Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 160 сообщений
Cообщения с меткой

кира муратова - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
lj_podosokorskiy

Алексей Балабанов: "Надо работать - все остальное вообще не имеет смысла и не дает удовольствия"

Суббота, 15 Февраля 2020 г. 10:44 (ссылка)

Беседа писателя и журналиста Дмитрия Быкова с режиссером Алексеем Балабановым (1959-2013), 2010 год. Текст приводится по изданию: Быков Д.Л. И все-все-все: сб. интервью. Вып. 3 / Дмитрий Быков. — М.: ПРОЗАиК, 2011. - 336 с.

Дмитрий Быков: После премьеры балабановского "Кочегара" среди коллег воцарилось непривычное благолепие. Все хвалят минимализм, красивые проходы под музыку и выдающуюся игру Михаила Скрябина — якутского короля Лира. Говорят даже, что Балабанов подобрел, что в новом его фильме сравнительно мало жестокости и много любви к маленькому человеку. Насчет "подобрел", может, и правда. Во всяком случае, кинокомпании СТВ, с которой Балабанов работает последние полтора десятилетия в тесном сотрудничестве с личным другом, режиссером и продюсером Сергеем Сельяновым, удалось его уговорить на несколько интервью в день московской премьеры.



Он сидел на втором этаже "Кодака-киномира", в буфете, за одним столом с Сельяновым, чьи реплики вы тут тоже прочтете. На интервью с ним всегда идут с тем же страхом и любопытством, что и на его премьеры, потому что никогда не знаешь, очень ли будет страшно или просто пошлют подальше. Но Балабанов с годами заставил себя терпеть прессу, а может, в самом деле незаметно смягчился к человечеству, — так что ответы его уже не состоят из знаменитых "Да", "Нет", "Не знаю", "Не понял вопроса" и "Вам видней".

— Для начала поздравляю вас с замечательной картиной.

— Спасибо.

— Вот тут все говорят о минимализме: это прием или просто денег нет?

— Про деньги — к Сельянову, а в общем, то и другое, конечно. Это такое приспособление к обстоятельствам, потому что кино-то надо снимать. И это такой язык, потому что таким я еще не пользовался, а повторяться неинтересно.

— Где снимали?

— Большей частью в Выборге.

— Насколько я понимаю, главная ваша тема — это противостояние насилию: что с ним делать, когда у него все козыри? И вот здесь у вас маленький человек взбунтовался. Это не дает нам шансов на скорые перемены?

— Политические в смысле?

— Хотя бы. И не только.

— А про это не мне судить. Я показал, вы толкуйте. Я вообще не очень понимаю, когда говорят, что моя тема — насилие. Тема всего кино — насилие, потому что зритель любит, когда в персонажа всаживают пятьдесят пуль, после чего он закуривает и идет мстить. Так в жизни не бывает, и зрителю интересно. Никакого специального и личного интереса к насилию у меня нет — оно сюжетная необходимость, не более того. А насчет перемен... С чего бы и чему бы меняться?

— Маленький человек взбунтуется.

— А с чего ему бунтовать, пока у него дочь не убили? Вы думаете, ему плохо? Это вам, может быть, было бы плохо, если бы вам болванкой прилетело в Афганистане по голове. А ему неплохо. Он работает кочегаром, сжигает плохих, как ему кажется, людей и печатает рассказ одним пальцем на машинке. Он счастливый человек.

— Но потом-то у него дочь убили. Почему, кстати? Неужели только из-за братка?

— Только. Ее заказала из ревности дочка местного пахана, а тот, особо не разбираясь, просто выполнил заказ дочки.

— И тогда маленький человек мстит. И про это же у вас "Груз 200" — там же Антонина приходит и убивает маньяка в конце концов...

— Ну убивает, да. Или не убивает. Это вопрос отдельный — вот она настолько сильно любила мужа своего, которого этот маньяк посадил, что пришла и убила. Или кочегар, он свою дочь любил очень сильно, он тоже пошел и убил. А иногда нет у человека силы мстить, и тогда он не бунтует, так было в фильме "Про уродов и людей". Но таких, как Антонина, я реально видел. Ходят такие бабы по Сибири, по Северу, они с ружьем, им человека убить — как медведя. Еще человека, может, и проще. Но все по определению не могут быть такими, это люди довольно специальные, я их видел главным образом в бесконечных разъездах по Сибири, когда пять лет в начале восьмидесятых работал ассистентом оператора. Вот там я насмотрелся. Насмотрелся, кстати, почти всего, что попало потом в "Груз 200", который действительно основан на реальных событиях, я не просто так в титрах это написал.

— Для меня-то это фильм не столько про маньяка, а про мечтателя Алексея, который хочет Город солнца построить...

— Хорошо, если так.

— И этот — "основан на реальных событиях"?

— А это просто мой приятель Саша, мечтавший именно о таком Городе солнца, всякий раз об этом говоривший по пьяному делу. Не знаю, что у него получилось. Думаю, что ничего, потому что если Кампанелла не построил — с чего бы у Сашки это вышло в восьмидесятом году? Но вполне допускаю, что где-то в тайге он и построил нечто подобное, потому что в России в глухих местах и не такое случается. Вот сделать бы документальный фильм о нем — но кому сейчас это надо?

— Вы не планируете вернуться ненадолго к документальному кино? "Егор и Настя" замечательная была картина...

— Да без меня есть сейчас кому снимать документальное кино. Там, кстати, отличные картины появляются. Я если и снял бы что-то, то, наверное, историческое и познавательное, с хроникой. Я и смотреть это люблю, и хорошо знаю хроникальный материал, где что лежит. У меня в архивах — в Красногорском фильмохранилище, например, — знакомств много, еще с тех времен, ассистентских. Вот такое я бы сделал, если бы нашлась тема интересная.

— В "Кочегаре" много огня, он там постоянным таким лейтмотивом — в топке, в камине, на улице просто... Это потому, что вся жизнь — одна большая топка?

— Слушайте, вот меня предыдущий интервьюер чуть до инфаркта не довел: что вы хотите сказать тем и тем? Я не хочу сказать, я хочу показать. Герой убивает лыжной палкой не потому, что у палки есть символический смысл, а потому, что она острая, ею можно человека проткнуть. А огонь я показываю потому, что есть две стихии, на которые можно смотреть бесконечно, — огонь и вода. Это по картинке красиво.

— Правильно я понимаю, что режиссеру вообще важней быть художником, чем рассказчиком? Чтобы именно по картинке красиво?

— Ему желательно понимать в картинках, да, но больше всего я уважаю режиссеров, которые сами пишут сценарии. Для меня это основа профессии. И лучшие режиссеры, как опыт показывает, — это сочинители собственных историй. Во-первых, потому что тогда ты картину ясно видишь в голове с самого начала, а во-вторых, потому что можешь довести сценарий по ходу действия, обойти трудности какие-то, вписать то, что придумалось и понравилось... Фильм же от замысла отличается очень сильно. И я, может, самый жесткий критик своих фильмов вообще, никакому кинообозревателю так не снилось меня ругать, как я сам себя ругаю. Потому что я знаю, что там было на самом деле, что придумано... Вот из относительно молодых мне, кстати, сегодня нравится Волошин, потому что у него воображение превосходное, и он пробует все время разное, и сам выдумывает свои истории — очень неплохие, кстати. Сейчас моя жена Надя у него на картине работает, и ей очень нравится.

