Хочу предложить вашему вниманию мой перевод интервью замечательного художника по костюмам Энтони Пауэлла. В нем он очень интересно рассказывает о своей работе в кино.

"Энтони Пауэлл - британский художник по костюмам театра и кино. Имеет три "Оскара" за фильмы "Путешествие с тетей" (1972), "Смерть на Ниле" (1978) и "Тесс" (1979). Работал с такими режиссерами, как Роман Полански, Стивен Спилберг, Джордж Кьюкор, Роберт Олтман и Дэвид Лин. Одевал Пола Ньюмана, Бетт Дэвис, Уоррена Битти, Стива Маккуина, Шона Коннери, Дастина Хоффмана, Роджера Мура, Мэгги Смит, Харрисона Форда и Джонни Деппа.



Трижды "оскароносец" художник по костюмам Энтони Пауэлл



"Тесс" был первым из четырех фильмов, которые вы делали с Романом Полански.

Роман - необычный человек. Он мог бы сделать работу за всех на съемочной площадке, кроме, возможно, художника по костюмам. Он говорит, что ничего не знает о костюмах, но я думаю, что это неправда; он всегда инстинктивно знает, правильно это или нет. В реальной жизни, у нас очень мало общего, но на работе, у нас с ним необыкновенная телепатия. Каждый раз, когда мы работаем вместе, он просто звонит и бросает мне фразу, и я сразу иду и делаю, потому что вижу именно то, что у него в его голове. Когда он попросил меня сделать "Пиратов" (1986), то сказал: "Это XVII век, я люблю все эти огромные парики и гигантские шляпы". Я сразу увидел всю картину. И не думаю, что мы когда-либо позже обсуждали это снова.




Кадр из фильма "Пираты"


Верно ли, что костюмы "Tесс" оказали влияние на моду?

Да. Это часто происходит. Посмотрите на "Бонни и Клайд" (1967) с их беретом и кардиганом. Стоит мне только сделать очередной исторический фильм, который имеет интересные или забавные шляпы, одна - другая из них обязательно появится в следующих французских коллекциях.




Эскиз и образцы тканей к фильму "Тэсс"


После того, как вышел фильм "Тесс", девушки всего мира стали носить блузки с рукавами-пуффами. И Ральф Лорен в течение трех сезонов подряд делал все эти вещи в стиле Тесс, которые он назвал "Prairie Look". Это очень лестно. Мы все работаем одинаково, потому что, когда вы разрабатываете что-то, вы находитесь в постоянном поиске, даже если вы едете на автобусе или идете по улице, и даже если это костюмный фильм, вы все равно повсюду ищете идеи.

Лора Эшли делает прекрасные романтические платья с использованием ткани, которая является точной репродукцией печатных хлопков XIX-го века. Так что, во время подготовки к "Тесс", я пошел к ним в магазин с моей помощницей, замечательной Джоанной Джонстон, думая, что они нам их продадут. Но они отказали: "О, нет, вы не можете этого сделать; вам нужно разрешение".




Кадр из фильма "Тэсс"



Платья от Лоры Эшли, начало 1980-х

Забавно, что Джоанна потом познакомилась с Лорой Эшли и даже гостила в их загородном доме. Лора не знала, что Джоанна работала на "Тесс", и после обеда говорит: "Надеюсь, вы не против, мы в субботу вечером всегда смотрим "Тесс", потому что фильм просто полон хороших идей, которые мы можем скопировать!". Разве это не смешно? Магазин не позволил нам использовать их ткани, но спер все идеи.

Когда вы готовитесь к съемкам костюмного фильма, сколько вы опираетесь на исследования, и сколько на полет фантазии?

Больше, на исследования. Сейчас фильмы делают в последнюю минуту, и ни у кого нет больше такой роскоши, как нормальная подготовка. Для "Николая и Александры" (1971) у нас был год на подготовку. В настоящее время вы даже представить себе такое не можете. Ко мне обратились с предложением сделать "Милый друг" (2012). Там был очень хороший сценарий и большое количество званых обедов, балов и свадьба Мадлен в Париже. Почти машинально я спросил: "Когда начинаются съемки?", они ответили: "Через две недели!". Я сказал: "Извините, нет".




Кадр из фильма "Николай и Александра".


Сколько времени нужно на подготовку такого фильма?

Три месяца. И придется очень много работать.

Какая разница между созданием костюмов для театра и кино?

Я обучался в театре, и был обучен делать все сверху донизу. Я всегда делал много причесок и макияжа. Сейчас очень, очень трудно в кино, потому что гримеры приходят с телевидения, где их учат, что работа художника по костюмам останавливается на шее. Вы сталкиваетесь с настоящей проблемой с некоторыми из этих очень несговорчивых людей, которые думают, что вы указываете им, как делать их работу. Я бы никогда ни на кого не давил, нам нужно сотрудничать. Нам нужно вместе создавать гармоничный, целостный стиль.




