Narrayan, лежат в сети.
Ira-che, то была фота с московского концерта. уж больно он прыгает там хорошо.

вот фотография с этого концерта, которую мы нашли в интернете.
примечательна тем, что рука Юлина. такие вот откровения.

поискал что-нибудь о концерте в рунете:

#
Аскетичный дизайн, скромный и стильный, порою граничащий с каким-то загадочным абсурдом, пронизывает все маркетинговые и рекламные стороны этой группы. Начиная от оформления футболок, афиш и концертных билетов и заканчивая оформлением компакт дисков и DVD. Но такие понятия как «скромность» и «аскетизм» меркнут и теряют всякий смысл, когда дело касается живого шоу NIN.
Их представление на сцене сравнимо с зарядом тока на электрическом стуле, ударом визуальных эффектов неимоверной силы, как по выразительности, так и по мощи воздействия. И концерт в Санкт Петербурге не стал тому исключением.
Группа, ведомая харизматичным гением клавиш и семплов, Трентом Резнором продемонстрировала весь современный набор выразительных средств, в контексте живого концерта. Но обо всем по порядку.
Прежде всего, стоит отметить поразительную манеру использования белого света на сцене. Такого «черно-белого кино» вы нигде не увидите. Обычный яркий, белый свет занимает центральное место в сценическом представлении NIN и творит настоящее безумие (Survivalism). Этот свет как «краеугольный камень» визуального воздействия на публику. Апофеоз наступил во время исполнения почти финальной песни Head Like A Hole, когда в конце стробоскопы ослепительного белого света слились воедино с вакханалией гитарного фидбека.
Выскочив к микрофонной стойке уверенным, маршевым шагом диктатора, Трент Резнор начал командовать сценой во все том же пронизывающем ярком белом свете. Нарукавная повязка на его левой руке показалась мне белым бинтом с кровавым пятном ранения. Армейские ботинки, цепи, строгая армейская рубашка и мешковатые штаны дополняли образ диктатора и тирана.
Барабанщик Джош прятался за своими барабанами чуть правее. Как ни странно, ударной установке на концертах NIN не отводится место ровно по середине сцены, это место давно зарезервировано диктатором за микрофонной стойкой, человеком каждый вечер разрывающим свои эмоции и выплескивающим их в зрительный зал.
Клавишник Алессандро прилежно трудился за своим нагромождением клавишных и семплов в ассортименте. Басист Джорди Вайт (он же знаменитый Твигги Рамирез) занял левую сторону подмостков. Во время исполнения Gave Up он удивил меня тем, что перешел на ритм гитару.
О гитаристе Ароне стоит поговорить отдельно. Этот «дерганый черт из табакерки» поражал своей гипер активностью. Он метался по сцене на всем протяжении концерта. Его полусгорбленную фигуру и вечно мотающуюся голову в каких-то диких припадках было просто трудно не заметить. Что Арон только не проделывал со своей гитарой и стоявшей рядом микрофонной стойкой, которую он постоянно сбивал и снова поднимал. Крещендо его безумия наступило в конце Head Like A Hole, когда как маниакальная фурия миниатюрных размеров он в порыве экстаза просто завалился за собственный гитарный комбик, задрыгав ногами в воздухе. Но возможно это был лишь наигранный и отработанный жест, элемент шоу.
Были не забыты и пресловутые бутылки с водой. Три такие «баллона» стояли рядом с Трентом, на его пред усилителе. И в любую подходящую минуту Резнор брал эти «бомбочки», уже открытые, и метал их в зал, к вещевой радости поклонников в фан зоне. Ту да же он периодически метал и микрофоны, тут же заменявшиеся техниками на новые. Бросал он в толпу и свой бубен, которым тряс, ударяя самого себя в грудь.
Песня Closer показалась мне в живой версии гораздо жестче, а мажорный проигрыш в середине все также напомнил мне английских декадентов The Cure.
Экраны на заднике сцены тоже творили настоящие чудеса. Они то мелькали красным (Closer), то поражали великолепием вспышек (Gave Up). А начиная с песни Me, I’m Not все представление на сцене как бы вышло на новый этап. На сцене появились три «расчески» синтезаторов и три фигуры, Трент, Арон и Джорди. Все на фоне зеленых пятен. В песне The Great Destroyer (кстати, дебют этого номера состоялся в этом туре на концерте в Москве) группа продолжала работать в заданном формате – бас, гитара, синтезатор. Троица красовалась на фоне белого прямоугольника «Белого Шума» периодически искажавшегося в дерганых электропомехах.
В Eraser на сцене воцарился настоящий транс. Когда на экране, отделявшем музыкантов от толпы зрителей, начали мелькать молекулы. Это был живой хаос в пробирке. Эти то ли молекулы, то ли микробы, или адские сперматозоиды все убыстряли свои движения в каком-то «хороводе смерти». А Трент стоял за экраном как за тюремной решеткой.
В хитовой Only Резнору вновь пришлось пробиваться сквозь эту пелену «Белого Шума». Его фигура почти полностью утонула в этом мелькающем шуме, были видны только очертания рук согнутых у микрофона.
После исполнения Wish Трент впервые за весь концерт поблагодарил собравшуюся публику. «Спасибо вам за поддержку, спасибо что пришли, спасибо, что слушаете нашу музыку», просто сказал Резнор и представил новую песню The Good Soldier.
Выступление завершилось мощнейшими боевиками The Hand That Feeds и Head Like A Hole. И конечно обязательный бис – проникновенная Hurt, вновь спетая за пеленой экрана. По искусственной вуали бежали и падали звезды, и в моем сознании возникло какое-то щемящее чувство кончающегося праздника, как окончание Нового Года. В зале установилась проникновенная атмосфера, подчеркнутая светом мониторов множества мобильных телефонов. Наивысшая точка концерта.
«Спасибо, до скорой встречи», сказал синтезаторный бог и легендарный музыкант, подняв руку в прощальном жесте. Кудесники индустриального рока покинули сцену.


#
http://awp.nin.ru/index.php?showtopic=2575&st=126&p=62832&#entry62832

концерт был крут особенно heresy и no, you don't ))
кроме того счастье дополнила фотка с резнором))

хехе, не дают поесть спокойно..
мм..о, эти люди в черном