— Вам и "Олимпус инферно" нравится у него?

— Там совершенно небывалый Кавказ, до него так не показывали эти места.

— А какая картина у вас сильней всего менялась в процессе?

— "Мне не больно", наверное. Там Рената Литвинова много придумывала. Она очень умная вообще. Я знал ее еще до того, как Муратова начала ее снимать, с незапамятных времен практически. Потом уже она стала сниматься в "Увлеченьях" и других картинах у нее, и получился образ, который ее несколько раздражал, она хотела от него отойти. Рассказывала, кстати, все время, что Муратова хочет ее в кадре раздеть. Очень сопротивлялась. Но я Муратову понимаю — тело у Литвиновой исключительной красоты.

— К вопросу о красивом теле: откуда вы взяли девушку в "Кочегаре"?

— Это Аида Тумутова. Она не актриса, фотомодель. Странно ведет себя: снимается для "Спид-инфо", там монтаж сделан, где я ее обнимаю — к моей голове приделано туловище педераста какого-то...

— Ну, это же реклама фильму...

— Ничего подобного. Это антиреклама фильму, а главное — я не обнимал ее сроду, не люблю.

— Правда ли, что Миронов отказался от "Груза"?

— Он отказался под странным предлогом — сказал, что больше не планирует играть отрицательных ролей. И Маковецкий отказался. Их дело. Больше не позову их, и все.

— А с Михалковым вам как работалось — в "Жмурках", скажем?

— А "Жмурки" же комедия, чего никто тогда не понимал. Всем почему-то примерещилась чернуха, это сейчас его дома держат, с гостями смотрят и хохочут. Михалков же с самого начала играл комедию, он отличный характерный актер, кое-что сам придумал — реплики какие-то с сыном, финальную сцену, кстати, где он охранник...

— А "Карачун тебе, Церетели"?

— Нет, это мое, в сценарии было. Но вообще он замечательный, понимающий и пластичный актер.

— Касательно "Жмурок": Алексей Панин рассказывал, что он предлагал лицом сыграть всю сцену с удалением пули, а вы настояли, чтобы была эта натуралистическая сцена с разрезанием живота...

— Алексей Панин? Предлагал? Лицом? Он сериальный актер, взят за типажность, потому что хорошо сочетался с Дюжевым. У меня принцип такой — я стараюсь актеров подбирать по типажам, по маскам, чтобы зритель легче все про них понимал и сразу запоминал. Дюжева я заметил в "Бригаде", которая вообще хороший фильм, не сериальный, принципиально снятый на пленку, хорошо придуманный и сыгранный. И вот на его брутальном фоне нужен был другой бандит, истеричней и слабей. А никаких предложений по ходу съемок Панин не делал, и эта сцена не могла быть другой — там очень яркий врач придуман, и потому нужна была операция в кадре, с таким именно наркозом в виде стакана водки.

— Я еще "Морфий" очень люблю, потому что врач там действительно такой, как у Булгакова.

— А какой он у Булгакова?

— Чувствует, что не может никого вылечить, и потому заболевает сам.

— Да нет, он заболевает наркоманией ровно от того, что он наркоман. Тоже без всякого подтекста. Хотя если вы так его видите — мне же лучше. Но колется он ровно потому, почему мой четырнадцатилетний сын нюхает в школьном сортире какую-то дрянь, наркотический табак, не запрещенный у нас. Неделю назад разбирались. Я понятия не имею, почему он это делает, и так же не могу объяснить, почему я в его годы в школьном же сортире пил портвейн.

— А сейчас пьете?

— Портвейн? Со школы не пробовал.

— Когда вас называют радикальным режиссером, вы соглашаетесь или возражаете?

— Я разный режиссер, стараюсь по крайней мере. Я стараюсь делать хорошее кино, чтобы его интересно было смотреть. "Счастливые дни" — радикальный фильм, нет? Только в той степени, в какой радикален Беккет, у которого было вот такое представление о человеческом существовании.

— Из всех ваших непоставленных сценариев мне больше всего нравится "Американец"...

— Мне тоже.

— Вы не планируете вернуться к нему?

— С нуля переснимать — нет. Мне всегда проще написать заново, чем переписать, — так и со сценариями, и с фильмами. А там отснят уже был порядочный кусок, девять съемочных дней. В том числе в Штатах. А в Норильске Майкл Бин запил, запил конкретно — наливал водку в бутылку из-под "аквы минерале", немаленькую, и в машине прикладывался. Поначалу это было почти незаметно, через два часа он уже просто не попадал в кадр.

— Это Россия на него так подействовала?

— Это у него было с ранней юности. Он конкретно так бухал, до трех литров крепких напитков в день, плюс наркомания. Но тогда об этом не знал никто. И я остановил картину, потому что так снимать было нельзя.

— Давно хочу спросить — вот у вас был "Брат", все говорили, что это новый герой, и вы соглашались. Где он теперь?

— Ну... Где теперь Сергей Бодров, вы знаете. Это был близкий мне человек. Очень умный, очень открытый. И я бы снимал его еще, конечно.

— Но я не про Бодрова, а про Багрова.

— А где Багров, я не знаю, не то снял бы "Брата-3". И я не исключаю, что сниму его — когда Багров опять где-то проявится. Но сейчас его нет, он прилетел тогда из Америки и куда-то делся. И я Бодрова снял в другой совершенно роли — капитана в "Войне". Потому что пришел другой герой, как этот капитан или как Чадов там... Я и сейчас думаю, что это у Чадова лучшая роль.

— А когда там Путин на стене у военкома, в виде портрета, в зале всегда был хохот и аплодисменты. Вы рассчитывали на этот эффект?

— Нет. Ну он просто там висит у них у всех, опять же без всякого второго смысла...

— Что вам нравится из советской классики?

— Много, разное. Тарковский был очень хороший режиссер. "Баллада о солдате". "Дело было в Пенькове" — там Тихонов изумительный. Лучшая роль его, по-моему.

— А Муратова?

— Я последнюю картину не видел, к сожалению, но Муратова замечательная, конечно.

— После "Груза" на вас многие обиделись, я в том числе, — что конец советской эпохи выглядел вовсе не так...

— Ну, это, может, в вашей жизни он не так выглядел. А там, куда я ездил, — на Дальнем Востоке, в Заполярье, у ненцев, якутов, тофаларов, — или в промышленных городах... так и выглядел, я ничего не придумал.

— Но вот время, которое пришло на смену СССР, — середина восьмидесятых, начало девяностых — оно нравилось вам?

— Ничего более яркого в моей жизни не было. Я вообще предпочитаю не судить — "хорошо", "плохо"... Оно было очень яркое.

— Как по-вашему, "Кочегар" мог бы собирать полные залы в качестве жанрового кино?