Кадр из фильма "Зло под солнцем"


Будучи ответственным за костюмы, вы должны быть на площадке с начала до конца?

Абсолютно. Все работают по-разному, но я практик. По горькому опыту знаю, что должен быть на площадке каждую секунду, пока снимают, потому что в ту минуту, когда ты уходишь, обязательно что-то пойдет не так. Например, в фильме "Зло под солнцем" (1982) все были одеты в аутентичный костюм с головы до пят. У всех было правильное нижнее белье. Джеймс Мейсон был полностью одет для сцены, включая подлинные подтяжки 1930-х годов, которые я дал его костюмеру. Мне пришлось уйти делать примерку, а режиссер посередине сцены захотел, чтобы герой был без пиджака. Это не должно было стать проблемой, за исключением того, что костюмер не дал актеру подлинные подтяжки, и тот остался в современных, с металлическими застежками. И вот теперь они в фильме. У меня душа переворачивается каждый раз, когда это вижу.




Эскиз костюма Пуаро


Каково было работать с дюжиной или более звезд в фильмах по Агате Кристи?

Эти съемки были замечательными, потому что все они понимали, что если хотя бы один из них выйдет из строя, все рухнет, поэтому они принимали эти правила игры. Забавно было с Мэгги Смит в "Смерть на Ниле" (1978), потому что она, как и все мы, была немножко запугана Бетт Дэвис (с которой мне было чудесно работать). Мэгги и Бетт играли сцены вместе, сидя на стульях, друг против друга, и Мэгги забывала от страха текст.




Кадр из фильма "Смерть на Ниле"


Есть ли у вас любимая эпоха?

1660-е, 1670-е годы. Странно, я не уверен, что когда-либо делал что-либо из той эпохи. Мне нравятся 1780-е, 1870-е. Я всегда боялся Средневековья, хотя, думаю, теперь я мог бы сделать и его, и Древнюю Грецию и Рим. Все эти люди завернутые в простыни!

Что происходит с костюмами после окончания съемок?

Обычно их возвращают в тот дом костюмов, который их изготовил. И попадают на склад. Продюсеры никогда не понимают этого, и говорят: "Ну, я уже заплатил за них, почему бы мне их не вернуть?" Они не понимают, что вся их массовка одета в костюмы, которые, вероятно, были сделаны как костюмы звезд для других фильмов.

Вы видите свои костюмы в других фильмах?

Да, часто. Или их фрагменты, или шляпу. Обычно их переделывают.

Есть моменты, когда вы жалеете, что костюм не появился в финальной версии фильма?

Не только в этом дело. Когда мы делали "Крюк" (1991), в нем должна была быть чудесная 20-минутная музыкальная фантазия, гениально аранжированная хореографом Мадонны, это был фактически самый лучший эпизод в фильме. Специально для него было сшито множество костюмов, поскольку весь пиратский город был полон людей; там были пиратские косметологи и все такое. Он был очень остроумным и имел потрясающую музыку. Все это было снято, но, в конце концов, Стивен [Спилберг] его вырезал из фильма. Его даже нет на допах на DVD.




Эскиз костюма к фильму "Капитан Крюк"


Образ Шона Коннери в "Индиане Джонсе и последнем крестовом походе" (1989) стал визитной карточкой фильма.

Он основан на стиле моего дедушки. Он носил красивые рубашки, сделанные из замечательного хлопка в полоску, которые сейчас не найти. В сценарии не было момента, когда бы персонаж мог переодеться, но костюм был сделан из довольно толстого твида "Харрис", а у Шона есть проблема: на жаре он потеет, как свинья. Стивен подошел и сказал "я только что переписал сценарий, и после Венеции мы будем снимать в Петре". Там невероятно жарко. И Шон сказал "я ни за что не надену этот твидовый костюм из "Харриса" в Петре". В итоге, мы сфотографировали отрез твида, а затем распечатали его на тонком хлопке. Это стоило приличных денег!




Шон Коннори в твиде




Шон Коннори в хлопке, имитирующим твид


Когда-нибудь приходилось импровизировать?

Нередко. Когда мы делали "Смерть на Ниле", внезапно была написана новая сцена, и мне нужен был новый костюм для Мии Фэрроу. Мы были в Египте, в глуши, и я подумал, из чего бы мне это сделать? У нас в мастерской было достаточно бледно-голубого шелка, чтобы сшить пижамные брюки, но мне нужно было еще что-то забавное, чтобы сделать маленький топ, а там вообще ничего не было.




Кадр из фильма "Смерть на Ниле". И топ из того "чесночного" полотенца)


Пока я бродил в поисках, мама нашего портного, замечательный повар, готовила паэлью, используя довольно грязное кухонное полотенце, покрытое жиром, чесноком и оливковым маслом. Когда-то оно было белое, льняное, с разноцветными полосками, которые еще можно было увидеть сквозь жирные пятна. Я подумал, что его вполне хватит, чтобы сшить маленький жилет, при условии, что я смогу отстирать всю эту грязь. Так что мы его кипятили и кипятили, пока оно не стало нужного цвета, и сделали этот очень красивый жилет. Мы устроили примерку с Мией, и я дал ей большую соломенную шляпу, и она сказала "мне нравится, это очень красиво, но ты не чувствуешь запах чеснока?" Я сказал: "Нет". Она говорит: "определенно пахнет чесноком; интересно, откуда?" Я подумал: "это исходит от тебя!"





