Забытая пианистка.

Веру Тиманову считали звездой первой величины, а ее игру называли бриллиантовой. 

Время не всегда справедливо, оно часто стирает память о выдающихся людях прошлого. Так случилось и с известной пианисткой конца XIX века Верой Тимановой.

Между тем когда-то каждое ее выступление на публике сопровождалось восторженными отзывами в прессе. Петр Ильич Чайковский называл ее

«высоко-даровитой, замечательной артисткой».

В девять лет Тиманова впервые выступила в родной Уфе, сыграв наизусть концерт Моцарта и несколько пьес. Успех был грандиозный, и Вера заработала свою первую тысячу рублей.

Мать повезла девочку в Петербург на прослушивание к Антону Рубинштейну, в ту пору директору Консерватории. Он признал у Веры большой талант и порекомендовал продолжать учебу.

У семьи Тимановых не было средств, но в Уфе нашелся меценат, который оплатил девочке поездку в Германию, где 12-летняя пианистка поступила в высшую школу фортепианной игры Карла Таузига.

Наряду с Рубинштейном и Листом он считался лучшим пианистом XIX века. Играя по шесть часов в день и обладая природным талантом, Тиманова за три года прошла все курсы школы Таузига. Она давала много концертов в разных городах Европы. Трижды ее приглашали с концертами в Америку, но по разным причинам она туда так и не смогла поехать.

Уже будучи известной исполнительницей, Тиманова познакомилась с Ференцем Листом и с 1880 года шесть лет подряд (до его смерти) каждый год приезжала в Веймар, где занималась в его летней школе по десять часов в день.

Лист писал про нее:

«Вам везде рады, милая Вера, а в особенности в Веймаре, который ваше присутствие украшает и восхищает».

Прослушав, как молодая пианистка исполняет одну из его рапсодий, Лист произнес:

«Если вы так сыграете на концерте, то какие бы овации вам ни делали, все это будет меньше, чем вы заслуживаете».

Чайковский в своем отзыве на концерт 17-летней пианистки замечал:

«Сколько уверенности, мастерства, тонкой осмысленности в этой молодой девушке… Какая чистота, какое отсутствие изысканности и расчета на внешние эффекты в ее, в высшей степени, фортепианном исполнении».