— Ничего про это не знаю, у меня есть Сельянов, слава богу, он и занимается тиражом. У "Кочегара" тираж сто копий. Вряд ли он может собирать полные залы, я думаю. Есть люди, которым он нравится, этих людей сравнительно немного. Можно ли называть его жанровым кино — опять-таки не знаю. Я в принципе стараюсь, чтобы смотреть было нетрудно, и если Сельянов говорит "здесь длинно" — упираюсь только в особых случаях.

— А почему ваши фильмы сравнительно редко ездят по большим фестивалям?

— Почему, они много ездят. Это я не езжу по большим фестивалям, потому что скучно. Я вообще не тусуюсь. Сижу дома и пишу сценарии, а что еще делать-то? Я считаю, что надо работать. Потому что все остальное вообще не имеет смысла и не дает удовольствия.

— А работа еще дает?

— Ну, с годами трудней, конечно. Я не могу уже сценарий за две недели написать, как раньше. Все медленней. Но поскольку все остальное еще хуже — я буду искать любые возможности, чтобы снимать, а тусоваться не научусь никогда. И общения мне надо немного. Но на фестивали я ездил с самого начала — уже "Счастливые дни" попали в каннский "Двухнедельник режиссеров" и отлично там прошли, я за одним столиком с Базом Лурманом сидел.

— И как Лурман?

— Замечательно, он эмоциональный очень человек, и поэтому у него фильмы такие же, с чувством. Помню, как он услышал со сцены свое имя и заветное "Camera d’or!" и понесся на сцену — золотую камеру получать. А это просто перечисляли участников двухнедельника, и он жестоко обломался. Он туда приехал еще из Австралии, привез первую картину — "Строго по правилам". Вообще он условный такой, очень театральный — самая условная, конечно, "Ромео и Джульетта", и она послабей. А "Мулен Руж" — очень хорошо.

— Вы свои фильмы пересматриваете?

— Нет. Очень редко, когда надо в зале проверить, какая копия и как ее показывают. На премьере "Кочегара" в Москве, например, свет зажгли на финальной черно-белой части, где экранизация рассказа. Это им показалось, что кино кончилось. Черт-те что.

— В каких местах вы любите снимать?

— Петербург. Череповец люблю, промзоны всякие, трубы. Вот как в "Грузе" — разве плохо?

— Да это лучший кусок в фильме — где маньяк на мотоцикле под "Маленький плот"...

— Видите. А Лоза посмотрел — я ему говорю: "Спасибо за песню". А он говорит — "Песня хорошая, а фильм говно".

— И песня хорошая, и фильм соответствующий.

— Я и говорю.

— Тут Шевчук недавно сказал, что Сельянов лучший режиссер своего поколения и многое недоснял. Он в режиссуру обратно не планирует?

— У Сельянова, я считаю, лучший фильм "День ангела", потрясший меня в свое время. Это классика. А "Время печали еще не пришло", скажем, и недооцененная, и слишком условная картина, потому что сценарий был Коновальчука, а Сельянову надо писать самому. Насчет хочет он назад в кино или не хочет — к нему.

— Сергей, хотите?

— В России, как сказано выше, все может быть, но пока — очень маловероятно. Шевчуку привет.

— Леш, напоследок: какое образование лучше всего получать режиссеру?

— Любое нережиссерское плюс высшие режиссерские курсы. Профессия должна быть.

— У вас какая?

— Переводчик. Французский подзабыл, потому что не пользуюсь, а английский свободно.

— Прямо вы коллега Кормильцева...

— Я хорошо его знал, в Свердловском рок-клубе все друг друга знали. Он был, наверное, лучший поэт в русском роке и героический совершенно человек, я ему в Лондон до последнего дня звонил.

— У вас следующая картина придумана?

— Придумана, но я никогда не рассказываю. Сценарий есть, а что получится... Знаете, как телекомментатор иногда орет: "Гооооол!" — а потом ему приходится нахваливать мастерство голкипера. Потому что никакого гола. Я вам все расскажу, когда сниму.

Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy

- в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky

https://philologist.livejournal.com/11361142.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Сергей_Жильцов

ГИТАРА. (Бернес и Высоцкий. Хронологические диалоги. )

Вторник, 08 Октября 2019 г. 16:12 (ссылка)


Пролог.


- Марк Наумович, это тот Высоцкий, что вам звонил перед Новым годом.


- Да, Володя, помню.


- Вы не передумали еще? 


- Я  всегда готов. Договор будет?


- Да. я привез в Москву. Только на киностудии решили оформить всё как кинопробу, вы не против будете? У них лимиты...


- Приходите с текстом. И если есть фонограмма. Я должен всё отрепетировать.


- Я с гитарой приду, если вы не против?


- Очень хорошо.


 


 


глава 1. Студия.


- У нас к сожалению, времени нет, фильм почти снят, да и бюджет маленький. Сможете с одного дубля?


- Обижаете, Володя. Последнюю строку, вот эту "Но разве от этого легче?" - два раза повторять?


- Да, если можно.


- Мотор! Дубль один. "Братские могилы"


<...>


- Я сбился там в конце, хотел проговорить последнюю строку, но оркестр "убежал"...


- Ничего страшного, Марк Наумович. У нас в фильме будет еще одна ваша песня...


- Вот как? Что же это за песня?


- "Прасковья" - только в исполнении детского хора.


- А вы знаете, Володя, я ее только год как пою, крестный мой маршал Конев... Ее же не рекомендовали петь, как "упадническую", а тут прямо по телевидению он попросил. Рояль в кустах, но вот знайте, кто помог. И вам ее в фильме разрешили? 


- Пока ничего не известно. Мы и мои песни записали на мой страх и на риск режиссера. Но он бесстрашный и рисковый - войну прошел ребенком, Виктор Туров такой, может, слышали? 


- Новый, наверное?


- Да, это первый его большой фильм.


- Тогда должно получиться. Но хорошо бы перепеть всё-таки песню... Я бы...


- Понимаете, они там, в Минске, уже записали несколько дублей, у фильма композитор свой, он хороший парень... Но всё не так, как я бы хотел. А тут - мы с режиссером рискуем - решили на мою музыку песню вставить. Поэтому нам не дадут возможности еще дубль записать. Это вроде как кинопроба.


- Понимаю. Вы приходите ко мне еще. С гитарой. В прошлый раз я торопился, и не смог вам уделить должного внимания. Вы ведь не только о войне пишете?


 


глава 2. Владимиров


- Чудесно как! Это вы всё сами написали? Как будто и в тюрьме были и войну прошли!


- Марк, я его песни уже несколько лет как слышал, у меня магнитофон есть. 


- Володя, может быть, для меня что-то напишите?


- Что же написать?


- Ну, например, про вас, про молодость, как вы с гитарой неразрывны. Сегодня пришло время всяких новых инструментов, а вы всё на гитаре... Как мне и Богословскому пеняли за гитару в "Двух бойцах"! Требовали сменить на гармонь!