Какими художниками по костюмам из прошлого вы восхищались, когда начинали?


Всеми! Адрианом и Трэвисом Бентоном. Трэвис Бентон делал костюмы, полные экзотики, фантазии и изобретательности для Марлен Дитрих в ее ранних фильмах. Никто больше никогда не делал для нее ничего подобного.


Что для вас кульминация кинематографа?

Один из моих самых любимых фильмов - "Леопард" Висконти (1963). Это просто совершенство. Когда я увидел восстановленную версию несколько лет назад, я был подавлен, потому что думал: это так превосходно, вот почему я хотел работать в кино, и это мир, которого сейчас нет. Размах и мощь, и чувство визуального. Они снимали мечты. И этого мира больше не существует".


Интервью брал Patrick Fahy

Источник http://www.bfi.org.uk/news-opinion/news-bfi/interviews/clothing-tess-poirot-indiana-jones

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/441539.html

Руководители организации премии "Оскар" объявили о введении новой номинации - с предварительным названием «За выдающиеся достижения в области популярного кино», которая будет введена уже в феврале будущего года, на ежегодной 91-й церемонии вручения наград.

По итогам голосования было объявлено о введении новой номинации на премию «Оскар» - «Лучший популярный фильм»
...

Многие подумают, что это иронический пост, но это не совсем так. Работает стопро.
Методика Дра.

Для того чтобы создавать шедевры, не надо быть талантом, достаточно всего трёх вещей, но они должны быть обязательно:
1. Умение фантазировать и рисовать в уме любой бред.. А значит - быть достаточно подготовленным. Это означает - ознакомление с мировой культурой и т.д, включая маргинальное.
2. Умение переносить любой бред в конкретный файл, текст и т.д. А значит - быть вполне подготовленным специалистом по работе с данными, программами, оборудованием.
3. Трудоспособность и упёртость в достижении целей. А это значит - если надо - работать до победного конца, даже если друзья пригласили на фалафель и алкосмузи, которые в наше время назывались просто коктейлями.

Покажу вам пример написания "гениального", "шедеврального" синопсиса кино, на котором можно сделать "грандиозное" кино, с которого будут обсывать себе ляжки все урбан-хипстеры и которое станет культом.
Чтобы его сделать, надо иметь три вышеназванных качества, написать этот синопсис и суметь запустить схему финансирования, которая на самом деле старинный еврейский( иногда называемый кавказским) способ организации бизнеса. Ну вы знаете анекдот про Киссинджера, русского мужика, принцессу и банкира.

Как писать синопсис? Да просто. Показываю просто на лету.
Любой бред который залетит в голову - чем абсурднее - тем лучше, переносите на бумагу.
Потом находите телефон известного и модного режиссёра, пусть даже сидящего под домашним арестом и говорите ему в трубку:
Аллё? У меня есть 10 лямов для тебя нерусскими бабками, если ты снимешь кино по офигенному сценарию.
Свобода творчества гарантируется, актёры будут шикарные.
И даёшь время на подумать. Главное уломать первого. Если уломал - кино почти снято. Потом звонишь всем остальным, включая известных и популярных актёров и говоришь им про кино с офигенным сценарием и известным режиссёром, намёком на Оскар и т.д.
И заручаешься поддержкой. Потом звонишь банкиру-нуворишу, известному в узких педерастических кругах своей страстью к культуре и лёгкой фронде к властям, но и сотрудничеством с конторой, и рассказываешь про фильм и Оскара.
Получаешь согласие на 200 лямов.
И потом дело техники.


Главное - написать сценарий. Для этого надо синопсис.

Итак.

