«Анна Михалкова не умеет играть. Дуня Смирнова пишет отвратные бесфабульные сценарии. Алексей Учитель, создатель узкой "кинобандитской" тусовки, спродюсировал ее провал. А фильм не понятно за что еще и получил приз за «Лучший дебют» на «Кинотавре-2006»… Все это наветы недоброжелателей, с которыми я аболютно категорически и безоговорочно не согласен. Смирнова написала блестящие сценарии к «Дневнику его жены» и «Прогулке». Она знает, что такое любовь. Любовь, у которой нет начала и конца. Которая, тем не менее, появляется также быстро, как и исчезает. Но если снимать честный фильм о жизни современного человека, то любви придется отвести самое ничтожное место. В драме «Ад» Тановича были показаны люди, не способные на любовь. «Связь» же о людях, которые на нее способны (а это дар), но которые вынуждены себе это чувство запретить.

Нина (Анна Михалкова) - одомашненная милая женщина. Живет с мужем-художником и сыном в Питере. Муж ее любит. И она его тоже. Илья (Михаил Пореченков) живет в Москве. Он - состоятельный мужчина в полном расцвете сил - два года до сороковника. У него жена-домохозяйка и дочь. Илья любит свою жену. И она его тоже очень любит. Такое вот зеркальное отражение двух семей. Но, понятное дело, не случайно нам с самого начала пихают в глаза семейное счастье. Потому что его как раз здесь и нет. А любовь?

А любовь да, она есть. Любовь же бывает разная: подростковая и семейная, страстная и уютная… Вот у них семейная уютная любовь. Проблема в том, что Илья и Нина считают - им чего-то не хватает. Такого радостного, легкого, романтичного, прекрасного… От которого дух захватывает и замирает сердце. Зимние улицы выглядят по-сказочному прекрасно. Страстно танцуется танго с грустными мыслями о дорогом человеке, который сейчас о тебе тоже очень тоскует. Быт, семейный уют, добротная мебель, дети, любящие супруги – это все тоже очень хорошо. Даже замечательно. Но это уже пройденный этап. Плавали, знаем…. Скулы сводит от тоски.

То ли дело тоска любовная. От которой хочется выть от счастья и срочно садиться на поезд «Красная стрела». Мчаться в Питер или Москву на редкие встречи с любовником или любовницей. Между тем, как дома ждут дорогие вина, жена в мехах (он зовет ее Барби), уютный муж-художник (читай – романтик), дети, наконец. Так зачем же проводить эти дурацкие вечера в облезлом пансионате на холодном берегу осеннего моря? Выпивать водку из дешевых пластиковых стаканчиков под идиотские тосты? Мерзнуть на вокзале с вонючей щукой в руках? Вот любовь, она, знаете ли, такая штука… Она все эти «зачем», «почему», «чего тебе еще надо», «неудобно», «инфантильно» и прочие правильности отфутболивает куда подальше. Она, любовь, будет-таки с этими двумя до поры - до времени. А то, что у них есть еще семья и любимые в теплых постельках - ее не касается. Влюбленность - чувство, которое ни Нина, ни Илья уже и не думали испытать в своей жизни – накрывает их с головой. Картинки насыщенные, сочные цвета, яркие, почти кислотные кадры. Романтика…Любовь…

Наступил ли в их жизни кризис среднего возраста? Седина в бороду и бес в ребро? Может, зажрались? Смирновой важен сам процесс развития отношений, а отвечать на столь каверзные вопросы она не собирается. Она скрупулезно подсчитывает количество ссор и примирений двух любящих. Внимательно наблюдает за их обидами и детскими играми. Бессердечно и холодно. В ожидании момента, когда любовь должна (а она, скорее всего, должна) закончиться.

Очень печальная мелодрама о невозможности любви. О людях, способных на любовь, но которым любить, увы, уже нельзя. Потому что семья. Потому что дети. Потому что дом… Короче - потому что нельзя. Такой вот печальный мир, в котором от скуки иногда может сверкнуть светлое чувство. Но из-за нежелания делать больно близким тебе людям (обиженным супругам и детям) оно также легко может и потухнуть.