 -  Даже не представляю "Темную ночь" под гармонь... У нас сейчас спектакль идет о поэтах военной поры, там мы и под аккордеон и под гитары поем "Землянку", правда. Приходите к нам.


- С удовольствием. Вот вы приносите песню, а мы с моим другом Владимиром Владимировым, он поэт, кстати, обязательно оценим.


- Постараюсь к лету, очень много работы.


- Будем ждать. Кстати, гитара вам понравилась?


- Да, очень хорошая гитара.


- Это его гитара. Я его попросил, чтобы он мне принес "на прослушивание", а то в прошлый раз мне показалось. что вам не очень удобно всё время с собой ее таскать...


- Ха, своя ноша не тянет. Но гитара очень хорошая.


- Я тогда его попрошу - ты ведь не против? - чтобы он пока оставил у нас ее, и мы все вместе соберемся, когда Володя - второй Володя, Высоцкий, принесет нам новую песню.


 


глава 3. Бернес


- Володя, это Марк Наумович.


- Добрый день.


- Как продвигаются дела с песней для меня?


- Вы меня простите, у нас гастроли послезавтра начинаются, я кое-что набросал, вернусь, наверное, в середине лета и вам покажу.


- Хорошо, Володя, не забывайте обо мне.


- Если честно, я даже как-то позабыл, подумал, вы из вежливости мне "заказали"... Но всё равно работу начал.


- Володя, я ничего не делаю из вежливости. Всего доброго.


- Подождите, я не так выразился.


- Ну я не обиделся. Раз так дело затянулось, может быть, вы еще сразу одну песню набросаете. Про проблемы поколений. Чтобы обязательно было о войне, но и что мы тоже перебарщиваем иногда по отношению к молодежи... Как я сейчас, например. Я даже строчку вам в подсказку дам - "В наше время всё было не так". Чтобы такое лирическое ворчанье, и в  то же время не ворчанье.  Представьте, что Константин Петрович Жигулев прошёл войну, выжил, и делится своим мнением. Но ненавязчиво. Значит, договорились? Жду вашего звонка через полтора, нет, два месяца.


 


глава 4. Владимиров.


- Он хороший парень, но в театре играет скандальном, и у самого, я справки навел, поведение не лучшее, говорят, одиозный. Я заикнулся, что песня про гитару, которая мне понравилась, написана им, а мне сказали: "Высоцкий? Ни в коем случае!" А "Братские могилы" вообще слушать не стали.


- Марк, ты забыл, как тебя травили? Надо же пареньку пробиться помочь. Но песни "на заказ" у него не выходят, ты же сам жаловался, что уже пятый раз песню про стариков переделывали. Попроси лучше у него что-нибудь из уже написанного. Про поколения я, кстати,  тебе набросал кое-что.


 


Окончилась молодость наша,


Себя обмануть не хитро,


Но нынче - "Садитесь, папаша!" -


Сказал мне мальчишка в метро.


Меня он ничуть не обидел, 


Но нет ни морщин, ни седин,


И всё же он что-то увидел...


Ну что же, давай посидим!


<...>


И как происходит такое?


Работаем, спорим, живем,


Как прежде, не знаем покоя,


И песни, как прежде, поём,


Не выпали волосы ваши


Ив  них не бестит серебро,


И всё же - "Садитесь, папаша!" -


Вдруг скажет мальчишка в метро.


 


- Неплохо, друг мой, неплохо. Но как-то беззубо? Мне бы чуть злее надо. Я Володю просил, чтобы он как-то по-своему, что ли, сделал. Там строчка была в последнем варианте: "Отцы и дети пусть враждуют в книгах", она мне очень понравилась.


- А с "Гитарой" что в результате? Прошла лит?


- Нет, я заказал новый текст на ту же мелодию, правда, Володя расстроился, да и не разрешат его композитором считать, так что поправили они. У него там было смешно про электропилы:


 


Мне электропилы, конечно, не пара,


Другие придут и под пилы споют.


 


А сделал мне твой Лядов, такой же изгой, как и ты, но, правда, по традиции совсем сухо - про тайгу, электричку, вертолет и землянку:


 


Гитара звучит в темноте глуховато,


И песня, быть может, излишне грустна,


Но все же для нашего брата


Мила и нужна.


 


 


Глава 5. Женя


- ...Положись на него!


- Это у тебя что-то из Вертинского, Володя. Хотя он про горы не пел, только про степи.


- Женя, я же не живу в вакууме, вот прочитал у тебя про штрафников и свою песню написал.


- Да, я слышал. Хорошая. Только ты там напутал всё. Батальоны и роты.


- Мне говорили.


- Надо тщательно всё перепроверять. Стихи, как хроника. Им не простят лжи. Мне Марк Бернес как-то позвонил и песню заказал, со строчкой - "Хотят ли русские войны", я ее за два часа написал и забыл. Назавтра звоню ему, и пожалел, что в это ввязался! Наверное, полгода переписывал. У него что ни слово, то замечание. А ты говоришь! Я тебе новое читал? Ты цыганочкой мне напомнил:


 


Меняю славу на бесславье,


ну, а в президиуме стул


на место теплое в канаве,


где хорошенько бы заснул.


 


<...>


 


И я проснулся бы, небритый,


средь вас, букашки-мураши,


ах, до чего ж незнаменитый —


ну хоть «Цыганочку» пляши.


 


- Нет, этого не знаю. А ведь я тоже с Марком Наумовичем работал. История как твоя - один в один. Только ничем не кончилась, написал ему несколько песен, переписывал их по нескольку раз, "про гитару" ты слышал ведь? 


- Это которая "Серебряные струны"?


- Нет, то новая, она, скорее, ответ на нее, через много лет. Я сначала хотел там тоже написать "серебряные", но убрал, ее цензура и так не пропустила, пока надеемся. Хочешь, спою?


 


Один музыкант объяснил мне пространно <...>


 


- Хорошая песня, Володя, но какая-то не твоя как будто.


- Ну да, я лирических песен не пишу и не пою. Будет в новом фильме Киры Муратовой несколько лирических, и сказки, и "Цыганочка" твоя любимая будет. Мы скоро закончим в Одессе. Вот. А вторая песня для Бернеса - про поколения, там было:


 


А молодежь, которую ругаем,


За праздность и беспечность, и за джаз,


Конечно, будет на переднем крае...


 


- "И, если надо, Родину продаст". Опасная рифма, Володя. Ха-ха.


-... В жестокий час и просто в трудный час.


И еще там припев был. В общем, стружку с меня Бернес снял и ни фига не вышло. Хотя ему, вроде бы, нравится. Но тоже, не лирическое даже, и не "высоцкое", без "трещинки". Но тема отложилась, вертится до сих пор в голове. У меня наклевывается даже песенка про ресторан, кое-что набросал уже:


 


Я вбежал, будто гнались за мной по пятам


<Как за зайцем голодные волки>


За столом в полумраке сидел капитан


С запотевшим графинчиком водки.


 


Они там с этим капитаном, представителем старшего поколения, пьют всё время, а потом капитан ему говорит: 


 


"Дать винтовку тебе и послать тебя в бой!