Северная Европа. Мегаполис. Почти наше время.
Жили две маленькие девочки, сёстры, близняшки, некрасивые, потому, что папа, бывший солдат фортуны, рано потерявший жену - всё время страшно пил, избивал детей и брил их наголо.
Девочек ненавидели все мальчики и их гнобили в школе.
А дома их насиловал отец, заставляя заниматься таким развратом, что даже подумать страшно.
Серия кадров, жуткие сцены, рвотное.
Прошло время, годы. Меняется и картинка кино, цвета, техническое - всё ок.
Девочки выросли, стали симпатичными девушками и убили отца, расчленив его на мелкие кусочки, пропустив через мясорубку и дав это всё сожрать породистым котам, которых разводил и которыми зарабатывал на жизнь их отец.
Потом они знакомятся с молодым нежным, обходительным, красивым и позитивным художником и влюбляются в него.
Он заниматся живописью, рисуя картины разными жидкостями органическими.
Он ухаживает за сёстрами, лелеит их, балует и превращает в красавиц, знойных и роковых женщин, которых желают все вокруг. Он вводит их в мир богемы, учит такому, что они способны свести с ума любого мужика, но и показывает изнанку общества - маргинальное.
Следует череда приключений, наркота, красивая природа, секс втроём и с животными.
Например сцена завтрака в шикарном отелле на берегу Лазурного моря, где художник заливает им в вагины молоко, мешает с мусли и кормит друг друга этой кашкой.
Сцены разврата, постельное.
Он нежно обожает девчонок, помогает им разрубить котов, выжать из них кровь. Долгие сцены раздела живых ещё животных.
Кишки, поставленный свет, спецкамеры. Потом разводит эту кровь с пмс-кровью девушек и рисует огромное полотно с огромным красным котёнком, милым и грустным, которое с успехом показывают на выставках и которое покупает известный олигарх за миллионы долларов.
Но художник - на самом деле не художник, а психопат, который на эти доллары придумывает вещество, которое должно убить кислород и всё живое на земле, чтобы остаться одному, запустив реакцию цепную, а для этого он создаёт специальную маску, которая поможет выжить только ему, но одна из девушек начинает что-то подозревать, а один раз она идёт в овощную лавку, где знакома с симпатичным восточным парнем, с которым у неё был секс прямо на овощном прилавке ( с показанными раздавленными томатами и фруктами) у которого ещё шесть братьев и которые узнают от неё секрет маски и вещества, которым можно уничтожить мир, и в итоге зверски убивают художника и одну из сестёр, перепутав их.
Потом террористы похищают маску, вещество и вторую сестру, которая на самом деле не знакома с ними. Потом сцены разврата, группового изнасилования, и процесс, когда браться изготавливаютсебе маски, чтобы убить всех врагов, запускают химическую атаку, но вещество оказалось недоработанным - и в итоге мир не гибнет, но гибнет часть города, где они живут, все эти элитные кварталы, богемное.
А они сами, террористы, задыхаются в муках, получив страшные ожоги лица, во время попытки теракта.
Изнасилованная сестра бредёт по горящим руинам города, в котором начались пожары в результате этой химической атаки.
Падает, истекая кровью, которую тут же начинают пить крысы, спасавшиеся из горящих подвалов...

Конец фильма.

Сестёр звут Инь и Янь. Можно Ина Яна.


Всё. Снимайте. Хорошие актёры и режиссёр, бюджетик в 100 лямов или выше. И готово.
Оскар ваш.

Хипстеры постарше сразу же найдут похожие места на другие фильмы. И начнут вас клевать - это любимое занятие урбан-хипстеров после дизайна троруаров.
Но вы невозмутимо и с лёгкой иронией постите в свой твиттер или фейсбук - мол, это была пасхалка, и там их не одна.
После чего уйма более молодых хипстеров разложит ваш фильм на огромное количество файлов, зальёт всё на ютюб и сделает вам рекламу, а заодно - объяснит смысл кино всем остальным. И смысла будет дохуя, глубогого и философского. После чего вам дадут не только Оскара, но у Пурлитца и всёостальные...

__

https://artemdragunov.livejournal.com/5717664.html

На сценах столицы запланировано потрясающие мероприятия, которые собирают тысячи зрителей со всей Украины

На сценах столицы запланировано потрясающие мероприятия, которые собирают тысячи зрителей со всей Украины

Этот актёр смог бы добиться популярности, пожалуй, только благодаря своей довольно привлекательной внешности. Но Леонардо Ди Каприо решил снова и снова доказывает поклонникам кино и себе самому, что его возможности ограничены не только очаровательной улыбкой. То, что он действительно талантлив, актёр доказывал не раз, и даже сумел закрепиться на музыкальном Олимпе. Он узнаваем в множестве фильмов, а таким, каким его запечатлели на этих фотографиях, его видели не многие.

Подробнее..

http://feedproxy.google.com/~r/kulturologia/~3/Wh3-VkiIyPc/

Она жила в Лондоне, в доме на Итон-сквер, в огромной, роскошной квартире, великолепного дома с мраморными лестницами и коврами. В её гостиной была шикарная мебель, много картин. Прослеживалась изысканная красота, и хозяйкой этой красоты была потрясающая Вивьен Ли. Она была изящная, стройная, с очень умным лицом и безупречно одетая - просто, но дорого.

Вивьен Ли умерла очень рано. Ей было всего 53 года. Она разошлась с Лоренсом Оливье в 1960 году и последние 7 лет жила с актёром Джеком Меривейлом. Он был потрясён, когда нашёл её на полу. Судя по всему она шла в ванную комнату. Он поднял её, положил на постель, но она не дышала.

Лоренс Оливье в этот момент, находился в клинике "Сент-Томас", у него подозревали рак простаты. Когда раздался телефонный звонок в его палате и он услышал голос Джека Меривейла, то сразу всё понял. Он немедленно приехал в свою бывшую квартиру на Итон-сквер 54, где давно уже не бывал.

