Ещё вчера полагал, что мне следует завершить ретроспективку фильмов Валерия Рубинчика. И тут выяснилось, что я уже это сделал недели две или три назад

Вот же сюр реальный! - покойный режиссер будто услышал моё вчерашнее бурчание. И в 2002 году снял интересную картину - животрепещущую для киношников. Да и не только для киношников... "Кино про кино". Но в этот раз сценарий не Валерия Рубинчика, а Анатолия Гребнева.

Наверно, я не кинолюб, а кинонелюб. Всё-таки продолжаю посматривать. Правда, всё картины такие, о которых и полслова сказать - задача неимоверная.

Впервые фильм Валерия Рубинчика посмотрел ещё пребывая в другой (куда более благостной) реальности и был культурно шокирован - не только некоторыми крамольными для советского кино кадрами, но и общим мистически-таинственным строем картины (тоже, впрочем, необычным для отечественного кинематографа). Однако как-то не особо задумался над тем, что это экранизация (хотя в начальных титрах вообще-то значилось, что снято по мотивам повести В. Короткевича). Сложил два и два много позднее.


Историческую повесть Владимира Короткевича прочитал на этой неделе, а фильм пересмотрел только что.

Сюжет довольно частый в западной литературе, однако не у нас: некий "посторонний" дорожной случайностью оказывается занесён в место глухое и таинственное, где творятся разные тёмные дела. Впрочем, схожим образом построена повесть Лермонтова "Тамань" - но, пожалуй, и всё. В повести Владимира Короткевича действие происходит тоже в XIX веке, в последней его четверти. Выпускник Петербургского университета Андрей Белорецкий, собиратель белорусского фольклора, блуждая по трясинам Полесья, попадает в поместье Болотные Ялины, где в огромном старинном барском доме прозябают его молодая хозяйка Надея (Надежда) Романовна Яновская, последняя представительница рода, да старуха-экономка и управляющий. Все трое персоны по-своему неординарные, но этого мало - разная чертовщина творится внутри особняка и вокруг. По ночам в коридорах гремят шаги Малого Человека, Голубая Женщина бродит по карнизам и заглядывает в окна, а за стенами дома трубит в рожки и сотрясает округу копытами Дикая охота короля Стаха. Естественно, молодому ученому, нашему "постороннему", сразу же достаётся вовсе не роль наблюдателя всех этих ужасных чудес - он оказывается вовлечен в ход пугающих опасных событий.

Поначалу слог Короткевича показался чересчур эмоциональным (на фоне, допустим, прозы Алексея Николаевича Толстого и продолжателей его традиции), но потом цветистые и многословные комментарии повествователя стали меньше меня напрягать. Всё-таки Короткевич один из лучших наших авторов, писавших на исторические темы. Диапазон эмоций (да и событий) в повести, кстати, богаче, шире, чем в экранизации Валерия Рубинчика. Сюжет там несколько перекроен, время действия перенесено на рубеж веков, главный герой в исполнении Бориса Плотникова уже не обладает брутальностью литературного прототипа, а общий тон фильма больше меланхоличный. Да, и в отличии от книги не происходит такого тщательного разматывания всех тайных ниточек сюжета, разоблачения всей той черной магии, что поначалу творилась в злосчастном поместье весьма успешно. И даже не знаю, плюс ли это или минус. Хотя неплохо, неплохо. Во время просмотра невольно вспомнил то время, когда смотрел фильм в кинотеатре. То время, себя тогдашнего и людей, которые были ещё молоды и живы...

Впервые фильм Валерия Рубинчика посмотрел ещё пребывая в другой (куда более благостной) реальности и был культурно шокирован - не только некоторыми крамольными для советского кино кадрами, но и общим мистически-таинственным строем картины (тоже, впрочем, необычным для отечественного кинематографа).

Этот фильм надо было смотреть осенью 13го, когда я как раз прочитал "Записки охотника" Ивана Сергеевича Тургенева. Прочитал, по правде, в первый раз, поскольку в школьные годы из-под палки "проходил" отдельные рассказы. И получил при чтении настоящее наслаждение - языком, описанием, сюжетами, атмосферой.



А сейчас я вижу, что фильм и впрямь снят по мотивам. Например, одна из страшилок крестьянских ребят из "Бежиного луга" вложена в уста исправника. И тем не менее! Актёры играют отлично - Виктор Павлов, но в особенности, конечно, Олег Борисов. Хороши и эпизодические роли. Семья немецкого профессора уморительна.



В фильме есть своя атмосфера, отчасти кафкианская, как, по-моему, и в других фильмах Валерия Рубинчика, - с абсурдистской театральщиной, со вставными миниатюрами внутри основной истории.



Жутью некоторой повеяло от нравов крепостнической России, в которой "так упоительны были вечера, - когда судьбой человека могла распоряжаться владевшая им (ею) бабка-помещица.



И хочу напомнить (как ни смешно, но и самому себе), что я этим просмотром возобновил начатую года три назад ретроспективку работ Валерия Рубинчика.