А не водку и всякие танги!"


Я сидел, как в окопе под Курской дугой,


<Ожидая немецкие танки.>


 


Когда допишу, я тебе спою её.


 


 


 


6 глава. Ирина.


- Это вас из комиссии по творческому наследию Высоцкого беспокоят. Меня зовут Сергей Жильцов.


- Да-да.


- В рукописях Высоцкого был записан ваш телефон, но не указано имен, ничего. Хотелось бы узнать, вы были знакомы с Владимиром Семеновичем?


- Не то, чтобы знакома, виделись несколько раз случайно, но один раз он заезжал ко мне... Мой муж завещал Высоцкому свою гитару, ему нравились его песни очень и они, по-моему, даже виделись и общались, точно не знаю. У него жизнь была тяжелая и все время проблемы с советской властью были, и вот, видимо, поэтому ему было близко творчество Высоцкого...


- А в каком году это было?


- Муж умер в октябре 78-го, а гитару я, наверное, отдала в течение полугода. Я звонила Володе, рассказала, в чем дело, и мы договорились, что он позвонит и подъедет. Так и случилось. Он сказал, что гитару эту узнал, но не знаю, выступал он с ней или нет.


- И всё, вы больше не встречались?


- Нет, всё как-то не до этого было, да и Володя вскоре умер...


- Простите, а как вашего мужа звали?


- Владимир Лифшиц.


 


Эпилог. Владимиров.


Из книги Льва Лосева: "Отец умел чуть-чуть подыгрывать себе на гитаре и изредка сочинял песенки для домашнего исполнения. В апреле 1953 года, когда вслед за смертью Сталина были освобождены уцелевшие “врачи-убийцы”, он сочинил эту песенку, стилизованную под сентиментальные баллады из репертуара бродячих музыкантов. Отец заканчивал пение традиционной фразой этих бродяг: “Дорогие братья и сестры, подайте кто сколько может”. В тексте упоминаются имена профессоров М. С. Вовси и Б. Б. Когана, которые были в числе главных обвиняемых по делу о “врачах-убийцах”, и врач Л. Ф. Тимашук, с ложных доносов которой началось это дело.


 


Дорогой профессор Вовси, за тебя я рад,


Потому что, значит, вовсе ты не виноват.


Зря сидел ты, зря томился в камере сырой,


Подорвать ты не стремился наш советский строй.


Дорогой профессор Коган, знаменитый врач,


Ты оправдан, ты растроган, но теперь не плачь.


Вы лечили днем и ночью, не смыкая глаз,


А лягавая зараза капала на вас.


Ты себе расстроил нервы, кандидат наук,


Из-за этой самой стервы, подлой Тимашук.


Слух давно прошел в народе — это все мура.


Пребывайте на свободе, наши доктора!"
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Галинэ_Искра

Как Высоцкий обрел манеру петь хриплым голосом 

Среда, 21 Ноября 2018 г. 11:19 (ссылка)


133578624_916258447_3679711 (550x412, 93Kb)
Роль в фильме «Короткие встречи», который пролежал на полке 20 лет, стала для Владимира Высоцкого одной из самых главных в его творческом пути, поскольку на съемочной площадке поэт и артист обрел свою неповторимую манеру пения.
Высоцкий не сразу оказался в актерском составе лирической ленты, изначально режиссер Кира Муратова пригласила в картину Станислава Любшина, но он отказался сыграть главного героя, так как в тот момент актера задействовали в фильме о советском разведчике «Щит и меч». И тогда муж Муратовой посоветовал ей пригласить Владимира Семеновича, который подходил на роль сурового геолога по своему типажу.
Пробы были не очень удачные, но режиссер кардинально изменила мнение об актере в процессе съемок — Высоцкий удивил коллег своим профессионализмом и способностью к импровизации в кадре.
В поисках особенной вокальной интонации своего героя Высоцкий вдруг запел хриплым надсаженным голосом. Эта творческая находка понравилась всем. Поговаривают, что так советский бард и нашел характерный стиль исполнения своих песен.
Киноначальники забраковали сам фильм, его телезрители смогли увидеть лишь спустя 20 лет. Но Высоцкий считал его одним из самых удачных в своей кинокарьере.



Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Leon_Meusi

В Одессе дом Киры Муратовой расписали фантастическими картинами ...

Среда, 15 Августа 2018 г. 19:42 (ссылка)

Это цитата сообщения Miledi1950 Оригинальное сообщение


В Одессе дом Киры Муратовой расписали фантастическими картинами ...

 




 









В центре Одессы на стенах парадного входа в дом по улице Успенской, в котором проживала легендарная Кира Муратова, появились необычные красочные картины. Они — плод творческой фантазии 62-летнего супруга Муратовой, сценариста и художника-постановщика Евгения Голубенко.







Стараниями художника на стенах бельетажа появились населенные обезьянками тропики, на последующих этажах обыграна одесская архитектура.



Также присутствуют морские мотивы с кариатидами, археологическими находками. Нашлось место и для сюрреалистических фигур людей,

а также для котиков и собачек.





aramat_00A2 (15x15, 1Kb)









Рамочка от Beauti_Flash




 


Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_podosokorskiy

Интервью с кинорежисёром Кирой Муратовой (1993)

Четверг, 08 Июня 2018 г. 03:05 (ссылка)

Кира Георгиевна Муратова (урождённая Короткова; 5 ноября 1934 года, Сороки, Бессарабия, Королевство Румыния — 6 июня 2018, Одесса, Украина) — советский и украинский кинорежиссёр, сценарист и актриса. Сняла фильма "Короткие встречи" (1967), "Долгие проводы" (1971), "Познавая белый свет" (1978), "Среди серых камней" (1983), "Астенический синдром" (1989), "Три истории" (1997), "Настройщик" (2004) и др.



Интервью с кинорежисёром Кирой Муратовой, 1993 год



Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy

- в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky

https://philologist.livejournal.com/10292391.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_pop

Пост памяти Киры Муратовой: «Хочу, чтоб от меня остались только фильмы..."

Четверг, 07 Июня 2018 г. 23:43 (ссылка)




Кира Муратова. / Фото: www.travel.bit.ua


6 июня 2018 года в Одессе на 84 году жизни скончалась Кира Муратова. Вместе с ней ушла целая эпоха в кино. Руководство считало режиссёра сложным человеком, а актёры радовались её умению со всеми находить общий язык. Она жила, как считала нужным и снимала свои фильмы так, как чувствовала. Кира Муратова не любила шумихи вокруг себя, часто отказывалась давать интервью и была категорически против съемок документального фильма о себе. Она оставила нам свои фильмы и дала возможность по ним оценивать её жизнь и творчество.









Кира Муратова. / Фото: www.kino-teatr.ru


Кира Муратова. / Фото: www.kino-teatr.ru


Она называла себя "безродным космополитом". Родилась в семье румынских деятелей компартии. Отец погиб в Великую Отечественную, мама прошла путь до заместителя министра здравоохранения в Румынии. Она сама долгое время являлась румынской подданной с видом на жительство в СССР и лишь в конце перестройки стала гражданкой Украины.



