки танцев у Эммануэль Беар, и прыгать как газель с 5-6 летними девочками )))

Вообщем, я не знаю, как можно осуждать этот фильм, или писать нечто в стиле «для пришибленных» или «чушь полная». Мне просто не ясно как можно не понимать эпоху disco, не знать про самый известный в мире диско клуб studio 54, в котором под Даяну Росс плясали все, начиная от Энди Уорхола, Кельвина Кляйна, Тома Форда, Милли Гиннес, Мадонны и заканчивая Девидом Боуи и Сальвадором Дали. Все они одевались в люрекс, винил, в облегающие джинсы, в оранжевые, салатные, ярко-жёлтые рубашки с блестками, и зализывали пресловутым бриолином прически и затем кружились в танцевальной лихорадке. Если вы не понимаете стиль современного disco — посмотрите что ли клип Мадонны )))

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=79047.html

смотреть онлайн: http://www.domovie.ru/archive/2233/

режиссер: Пьер Морел

сценарий: Люк Бессон

2008, боевик

в ролях: Фамке Янссен, Лайам Нисон

помните 11-ю короткометражку Ассаяса, в париж жю тэм, где Мегги Гилленхал знакомиться с симпатичным мальчиком, и дает ему номер телефона свой, а вместо него к вечеру приехал какой-то иной мальчик, оказался барыгой, да еще и часы украл у нее. Помните? Собственно Пьер Морел взял и растянул ассаясовскую тему на весь фильм. Причем действительно крутая задумка — показано, что бывает с теми девочками, которые рвутся в Париж, потому что по сей день верят в сказку, и в красивых французских мальчиков.

Фамке Янссен — играет маму. Известнейшая модель, проработавшая на Ив Сен Лорана, получила эпизодическую роль в начале фильма. Папу играет Лайям Нисон, который играл у Барбета Шредера в «До и после» с Мерил Стрип, и у Спилберга в «списке шиндлера»

сюжет: великовозрастная дочка Фамке и Нисона летит с подружкой в Париж на 2 недели — мечтала с детства, французский учила. Прямо в аэропорту барышни знакомятся с прекрасным мальчиком, который спустя час навел на них банду злых албанцев, которые таких вот наивных дурочек сажают на наркоту, а затем продают в бордели, или на органы. Дальше все по Бессону – папа, который сидя в Америке, узнает что дочку похитила злая группировка бандитов, срывается с места, и воображая себя Брюсом Уиллисом за 2 часа не зная ни адреса, ни черта вообще, находит в Париже и албанскую банду и дочку, кроша попутно кучу народу.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=87803.html

смотреть онлайн: http://www.domovie.ru/archive/2151/

режиссер: Иван Аталь

2001, комедийная биография

в ролях: Шарлота Гинсбур, Иван Аталь, Теренс Стэмп, Людвин Санье

Это не фильм. Это их реальная жизнь. Она реальная Шарлота Гинсбур – дочь Сержа Гинсбура и Джейн Биркин. Он - Иван Аталь - ее реальный муж, который снял фильм про свою жену, про то что она икона, и что невозможно пройти и двух метров по улице чтобы кто-нибудь не попросил у нее автограф: и официанты, и гаишники, и простые прохожие – всем надо с ней сфотографироваться. Аталя понятное дело мучит даже та тема, что он не может столик в ресторане забронировать как нормальный человек – мест потому что нет. Но если позвонит Шарлота – места всегда есть. Как-то раз, когда Шарлота улетела на съемки в Лондон, и случайный мужик стал спрашивать у Аталя, как он относиться к постельным сценам – мол, весь мир видит твою Шартоллу голую, весь мир мечтает с ней переспать, как тебе вообще спокойно живется? Аталю спокойно конечно не живется, он сходит с ума – ревнует Шарлоту, летает к ней в Лондон, записывается на театральные курсы чтобы понять как же тяжело быть актером. На курсах он не знает как отвязаться от Людвин Санье, которая ходит в дурацкой цветной шапочке и втюрилась в него по уши, но разумеется не знает что он муж Шарлоты Гинсбур. Тем временем Шарлотта закатывает скандал лондонскому режиссеру, мол не буду сниматься голой, а если и буду, то только в том случае если вся съемочная группа разденется догола, в том числе и сам режиссер. Все разделись – снимают постельную сцену, в этот момент заходит Аталь, и все ему становиться ясно: кино это одна большая секта ))) Шарлота страдает от того что Аталь закатывает истерики на ровном месте и во всю жалуется Теренсу Стэмпу (тому наркоману, что 30 лет назад играл в фильме Феллини 3 шага в бреду). И так весь филь: Аталь с Шарлотой сорятся-мирятся, целуются, ревнуют друг друга и жалуются Теренсу Стэмпу.

