Ну вот, у меня, наконец, появилась горсточка минут, чтобы написать хоть что-то здесь. Дневник - публичная мастурбация и ребенок - к которому ты неизменно возвращаешься.
Занимаюсь депривацией сна. Подробнее об этом явлении можно почитать здесь - http://lsdinfo.org/frame.html
Занятная штука.
Прочла Нила Геймана "Задверье". Неплохо, неплохо, но ощущения после прочитанного были сродни легкому разочарованию, которое можно получить, увидев своего кумира слегка обрюзгшим, трясущимся маразматиком, прикладывающимся к бутылке виски, кряхтяще доползающим до любого стула или кресла.
Повествование начинается сразу с нескольких точек-узлов, таким образом расширяя пространство действий и для воображения читателя в том числе.Гейман умело обыгрывает сплетает образ старого и нового Лондона - колорит так и пышет, при том сам автор не склонен к причудливым и напыщенным обозначениям и описаниям. Один два мазка, чуть упор на детялях, и образ готов. По книге Геймана есть Под Лондон и Над Лондон. Про над говорить смысла не имеет, ибо итак все все поймут - обитатели этого мира все мы - банальности, бытовые завязки в работе, невестах, женихах, деньгах и ссорах. Автор почти не описывает эту чуть Лондона, уделяя куда большее внимание Под Лондону - ведь там и происходит все самое главное. Над Лондон так же характерен Черными такси и ярко-красными автобусами, сверкающими на солнце словно их только что покрасили. [Как глоток хорошего вина - раскатываешь на языке, пробуя яркокрасные автобусы на вкус; смакуешь, переносишься мысленно туда, хотя там никогда и не был, и, наконец, проглатываешь, чувствуя горячий ком в горле, спускающийся к желудку].
Обитатели Под Лондона существа совершенно изумительные, перечислять их смысла не имеет. Сказочные? Да, пожалуй, но слово дурацкое. Мистические - ну да, есть. Есть ли там волшебство? Да, совершенно точно есть. Но ведь это обычные люди? Конечно, нормальные, обычные люди.

Так же Гейман умело играет с смысловыми значениями названий памятников архитектеры, станций метро, мостов Лондона. К примеру, Найт так и есть у него - Рыцарский, и названия где то искажены, а где то имеют самый настоящий смыл, в буквальном случае возникая и материлиазуясь в вещи и людей, несущих признаки.
Так почему же разочарование? Очень уж похоже на Макса Фрая, где герой постоянно в чужом мире, который на самом деле вовсе не чужой, а его, собственный. Насыщенность приключениями, и объязательно испытаниями, через которые герой проходит, и, собственно, как раз героем благодаря им и становится. Ломается, рушится его прежняя скучная личность, опадает как шелуха, отряхивает с колен остатки, и новый, значительно повзрослевший и куда более серьезный, герой готов.
Конец таким концом и должен быть, где возвращаясь в прежнюю жизнь, геймановский герой постепенно понимает, что это безумно скучно, и, выдалбливая в кирпичной стене острием трофейного ножа дверь, кричит, чтобы его отсюда забрали. Обратно к ним, туда туда, зовёт. Конечно же, через несколько минут дверь трансформируется и оттда слышен "Ну ты идёшь или нет?!" и нам, дорогим читателям, становится как то по=детски скучно.
Нил ГЕйман по праву считается 1 из Великих в представленном жанре. Некая смесь готики, ужаса и мистики. Почти все его романы пропитаны этой смесью ужаса, и этой самой готичности. Им восхищаются многие, в т.ч и Ст. Кинг.
Очень недостает мрачности и зловещих мотивов. А тут - почти книжка с приключениями.

И все таки как вино - выдержанное, вкусное, терпкое.