Десять лет театра абсурда Владимира Владимировича.

Вот вам весь человек: жалуется на обувь, когда ноги виноваты.

Сэмюэль Беккет. Ирландский писатель, поэт и драматург. Представитель модернизма в литературе. Один из основоположников театра абсурда. Получил всемирную известность как автор пьесы «В ожидании Годо», одного из самых значительных произведений мировой драматургии XX века. Лауреат Нобелевской премии по литературе 1969 года.


https://www.livelib.ru/author/176491/quotes-semyuel-bekket
Но разве во рту у него, в самом деле, была сигара, а не пенковая трубка, а на ногах пляжные туфли, а не покрытые пылью разваливающиеся сапоги...
Такой уж я. Или я забываю сразу, или не забываю никогда.
– Ты мне больше мешаешь, чем помогаешь, – сказал Мерсье. – Я и не пытаюсь тебе помогать, – сказал Камье. – Я пытаюсь помочь самому себе. – Тогда все нормально, – сказал Мерсье.

Утро - время скрываться. По утрам просыпаются бодрые и веселые люди, которые требуют соблюдать законы, восхищаться прекрасным и почитать справедливое. Да, с восьми-девяти часов и до полудня - самое опасное время.

Цитата из книги "В ожидании Годо" — Но ты не можешь идти босиком. — Иисус мог. — Иисус! Нашел кого вспомнить! Ты же не будешь себя с ним сравнивать? — Всю свою жизнь я себя с ним сравнивал. — Но там было тепло! Там было хорошо! — Да. И распинали на крестах.

Владимир (Владимирович): Думать опасно, мы на это не пойдем. (Заткни пасть! Ракетой в Точку!)

Цитата из книги "В ожидании Годо" Для слепых понятия времени не существует. И никаких его проявлений они тоже не замечают

Мы всегда что-нибудь придумываем, чтобы сделать вид, что мы живем

В былые дни я обычно считал, до трехсот, четырехсот, и считал многое - капли дождя, удары колокола, воробьиное чириканье на рассвете, или просто так, без всякого смысла, ради того, чтобы посчитать, а затем делил на шестьдесят. Так проходило время, я был время, я пожирал мир.

Когда причины ускользают от моего понимания мне как-то не по себе.

январь 1949 – написана пьеса «В ожидании Годо» («En Attendant Godot»). Сюзанна обратилась к французскому режиссеру и актеру Роже Блену, и вскоре было собрано достаточно денег, чтобы в январе 1953 года поставить пьесу в маленьком парижском театре.
Ее успех в Париже вызвал большой интерес и международную дискуссию критиков.
Статичная, «герметическая» структура пьесы, в которой ничего не происходит, а второе действие фактически повторяет первое, отсутствие действия, трагическая бессмысленность человеческого существования, странные бессмысленные диалоги вынесли на сценическую площадку эстетику и проблематику экзистенциализма, что прежде полагалось совершенно невозможным.

Реплика одного из героев «Ничего не происходит, никто не приходит, никто не уходит — ужасно» сделалась визитной карточкой Беккета.



В «Годо» усматривают квинтэссенцию Беккета: за тоской и ужасом человеческого бытия в его самом неприглядно-честном виде проступает неизбежная ирония. Герои пьесы напоминают братьев Маркс, великих комиков немого кино

Главные герои пьесы «В ожидании Годо» — Владимир (Диди) и Эстрагон (Гого) словно завязли во времени, пригвождённые к одному месту ожиданием некоего Годо, встреча с которым, по их мнению, внесёт смысл в их бессмысленное существование и избавит от угроз враждебного окружающего мира. Сюжет пьесы не поддается однозначному истолкованию. Зритель по своему усмотрению может определить Годо как конкретное лицо, Бога, сильную личность, Смерть и т. д. В продолжение некоторого времени появляются ещё два странных и неоднозначных персонажа — Поццо и Лакки. Их отношения между собой определить довольно трудно: с одной стороны, Лакки является безмолвным и безвольным рабом Поццо, с другой — его бывшим учителем; но и такая трактовка сомнительна"

Человек ниоткуда и в никуда. Начав кровавую войну на Украине, он сейчас не понимает зачем он это сделал

Мы ждем Годо, который разбудит нас и остановит надвигающуюся катастрофу перемены климата, "но и такая трактовка сомнительна"