После окончания первого курса филфака МГУ перевелась во ВГИК, училась в мастерской Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. Даже в молодости, как вспоминали коллеги, Кира Муратова была слегка отстранённой и загадочной. Какой и оставалась до последнего дня.









Кира Муратова. / Фото: www.24smi.org


Кира Муратова. / Фото: www.24smi.org


После института работала на Одесской киностудии, сняв совместно со своим первым мужем Александром Муратовым в 1962 году дебютный короткометражный фильм "У крутого яра", за которым последовал уже полный метр – "Наш честный хлеб", тоже в соавторстве с супругом.



Первой самостоятельной работой режиссёра стали "Короткие встречи". Фильм вышел третьей категорией и демонстрировался поэтому исключительно в маленьких клубах. Настоящее признание лента получила уже в начале перестройки, когда его увидели порядка 4 миллионов человек.









Её творческий путь не был простым. / Фото: www.odessa.net.ua


Её творческий путь не был простым. / Фото: www.odessa.net.ua


Следующий фильм режиссёра "Долгие проводы" в широкий прокат тоже не выпустили, положив на полку и показав лишь в перестроечное время. Несхожесть во взглядах Киры Муратовой и руководства Одесской киностудии заставила режиссёра переехать в Ленинград.



В Северной столице она встретила своего второго супруга Евгения Голубенко. В 1978 году вышла картина "Познавая белый свет", уже на "Ленфильме". Именно этот фильм Кира Муратова называла самым впечатляющим в её творческой биографии. Критики называли его фильмом-интервью о том, как снимать высокое кино в условиях советской стройки. Здесь ей удалось соединить гармонию перспективы и лирику чувств. Красота только угадывалась в движении стройки и казалась для Киры Муратовой волнующей и очень понятной.









Кира Муратова во время съёмок. / Фото: www.moldovenii.md


Кира Муратова во время съёмок. / Фото: www.moldovenii.md




Она работала не очень много, но в перестройку стали выходить в прокат её первые фильмы, а потом она сняла свой "Астенический синдром", где соединились в двух частях фильма два страха: чёрно-белый страх смерти и цветной страх жизни. Картина была встречена неоднозначно, прозвучавший мат в одном из эпизодов вообще едва не послужил причиной запрета и этого фильма. Но он всё же вышел, хоть и ограниченным тиражом.









Кира Муратова. / Фото: www.moldovenii.md


Кира Муратова. / Фото: www.moldovenii.md


"Астенический синдром" не остался незамеченным, слишком талантливо и эмоционально была показана реальность жизни всего общества в то непростое время. В 1990 году на Берлинском кинофестивале кинофильм получил Серебряного медведя, и национальную премию "Ника" как лучший игровой фильм. Сама Кира Муратова стала Народной артисткой УССР.









Кира Муратова и Владимир Высоцкий, кадр из фильма «Короткие встречи». / Фото: www.kino-teatr.ru


Кира Муратова и Владимир Высоцкий, кадр из фильма "Короткие встречи". / Фото: www.kino-teatr.ru


Её никогда нельзя было назвать народным режиссёром, да она и не стремилась снимать популярное кино. Она любила снимать непрофессиональных актёров, но с годами в фильмах Киры Муратовой их становилось всё меньше. Она считала, что достовернее всего заику может сыграть только заика. Пусть это будет не идеально с профессиональной точки зрения, зато в роли появятся живость и индивидуальность. Иногда снималась сама в своих фильмах, точно зная, как надо и видя сцену глазами актрисы.



Но в то же время для талантливых актёров всегда находились роли в её картинах. Зинаида Шарко, Олег Табаков, Владимир Высоцкий, Алла Демидова, - это неполный список талантливых и известных профессионалов, снявшихся в её фильмах.









Кира Муратова и Рената Литвинова. / Фото: www.alyaklimova.com


Кира Муратова и Рената Литвинова. / Фото: www.alyaklimova.com




Особое место в творчестве режиссёра занимало сотрудничество с Ренатой Литвиновой. Их знакомство состоялось на одном из кинофестивалей в 1994 году и вылилось в прочный творческий союз. Актриса снялась в нескольких фильмах Киры Муратовой, а в жизни они с большой теплотой относились друг к другу, постоянно общались. Периодически возникали слухи об их ссоре, хотя на самом деле никаких поводов для этого не было. Рената Литвинова отказывалась снимать документальный фильм о любимом режиссёре, объясняя свой отказ нежеланием причинять боль: "...Когда любишь, ты боишься сделать больно".









 На съёмках фильма «Вечное возвращение». / Фото: www.odessa-life.od.ua


На съёмках фильма "Вечное возвращение". / Фото: www.odessa-life.od.ua




Впрочем, и сама Кира Муратова не хотела никаких фильмов о себе. Она даже планировала сжечь дневники, воспоминания, заметки о прошлом: "Хочу, чтобы от меня остались только фильмы - и все..."









Кира Муратова. / Фото: www.odessa.net.ua


Кира Муратова. / Фото: www.odessa.net.ua




Она считала себя рабой кино и всё же радовалась, что теперь снятые ею картины живут независимо от неё. И будут жить, когда её самой не будет. Киры Муратовой не стало ночью 6 июня 2018 года. Но её фильмы остались навсегда с нами.

















Невозможно смириться с тем, что вместе с мэтрами кино уходит целая эпоха. Больше никто не снимет такое кино, как снимала Кира Муратова





Источник: https://kulturologia.ru/blogs/070618/39238/

http://www.liveinternet.ru/community/camelot_club/post436058340/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Буала

Памяти прекрасного режиссёра Киры Муратовой.

Четверг, 08 Июня 2018 г. 02:39 (ссылка)






Советский и украинский кинорежиссёр,сценарист и актриса.

Кира Георгиевна Муратова (урождённая Короткова; 5 ноября 1934 года, Сороки, Бессарабия, Королевство Румыния — 6 июня 2018, Одесса, Украина).

Кира Муратова вошла в историю кинематографа как автор «неправильного кино», фильмов-парадоксов и отличилась нелегкой творческой биографией. Режиссер поднимала острые социальные темы, обращалась к сюжетам о жестокости, громко рассуждала о границах нравственности, а один из любимых мотивов – ад на земле.


Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Camelot_Club (Автор -babeta-liza)

Пост памяти Киры Муратовой: «Хочу, чтоб от меня остались только фильмы..."

Четверг, 07 Июня 2018 г. 23:43 (ссылка)


 



Кира Муратова. / Фото: www.travel.bit.ua


6 июня 2018 года в Одессе на 84 году жизни скончалась Кира Муратова. Вместе с ней ушла целая эпоха в кино. Руководство считало режиссёра сложным человеком, а актёры радовались её умению со всеми находить общий язык. Она жила, как считала нужным и снимала свои фильмы так, как чувствовала. Кира Муратова не любила шумихи вокруг себя, часто отказывалась давать интервью и была категорически против съемок документального фильма о себе. Она оставила нам свои фильмы и дала возможность по ним оценивать её жизнь и творчество.