как для 1-го режиссерского дебюта Аталь - молодец. Даже вставил показательную сцену с Офелией Винтер (семейной подругой). Вот, мол, она актриса менее известней Шарлоты, но ее бойфренд абсолютно спокойно выносит все актерские закидоны. А в ресторане Аталь посадил еще одного своего друга – известного певца Марка Левуана – ну просто чтоб поужинал, как местная знаменитость )))

Аталь очень хотел снять фильм про Шарлоту, но снял фильм про самого себя.

Потому что сам он сыграл здесь гораздо лучше чем вообще где либо. Шарлота?

Да она и не играла совершенно – она обыденная Шарлота, такая же как и в жизни, наверняка.

трейлер: http://www.youtube.com/watch?v=XEBMIFV1tME

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=214485

для рекламной компании Darel. Фотограф Mario Testino

режиссер: Андре Тешине
в ролях: Гаспар Улье, Грегуар Лепренс-Ренге, Эмануэль Беар

фильм-участник конкурсной программы Каннского фестиваля 2003   

1940 год, Франция отступает под натиском вермахта. Молодая женщина с двумя детьми, бежит вместе с тысячами беженцев на юг из Парижа и вынуждена выживать в военно-полевых условиях гитлеровской оккупации. На запруженной беженцами дороге ее машина сгорела от бомбардировки, а она сама чудом спасется и спасает детей. В этом ей помог юноша, почти мальчишка, в странной похожей на тюремную одежде и с обритым затылком. Загадочный подросток без прошлого, одинокий волчонок, в котором проснулся настоящий мужчина. Вчетвером они поселятся на брошенном хуторе и проведут там несколько недель. Для кого-то из них это будут счастливые недели свободы, для кого-то полные безысходностью часы ожидания неизвестно чего.

Идеальный фильм Тешине. Это и притча и реалистическая история, окутанная светом и воздухом леса, где разворачивается действие о том, что люди редко-когда доверят друг другу, а еще реже не пытаются друг друга использовать. Война для режиссера лишь предлог, идеальные обстоятельства, чтобы разыграть камерную пьесу на свою излюбленную тему взросления детей. В этом фильме нет трагедии - есть немного грусти, нет страхов а только небольшой испуг, нет радости - есть иронично-отчаянная улыбка.

Любителям драйва даже не стоит пытаться проникнуться очарованием и грустью этой картины - ведь это мазки, настроения, режиссер как будто делает набросок в дневнике. Очень много крупных планов - на лице Беар редка улыбка, но сколько оттенков грусти в ее уставших глазах!

режиссер: Жиль Паке-Бреннер

2007, ультра-эстетический триллер

в ролях: Жак Дютронк, Марта Келлер, Лора Смет, Николя Казале, Паскаль Элбе

летний триллер, такой же гипнотический как и на ярком солнце.

где-то между небом и землёй, где сливается лазурь моря и бассейна, где не слышно ни звука, за исключением хора цикад, нежатся в собственном независимом царстве две роскошные девушки, словно только что позировавшие для рекламной компании nina richi. Знойными днями, они засахарено тают в самом тихом месте всей Франции — городке Раматюэль, в нескольких минутах езды от знаменитого Сен-Тропе. Девушки живут здесь, но им все кажется обычным, банальным, скучным, и абсолютно ничего не хочется. Они днями валяются у бассейна, бесконечно курят марихуану, пьют коктейли и гуляют ночью на утес, через киллометры лаванды. Тем временем, их отец, Жак Дютронк, глава семьи, который и создал им рай своей страстью, силой воли и знанием жизни, доживает свои последние дни. Да, он стал дряхл и сентиментален, цепляется за прежние причуды и грустит о любимом младшем сыне Филиппе, который появляется дома только раз в году. Подобно патриарху Дютронк, снует по вилле никому и никогда не мешая, то и дело включая в полдень Горянского и доставая к ужину каждый раз бутылочку Мутон Ротшильда или апатично разглядывает коллекцию своего оружия... Тем временем, мать, Марта Келлер, изо дня в день готовит рагу со вкусом калабрийского лимона и выстраивает икебаны из лилий... Их жизни можно позавидовать — вилла в магических лучах средиземного моря, обставлена в последних тенденциях минимализма, размеренная и дразнящая чувственность, тишина, гармония, возвышенная рутина… Возможно, для кого-то такое состояние означает тупик, дальше которого уже ничего нет.

трейлер: http://www.commeaucinema.com/bandes-annonces=61006.html

скачать: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=808145