Лоренс очень долго находился у постели мёртвой Вивьен Ли, молился и просил прощения за всё то зло, что они когда-то причиняли друг другу.

Настоящее имя Вивьен - Вивиан Хартли. Она родилась в Индии. Мать её была очень красивая женщина аристократических кровей. Отец был обыкновенный биржевой маклер. Отношения у родителей были очень плохими.

Детство Вивьен провела в Индии, а в 7 лет её привезли в Лондон и отдали в католический колледж. А она мечтала о "Королевской академии драматического искусства", но родители были категорически против.

Вивьен Ли и Лоренс Оливье, кадр из фильма "Пламя над Англией"

В 1931 году, когда ей было 18 лет, она встретилась с адвокатом Гербертом Ли Холменом. В 32-м году она вышла за него замуж, в 33-м родила дочь Сюзанну. Роды были настолько болезненными и трудными, что Вивьен Ли сказала: "Я никогда больше не хочу, чтобы у меня были дети. Роды - это мучительно". Но это была неправда, потому что в годы её брака с Оливье, Вивьен мечтала иметь ребёнка от него. И она не раз беременна, но к сожалению, неудачно.

Лоренса Оливье она впервые увидела на сцене в 1934 году, когда слава молодого талантливейшего актёра, уже распространилась по Лондону. Увидев его, она сухо сказала своей подружке: "Вот за этого человека я выйду замуж". Та посмотрела с удивлением на Вивьен, сказав: "Ты сошла с ума. Он женат, а ты замужем".

С Лоренсом Оливье, Вивьен встретилась в отеле "Савой", где был артистической клуб, и куда любили приходить актёры. Он был со своей беременной женой Джилл Эсмонд, которая в 36-м году родила ему Тарквиния. Того самого Тарквиния Оливье, который в последствии станет самым близким человеком Вивьен Ли. И когда её останки будут похоронены в озере, то одним из трёх людей, которые присутствовали при развеивание её праха, был Тарквиний, он очень любил свою мачеху.

Фильм "Пламя над Англией" имел очень большой успех. Кстати сказать, это был любимый фильм Адольфа Гитлера. И после этой ленты, было совершенно очевидно, что Вивьен и Лоренс не смогут жить друг без друга. Но не Джилл Эсмонд, ни Герберт Ли Холман, не давали развода. Развод был получен спустя годы, в 40-м году. Через три дня после получения долгожданного развода от Джилл и Ли Холмана, Вивьен стала женой Лоренса Оливье.

Лоренс был угрюмым человеком, честолюбивым и очень отличался от Вивьен. Он происходил из демократичной среды. Отец Лоренса был священником и он постоянно с ним ссорился. В жизни Оливье был простым, а не сцене гением. Вивьен Ли наоборот, была аристократка во всём. Всегда изыскана, эмоционально взрывная, очень умная и образованная женщина.

Вивьен получила великолепное образование, хорошо знала языки - немецкий, французский, итальянский и владела ими совершенно свободно.

Лоренс Оливье был сосредоточие всех её мыслей и чувств. Но он был далеко, в Голливуде. Лоренс снимался в фильме "Грозовой перевал" и очень скучал по Вивьен. Он просто не мог без неё существовать, поэтому постоянно писал ей письма. И хотя у Вивьен тоже были съёмки и спектакли, она прилетела к нему.

Случилось событие, которое всколыхнуло мир и принесло Вивьен Ли невероятную славу. Она снялась в ленте "Унесённые ветром". Продюсер этого фильма, Дэвид Селзник, никак не мог найти исполнительницу на роль Скарлетт О’Хара. На эту роль претендовали очень многие. Селзник был довольно грубый человек. Кэтрин Хепбёрн он посмел ответить довольно нагло, он сказал: "Неужели Вы думаете, что Вас можно снять и кто-то поверит, что есть мужчина, который мечтает о Вас 10 лет подряд?".

Однако, Селзнику надо было начинать снимать. Сроки шли, а Скарлетт всё не было. Когда Дэвид увидел вдохновенно лицо Вивьен Ли, её глаза, умный взгляд, то сразу оценил поэтическую прелесть этой необыкновенной женщины. На следующий день, он написал жене, что кажется нашёл актрису на роль Скарлетт О’Хара.

В декабре 1939 года, состоялась премьера и это было грандиозное событие. Торжества были и в Голливуде, и в Нью-Йорке. Был знаменитый костюмированный бал, где все мужчины и женщины были одеты в костюмы, которые носили в 1864 году.

Вивьен Ли и Кларк Гейбл, кадр из фильма "Унесённые ветром"

Вивьен Ли получила "Оскар" за исполнение роли Скарлетт и на всю жизнь сохранила память об этом вечере, о тишине в зрительном зале, когда Спенсер Трейси взял конверт, раскрыл его и почти шёпотом он сказал в микрофон: "Вивьен Ли".