Кира Муратова. / Фото: www.kino-teatr.ru


Кира Муратова. / Фото: www.kino-teatr.ru


Она называла себя «безродным космополитом». Родилась в семье румынских деятелей компартии. Отец погиб в Великую Отечественную, мама прошла путь до заместителя министра здравоохранения в Румынии. Она сама долгое время являлась румынской подданной с видом на жительство в СССР и лишь в конце перестройки стала гражданкой Украины.

Читать далее...
Метки:   Комментарии (12)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_kulturologia

Кино: Пост памяти Киры Муратовой: «Хочу, чтоб от меня остались только фильмы...»

Четверг, 07 Июня 2018 г. 15:10 (ссылка)


6 июня 2018 года в Одессе на 84 году жизни скончалась Кира Муратова. Вместе с ней ушла целая эпоха в кино. Руководство считало режиссёра сложным человеком, а актёры радовались её умению со всеми находить общий язык. Она жила, как считала нужным и снимала свои фильмы так, как чувствовала. Кира Муратова не любила шумихи вокруг себя, часто отказывалась давать интервью и была категорически против съемок документального фильма о себе. Она оставила нам свои фильмы и дала возможность по ним оценивать её жизнь и творчество.

Подробнее..

http://feedproxy.google.com/~r/kulturologia/~3/kgFgQC9yDYM/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Agnieszka75

Кира Муратова..."Короткие встречи" длиною в жизнь.

Четверг, 07 Июня 2018 г. 06:53 (ссылка)


 



6 июня, вечером,  не стало Киры Муратовой.  Ушла из жизни в Одессе, где  в 60-е родились ее "Короткие встречи".Не помню, когда я впервые   смотрела этот фильм, ощущение, что он всегда шел со мной рядом . Будоража душу , волнуя сердце. Он, действительно, редко был в прокате, да и ТВ стало скромно так жаловать лишь в последние годы.



 



Фильм удивительный, как и сама Муратова. У нее захватывающе интересная судьба.  На свет появилась в Королевстве Румыния, в Бессарабии, в семье коммунистов - по духу, по деятельности.  Те годы, 1934-1939, говорят сами за себя.Родители на нелегальной работе, Кира рядом с ними, ребенком, впитывая неравнодушие к происходящему.  Война застала в Кишиневе, откуда Киру с матерью эвакуировали в Уфу, отец был расстрелян в 1941. Интересно, что поначалу Кира училась в МГУ, увлеченная филологией,  но в итоге в 1959 году закончила ВГИК, мастерскую Сергея Герасимова и Тамары Макаровой.



 



Про фильмы Киры Муратовой говорят так:  открыл дверь, вошел, а там - твои детство, ранняя юность, которые уже забылись. И ты не просто видишь на экране знакомые оживающие  образы, а чувствуешь сердцем что-то до боли родное и близкое, ты окунаешься в ту атмосферу, и она обволакивает тебя флером воспоминаний...  Там нет современного, скороговоркой, многоголосия, оглушающего и отупляющего своей полной бессмыслицей. Напротив,  в муратовских фильмах люди просто говорят...как думают. Размышляют -  о вещах обыденных, эдакий диалог, сама с собой. Заметьте,  не монолог, а именно ДИАЛОГ, предполагающий собеседника, пусть отсутствующего.



Korotkie-vstrechi_15_1 (700x528, 107Kb)



"Короткие встречи" и отличаются разговорами. В которые надобно вслушиваться. В них каждое произнесенное слово - на вес золота.Еще и потому, что звучат неповторимые голоса: самой Киры Муратовой, Владимира Высоцкого и юной(тогда) Нины Руслановой. Это трио потрясает. Любовью. Непростой, сокрытой от посторонних глаз, но такой яркой и глубокой, что сердце щемит и будет щемить еще долго-долго, после  фильма.



Korotkie-vstrechi_21 (700x528, 131Kb)



Кира Муратова. Одна из тех, кто поднял  советский кинематограф на высоту  Оскаров, пальмовых ветвей и прочих ценных фестивальных призов. Кто снимал пронзительные фильмы просто о людях, обнажая их души и отображая на экранах все движения душ человеческих, от которых у зрителей до сих пор заходится сердце.



Korotkie-vstrechi_001 (300x347, 53Kb)



 Кира Муратова -  "Короткие встречи" и "Долгие проводы". Приглашающее к раздумиям созвучие названий. Свою последнюю картину она представила на Римском кинофестивале в 2012 году.  И тогда же объявила о  уходе из кино. Последним посылом-призывом к раздумиям  стал фильм "Вечное возвращение".



 



Муратовский взгляд на людскую жизнь: люди встречаются, люди влюбляются...даже расставаясь, расстаться не могут, долго прощаются... И возвращаются. Потому что ЛЮБЯТ. 



 



Кинорежиссер Роман Балаян как-то сказал:



"Все снимают кино, как могут, а  Муратова - как хочет".



 



"Я смотрю на человека и пытаюсь как-то влезть в его нутро, вытянуть то интересное, что в нём есть, и придумать ему роль", - говорила Кира Муратова.



 



Ее "Короткие встречи" длятся всю мою жизнь...



 


Метки:   Комментарии (4)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_podosokorskiy

Умерла режиссер Кира Муратова

Среда, 06 Июня 2018 г. 23:59 (ссылка)

6 июня умерла режиссер Кира Муратова, сообщает "Медуза" со ссылкой на украинскую версию издания Buro 24/7 и мужа Муратовой Евгения Голубенко. Кира Муратова родилась в бессарабском городе Сороки 5 ноября 1934 года. Изучала филологию в МГУ, в 1959 году окончила режиссёрский факультет ВГИКа, где училась в мастерской Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. В 1961 году стала режиссёром на Одесской киностудии. Как сценарист и режиссёр дебютировала в 1962 году, совместно со своим будущим мужем Александром Муратовым поставив короткометражный фильм "У крутого яра", а через два года, с ним же, сняла полнометражную ленту "Наш честный хлеб". Уже первыми своими самостоятельными фильмами "Короткие встречи" (1967) и "Долгие проводы" (1971) заявила об интересе к современной нравственной проблематике и неоднозначным человеческим характерам (фильмы были "положены на полку" до Перестройки).


© ИТАР-ТАСС

После скандалов с руководством Одесской киностудии, ей пришлось уехать из Одессы в Ленинград, где на "Ленфильме" появилась картина "Познавая белый свет" (1978). Тогда же она познакомилась с художником Евгением Голубенко, ставшим её вторым мужем и соавтором сценариев. Среди наиболее заметных её работ — "Перемена участи" (1987) и "Астенический синдром" (1989), ленты, привлёкшие к себе значительное внимание критики и общества. Последняя картина была удостоена Специального приза жюри "Серебряный медведь" 40-го Берлинского кинофестиваля (1990 год) и кинопремии "Ника" за лучший игровой фильм (1991 год). После премьеры картины "Вечное возвращение" заявила, что уходит из кинематографа.

В фильмах Киры Муратовой снимались Владимир Высоцкий, Георгий Делиев, Олег Табаков, Зинаида Шарко, Нина Русланова, Рената Литвинова, Алла Демидова, Наталья Бузько. Сотрудничала с композиторами Олегом Каравайчуком и Валентином Сильвестровым.

Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy

- в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky

https://philologist.livejournal.com/10290252.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lj_podosokorskiy

Умерла режиссер Кира Муратова

Среда, 06 Июня 2018 г. 23:59 (ссылка)

6 июня умерла режиссер Кира Муратова, сообщает "Медуза" со ссылкой на украинскую версию издания Buro 24/7 и мужа Муратовой Евгения Голубенко. Кира Муратова родилась в бессарабском городе Сороки 5 ноября 1934 года. Изучала филологию в МГУ, в 1959 году окончила режиссёрский факультет ВГИКа, где училась в мастерской Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. В 1961 году стала режиссёром на Одесской киностудии. Как сценарист и режиссёр дебютировала в 1962 году, совместно со своим будущим мужем Александром Муратовым поставив короткометражный фильм "У крутого яра", а через два года, с ним же, сняла полнометражную ленту "Наш честный хлеб". Уже первыми своими самостоятельными фильмами "Короткие встречи" (1967) и "Долгие проводы" (1971) заявила об интересе к современной нравственной проблематике и неоднозначным человеческим характерам (фильмы были "положены на полку" до Перестройки).


© ИТАР-ТАСС

После скандалов с руководством Одесской киностудии, ей пришлось уехать из Одессы в Ленинград, где на "Ленфильме" появилась картина "Познавая белый свет" (1978). Тогда же она познакомилась с художником Евгением Голубенко, ставшим её вторым мужем и соавтором сценариев. Среди наиболее заметных её работ — "Перемена участи" (1987) и "Астенический синдром" (1989), ленты, привлёкшие к себе значительное внимание критики и общества. Последняя картина была удостоена Специального приза жюри "Серебряный медведь" 40-го Берлинского кинофестиваля (1990 год) и кинопремии "Ника" за лучший игровой фильм (1991 год). После премьеры картины "Вечное возвращение" заявила, что уходит из кинематографа.

В фильмах Киры Муратовой снимались Владимир Высоцкий, Георгий Делиев, Олег Табаков, Зинаида Шарко, Нина Русланова, Рената Литвинова, Алла Демидова, Наталья Бузько. Сотрудничала с композиторами Олегом Каравайчуком и Валентином Сильвестровым.

Вы также можете подписаться на мои страницы:
- в фейсбуке: https://www.facebook.com/podosokorskiy

- в твиттере: https://twitter.com/podosokorsky
- в контакте: http://vk.com/podosokorskiy
- в инстаграм: https://www.instagram.com/podosokorsky/
- в телеграм: http://telegram.me/podosokorsky
- в одноклассниках: https://ok.ru/podosokorsky

https://philologist.livejournal.com/10290252.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Ada_Peters

Кира Муратова

Вторник, 08 Сентября 2015 г. 17:46 (ссылка)





Правила жизни

Кира Муратова

Режиссер, 80 лет, Одесса




Рассказывать, как снимается кино, — это глупо. Это как вы бы стали рассказывать мне, что такое любовь





Записали Александра Зеркалева и Никита Карцев.
Фотограф Сергей Пилипович.


ВЫ МЕНЯ ХОТИТЕ КАК КОНСЕРВНУЮ БАНКУ РАСКРЫТЬ? Порежетесь о края.

Я РОДИЛАСЬ В СОРОКАХ. Это нынешняя Молдова, а тогда была Румыния. Я то, что называется безродный космополит. Слыхали такое слово? Это название, которое мне очень подходит. Но вообще-то я перемещенное лицо. Жила то в Румынии, то в Советском Союзе, а еще была эвакуация, и мы с мамой оказались в Ташкенте, а потом я в детдоме была полгода... Да где только не оказывалась.

МНЕ БЕЗРАЗЛИЧНО, ГДЕ ЖИТЬ, если там можно работать.
Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lazy_Mary

режиссер кира муратова: «в одессе мы живем отшельниками»

Понедельник, 31 Августа 2015 г. 12:37 (ссылка)


Сегодня День румынского языка.



Поздравляю всех, кто говорит на нем!

Несколько странной может показаться эта публикация. Но Кира Муратова рассказывает о детстве в Румынии, о жизни на Украине, болезни, убийстве и роке.

Все сплетается в этой жизни. ))









2b3754975_8923027 (550x412, 169Kb)



more
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Marginalisimus

Кира Муратова: «Нет, я не над схваткой, я принимаю сторону Украины»

Четверг, 16 Июля 2015 г. 23:10 (ссылка)
novayagazeta.ru/arts/69224.html







Фото: РИА Новости



 



Три года назад вышел ее последний фильм — «Вечное возвращение». Последний в прямом смысле слова: Муратова объявила, что больше снимать не будет.



— Кира Георгиевна, как вам живется без кино?



— Плохо. Но нельзя сказать, что жизнь без кино — это со мной впервые. В советское время были довольно долгие периоды, когда я не снимала совсем. Меня увольняли со студии и прочие гадости делали. Я к этому с ужасом, но привыкла. После того как меня дисквалифицировали на «Одесской киностудии», я сняла на «Ленфильме» картину «Познавая белый свет», но ее постигла та же участь, все заканчивалось теми же поправками, той же борьбой за каждый кусочек. В результате фильм фактически клали на полку. Или делали вид, что выпускают каким-то несуществующим тиражом. А главное — не давали снимать. Так что ощущение «без кино» мне знакомо. Я знала, что будет плохо, но все на свете кончается. Человеку свойственно болеть, стареть, умирать… Никуда не денешься. А профессия режиссера очень тяжелая физически. И у меня больше нет сил на это.



— Кино закончилось, но репутация ваша по-прежнему высока. Кого ни спросишь из критиков о Муратовой, ответ один: «Она великая, она гений».



— Это все-таки в основном у российских критиков. И я знаю почему. Потому что я живу не в России. Когда режиссер не путается в ногах, а живет далеко, его фигура подергивается романтической дымкой и кажется, что где-то в Одессе есть такая хорошая Муратова. Мне в жизни слава никогда не помогала, хотя приятно. По мелочам — да, случалось: какая-нибудь продавщица будет с тобой любезна, иногда на улицах узнают, здороваются. Но я всегда вела замкнутый образ жизни, почти аутичный, несмотря на профессию. Не люблю толкотню, тусовку не перевариваю. И одесситы меня не так часто видят. Говорят: «Ой, вы к нам приехали!» А я здесь живу. «Да что вы!»



Читать далее...
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
lazy_Mary

кира муратова: «нет, я не над схваткой, я принимаю сторону украины»

Четверг, 16 Июля 2015 г. 20:59 (ссылка)




1437057056_014268_95 (700x465, 240Kb)



Три года назад вышел ее последний фильм — «Вечное возвращение». Последний в прямом смысле слова: Муратова объявила, что больше снимать не будет.



more
Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<кира муратова - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda