|
|
 babeta-liza
Художник Роуэн Мэриан ЭллисСуббота, 19 Апреля 2025 г. 22:04 (ссылка)Это цитата сообщения павел-друг Оригинальное сообщение
Роуэн Мэриан Эллис: автодидакт
Мэриан Эллис Роуэн родилась в Мельбурне, Новый Южный Уэльс. Она была дочерью Мэриан и Чарльза Райана, директора биржевых агентов Райана и Хаммонда. Ее семья имела хорошие связи: сестра Ада Мэри вышла замуж за адмирала лорда Чарльза Скотта, сына герцога Бакклю ; брат сэр Чарльз Райан был известным мельбурнским хирургом и некоторое время турецким консулом в Лондоне (и чья дочь стала баронессой Кейси ). Другой племянницей была Джойс НанКивелл Лох. Она получила образование в частной школе мисс Мерфи в Мельбурне , и в 1873 году вышла замуж за капитана Чарльза Роуэна, который участвовал в войнах Новой Зеландии. Ее муж интересовался ботаникой , и он поощрял ее рисовать дикие цветы. У нее не было никакого образования, но она добросовестно и тщательно работала акварелью; ее работы известны как ботанически информативные, так и художественные. Роуэн вернулась в Мельбурн в 1877 году и в течение многих лет путешествовала по Австралии, рисуя флору страны, иногда в компании своей спутницы по живописи Маргарет Форрест. Роуэн выставляла свои работы во Дворце изящных искусств на Всемирной Колумбийской выставке 1893 года в Чикаго, штат Иллинойс. В 1898 году она опубликовала книгу «Охотник за цветами в Квинсленде и Новой Зеландии», в значительной степени основанную на письмах ее мужу и друзьям. Примерно в это же время она отправилась в Северную Америку и предоставила иллюстрации, многие из которых были цветными, для «Путеводителя по диким цветам » Элис Лоунсберри, опубликованного в Нью-Йорке в 1899 году, а также для «Путеводителя по деревьям» (1900) и «Южных диких цветов и деревьев» также Лоунсберри. Именно во время путешествия в Америке с Лоунсберри Роуэн получила известие о том, что ее сын Эрик был убит во Второй англо-бурской войне. В 1905 году она провела успешную выставку в Лондоне. Она вернулась в Австралию и провела выставки своих работ, которые продавались по сравнительно высоким ценам. В 1916 году она совершила поездку в Новую Гвинею , первую из нескольких, во время которых она создала огромный объем иллюстраций. Во время этих поездок она заразилась малярией. В 1920 году она провела самую большую персональную выставку в Австралии того времени, когда она выставила 1000 своих работ в Сиднее. Она умерла в Маседонии, Виктория, ее муж и ее единственный сын умерли раньше нее. Ее муж умер от пневмонии в 1892 году в возрасте 47 лет. Ее сын умер от нефрита в Африке в возрасте 22 лет, находясь в тюрьме в ожидании суда по обвинению в подделке документов. Другими книгами Роуэн, опубликованными в Австралии, были «Билл Бейли , его жизнь и приключения» , «Флора Квинсленда» и «Черно-белые наброски в Новой Зеландии". Было опубликовано несколько отчетов о ее карьере, в том числе: Блестящая дочь Австралии Эллис Роуэн: художник, натуралист, исследователь 1848–1922 (1984) Маргарет Хаззард . ISBN 0-909104-73-5 Цветочные картины Эллиса Роуэна из коллекции Национальной библиотеки Австралии (1982) М. Хаззард и Х. Хьюсона. ISBN 0-642-89730-1 Эллис Роуэн: Охотник за цветами в Квинсленде (1990) Дж. Маккея. ISBN 0-7242-3847-6 Охотник за цветами: Эллис Роуэн [ 10 ] (2002) Патрисии Фуллертон. ISBN 0-642-10760-2 «Охотница за дикими цветами» — история Эллис Роуэн (1961), написанная ее племянницей Х. Дж. (Хелен Джо) Сэмюэл. В Австралийском клубе в Мельбурне, одном из старейших и самых почитаемых заведений города, есть комната, стены которой полностью покрыты фресками, написанными ею по заказу клуба. Несмотря на то, что она выиграла несколько золотых медалей, присуждаемых международными художниками, в сравнении с некоторыми ведущими австралийскими художниками-мужчинами, пренебрежение к ее способностям, артистизму и возможностям из-за ее пола привело к предвзятому отношению к ее