Это цитата сообщения браило Оригинальное сообщение

Мраморный дворец

Читать далее...

Я высветлила снимки с декором, а сам Мраморный зал оставила, как было в натуре - несмотря на люстры с многочисленными зажжёнными светильниками, там весьма темновато. Вряд ли свечи светили ярче. Интересно, на вечерних балах тоже царил полумрак или они как-то иначе решали вопрос освещения?

1.


2.


3.


4.


5.


6.

По-моему, самый красивый парадный зал во дворце - Мраморный. К сожалению, в него не пускают. Снимать можно только от входа. И несмотря на горящие люстры, там полумрак. Высветлила фото, что не очень хорошо для качества снимков.

1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.

1. Часы напольные в корпусе красного дерева. Англия, сер. 18 века


2. Николай Лаверецкий. Женский бюст. 1884 год; Владимир Беклемишев. Варвара-великомученица. Не ранее 1894 г; Владимир Беклемишев. Мальчик. 19 век


3. Н.Либерих. Медведь на задних лапах. Чугун, 19 век


4. вид в окно


5.


6.


7.


8. Степан Колесников. Мельница, перед грозой


9.

Ещё немного красивого.

1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.

1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.

1.


2.


3.


4. Степан Бакалович. Арка Тита. Рим

Федот Шубин. Портрет Г. Г. Орлова, мрамор


5. Канделябр, сер. 19 века


6. Стол дамский, игорный, с четырьмя полами наборного дерева. Конец 19 в


7. Часы каминные, с фигурой Гебы и Амуром


8.


9.

Продолжение экспозиции. Из всей коллекции мне, возможно, больше всего понравилась этот эскиз Билибина к декорации оперы Римского-Корсакова "Сказание о невидимом граде Китеже". Ну, вы знаете, я люблю отражения. :))) Жаль только, блики.

1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.


9.

Вернувшись с войны, братья Яков и Иосиф Ржевские занялись собирательством, а после и реставрацией старинной мебели. Открывает музейную экспозицию как раз их коллекция.

1.


2. Диван, два стула и преддиванный стол начала 19 века


3.


4. Р. Бах. Николай Васильевич Гоголь. Начало 1920-х


5. Бюро со шторками, нач. 19 века. На нём каминные часы с украшением в виде рогов изобилия, кон. 18 века


6. Двери


7. Паркет при входе в соседний зал

1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.


Парадная лестница Мраморного дворца между первым и вторым этажом украшена аллегорическим ансамблем из четырех мраморных статуй. Каждая статуя символизирует время суток.

В нишах между третьим и вторым этажами расположены еще две статуи: мужская фигура с гроздью винограда и женская, с гирляндой из цветов и головой барана в ногах. Они символизируют осеннее и весеннее равноденствия.

(информация из тырнета)

1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.


Открываю цикл постов, посвящённых Мраморному дворцу. Начинается он даже не с вешалки в гардеробе, а со двора - именно здесь в данный момент установленыпамятник Александру III работы Паоло Трубецкого и арт-инсталляция "Фонтан взлетающих камней".

Сначала - о памятнике. Судьба у него многострадальная, беспокойная и неприкаянная. Сама его идея возникла первоначально в голове русского государственного деятеля Сергея Юльевича Витте. В конкурсе скульпторов-монументалистов победил итальянец ПаолоТрубецкой, двоюродный брат князя Петра Трубецкого.

Скульптор работал по 8-10 часов в сутки. Моделью служил фельдфебель Павел Пустов, фигуру лошади лепили с тяжеловесов породы першерон. Когда лошадь уставала, её сменяли, но фельдфебель Пустов стойко позировал без замен.

Памятник получил большое число нареканий как карикатурный (видели бы они тогда шемякинского Петра), Николай II хотел отправить его в Иркутск, но всё же он был установлен на Знаменской площади, где он спокойно простоял 8 лет, становясь предметом насмешек городского фольклора:

Стоит комод,
На комоде бегемот,
На бегемоте обормот,
На обормоте шапка,
На шапке крест,
Кто угадает,
Того под арест.

Скульптора, правда, на открытие не пригласили.

Затем, в 1922 году, на его постаменте выбили стих Демьяна Бедного:

Мой сын и мой отец при жизни казнены,
А я пожал удел посмертного бесславья:
Торчу здесь пугалом чугунным для страны,
Навеки сбросившей ярмо самодержавья.

А для самых непонятливых сверху крупными буквами высекли слово "ПУГАЛО".

Через 5 лет, в дни празднования 10-летия революции, памятник поместили в железную клетку, а рядом с ним установили винтовую башню и огромное колесо с советской символикой.

В 1937 году оказалось, что памятник мешает прокладке трамвайных путей по Невскому проспекту, и вскоре его передали Русскому музею. Его поместили в Михайловском саду.

В блокаду укрытый бревенчатым настилом и песком памятник пережил прямое попадание снаряда.

В 1953 году его поместили во внутренний двор Русского музея. Когда корпус Бенуа ремонтировали, памятник закрыли деревянным колпаком, от которого освободили только в 1990 году.

В 1994 году его установили во дворе Мраморного дворца, где он, слишком массивный, выглядит неуместно. Стоит и ждёт, когда его в очередной раз куда-нибудь передвинут.


Теперь что касается Фонтана взлетающих камней. Во время войны многие скульптуры в городе были закопаны. Когда их откапывали, вместе с ними откопали и вот это - не пойми что: обломки неизвестных изваяний (это дало пищу адептам теории альтернативной истории). 16 неидентифицированных фрагментов были объединены общей идеей и композицией. Чаша фонтана - нашего времени.

Шантаж и вымогательство на протяжении многих лет стали любимым занятием Екатерины Долгоруковой после гибели императора Александра II. Она неустанно напоминала о себе наследникам престола, которым приходилось от нее откупаться, чтобы не опозорить императорскую семью. Екатерине было мало ежегодных выплат на содержание, более 3 млн золотых рублей на банковском счету, так еще придумывала несуществующие обещания, собиралась продать Мраморный дом с вещами мужа, опубликовать личные письма и многое другое, от чего шла кругом голова не только у Министерства двора, но и у Николая II, которому пришлось постоянно в этом разбираться.

Подробнее..

https://kulturologia.ru/blogs/120324/59389/