К Леониду Гайдаю отношение сложное. Его заслуг перед отечественным кинематографом никто, конечно, принижать не берется — всё-таки он самый кассовый режиссер советского кино, а его фильмы по праву входят в золотой фонд, до сих пор любимы зрителями и давно разошлись на цитаты. Но его творчество словно бы делится на две части — невероятные шестидесятые-семидесятые, в которые, собственно, и появились все его признанные шедевры, и странные комедии, снятые после второй половины семидесятых. Правда, граница этих двух периодов у каждого своя — кто-то останавливается на «Бриллиантовой руке», другие напоминают про «Спортлото-82». А третьи критикуют уже «12 стульев» или «Иван Васильевич меняет профессию». 

Гайдай и Булгаков 

Следует отметить, что отношения этого режиссера и советских чиновников от кино никогда не были безоблачными — да и у кого в ту пору они были. Все помнят байки про маленькие хитрости, которыми Гайдай отвлекал внимание членов приемной комиссии — хулиганская заставка в «Кавказской пленнице» или атомный взрыв в «Бриллиантовой руке». В принципе, столь радикальных шагов, пожалуй, и не требовалось; те же чиновники хорошо умели считать деньги, а фильмы Гайдая обеспечивали просто сумасшедшую прибыль на каждый вложенный государством рубль — речь шла о возврате 1000% затраченных на производство средств. Но позволяли ему далеко не всё.