Fleetwood Mac: полная иллюстрированная история Ричи Унтербергера

   "История многое говорит о Fleetwood Mac, группе, которая мне не особенно нравится, но к тому времени, когда её самая известная версия появилась в новой биографии Ричи Унтербергера в твёрдом переплете, я с радостью запрыгнул на YouTube и Spotify, чтобы ещё раз познакомиться с их музыкой. Не то чтобы у меня не было возможности послушать [эти вещи ранее]. Перенасыщенность FM-радио 1970-х в сочетании с интенсивной ротацией в выбранном мной винном магазине и женитьбой на женщине, которая обожает Стиви Никс, но ненавидит Линдси Бакингем, означает, что за последние 40 лет я услышал множество песен Fleetwood Mac. И почти всё это против моей воли.

   Или, может быть, это больше говорит о Ричи Унтербергере, который проделал особенно блестящую работу, описывая первые годы жизни тех, кто в конечном итоге сформировал Fleetwood Mac – барабанщика Мика Флитвуда, басиста Джона Макви и, в особенности, Питера Грина, талантливого, но загадочного гитариста, который не раз, а дважды заменял Эрика Клэптона в основополагающей английской блюзовой группе Джона Мэйалла Тhe Bluesbreakers. Унтербергер красиво переплетает увлекательные нити лондонской сцены и анекдоты с участием Билла Уаймена, Рода Стюарта и барабанщика-подмастерья Эйнсли Данбара. В какой-то момент в начале-середине 1960-х Макви, Флитвуд и Грин все стали бывшими участниками Bluesbreakers, добровольно или нет, сделали для себя несколько сдержанных записей, добавили второго и третьего гитаристов (Джереми Спенсера и Дэнни Кирвана), и таким образом родилась группа, хотя и почти неузнаваемая для легионов фанатов, которые хлынули слушать Fleetwood Mac в 1970-х годах.

   Однако до тех рекордных лет, когда создавались хиты, у Mac были трудные времена. Некоторый первоначальный успех в Великобритании, основанный на интенсивных клубных выступлениях, вывел их в число передовых британских блюзовых групп. Их первый альбом, "Fleetwood Mac" Питера Грина, получил хорошую оценку британских критиков и поклонников, достигнув 4-го места, но не оставил никакого следа в США. Интересным замечанием здесь является то, что всего за несколько дней до британского релиза альбома в феврале 1968 года группа записала композицию Грина под названием "Black Magic Woman", которая была перезаписана Сантаной три года спустя и вошла в Топ-5 хитов США, и которую до сих пор (можно сказать, неустанно) крутят на радиостанциях классического рока.

   Второй и третий альбомы выпускаются с небольшим успехом, к группе присоединяется новый ключевой игрок (Кристин МакВи, урождённая Perfect, взятая из Chicken Shack, ещё одной лондонской блюз-группы), а Fleetwood Mac впервые вкусят успех в США ("Oh Well" достигает Billboard #55 в марте 1970 г.) Это, конечно, удобный момент для Питера Грина, бывшего вдохновителя FMac, чтобы сходить с ума, что музыканты делали с некоторой регулярностью в конце шестидесятых – начале семидесятых. Привыкший носить на концертах развевающиеся белые мантии, когда он вообще появляется на концертах, раздавать свои деньги и убеждать своих товарищей по группе делать то же самое, Грин становится ещё одной "кислотной" жертвой своего времени и относительной сноской в истории группы, которая вскоре стала одной из известнейших групп в мире.

    По пути можно встретить тривиальные пикантные моменты, такие как игра Мика Флитвуда на барабанах в хит-сингле бывшего участника FMac Боба Уэлча "Sentimental Lady". Действительно? В "Sentimental Lady" есть барабаны? Ладно, это несколько несправедливый выстрел в адрес гитариста, который был ключевым компонентом Fleetwood Mac в период, предшествовавший золотому веку группы. Пять альбомов за пять лет — это ничто, разве что в глазах Зала славы рок-н-ролла, который не нашёл его вклад в историю Fleetwood Mac достаточно достойным, чтобы запечатлеть его вместе со всеми остальными, кто, возможно, лишь ударял для них в студии в колокольчик...

   Также интересно то, что Никс и Бэкингем, катализаторы огромного прыжка в суперзвезду, даже не мелькнули в глазах Мика Флитвуда, пока инженер студии не проиграл ему их демо-запись. Через несколько страниц тот же инженер сравнивает голос Стиви Никса со звуком козла...

    Остальное, как говорится, — это история, о которой, вероятно, знает любой, кто хотя бы поверхностно знаком с группой. Классический квинтет дебютировал на своём альбоме в 1975 году, записав хиты "Monday Morning", "Landslide" и чрезвычайно влиятельные (ну, по крайней мере, для некоторых женщин в возрасте от 12 до 25 лет, которые хотели изменить себя с помощью длинных вихревых шарфов и топов). Два года спустя молния ударила с эпохальным альбомом "Rumours", а вслед за двойным альбомом "Tusk" вышел смелый – для них – одноимённый сингл. С этого момента дела начинают идти наперекосяк: эго, финансы, выпивка и скандалы - всё это влияет на отдельных участников.

    Унтербергер компетентно и подробно описывает эти годы, но, как и вся книга в целом, она полностью основана на вторичных источниках – других книгах, журнальных и газетных статьях, радио– и телевизионных интервью - и поэтому в ней очень мало глубины или анализа. Да, Унтербергер делает несколько важных замечаний о последствиях злоупотребления психоактивными веществами или о том, насколько более поздние альбомы, созданные без участия Букингема или Никс, в целом были отстойными, но это факты, которые его целевая аудитория уже знает. В конечном счёте, это самое легкое чтение, за исключением размера и объема, которые не являются несущественными. Только у самого закоренелого поклонника Fleetwood Mac могло возникнуть искушение вынести это за пределы гостиной. Тем не менее, кто-то захочет получить это на Рождество, хотя бы для того, чтобы с любовью любоваться винтажными фотографиями божественной мисс Н. и, возможно, треснуть Линдси Бакингема по голове, если он когда-нибудь появится в их рулевой рубке. Помните, я живу с фанатом Стиви, так что я знаю". (Том Лоутон, 2016)

Электронная книга из библиотеки Николая Судейкина