искусству, которое длилось десятилетиями. Ее работы были размещены в Национальной библиотеке, а не в Национальной галерее. Национальная библиотека Австралии - Коллекция Роуэна В 1923 году, через год после ее смерти, ее сохранившаяся коллекция из 952 картин была предложена австралийскому правительству ее наследниками. Предложение обсуждалось в Палате представителей. В конечном итоге парламент согласился на цену в 5000 фунтов за картины, что составляло половину запрашиваемой цены, и они стали собственностью Австралийского Содружества. Коллекция хранилась в хранилищах Федерального казначейства в Мельбурне до 1933 года, когда хранение было передано Национальной библиотеке Содружества, и на сегодняшний день основная покупка австралийского правительства либо была в основном скрыта от общественности, либо ее искусство было передано в зарубежные правительственные учреждения. Оставшиеся 919 картин сейчас хранятся в Национальной библиотеке Австралии. Мемориальный портрет Роуэн также находится там. Коллекция Музея Квинсленда из 125 ботанических картин Эллис Роуэн была недоступна для публики почти полвека. К 1912 году ее коллекция была перевезена из старой ратуши Брисбена в Музей Квинсленда после победоносной выставки Роуэн. Техники живописи Эллис Роуэн написала большую часть своих картин Квинсленда в помещении, она всегда работала по ночам, чтобы нарисовать растения, которые она собирала во время своего путешествия. С другой стороны, Эллис была быстрой и прямой художницей, которая делала свои ботанические картины на открытом воздухе, которые обычно без подрисовок карандашом. Она рисовала и путешествовала со своим любопытством и личными интересами, и она не собиралась быть серьезным ботаническим иллюстратором. Она писала о своих картинах Квинсленда: «Эта коллекция написана с целью показать широкой публике, как растут цветы в окружающей среде, — хотя все они ботанически верны, вы не можете на одном рисунке изобразить цветок и также показать его в разрезе с научной точки зрения, что является совершенно другим исследованием». Эллис хотела создавать художественные композиции, которые обычно представляли собой смелые крупные планы. Красочная и яркая флора, нарисованная ею, не была обычным способом, а помещалась в различные местные среды обитания, простираясь за пределы рамки картины. Ее композиция была вдохновлена Храмом Флоры Торнтона. Эллис иногда добавляла насекомых и даже змей в свои работы, как и некоторые работы Торнтона, чтобы достичь драматического эффекта. Называя себя художником-самоучкой, Эллис сочетала традиционные акварельные техники с непрозрачными красками, которые она использовала для иллюстрации деталей. Она делала множество копий своих картин, и эта непрофессиональная и своеобразная практика привела к трудностям в классификации количества ее продукции. 374 ночных бабочки Новой Гвинеи, в 11 столбцов, принадлежащие к самым разным семействам, акварель с телесной краской на серо-зеленой бумаге, 56,2 x 38,1 см, 1918 г. В дополнение к своим впечатляющим ботаническим картинам Эллис Роуэн также хороша в изображении животных и насекомых. Серия о птицах и рисунках бабочек Новой Гвинеи является ее основным исследованием в области картин животных. Одна треть картин Эллис, собранных в Музее Квинсленда, была проиллюстрирована множеством видов животных, таких как жуки, бабочки, змеи и стрекозы. Эти насекомые или животные в работах Эллис, вероятно, были добавлены позже, после растений, потому что большинство картин Эллис заканчивались в помещении, а цветы часто срывала она сама или дарила ей местные жители. Возникает вопрос, было ли изображение этих реальных видов точным в их контексте. Вероятно, Эллис комбинировала растения и насекомых наугад, не задумываясь тщательно о связи между ними. Интерес Эллис к животным возник из ее раннего опыта общения с семьей, как вспоминает ее племянница Леди Кейси: «Она унаследовала