Black chalk and slight wash, on paper.

 Width: 492 mm

 Height: 690 mm

Один из редких для Россетти набросков с натуры, по видимому, к рисунку Святая Елизавета Венгерская. на обороте больший по размеру рисунок обнажённого мужчины, кажется эскиз к акварели " Джотто, рисующий портрет Данте". 

                    One of Rossetti's rare life studies, this seems to relate to the drawing of St Elizabeth of Hungary. On the reverse of the sheet is a larger drawing of a seated male nude, which appears to be a study for Dante in the 1852 watercolour 'Giotto Painting the Portrait of Dante' (Private Collection).

 

Благоговейное отношение Россетти к мастерам прошлого отражено на нескольких его картинах.

 

Giotto Painting the Portrait of Dante (pencil sketch) 1852 (circa)

 .

Giotto Painting the Portrait of Dante (two figures)1852 (circa)

Giotto Painting the Portrait of Dante  1852

 

Other than the drawing that DGR exhibited in late 1852, this watercolour is the only finished version of the work that DGR had intended to complete in oil. The work was to have been part of a triptych, with the other two panels showing Dante as a Florentine magistrate sentencing Cavalcanti to exile, and Dante at the court of Can Grande della Scala. Sketches toward the latter survive as Dante at Verona

 

 

 

Giotto Painting the Portrait of Dante

Giotto is painting the portrait of Dante on a chapel wall, while Beatrice moves below in a procession of women. Cimabue stands nearby, but Cavalcanti—who is present in the Fogg picture and who also figured in the untraced watercolour—is not here. The picture was to have been the first in a Dantescan triptych. The other two panels of the triptych would have shown Dante as a Florentine magistrate sentencing Cavalcanti to exile, and Dante at the court of Can Grande della Scala. Sketches toward the latter survive as Dante at Verona .

 

Ford Madox Brown 1852?

Ford Madox Brown

1852 November

 В июле 1852 Россетти и Хант лично проводили Вулнера, иммигрировавшего в Австралию.

  В 1852 году Россетти посетил выставку фотографий. В последующие годы он использовал фотографии в качестве ландшафтного фона или как посмертные портреты. Он часто сам фотографировал свои картины, а однажды даже расписал красками фотографию. Его увлечение нашло выход в серии фотографий Джейн Моррис, сделанных в доме Россетти в Челси в июле 1865 года. Сам фотограф неизвестен, но каждая фотография несёт на себе отпечаток художественного вдохновения Данте Габриэля, который сам усаживал модель.

 

The Meeting of Dante and Beatrice in Paradise (rough sketch)1852 (circa)

 

 

 

 

Beatrice Meeting Dante at a Marriage Feast, Denies him her Salutation (pencil study) 1851 (circa)

 

 

 

 

  Элизабет Сиддал на коленях, играющая на двойной флейте. Возможно, это эскиз для фигуры ангела-музыканта, парный рисунок в Ashmolean Museum, Oxford изображает её со струнным инструментом.

Elizabeth Siddal kneeling, playing a double pipe.

 Pencil on paper, dated 1852, 19.6 x 13.6cm, Ashmolean Museum, Oxford. Bequeathed by John N Bryson 1977

 

This may be a study for an angel musician. A companion drawing held in the Ashmolean Museum, Oxford, shows her with a stringed instrument

 

Elizabeth Siddal 1852-54 (circa)

 Как они повстречали сами себя. 1851

   How They Met Themselves (1851-60)

Medium: pen and ink and brush

Как они повстречали сами себя.1851

How They Met Themselves (1851-60)

    Таинственная картина Россетти - пара влюблённых в заколдованной роще встречает самих себя. Подробнее происхождение ещё не выяснил.

 В 1852 году Россетти покинул родительский дом и поселился с Лиззи на Chatham Place около Blackfriars Bridge.Их изолированный любовный мирок нашёл отражение во многих созданных тогда произведениях и Россетти и Лиззи. Множество портретов. Часто повторяющийся мотив прикосновений, ласк, объятий и поцелуя с закрытыми глазами. Лиззи запечатлевается в процессе творчества, варьируется мотив художник-модель. Rossetti sitting to Miss Siddal 1853.

Наряду с одержимостью данной тематикой у Россетти прогрессирует интерес к иллюстрации Данте. Данте любовника и поэта. И снова тема художник и его модель.

    Одной из заслуг Россетти во второй половине 19-го века стало то, что он вновь открыл творчество забытого современниками Уильяма Блейка. 

Обращение к теме легенд о Короле Артуре. 

В 1851 году Россетти знакомится через скульптора Александра Манро с Артуром Хьюзом (который заинтересовался прерафаэлитами, прочитав номер журнала "Росток".