Лоренс Оливье повсюду сопровождал свою жену, которая сразу после "Унесённых ветром" стала знаменитой, звездой номер один.

С самого начала, в браке Вивьен Ли и Лоренса, возникнет зазор. Он был гениальный английский актёр, самый прославленный исполнитель "шекспировских" ролей. И рядом с ним великая кинематографическая актриса, возможно последняя, которая была столь романтична.

В 1940 году, вскоре после "Унесённых ветром", Вивьен получила предложение сняться в фильме "Мост Ватерлоо", который в нашей стране, имел огромный успех. Это военная драма, где красавица Майра полюбила бравого офицера Роя. А потом она узнаёт о том, что он погиб и после этого, жизнь приводит её к тому, что она становится проституткой. В финале, Майра встречает Роя на вокзале. Понимая, что он жив, она кончает свою жизнь под колёсами грузовика. Вивьен Ли и Роберт Тейлор, прекрасно передали образы своих героев и зритель сразу же полюбил эту ленту.

А тем временем, Оливье и Вивьен Ли хотели сниматься вместе, но сняться вместе им довелось не много. После "Пламя над Англией", в 40-м году, они вместе сыграли ещё в одной ленте - "Леди Гамильтон". Этот фильм имел оглушительный успех и был любимым фильмом Уинстона Черчилля. А для Лоренса Оливье, роль в этой ленте, стала главным успехом в кино.

40-е годы, стали самыми счастливыми в их браке. Вивьен и Оливье были счастливы на съёмочной площадке и вне её. К этому моменту, они уже были мужем и женой и их называли "чета Оливье". В 1947 году, Лоренс окажется среди тех 47-ми граждан Англии, которые будут пожалованы в звании "Сэр". Он станет Сэром Оливье, а Вивьен Ли будут называть Леди Оливье.

Был у Вивьен враг. Это критик Кеннет Тайнен, молодой англичанин, образованный интеллектуал с блестящим пером, боготворивший Лоренса Оливье. Кеннет был убеждён, что Оливье "кладёт на алтарь" свой талант, потому что играет хуже, чем может, для того, чтобы были менее заметны недостатки его жены.

Тайнен сделал очень много вредного для семьи Оливье. Он изничтожал Вивьен Ли. Когда она сыграла на сцене "Трамвай "Желание"", то Кеннет Тайнен написал свою злобную статью "Трамвай, именуемый Вивьен". Это её ранило очень сильно и создало определённый дисбаланс в семье.

Причина была банальна. У Оливье не было кинематографического имени, как у Вивьен. Она же, была суперзвездой, актрисой, которая имела невероятные кассовые сборы, ей платили по 100-150 тысяч долларов за ленту. Тогда это были огромные деньги. И жизнь у неё была заполнена только кино и любовью.

Вивьен вообще была женщина, которая всегда жила любовью. От того и на экране, она замечательно играла это чувство. Она прекрасно понимала, что любовь это то, что никогда не стоит на месте, чувство, которое болеет и выздоравливает, угасает и пламенеет. Всё, что связано с любовью, Вивьен хорошо знала.

Однако, в театре её упрекали за то, что она "холодна" на фоне Оливье. Что она "не трогает". Писали, что Лоренс театральный гений, а она обыкновенная актриса. А Вивьен это знала и понимала, как он болезненно относится к её кинематографической славе. Она, ради мужа, специально "убирала" себя на сцене и говорила о том, что она учится у Оливье.

Кадр из фильма "Анна Каренина"

Конечно же, Вивьен узнала и неудачи в кино. В тот период, когда фильм "Гамлет" и Лоренс, игравший в этом кино, получили "Оскар", в этот момент произошла её неудача. Этой неудачей стал фильм "Анна Каренина". На премьере, где был весь дипломатический корпус, включая советского посла, Вивьен Ли сидела в стороне и покинула приём через 5 минут. Она была убеждена, что это её актёрский провал.

В спектакле "Трамвай "Желание", Вивьен Ли играла восемь месяцев подряд. Успех этой постановки был огромный. Англичане были в восторге от Вивьен. Теннесси Уильямс считал, что это лучшая Бланш, которую он видел. После, этот спектакль, Вивьен Ли играла в Париже и тоже имела невероятный успех.

Однако, после такой самоотдачи, она была истощена. Все страдания Бланш Дюбуа, Вивьен как бы перенесла на себя. Это были годы её депрессий. Она начала болеть и её стал мучить психоз. Был период, когда Вивьен не могла сниматься, у неё не было сил.

Оливье в своих мемуарах вспоминал, что однажды он вошёл в спальню и увидел, как Вивьен сидела на постели и горько плакала. Она была крайне нервозна и обессилена.

В 1949 году, после очередного нервного срыва, Вивьен сообщила Оливье, что она больше его не любит, как любила прежде. Что она любит его, только как брата. Время спустя, она уехала на остров Цейлон сниматься в фильме "Слоновья тропа".

Вивьен Ли влюбилась в актёра Питера Финча, которого очень ценил Лоренс Оливье. И когда на Цейлоне Вивьен стало плохо, то Финч вызвал Оливье, который в этот момент находился в Италии на отдыхе. Несмотря на роман жены, который Лоренс воспринял мужественно, он бросив всё прилетел на Цейлон. Там он пробыл несколько дней и улетел.

Марлон Брандо и Вивьен Ли на съемках фильма "Трамвай "Желание"

Однако, после его отъезда, состояние Вивьен не улучшилось. Наоборот, у неё начались психические срывы. Она не могла больше сниматься. На её роль, взяли Элизабет Тейлор, а Вивьен отправили в Лондон. В аэропорту она устраивала "сцены" стюардессам, не хотела подниматься в самолёт. По прилёту в Лондон, прямо после посадки, её увезли в психиатрическую клинику. Там она пролежала довольно долго и вернулась домой совершенно другой женщиной.

Вивьен с Оливье жили в поместье "Нотли", в котором некогда были счастливы. Теперь счастья уже не было. Лоренс ловил себя на том, что это не та женщина, которую он когда-то очень сильно любил. Она была отстранена от него. И у Оливье тоже произошёл душевный слом.

В середине 50-х годов, в Англии происходят перемены: произошла театральная революция. Пришли новые авторы и новое поколение. Уже не аристократы, а демократические слои, те кто вышли из средних английских слоёв, получили университетское образование благодаря гибкой реформе. Они вышли на поверхность и как бы лидером направления новой волны, стал драматург Джон Осборн. Он предложил обществу пьесу "Комедиант".

Вивьен Ли не принимала этой волны. Она очень внимательно следила за тем, что делает Оливье в "Комедианте", у него был невероятный успех. Его игра была из смеси клоунады, трагизма, фарса и комедии. Лоренс играл очень глубоко и неожиданно. "Комедиант" имел хорошие отзывы в прессе и зрительский успех.

Вивьен отстранялась от этого. Конечно, привычно было для англичан, всегда видеть Оливье и Вивьен Ли вместе. Но, на роль жены она не подходила. Так же она не могла играть плебейку, вульгарную демократическую женщину. Это ещё в 40-е годы, когда появилась первая критика на исполнение роли леди Гамильтон, некоторые писали, что Вивьен Ли слишком обворожительна, но ей недостаёт щепотки вульгарности, которая была у Эммы Гамильтон. И Вивьен довольно холодно ответила: "Если Вы хотите вульгарности, то не надо меня снимать".

Она претендовала на роль дочери Арчи Раиса, но была для неё уже не очень молода. Была выбрана провинциальная актриса Джоан Плаурайт. Джоан, вскоре стала женой Лоренса Оливье. Они поженились в 1960 году, через несколько дней, после того, как состоялся официальный развод с Вивьен. Был суд, на который присутствовали муж Джоан и Вивьен. Процедура заняла буквально пол часа, после чего, годы совместной жизни Лоренса Оливье и Вивьен Ли были закончены.

Холод в отношениях, который начался в 49-м году, закончится тем, что в 57-м году, в ответ на её роман с Финчем, Лоренс после "Комедианта" снял грим и сказал Вивьен, что он влюблён в Джоан Плаурайт. Вивьен никак не отреагировала. Но не могла долго осознать, что жизнь с Оливье закончена. Ей думалось, что несмотря на все внутренние раздоры, они нерасторжимо связаны друг с другом. Но расставание произошло и судя по тому, как болезненно и мучительно Оливье принял весть о её смерти, его тоже мучила мысль: как случилось, что союз двух самых блистательных актёров Англии кончился, как всё кончается на этом свете.

Вивьен Ли и Уоррен Битти

Вивьен всё меньше хотела играть и сниматься. Однако, в 1961 году, приняла предложение Теннеси Уильямса сняться в ленте "Римская весна миссис Стоун". Партнером её был начинающий молодой актёр, красавец Уоррен Битти, который в последствии станет звездой после фильма "Бонни и Клайд".

Отношения у Вивьен и Уорена были довольно сложные. Битти привыкший к своей властной магической мужской силе и успеху у женщин, встретил холодное лицо и абсолютно виртуозное владение тем, что называется "поведение на съёмочной площадке". Когда он, однажды, в сцене чуть-чуть неуклюже толкнул Вивьен, она посмотрела на него, остановилась, не сделала ему замечания, повернулась и уехала со съёмочной площадки. Она никогда не позволяла, по отношению к себе, пренебрежения, чтоб кто-то смел относиться к ней свысока.

Когда Вивьен приняла предложение Стэнли Крамера и снялась у него в фильме "Корабль дураков", в роли стареющей, пьющей, богатой американки, то понимала, что это уже биография. Биография женщины, которая мучительно расстаётся со своей жизнью.

Это была последняя знаменитая роль великой английской актрисы. Но на сцене, она продолжала играть. Вивьен по прежнему радовалась успехам Оливье на сцене и горевала, когда он был болен. Она была очень внимательна к Джону Меривэйлу, но одновременно очень безжалостна. И вообще была человеком довольно жестким и не соответствовала той хрупкой ранимости, которая связана с её печальным образом.

Вивьен любила Достоевского и очень любила Чехова и сыграла свою последнюю роль в постановке по пьесе Чехова. Она играла Сару, которая умерла от туберкулёза. И туберкулёз стал несчастьем Вивьен Ли. Он мучил её. Она была уже тяжело больна и ничего не помогало.

Всякий раз, когда Джон Гилгут кричал ей: "Доктор сказал, что ты скоро умрёшь", то в зрительном зале всё замирало, потому что её отклик был откликом раненого человека. А ведь ещё совсем недавно, три года назад, Вивьен плясала на сцене и пять месяцев подряд, ежедневно, играла в мюзикле "Товарищ".

Вивьен Ли и Симона Синьоре на съемках фильма "Корабль дураков"

В то время, в Нью-Йорке наступила мучительная жара и невозможно было дышать. Вивьен, без замены, продолжала играть в этом мюзикле и силы покинули её. В августе её снова положили в клинику.

Когда Вивьен Ли не стало, в Англии это восприняли, как большую беду. Спустя годы, критики изничтожавшие её, признавались в своих ошибках и в неверном понимании её огромного таланта. Когда стало известно о её смерти, театры Вест-Энда, на час притушили свои огни. источник

http://www.mistermigell.ru/post435307851/

Она жила в Лондоне, в доме на Итон-сквер, в огромной, роскошной квартире, великолепного дома с мраморными лестницами и коврами. В её гостиной была шикарная мебель, много картин. Прослеживалась изысканная красота, и хозяйкой этой красоты была потрясающая Вивьен Ли. Она была изящная, стройная, с очень умным лицом и безупречно одетая - просто, но дорого.

Ну что, небратья проснулись, закричали нечеловеческими голосами.
А я пока посмотрел заголовки наших новостей. Красиво, что скажешь.

https://prilepin.livejournal.com/1046415.html

Ну что, небратья проснулись, закричали нечеловеческими голосами.
А я пока посмотрел заголовки наших новостей. Красиво, что скажешь.

https://prilepin.livejournal.com/1046415.html

Ну что, небратья проснулись, закричали нечеловеческими голосами.
А я пока посмотрел заголовки наших новостей. Красиво, что скажешь.

https://prilepin.livejournal.com/1046415.html

Ну что, небратья проснулись, закричали нечеловеческими голосами.
А я пока посмотрел заголовки наших новостей. Красиво, что скажешь.

https://prilepin.livejournal.com/1046415.html

Замайданные блоггеры сбежались, как бешеные суслики, клясть меня на официальный сайт главной премии, которую мы (за фильм "Дежурство" про Донбасс) получили в Нью-Йорке. Шо там пишут, братие? Трампслил? Или что попроще?
Кстати, можете с ними поговорить. Они толпой работают. Американцы могут всерьёз подумать, что украинцы все такие.
https://www.tribecafilm.com/stories/here-are-the-winners-of-the-2018-tribeca-film-festival-awards

https://prilepin.livejournal.com/1045465.html

Замайданные блоггеры сбежались, как бешеные суслики, клясть меня на официальный сайт главной премии, которую мы (за фильм "Дежурство" про Донбасс) получили в Нью-Йорке. Шо там пишут, братие? Трампслил? Или что попроще?
Кстати, можете с ними поговорить. Они толпой работают. Американцы могут всерьёз подумать, что украинцы все такие.
https://www.tribecafilm.com/stories/here-are-the-winners-of-the-2018-tribeca-film-festival-awards

https://prilepin.livejournal.com/1045465.html

Замайданные блоггеры сбежались, как бешеные суслики, клясть меня на официальный сайт главной премии, которую мы (за фильм "Дежурство" про Донбасс) получили в Нью-Йорке. Шо там пишут, братие? Трампслил? Или что попроще?
Кстати, можете с ними поговорить. Они толпой работают. Американцы могут всерьёз подумать, что украинцы все такие.
https://www.tribecafilm.com/stories/here-are-the-winners-of-the-2018-tribeca-film-festival-awards

https://prilepin.livejournal.com/1045465.html

Замайданные блоггеры сбежались, как бешеные суслики, клясть меня на официальный сайт главной премии, которую мы (за фильм "Дежурство" про Донбасс) получили в Нью-Йорке. Шо там пишут, братие? Трампслил? Или что попроще?
Кстати, можете с ними поговорить. Они толпой работают. Американцы могут всерьёз подумать, что украинцы все такие.
https://www.tribecafilm.com/stories/here-are-the-winners-of-the-2018-tribeca-film-festival-awards

https://prilepin.livejournal.com/1045465.html