интерес своего деда Джона Коттона не только к флоре и фауне, но и к насекомым и даже к рептилиям; она наслаждалась случайностью жизни, слиянием одного аспекта природы с другим. Эллис Роуэн была полна энтузиазма в отношении своего художественного творчества, что позволило ей наблюдать за миром насекомых и жизнью животных. Эти волшебные существа развлекали ее и помогали ей отвлечься от ее напряженного дела ботанической живописи. Несмотря на наблюдение за насекомыми, Эллис также была их коллекционером. Ее письма, которые она писала во время путешествия, всегда упоминали о коллекционировании, и некоторые из них были авантюрными историями о змеях. На стене студии Эллис лежали листы бумаги, на которых были изображены ряды и ряды бабочек. Они указывают на исследование, которое Эллис использовала в качестве источника для добавления к цветочным картинам. Однако добавление этих животных и насекомых было больше для художественного эффекта, чем для реалистичной иллюстрации. Хотя научная ценность ботанических картин Эллис ограничена, они являются прекрасным свидетельством истории некоторой флоры Квинсленда, нарисованной художником, который искал эстетическое выражение и живописную красоту. Королевский Вустер: Роуэн было поручено создать серию картин для использования в качестве дизайна чайных сервизов Royal Worcester. Коллекция этого фарфора хранится в поместье Saumarez Homestead, принадлежащем Национальному фонду Австралии. Коллекция оригинальных рисунков хранится в Музее Royal Worcester. Избранный список медалей, присужденных Эллис Роуэн. Международная выставка в Мельбурне, 1873 г. Международная выставка в Сиднее , 1879 г. Особые заслуги, Эллис Роуэн, Македон: Цветочная живопись, Международная выставка, Сидней, 1879 г. Международная колониальная и экспортная выставка , Амстердам, 1883 г. Международная выставка в Калькутте , 1833-1884 гг. Колониальная и индийская выставка , Лондон, 1886 г. Международная выставка в Мельбурне (1880 г.) , «Vitam Excolvere per Artem». Лондонская международная выставка, Хрустальный дворец, 1884 г. Столетняя международная выставка, Мельбурн, 1888 г. Всемирная Колумбийская выставка в ознаменование 400-летия высадки Колумба, 1892-1893 гг. Ее картины и одиночные экспедиции в отдаленные места нарушали социальные нормы для женщин викторианской эпохи. Она регулярно путешествовала в одиночку, чтобы охотиться за редкими дикими цветами, растениями, насекомыми и птицами, чтобы рисовать в тропическом дальнем северном Квинсленде, на островах Торресова пролива, в пустынях Западной Австралии, в джунглях Папуа-Новой Гвинеи, Новой Зеландии и обеих Америках. Дома она рисовала в Маунт-Македон, в том числе документировала австралийские растения для правительства Виктории. Она сочетала научную точность с уникальным личным стилем живописи. Она написала около 3000 картин, в основном акварелью, и ее работы широко коллекционировались. Она была первой австралийской художницей, которая провела персональную выставку, и постоянно завоевывала призы на международных художественных выставках с 1870-х годов до своей смерти в 1922 году. Основная коллекция ее работ хранится в Национальной библиотеке в Канберре." (с) 1848-1922aka-marian-ellis-rowan-marian-ellis- Мэриан Эллис Роуэн не состоит в российских реестрах и номинациях. Она популярна в мировой паутине. Картины художницы популярны на различных аукционах. Мне они понравились. И я решил представить творчество Мэриан Эллис Роуэн любителям изобразительного искусства. Стиль: синтетический. Фигуративная станковая живопись: акварель. Импрессионизм в сочетании с элементами реализма (моё мнение). Жанр: ботаническая флористика, анималистика, пейзажи и многое другое. Палитра колоритная, привлекательная и позитивная. Вернисаж прилагается:                     36.           По материалам интернета.
|
|
|
LiveInternet.Ru |
Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda |
