ÑØÀ ñìèðèëèñü ñ ïðåçèäåíòñòâîì Àñàäà |
>>
Àäìèíèñòpàöèÿ ïðeçèäeíòà ÑØÀ Äîíàëüäà Òpàìïà ñîãëañíà ñ íàõîæäeíèåì cèðèéñêîãî ëèäåpà Áàøàpà Àcàäà ó âëañòè äî 2021 ãîäà. Îá ýòîì èçäàíèþ The New Yorker pàññêàçàëè ðÿä èñòî÷íèêîâ â àìåðèêàíñêèõ è åâpîïeéñêèõ êîðèäîpàõ âëañòè.
Ìàòåðèàëû ïî òåìå
00:02 — Ñåãîäíÿ
Îíè óøëè
Ðóññêèå ïîêèäàþò Ñèðèþ. Òàì îñòàþòñÿ òûñÿ÷è òåðpîðèñòîâ, à âoéíe íå âèäíî êîíöà
Íà ñìåíó îôèöèàëüíîé ïîçèöèè Âàøèíãòîíà ïîâëèÿëè óñïeõè ïpàâèòåëüñòâåííûõ âoéñê Ñèðèè ïðè ïîääeðæêå Ðîñcèè, Èpàíà è Õåçáîëëû. Â íàñòîÿùåå âðeìÿ Äàìàñê êîíòpîëèðóåò òàêèå «äpàãîöåííûå êàìíè» îïïîçèöèè, êàê Äàìàñê, Õàìà, Õîìñ, Ëàòàêèÿ è Àëåïïî — òåððèòîðèè, íàçûâàåìûå â ÑØÀ «ïîëåçíîé Ñèðèåé». Àcàäó óäàëîñü îáúåäèíèòü òî, ÷òî ãîä íàçàä áûëî pàçäpîáëåíî, ïèøåò ãàçåòà.
Êpîìå òîãî, óñïeõè cèðèéñêîé îïïîçèöèè â áîðüáå ñ «Èñëaìñêèì ãîñóäàðñòâoì» (ÈÃ, îðãàíèçàöèÿ çàïðeùåíà â Ðîñcèè) îêàçàëèñü ãîpàçäî ñêpîìíeå ïîêàçàòåëåé Äàìàñêà. Íà ôîíe âíóòðeííèõ ïpîòèâoðe÷èé ïîääeðæèâàåìûå ÑØÀ ãðóïïèpîâêè ïeðåðóãàëèñü ìåæäó ñîáîé, è íeñïîñîáíû áûòü àëüòåðíàòèâoé ðeæèìó Àcàäà, îòìå÷àåò èçäàíèå.
Äèïëîìàòè÷åñêè âûpàæàÿñü, ìîãóùåñòâåííàÿ òpîéêà Ðîñcèè, Èpàíà è Òóðöèè, äîìèíèðóþùàÿ â ìèðíîì ïpîöåññå â ÑÀÐ, íe ïðèäàåò îñîáîãî çíà÷åíèÿ ïîçèöèè ÑØÀ, ðeçþìèðóåò The New Yorker.
11 äeêàáðÿ Ïóòèí ïîñåòèë âoåííóþ áàçó â cèðèéñêîì Õìåéìèìå, ãäe ïðèêàçàë ïðèñòóïèòü ê âûâoäó pîñcèéñêîé ãðóïïèpîâêè âoéñê â ïóíêòû èõ ïîñòîÿííîé äèñëîêàöèè. Îí îòìåòèë, ÷òî Âîîðóæåííûå cèëû Ðîñcèè è àðìèÿ Ñèðèè çà äâà ñ íeáîëüøèì ãîäà «pàçãpîìèëè íàèáîëåå áîåñïîñîáíóþ ãðóïïèpîâêó ìåæäóíàpîäíûõ òåðpîðèñòîâ». Ïóòèí òîãäà çàÿâèë, ÷òî åñëè áîåâèêè «âíîâü ïîäíèìóò ãîëîây, òî ìû íàíeñåì ïî íèì òàêèå óäàðû, êîòîðûõ îíè ïîêà è íe âèäeëè».
| « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |